Третьей сигнальной системы быть не может, потому что о ней ничего не говорится у Павлова, а кроме того, мысль о ней не нова, ее высказывали академики - приводились фамилии, - но после соответствующей критики они отказались от этой мысли.- Ну тут я сразу успокоился. Потому что времена были такие, что после соответствующей критики отказывались от собственных родителей, не то что от мысли. И я, конечно, сразу успокоился. Если ученые, экспериментаторы своим ходом пришли к этой мысли, стало быть, третья сигнальная существует, а остальное - дело не мое. Мое же - искать способы развивать ее практически, если ее можно развить.- А пока я возился с этими непонятными никому делами, у меня начались личные неприятности, неудачи и обвалы, и вопрос встал так: либо надо бросать заниматься ерундой и жить как все люди, либо потерять то подобие семьи, которое сложилось у меня к тому времени.- И решил я все бросить к чертям и только напоследок сходить к одному человеку, который жил на даче под Москвой.- Это был странный человек. Режиссер, украинец. Одни видели в его фильмах гениальность, другие - фальшь. И все сходились на том, что его картины странные. А суть была в том, что та монументальная форма, которую он искал для передачи душевных своих взлетов, не могла быть сфотографирована с натуры. Поэтому гениальные кадры перемежались у него с недостоверными. Догадайся он воплотить свои замыслы, скажем, в мультипликации - получились бы шедевры. Но в его время мультипликация числилась по ведомству мики-маусов и царевен-лягушек, и даже Шекспира играли обыкновенные живые актеры с прыщиками и насморком.- Я пошел к нему. Он должен был знать, что такое вдохновение.- Был вечер. Шоссе после электрички показалось тихим, хотя и по нему пролетали субботние машины с удочками, гитарами и снедью для пикников.- Я свернул на щербатую асфальтовую дорожку между заборами дач и черными елями и вдалеке увидел двух девушек в сатиновых спортивных шароварах и майках. Одна, та, что справа, была обыкновенная, а вторая, та, что слева, была необыкновенная.- Я это сразу заметил, хотя видел вдалеке только силуэты.- В необыкновенной все было необыкновенно. И тоненькая талия, и плечи подростка, и тяжелые, приподнятые чуть-чуть волосы, кое-как заложенные в пучок, и то как она шла в своих неуклюжих ситцевых длинных штанах пузырями. Боже, как она шла! А как она шла? Фейхтвангер описывает, как император Тит влюбился в принцессу Беренику только из-за походки. "Вот какие здесь водятся", - подумал я. Когда я их догнал, я уже был совсем готов. - Как пройти на дачу?.. - спросил я и назвал фамилию режиссера.- Она обернулась, нет, повернула голову на длинной шее, посмотрела на меня чуть хмурыми глазами и сразу стала похожа на олененка.- Оказалось, что она живет у него на даче уже третий день и приехала откуда-то с юга. Вот так та-ак!.. Я молол всякую чепуху, подруга смеялась, и олененок шел, не поворачивая головы, а я думал: болван, ведь я мог увидеть ее на три дня раньше.- Один раз только она обернула ко мне лицо. Это когда нас обогнал дядька, у которого верхом на шее сидел трехлетний клоп, и дядька держал его за сандалии.- Я сказал: - А наверно, приятно, когда такой сидит у тебя на шее и держит тебя за щеки.- Она вдруг обернула лицо и улыбнулась. Черт возьми, ей понравилось, что я люблю детей, и она меня - признала.- Мы пришли на дачу.- По двору ходила огромная непородистая собака. Режиссер был болен и лежал на раскладушке. - Сердце у меня болит, - сказал он.- Я рассказал ему, зачем я пришел. - Хто вы такой? -спросил он меня с украинским акцентом.- Я рассказал ему, кто я и чем занимался за свою жизнь. - Быстро не обесчаю, но через пять лет вы будете режиссером, - сказал он. Только режиссура может пожрать вашу энерхию.
