Конец XIX — начало XX в. — наиболее плодотворный период его творчества; почти каждый год появляется новая опера, и каждая из них — своего рода шедевр: «Ночь перед Рождеством» (по Н. В. Гоголю, 1895), «Садко» (1897), «Моцарт и Сальери» (на текст А. С. Пушкина, 1898), одноактная опера «Боярыня Вера Шелога» (пролог к «Псковитянке», 1898), «Царская невеста» (по Л. Мею, 1899), «Сказка о царе Салтане» (по А. С. Пушкину, 1900), «Сер-вилия» (1901), «осенняя сказочка» «Кащей бессмертный» (1902), «Пан воевода» (1904), опера-легенда «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» (1907), повествующая о событиях эпохи татарского нашествия, «небылица в лицах» «Золотой петушок» (1909)... 15 опер,
написанных Римским-Корсаковым, чрезвычайно разнообразны по жанрам (сказка, легенда, былина, историкобытовая драма и т. д.) и по композиционным решениям, однако дарование композитора лучше всего раскрывается там, где есть место сказке и русскому фольклору.
Всё творчество Римского-Корсакова глубоко пронизано «русским духом». Как один из выдающихся представителей новой русской музыкальной школы, он пользовался огромной популярностью и в России, и за рубежом.
Римский-Корсаков умер в 1908 г. в усадьбе Любенск под Москвой. Кроме опер, он успел написать 2 кантаты — «Сви-тезянка» (на сюжет А. Мицкевича, 1897) и «Как ныне сбирается вещий Олег» (на стихи А. С. Пушкина, 1899), романсы, хоры и т. д.; составил сборник «100 русских народных песен»; участвовал в редактировании и издании партитур обеих опер Глинки, завершил 2 оперы Мусоргского и принял участие в работе над операми «Князь Игорь» Бородина и «Каменный гость» Даргомыжского.
Более того, он написал 2 учебника по музыкальной гармонии и, как профессор консерватории, подготовил около 200 композиторов, дирижёров, музыковедов — среди них Глазунов, Лядов, Аренский, Стравинский, Прокофьев и др.
РУБИНШТЕЙН Антон Григорьевич
(1829—1894) — русский пианист, композитор, дирижёр, музыкально-общественный деятель. Родился он в деревне Вихватинец Бессарабской губернии, а 6 лет спустя переехал с родителями в Москву — отец завёл там карандашную фабрику. Заниматься с Антоном музыкой начала мать; она была очень музыкальной и, почувствовав в сыне тягу к музыке, стала учить его игре на фортепьяно. Он подавал большие надежды — настолько большие, что известный пианист А. Виллуан согласился давать мальчику уроки фортепьянной игры, причём бесплатно.
В 1839 г. Рубинштейн успешно дебютировал в Москве в качестве пианиста, а на следующий год отправился в сопровождении учителя завоёвывать Европу. Они начали с Парижа. Одиннадцатилетний мальчик познакомился с Листом, Шопеном и другими известными музыкантами. Все прочили ему блестящую будущность, и концерты, которые он давал в крупных европейских городах, собирали большие аудитории. По возвращении в Москву (1843) решено было дать мальчику серьёзное музыкальное образование. I
В 1844—1846 гг. он учился в Берлине теории музыки и потихоньку сочинял, затем пожил в Вене — прославленном городе опер, — но недолго: на одни сочинения было не прожить и пришлось зарабатывать на жизнь уроками.
В 1848 г. Рубинштейн вернулся в Россию — получив отличную музыкальную подготовку, — и благодаря покровительству великой княгини Елены Павловны он обосновался в столице, в Петербурге. До 1854 г. Рубинштейн концертировал там в качестве пианиста и дирижёра, и исполнял он собственные произведения.
В 1852 г. на петербургской сцене была поставлена первая его опера — «Куликовская битва» («Дмитрий Донской»), за которой последовали 3 одноактные оперы на сюжеты разных народов — «Месть» («Хаджи-Абрек»), «Сибирские охотники» и «Фомка-дурачок».
В 1854 г. Рубинштейн отправляется в новую гастрольную поездку по Европе, а по возвращении с гастролей (1858) он начинает претворять в жизнь гигантские замыслы.
Побывав в различных европейских городах и проникшись тамошней атмосферой, он стал хлопотать об учреждении в Петербурге Певческой академии (она была создана в 1858 г.) и Русского музыкального общества, при ко-
тором были открыты музыкальные классы, позднее переименованные в консерваторию (1862). С учреждением музыкального общества Рубинштейн стал одним из его директоров и дирижёров, а с основанием первой в России консерватории — стал её директором и профессором по классу фортепьяно. Он пытается нести культуру в массы — разрабатывает проекты организации общедоступных концертов и опер, музыкального воспитания в школах и т. п.
В 1867 г. Рубинштейн вновь отправляется на гастроли за границу: он объехал с концертами всю Европу, а в 1872— 1873 гг. посетил Америку, везде имея колоссальный успех. Вернувшись в Россию, он поселился в Петергофе, на своей вилле, целиком посвятив себя композиции.
В 1885—1886 гг. Рубинштейн провёл в России и некоторых других странах так называемые Исторические концерты, имевшие большое просветительное значение: он показал в них развитие фортепьянной музыки от истоков до последних творений известных русских композиторов.
По инициативе Рубинштейна в 1890 г. в Петербурге был основан Международный конкурс пианистов и композиторов.
Умер Рубинштейн в 1894 г. в Старом Петергофе. Один из величайших пианистов мира, он не имел себе равных; игра его отличалась поэтичностью и драматической силой, прекрасной техникой и глубоким проникновением в авторский замысел произведения. Гораздо менее известен Рубинштейн-композитор, хотя он был очень плодовитым композитором, писавшим во всех музыкальных жанрах. Рубинштейн сочинил 6 симфоний, оратории, увертюры («Торжественная» «Героическая», «Концертная», «Цезарь и Клеопатра» и др.), музыкальные картины («Фауст», «Иван Грозный», «Дон Кихот», «Россия»); оперы «Дети
степей» (1861), «Фераморс» (1863), великолепный «Демон» (1875), «Нерон» (1879), «Купец Калашников» (1880) и др.; балет «Виноградная лоза», фортепьянные и скрипичные концерты, романсы и многое другое. Произведения Рубинштейна не всегда оригинальны, однако многие из них помогли молодым русским композиторам найти свой путь.