Параллельно этому она снималась в кино, в основном в эпизодических ролях. Причем ее дебют в большом кинематографе состоялся еще на последнем курсе ВГИКа: в фильме «Донецкие шахтеры» (1951) она исполнила роль девушки на свадьбе Лиды. Затем она снялась в фильмах: «Застава в горах» (1953; жена пограничника Марья Тихоновна), «Нахлебник» (1953; дворовая девка), «Доброе утро» (1955; журналистка Ирина Ковалева), «Мексиканец» (1955; эпизод), «К Черному морю» (1957; Зоя Денисовна Бирюкова), «Смена начинается в шесть» (1958; Любаша), «Неподдающиеся» (1959; массовик-затейник).
В первой половине 60-х к этим ролям добавились новые: Шурочка во «Времени летних отпусков» (1960), дама с драгоценностями в «Мичмане Панине» (1961), Анна Игнатьевна в «Воскресении» (1961), американка в «713-й просит посадку» (1962), ветеринар в «Зеленом огоньке» (1964), мать Жени в «Именем революции» (1964). Как пишет киновед С. Капков:
«Кино не использовало и десятую часть дарования Агаповой. Опять же, виновного здесь не найдешь, да и разве это важно. С одной стороны — режиссеров смущала внешность актрисы. Нина Агапова — красивая женщина с «западным шармом». Такой не доверишь сыграть крестьянку, рабочую, да и просто советскую девушку. Вот и возникли ряды вышколенных секретарш, баронесс, аристократок, американок-англичанок-немок, строгих врачей и истеричных администраторш…»
Одна из самых заметных ролей Агаповой того времени — хамоватая буфетчица Зинаида в комедии Э. Рязанова «Дайте жалобную книгу» (1965). Самое интересное, в том же году актриса с блеском сыграла совсем иную роль, но уже на сцене Театра-студии киноактера: восхитительную Кэт в мюзикле «Целуй меня, Кэт» на музыку К. Портера (ее партнершей была Л. Гурченко).
Во второй половине того десятилетия Агапова записала на свой счет еще два десятка эпизодических ролей в таких фильмах, как «Душечка» (1966; актриса Дадонская), «Дядюшкин сон» (1967; Фелисата Михайловна), «Щит и меч» (1968; Зеленко-Ауфбаум, капитан в женской школе абвера), «Зигзаг удачи» (1969; продавщица в универмега), т/ф «Семь стариков и одна девушка» (1969; врач Кравцова), «Неподсуден» (1969; пассажирка авиалайнера), «Старый знакомый» (1970; Рита), т/ф «О друзьях-товарищах» (1970; заговорщица Родичева), «Корона Российской империи, или Снова Неуловимые» (1971; американка с попугаем) и др.
В «12 стульев» Агапова попала во многом благодаря своему супругу — оператору Сергею Полуянову. В 1970 году он стал сотрудничать с Гайдаем, став оператором на его очередном фильме. И, естественно, не мог не посоветовать режиссеру не пригласить в картину свою жену на роль певицы из «Колумба» (точно так же, как мы помним, способствовал появлению в этом фильме своей жены — Н. Крачковской — и звукооператор В. Крачковский).
Как ни странно, но на этом протекция Полуянова и завершится: в последующих фильмах Гайдая, где он будет оператором, для Агаповой места не найдется. Хотя еще в одной его комедии она снимется — в «Операции «Кооперация» (1989). Может быть, потому, что Агапова на «Мосфильме» была «талисманом» для другого великого комедиографа — Эльдара Рязанова, который считался конкурентом Гайдая? У него Агапова снялась в пяти картинах: «Дайте жалобную книгу» (1965), «Зигзаг удачи» (1969), «Старики-разбойники» (1971; смотрительница музея, у которой из-под носа украли картину), «Забытая мелодия для флейты» (1988; секретарша Татьяна Георгиевна), «Небеса обетованные» (1991; дама из райисполкома Нина Андреевна).
Ролей могло быть и больше. В фильме «Служебный роман» (1977) Рязанов предполагал доверить Агаповой роль Шурочки, но в самый последний момент передумал и отдал роль другой актрисе — Людмиле Ивановой.
Из других фильмов 70-х, в которых снялась Агапова, назову следующие: т/ф «Ехали в трамвае Ильф и Петров» (1971; Вера), «Дела сердечные» (1973; врач «Скорой помощи»), «Нейлон 100 %» (1974; Серафима Феодоровна), «Человек в штатском» (1974; жена Гехта), «Звезда экрана» (1975; Александра Яблочкина), «Скворец и Лира» (1975; дама), «Чудо с косичками» (1975; тренер Астахова), «Слово для защиты» (1977; портниха), «Трактир на Пятницкой» (1977; мадам, покупательница колечка), «Трясина» (1978; продавщица Фаина), «Живите в радости» (1978; секретарь Варенцова).