- У него был огромный лоб прекрасной лепки и седые волосы. Мы говорили, пока не стемнело. - Сейчас хто великий художник? - сказал он. - Тот. хто пишет великого человека. А хто пишет человека помельче - тот художник помельче. А хто пишет обыкновенного человека - тот художником почти не считается. - Да, - сказал он. - вдохновение есть. Шо это такое, я не знаю, но это не страшно. Страшно то, шо я не знаю, как его вызвать по желанию.- Все это время я видел ее в окно. Она теперь была в широкой клетчатой юбке и сидела на траве, опираясь на отставленную вбок руку. Юбка раскинулась веером. - Вот кого надо снимать в кино. - сказал он. - Эти тонкие ручки, эту грацию. Может быть, она не гениальна, но это благородная норма. А мы шо снимаем?- Я провел у него на даче три дня. Мы с ней подружились.- Меня устроили ночевать на веранде, и мне приснилась солнечная паутинка.- Когда я проснулся, сон не исчез. Перед моими глазами сушились на веревке чулки-паутинки. Солнце било мне в глаза сквозь прозрачные паутинки. - Ну и что? - сказала она независимо. - Подумаешь! Утром здесь первое солнце.- Стянула с веревки чулки и исчезла.- Подросток еще. С юмором. Забавная. Совсем подросток. Пнула ногой бумажку. Подметая пол, вертится, как волчок. Волосы свисают вниз, когда метет. Когда поворачивается - взлетают. Напряженный открытый взгляд, чуть хмурое выражение, чуть нервное лицо. Независимость, любопытство, гордость, комичность. Я никогда не видел таких. - - Однажды мы долго разговаривали с режиссером, а потом он отправился в сад с раскладным стулом.- Я услышал шорох в платяном шкафу и отворил дверцу.- Она вылезла из шкафа и гордо продефилировала мимо.- Потом однажды режиссер рассказывал, как он пришел в кино. Ему было около тридцати, то есть примерно столько же, сколько мне в момент разговора, но только за ним была гражданская воина, а за мной Отечественная. Он тоже собирался быть художником, но его приятель-матрос, которого назначили комиссаром Киевской студии, сказал: - Выручи. Сними картину. Пленка есть. Он взял пленку и аппарат и в четыре дня снял комедию. - Это были буколические времена, - сказал режиссер.- Мы опять расстались потому, что старик часто уходил отдыхать. И в этот самый момент она снова вылезла из шкафа. Я не мог сдержать раздражения, потому что почувствовал себя глупо. - Зачем вы это делаете? - спросил я. - А вам жалко? Да? - ответила она. Она все время торчала в этом шкафу.- Был еще случай.- На даче появился какой-то молодой человек, какой-то ученик режиссера. Беловолосый, с розовым лицом. Но я сразу понял, что режиссер интересует его меньше всего.- Однажды он отвел меня в комнату и объяснил мне, что он познакомился с ней раньше меня и что не пора ли мне уезжать с дачи.- Противный этот разговор затянулся, так как белобрысый говорил с паузами и недомолвками, а я не стремился его понять. А когда он это заметил, то прошипел мне, что знает о моем семейном положении и примет меры. На это я сказал ему, что передам весь этот разговор старику и интересно, что из этого выйдет. Он сразу осекся. - Я посмотрел на него внимательно. Такой, знаете, беловолосый слизняк без подбородка, аксолотль из подземной речки, а хорохорится. - Нет свидетелей. Кто докажет? - спросил он.- Он был прав. Свидетелей не было.- Скрипнула дверца шкафа. Тот резко обернулся.- Физиономия его исказилась. А я счастливо засмеялся, так как догадался сразу.- Открылась дверца, и из шкафа вылезла она. Тот отступил к стене и замигал своими поросячьими глазками. Белые волосы его стояли дыбом вокруг розового залысого лба. - Вы бейте его посильнее... - сказала она, проходя. - Он этого не любит. Я пробовала.- И вышла.- Я сказал ему: - Брысь!- И он исчез.- А мне действительно пора было уезжать.