В комедиях Березуцкая если и снималась, то редко. Например, в первой половине 60-х таковых у нее было всего четыре (не считая фильма Гайдая): «Пропало лето» (1963; кладовщица), «Зеленый огонек» (1964; шофер такси тетя Настя), «Стряпуха» (1965; Мария), «Дети Дон-Кихота» (1965; медсестра).
За сорок лет своей киношной карьеры в СССР Березуцкая снялась более чем в ста фильмах, правда, роли эти были эпизодические. Свою единственную главную роль в кино актриса сыграла уже в наши дни: в фильме «Старухи» (2004), за который она была удостоена премии «Ника» как исполнительница лучшей женской роли.
Еще одна пассажирка автобуса в «Операции «Ы» — актриса Нина Делекторская .
Родилась 24 января 1901 года в Саратове. Чуть позже переехала в Москву, где в конце 20-х стала актрисой Московского театра-студии под руководством Р. Н. Симонова. В 1938 году перешла в Театр рабочей молодежи (ТРАМ, ныне театр «Ленком»).
В кино она снималась в основном в эпизодах, но весьма выразительных. Первый такой — в «Сказке о потерянном времени» (1964; женщина в очереди за яблоками). Потом она сыграла Картасову в «Анне Карениной» (1968), а также библиотекаршу в легендарном сериале «Семнадцать мгновений весны» (1973; в эпизоде, где Штирлиц приходит в библиотеку в поисках профессора Плейшнера).
Наконец, последняя пассажирка автобуса — актриса Елена Судакова .
Она родилась в 1920 году. В кино снималась мало, в основном играя на сцене. В ее послужном списке лишь три заметные кинороли: в «Операции «Ы», сериале «Место встречи изменить нельзя» (1979; исполнила роль пожилой женщины в эпизоде, где нашли младенца) и фильме «Фонтан» (1989; Петрищева, дочь поэта Ивана Федоровича).
2 апреля съемки продолжили: Лида и Шурик идут по улице (до и после сдачи экзаменов). А 3 апреля из-за плохой погоды съемки в Ялте свернули раньше срока и группа уехала в Москву. На этом съемочный процесс был завершен.
Гонорар Селезневой за роль Лиды составил 450 рублей. Но не деньги оказались главным для актрисы, а тот успех, который сопутствовал фильму на широком экране (премьера «Операции «Ы» и других приключений Шурика» состоялась 16 августа 1965 года) — на следующий день после этого Селезнева проснулась знаменитой.
Кстати, многие члены худсовета «Мосфильма» при выпуске фильма на экран более всего отмечали вторую новеллу — «Наваждение». Так, Иван Пырьев заявил, что «самая большая удача картины — вторая новелла. В ней есть свежесть гайдаевской интонации, какая-то новая грань таланта Гайдая. Погони, трюки — мы уже видели это раньше, а то, что сделано Гайдаем во второй новелле, — шаг вперед в его творчестве…».
Ему вторил режиссер Александр Мачерет: «Материал превосходен. Смотрится легко, смешно. Особенно нравится вторая новелла…»
Как итог: на Краковском кинофестивале именно вторая новелла из «Операции «Ы» была удостоена одной из главных премий.
В прокате 1965 года «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» заняла первое место, собрав на своих сеансах доселе немыслимое для советского кино число зрителей — 69,6 млн. Так начиналась «золотая эпоха» Леонида Гайдая, во время которой родились самые популярные его ленты. И значительная доля их успеха принадлежит прекрасной половине актерского цеха — актрисам.
«Кавказская пленница», или Минимум женщин — максимум успеха
Между тем в следующей своей картине Гайдай значительно сократил число снимаемых актрис, но зато одну из них сделал таким же «локомотивом», как и Александра Демьяненко. Более того, в названии фильма ее роль фигурировала впереди роли Демьяненко. Читатель, думаю, догадался, о каком именно названии идет речь: «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика».
На главную женскую роль — красавицы, комсомолки и вообще красивой девушки Нины — Гайдай просмотрел на «Мосфильме» несколько сотен (!) актрис: как совсем молодых, так и не очень. Среди претенденток значились: Наталья Фатеева, Лариса Голубкина, Наталья Селезнева, сестры Вертинские — Анастасия и Марианна, Наталья Кустинская, Валентина Малявина, Людмила Марченко, Виктория Федорова и др. Перебрав все эти (и множество других) кандидатур, Гайдай в итоге остановил свой выбор на актрисе с родного «Мосфильма» — Наталье Кустинской .