В 80-е годы Агапова переиграла еще два десятка эпизодических ролей, прежде чем вновь встретилась на одной съемочной площадке с Гайдаем. Но об этом мы поговорим чуть позже, а пока вернемся к «12 стульям».
Работа над фильмом была завершена ранней весной 1971 года. Премьера состоялась 7 июня.
По сравнению с тремя предыдущими фильмами Гайдая «12 стульев» собрали значительно меньшее число зрителей. Судите сами: «Операция «Ы» — 69,6 млн (1-е место), «Кавказская пленница» — 76,54 млн (1-е место), «Бриллиантовая рука» — 76,7 млн (1-е место), «12 стульев» — 39,3 млн (6-е место). Явный откат назад. Однако даже эти показатели позволили фильму Гайдая взять 1-е место среди других отечественных комедий, вышедших в тот год на большой экран: «Песни моря» — 36,7 млн, «Варвара-краса — длинная коса» — 32,9 млн, «Опекун» — 31,8 млн, «Семь невест ефрейтора Збруева» — 31,2 млн, «Меж высоких хлебов» — 25,5 млн. Гайдаю понадобится всего лишь год, чтобы создать очередной шедевр, который перешагнет рубеж в шестьдесят миллионов зрителей.
«Иван Васильевич меняет профессию», или Женщины в царских палатах
Еще в конце 60-х, сразу после завершения работы над «Кавказской пленницей», Гайдай собирался перенести на экран прозу Михаила Булгакова — его пьесу «Бег». По ряду причин эта затея не удалась, и «Бег» экранизировали другие. Однако в начале 70-х Гайдай вновь вернулся к идее экранизации Булгакова. Только на этот раз речь уже шла о комедии — пьесе «Иван Васильевич». Ее сюжет вращался вокруг того, как несколько столичных жителей с помощью машины времени, изобретенной талантливым мастером-самоучкой, перенеслись в эпоху Ивана Грозного, а сам царь оказался в веке XX.
Доступ к книге ограничен фрагменом по требованию правообладателя.
В годы войны Зеленая выступала во фронтовых бригадах, причем вместе с великим сатириком Аркадием Райкиным. Естественно, многому от него научилась. И использовала эти навыки на эстраде, а также и в кино. В последнем она снималась не так часто, как того хотелось бы, однако многие ее роли стали заметным явлением. Например, в фильме Александрова «Весна» (1947) она сыграла словоохотливую гримершу, а в «Девушке без адреса» (1958) Рязанова — модельершу Елизавету Тимофеевну, в «Сказке о потерянном времени» (1964) Роу — старушку Надю.
Роль Зеленой в фильме Гайдая «Жених с того света» была маленькой и поэтому не слишком заметной (во многом из-за того, что фильм существенно сократили, о чем я обязательно скажу чуть ниже). Видимо, чувствуя некую вину за это обстоятельство, Гайдай впоследствии пригласит Зеленую еще в две свои картины: «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» (1965; пассажирка автобуса № 13) и «12 стульев» (1971; редактор журнала «Жених и невеста»). В итоге получится три фильма, в то время как у конкурента Гайдая Эльдара Рязанова Зеленая снимется только в двух: вторым станет «Дайте жалобную книгу» (1965; певица в ресторане «Одуванчик»).
В 70-е годы самой заметной ролью Зеленой окажется черепаха Тортилла в детском телефильме «Приключения Буратино» (1975). Не было в СССР ребенка, который не смотрел бы этого фильма и не восхищался этой ролью Зеленой. А если еще вспомнить, что она озвучила не один десяток мультяшных героев (Вовку в «Вовке в Тридевятом царстве», Лошарика в «Лошарике», жевуна в «Волшебнике Изумрудного города», Пилюлькина в «Приключениях Незнайки и его друзей» и др.), то можно себе представить, как любили советские дети актрису.
В 80-е годы самой выдающейся киноролью Зеленой была миссис Хадсон в телефильмах «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» (1980–1987). На этом кинокарьера Зеленой завершится: 1 апреля 1991 года она скончается в достаточно преклонном возрасте — ей было 88 лет.
Роль кассирши КУКУ Анны Михайловны в «Женихе с того света» исполнила актриса Анастасия Зуева— еще один талисман великого сказочника Роу. Но прежде чем стать этим талисманом, Зуева прошла долгий путь.
