Beograd, 1979.
Rušdi Salman. Harun i more priDa. Beograd – Gornji Milanovac, 1991.
Сам Едуард . Међународни возни ред. Суботица, 1938.
Све о ручним радовима. Београд, 1987.
Serpentiana.
Sims R. F. Stene i minerali. Beograd– Sarajevo – Zagreb – Murska Sobota, 1990.
Singer Isak Baševis. Gimpel luda. Beograd, 1979.
Србија и суседне земље на старим географским картама. Београд, 1991.
Средњовековни медицински списи. Београд, 1989.
Stojiljković Srboljub. Psihijatrija sa medicinskom psihologijom. Beograd– Zagreb, 1986.
Subhi Anwar Rasid. Musikgeschichte in Bildern. Leipzig, 1984.
Тасевски Мариола . Проблематика превођења не‑муштихјезика. Скопје, 1975.
Techniques of Designing of Maps Representing neither Heavens nor Earth. Volume I–LII. Oxford, 1858–1963.
TolkinDžon. Hobit. Beograd, 1991.
Tomkuhc Ralf, Tomkuhc Rut. Velika istorija kartografije. Beograd, 1989.
Трифуновић Ђорђе . Примери из старе српске књи‑жевности. Београд, 1975.
Uzeirbegovic Kemal. Arapski putopisci. Sarajevo, 1980.
Устројство Нових Хипербореја. Београд, 1968.
Фотографија код Срба. Београд, 1990.
Fouché Eugène. Le Mystère des Voiles Azurs. Paris, 1950.
Frejzer Džejms Džordž. Zlatnagrana. Beograd, 1992.
Fuentes Karlos. Terra Nostra. Beograd– Sarajevo, 1985.
Fuhrmann Olaf. Musterbriefe für alle Gelegenheiten. Niedernhausen, 1985.
Hammitzsch Horst. Zen in the Art of the Tea Ceremony. Tisbury, 1979.
Harms Danil. SluDajevi. Beograd, 1989.
Hejn Mihael Henri. Plemeniti mirisi istoO nih i zapadnih zemalja. Beograd, 1986.
Historija cirkusa. Rijeka, 1977.
Хојзинга Јохан . Јесен средњега века. Нови Сад, 1991.
Caitier Giselle. Caractéristiques essentielles des ombres africaines. Lyon, 1967.
Cesarec Rudolf. AnalitiQka geometrija linearnog i kvadratnog podruĐja. Beograd, 1988.
Crnjanski Miloš. Seobe. Beograd, 1987.
Чехов Антон Павлович . Изабране приче. Београд, 1977.
Чување и спремање сећања. Београд, 1989.
Шалиниђ Андрија. Локалитет Змајевац код Краљева – лебдећи портал насмејаног анђела. Београд, 1990.
На столе, украшенном резьбой резких ветров Сеннаарской пустыни, перед терпением Старика, перед его седой бородой находится «Serpentiana». На энциклопедии лежит небольшая книга под названием «Атлас». Название написано от руки, торжественными буквами. Сверху на обложке книги спокойно стоит небольшой сосуд с высоконебесносиними чернилами.
В правой руке Старик держит цветущую ветку вереска. Верхушкой ее он ловко касается источника с высоконебесносиними чернилами и описывает круг вокруг названия книги «Атлас».
Верхушкой ее он ловко касается источника с высоконебесносиними чернилами и описывает круг вокруг названия книги «Атлас».
Потом он выпрямляется над столом. Ждет, когда высохнут чернила, и тогда наобум открывает энциклопедию «Serpentiana», палимпсест бесконечных статей, всеобъемлющую книгу, единственную книгу, в которой сохранился точный и полный план, от этажа до этажа, от комнаты до комнаты, от кирпича до кирпича Вавилонской башни‑библиотеки. Две лампы – одна золотыми, другая серебряными лучами – освещают страницу с точным чертежом величественного здания. Как и сотни тысяч раз до этого, Старик внимательно считает, пальцами левой руки выдергивает из бороды спутавшиеся волоски, снова и снова оценивает и взвешивает небольшую книгу «Атлас», возвращается взглядом к плану постройки в энциклопедии «Serpentiana», выбирает свободный кирпич и вписывает в него кружочек, нарисованный высоконебесносиними чернилами. Отложенное перо из покрытой цветами ветки вереска отдыхает в сосуде с высоконебесносиними чернилами.
Правильно ли он внес новую книгу в общее собрание книг, возрастает ли Башня к добру, Старик проверяет так же, как сотни тысяч раз до того. Несколько мгновений он осматривает воздух, захватывает пальцами одну нить света золотой лампы и одну нить света серебряной и осторожно сплетает их друг с другом. Один конец тончайшей пряжи прикладывает к верхней части постройки, второй свешивает вниз наподобие отвеса.