Она родилась в Москве 5 апреля 1938 года в семье эстрадных артистов. Ее отец — Николай Андреевич — был куплетистом-чечеточником, читал с эстрады фельетоны, мать — Марина Вдовенко — певица. Естественно, их дочь не могла остаться в стороне от родительских пристрастий. Сначала она пошла по стопам матери — поступила в музыкальное Училище имени Гнесиных на класс рояля. Однако, окончив его в середине 50-х, она вдруг изменила свое решение и решила стать актрисой. Причем, зная о том, что ее родители вряд ли одобрят ее выбор, она осуществила его в их отсутствие: когда те были на гастролях, Наталья подала документы сразу в два учебных заведения — Театральное училище имени Щукина и во ВГИК. К экзаменам абитуриентку готовил известный актер Владимир Зельдин. Судя по всему, подготовил неплохо, поскольку девушку приняли во ВГИК.
Первую серьезную роль в кино Кустинская сыграла, будучи студенткой: в 1958 году режиссер Григорий Рошаль пригласил ее в третью часть своей кинотрилогии «Хождение по мукам» под названием «Хмурое утро». Она играла юную революционерку Марусю, влюбленную в офицера Рощина (эту роль играл Николай Гриценко).
Кустинская считалась одной из самых красивых студенток ВГИКа, и вполне естественно, что за ней пытались приударить многие, в том числе и участники фильма. Однако режиссер стоял на страже нравственности в своем коллективе, не позволяя маститым актерам даже приблизиться к дебютантке. При этом он ни на шаг не отпускал Кустинскую от себя — даже когда она была свободна от работы, он забирал ее с собой на съемочную площадку. Как говорится, от греха подальше.
Доступ к книге ограничен фрагменом по требованию правообладателя.
В годы войны Зеленая выступала во фронтовых бригадах, причем вместе с великим сатириком Аркадием Райкиным. Естественно, многому от него научилась. И использовала эти навыки на эстраде, а также и в кино. В последнем она снималась не так часто, как того хотелось бы, однако многие ее роли стали заметным явлением. Например, в фильме Александрова «Весна» (1947) она сыграла словоохотливую гримершу, а в «Девушке без адреса» (1958) Рязанова — модельершу Елизавету Тимофеевну, в «Сказке о потерянном времени» (1964) Роу — старушку Надю.
Роль Зеленой в фильме Гайдая «Жених с того света» была маленькой и поэтому не слишком заметной (во многом из-за того, что фильм существенно сократили, о чем я обязательно скажу чуть ниже). Видимо, чувствуя некую вину за это обстоятельство, Гайдай впоследствии пригласит Зеленую еще в две свои картины: «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» (1965; пассажирка автобуса № 13) и «12 стульев» (1971; редактор журнала «Жених и невеста»). В итоге получится три фильма, в то время как у конкурента Гайдая Эльдара Рязанова Зеленая снимется только в двух: вторым станет «Дайте жалобную книгу» (1965; певица в ресторане «Одуванчик»).
В 70-е годы самой заметной ролью Зеленой окажется черепаха Тортилла в детском телефильме «Приключения Буратино» (1975). Не было в СССР ребенка, который не смотрел бы этого фильма и не восхищался этой ролью Зеленой. А если еще вспомнить, что она озвучила не один десяток мультяшных героев (Вовку в «Вовке в Тридевятом царстве», Лошарика в «Лошарике», жевуна в «Волшебнике Изумрудного города», Пилюлькина в «Приключениях Незнайки и его друзей» и др.), то можно себе представить, как любили советские дети актрису.
В 80-е годы самой выдающейся киноролью Зеленой была миссис Хадсон в телефильмах «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» (1980–1987). На этом кинокарьера Зеленой завершится: 1 апреля 1991 года она скончается в достаточно преклонном возрасте — ей было 88 лет.
Роль кассирши КУКУ Анны Михайловны в «Женихе с того света» исполнила актриса Анастасия Зуева— еще один талисман великого сказочника Роу. Но прежде чем стать этим талисманом, Зуева прошла долгий путь.
