От составителя
Фантастика, научная и ненаучная, была изначальной спутни-
цей кинематографа – вспомним хотя бы «Замок дьявола» (1896),
«Лабораторию Мефистофеля» (1897) и «Путешествие на Луну»
(1902) пионера кино Жоржа Мельеса, созданные на рубеже ве-
ков фантастические киноленты англичан Джорджа Альберта Сми-
та и Уолтера Р. Бута, американца Эдвина С. Портера… Пожалуй,
кинематограф немыслим без фантастического.
Русский, а затем советский кинематограф в этом смысле не
был исключением. В 1909 г. ряд фантастических фильмов («Вий»,
«В полночь на кладбище») снимает В. Гончаров; в 1919 г. появ-
ляется коллективная «Железная пята», в 1923 г. – «Призрак бро-
дит по Европе» и «Слесарь и Канцлер» В. Гардина; список науч-
но-фантастических фильмов двадцатых годов («Аэро НТ-54», «Ком-
мунит», «Луч смерти» и др.) достойно венчает классическая «Аэ-
лита» (1924) Я. Протазанова. И даже позднее, в период упадка 1930-х
- 1950-х годов, фантастика в СССР пробивалась на экраны.
Но еще больше, чем вышедших на экраны кинофильмов, су-
ществовало сценариев, набросков и планов… Таковы и включен-
ные в настоящую антологию вещи, в основном – по разным при-
чинам – не дождавшиеся своего воплощения. Актер и режиссер К.
Эггерт, собиравшийся ставить кинофильм по «Арениде» А. Казан-
цева и И. Шапиро (1936), был репрессирован; умер А. Довженко,
не успев перенести на экран свой предсмертный замысел «В глу-
бинах Космоса» (1954); любопытный сценарий Г. Голубева и А.
Леонтьева «До свидания, Земля!» (1961) прошел незамеченным, а
«сценарий-шутка» И. Росоховатского «Виток истории» (1964), ко-
нечно, и вовсе не предназначался к экранизации. Более других
повезло В. Морозову и Н. Эрдману, чей сценарий «Полет на Лу-
ну» лег в основу первого в СССР послевоенного мультиплика-
ционного фильма (1953). Утешением может послужить мысль о
том, что от замыслов остались по крайней мере тексты, представ-
ляющие собой не просто «прикладные», но и самостоятельные
научно-фантастические произведения.
Группа молодых ученых провожает едущего за границу това-
рища.
Показывается Матросов. Он в шубе с поднятым ворот-
ником. Рядом с ним возбужденная и радостная Марина. Она
одета в изящное и легкое платье. Нет и признаков теплой
одежды. В руках — модная сумочка.
Товарищи набрасываются на нее:
— Ты простудишься! Что за эксперименты!
Марина отвечает, смеясь:
— Платье греет!
Показывает на провода, идущие от сумочки к платью,
на тончайшую проволоку, которая вплетена в ткань одеж-
ды. В сумочке — аккумулятор из сверхпроводника, охлаж-
денного до температуры абсолютного нуля.
— Теперь не нужны будут тысячекилометровые элек-
трические сети и тепловые станции, — говорит Марина. —
Будут работать только несколько гидростанций и ветроцен-
тралей. Будут построены гелиостанции и станции, превра-
щающие силу прибоя в электрическую энергию. Дешевой
энергией будут заряжать аккумуляторы. Она войдет в быт.
На экране вывеска: «Розничный магазин Энергосбы-
та».
На полках расставлены цилиндры разных размеров. Таб-
лички — «СССР — 1000 киловатт-часов», «СССР — 10000
квт-час.».
Изящная продавщица отпускает домохозяйке энергию
в требуемом количестве.
— По стране заснуют миллионы легких электромоби-
лей.
На экране — дорога, по которой несутся обтекаемые
электромобили без привычного места для мотора.
— Вместо самолетов в стратосферу устремятся электро-
леты.
10
На экране — электролеты стремительно взмывают в не-
бо.
Электро-ледоплавы, расплавляя лед при помощи энер-
гии из аккумуляторов, плывут к северному полюсу.
…Густая толпа, окружившая Марину и Матросова, заво-
роженно смотрит на них.