Она родилась 17 декабря 1896 года в селе Спасское Тульской губернии в крестьянской семье. В 1915-м окончила школу драматического искусства и пришла работать во 2-ю студию Московского художественного театра. С 1924 года она состояла в труппе МХАТа. Играла роли разных героинь (Феклушу в «Грозе», «Коробочку в «Мертвых душах», Анфису в «Трех сестрах» и др.), причем настолько виртуозно, что сам Станиславский в 30-е годы сказал о ней: «Зачем Зуевой моя система, если она сама — СИСТЕМА».
Карьера Зуевой в кино начала развиваться с 40-х, с фильма «Пятый океан» (1940; Дарина Егоровна). В «Светлом пути» (1940) она сыграла роль ткачихи Аграфены), а в «Первой перчатке» (1947) — жену Привалова.
В 50-е годы ее имя продолжало греметь как во МХАТе, так и в кино. Поэтому когда Гайдай брал ее на съемки, он прекрасно знал, кого «покупает» — одну из «великих старух» МХАТа. Правда, по большому счету ничего особо великого играть ей там не пришлось — ее эпизод уместился в пару минут.
Снявшись у Гайдая всего один раз, Зуева потом к нему больше не возвращалась. Почему? Видимо, по той же причине, что и Вера Алтайская: обе были талисманами другого режиссера — Александра Роу.
В 1960 году Зуева воплотила на экране одну из лучших своих театральных работ — Настасью Петровну Коробочку из «Мертвых душ» (1961). Потом были фильмы: «Воскресение» (1961; Матрена Харина), «Живет такой парень» (1964; Марфа).
С середины 60-х Зуева стала тем самым талисманом для сказочника Роу, сыграв в четырех его фильмах Сказительницу: «Морозко», 1965; «Огонь, вода и… медные трубы», 1967; «Варвара-краса — длинная коса», 1968; «Золотые рога», 1972. В конце 1973 года Роу скончался и Зуева со сказками «завязала». Она снялась в фильмах: «И снова Анискин» (т/ф, 1977; Григорьевна), «Там, на неведомых дорожках…» (1982; Глафира Андреевна) и др.
Скончалась народная артистка СССР (1957) Анастасия Зуева 23 марта 1986 года. Похоронили ее на престижном Новодевичьем кладбище в Москве.
Роль уборщицы КУКУ тети Поли в «Женихе…» исполнила актриса Мария Кравчуновская .
Кравчуновская родилась 11 октября 1898 года в Москве в семье медицинского работника. Ее отец работал врачом на заводе «Парострой» в Ленинской слободе Москвы, а мать была домохозяйкой. Был у Марии еще родной брат Павел, которого в 1905 году арестовали за революционную деятельность и выслали на вечное поселение в Сибирь, в город Тюмень. Там он и скончался в 1922 году.
Мария к моменту смерти брата работала преподавательницей физкультуры в Пролеткульте, а также сменила целых семь районных драматических студий Москвы, где оттачивала свой актерский талант. В 1923 году она окончила драматическую студию имени Чехова и была зачислена в штат Центрального детского театра. А спустя два года была приглашена работать в МХАТ, где сыграла несколько заметных ролей: Марию в «Двенадцатой ночи», Софью Петровну в «Часовщике и курице», царицу Марфу в «Митькином царстве».
В 1936–1942 годах Кравчуновская работала в Малом театре. Именно в тот период в ее жизнь вошло кино. Началось оно с роли тети Шуры в фильме «Год девятнадцатый» (1938), потом продолжилось в фильме «По щучьему велению» (1939), где она сыграла роль матери главного героя — Емели.
В 1942 году Кравчуновская покинула Малый театр и какое-то время работала на эстраде. Затем год была актрисой Московского кукольного театра, полтора года озвучивала мультфильмы на киностудии «Союзмультфильм» и была суфлером во МХАТе. В 1950 году Кравчуновская пришла работать в Театр имени Станиславского, где ее и нашли ассистенты Гайдая. Во время съемок «Жениха с того света» произошло творческое сближение режиссера и актрисы, что привело к тому, что Гайдай стал приглашать Кравчуновскую и в свои последующие фильмы: в «Трижды воскресшем» (1960) она сыграет роль санитарки, а в «Операции «Ы» — бабусю «божий одуванчик» Марию Ивановну, из-за которой Шурик и окажется на посту возле злополучного склада, который захочет ограбить знаменитая троица в лице Труса, Балбеса и Бывалого.