Она родилась 17 декабря 1896 года в селе Спасское Тульской губернии в крестьянской семье. В 1915-м окончила школу драматического искусства и пришла работать во 2-ю студию Московского художественного театра. С 1924 года она состояла в труппе МХАТа. Играла роли разных героинь (Феклушу в «Грозе», «Коробочку в «Мертвых душах», Анфису в «Трех сестрах» и др.), причем настолько виртуозно, что сам Станиславский в 30-е годы сказал о ней: «Зачем Зуевой моя система, если она сама — СИСТЕМА».
Карьера Зуевой в кино начала развиваться с 40-х, с фильма «Пятый океан» (1940; Дарина Егоровна). В «Светлом пути» (1940) она сыграла роль ткачихи Аграфены), а в «Первой перчатке» (1947) — жену Привалова.
В 50-е годы ее имя продолжало греметь как во МХАТе, так и в кино. Поэтому когда Гайдай брал ее на съемки, он прекрасно знал, кого «покупает» — одну из «великих старух» МХАТа. Правда, по большому счету ничего особо великого играть ей там не пришлось — ее эпизод уместился в пару минут.
Снявшись у Гайдая всего один раз, Зуева потом к нему больше не возвращалась. Почему? Видимо, по той же причине, что и Вера Алтайская: обе были талисманами другого режиссера — Александра Роу.
В 1960 году Зуева воплотила на экране одну из лучших своих театральных работ — Настасью Петровну Коробочку из «Мертвых душ» (1961). Потом были фильмы: «Воскресение» (1961; Матрена Харина), «Живет такой парень» (1964; Марфа).
С середины 60-х Зуева стала тем самым талисманом для сказочника Роу, сыграв в четырех его фильмах Сказительницу: «Морозко», 1965; «Огонь, вода и… медные трубы», 1967; «Варвара-краса — длинная коса», 1968; «Золотые рога», 1972. В конце 1973 года Роу скончался и Зуева со сказками «завязала». Она снялась в фильмах: «И снова Анискин» (т/ф, 1977; Григорьевна), «Там, на неведомых дорожках…» (1982; Глафира Андреевна) и др.
Скончалась народная артистка СССР (1957) Анастасия Зуева 23 марта 1986 года. Похоронили ее на престижном Новодевичьем кладбище в Москве.
Роль уборщицы КУКУ тети Поли в «Женихе…» исполнила актриса Мария Кравчуновская .
Кравчуновская родилась 11 октября 1898 года в Москве в семье медицинского работника. Ее отец работал врачом на заводе «Парострой» в Ленинской слободе Москвы, а мать была домохозяйкой. Был у Марии еще родной брат Павел, которого в 1905 году арестовали за революционную деятельность и выслали на вечное поселение в Сибирь, в город Тюмень. Там он и скончался в 1922 году.
Мария к моменту смерти брата работала преподавательницей физкультуры в Пролеткульте, а также сменила целых семь районных драматических студий Москвы, где оттачивала свой актерский талант. В 1923 году она окончила драматическую студию имени Чехова и была зачислена в штат Центрального детского театра. А спустя два года была приглашена работать в МХАТ, где сыграла несколько заметных ролей: Марию в «Двенадцатой ночи», Софью Петровну в «Часовщике и курице», царицу Марфу в «Митькином царстве».
В 1936–1942 годах Кравчуновская работала в Малом театре. Именно в тот период в ее жизнь вошло кино. Началось оно с роли тети Шуры в фильме «Год девятнадцатый» (1938), потом продолжилось в фильме «По щучьему велению» (1939), где она сыграла роль матери главного героя — Емели.
В 1942 году Кравчуновская покинула Малый театр и какое-то время работала на эстраде. Затем год была актрисой Московского кукольного театра, полтора года озвучивала мультфильмы на киностудии «Союзмультфильм» и была суфлером во МХАТе. В 1950 году Кравчуновская пришла работать в Театр имени Станиславского, где ее и нашли ассистенты Гайдая. Во время съемок «Жениха с того света» произошло творческое сближение режиссера и актрисы, что привело к тому, что Гайдай стал приглашать Кравчуновскую и в свои последующие фильмы: в «Трижды воскресшем» (1960) она сыграет роль санитарки, а в «Операции «Ы» — бабусю «божий одуванчик» Марию Ивановну, из-за которой Шурик и окажется на посту возле злополучного склада, который захочет ограбить знаменитая троица в лице Труса, Балбеса и Бывалого.