«Силачев прислонился к колонне и вытер проступившие в глазах слезинки серым клетчатым платком. «Знаем, знаем, какая ты добрая мать наша природа. Пальца в рот не клади. Покорять да покорять тебя надо!» — думал он, вглядываясь в окрестности так пристально, как будто, видел все это в первый раз».
Писатель непримирим к тем, кто видит в природе, в ее дарах только источник личного обогащения. Так, в рассказе «Три кило золота» Гравишкис выводит своеобразную фигуру бригадира Костерина.
Костерина терпели, с ним старались ладить, и немногие знали, что за внешней благополучной оболочкой таится до поры душа жадного собственника, готового за деньги утопить ближнего. Изнанку Костерина все увидели лишь в истории с самородком золота, который нашла Раиса Матвеевна. Бригадир присвоил золото, заявил, что нашел его, и документы оформил на себя. Он врал напропалую — ему нужны были деньги. Дай волю, он мог бы из-за них перегрызть глотку всем, кто встал бы на пути.
Гравишкис здесь, как и во всем своем творчестве, не равнодушный летописец: мол, что было, то и отражено, смотрите и оценивайте сами. Писатель страстно отстаивает свою позицию, он гневно, точно и последовательно разоблачает подлеца.
И как-то отчетливее и ярче выписываются рядом с обнаглевшим собственником другие герои рассказа — и Раиса Матвеевна, и рабочий Краюшкин, и инструктор райкома партии Жарков. Всем им противна тяжба, затеянная Костериным. Они предлагают сдать самородок государству, не требуя за это премиальных. Раиса Матвеевна, нашедшая самородок и чуждающаяся материально больше всех в бригаде, говорит директору прииска: «Нет уж, Петр Алексеевич, никаких наградных мне не надо».
Душевную чистоту, кристальную честность таких рабочих людей, как Раиса Матвеевна, автор противопоставил стяжателю Костерину, и вот завершающая емкая деталь рассказа:
«...Краюшкин смотрит на Борзякова, и ему видно, как в зеркалах очков отражается фигура согбенного человека, что есть силы волокущего по земле заляпанный мотоцикл». Так уходит Костерин с собрания, которое окончательно его разоблачило.
Владислав Гравишкис часто возвращается к теме разоблачения людей, для которых власть золота выше всякой другой и выше морали.
Старик Корсаков из повести «Наследник» вроде бы тихий и неприметный, доживающий век в доме сына, механика прииска Пудовый. У него нет активности, какую развил Костерин, но души у них родственные. Пожалуй, старик мог бы стать хищником покрупнее, если бы дали ему волю.
Владислав Гравишкис дает образ Корсакова не навязчиво. Чувствуется поначалу в старике непонятная особинка. А когда она в конце концов проясняется, то перед читателями встает тип закоренелого собственника. И костеринские претензии на чужую премию за самородок кажутся мелкими по сравнению с аппетитом Корсакова. В течение тридцати лет старик скрывал от государства богатое месторождение золота. Даже родному сыну не открылся. А обнаружив, что его тайне пришел конец, что там развернулась добыча золота, «его» золота, взъярился и кричал
«по-гусиному шипя ему (водителю) в лицо и в ожесточении яростно брызгал слюной:
— Нет, ты скажи, кто тебе дозволил?!»
Корсаков жил иллюзиями, мечтал разбогатеть, забыв о времени, в котором жил, не поняв жизни, которую строили его сын и весь народ. Даже внук и тот называет своего деда капиталистом.
Можно легко представить, что было бы, если бы вот такому «тихому» старичку дали возможность развернуться, если бы позволили, как любят выражаться на западе, «проявить частную инициативу».
Мне нравится у Владислава Гравишкиса вот такая активная и последовательная позиция, эта яркая непримиримость к стяжательству. В этом я вижу одну из граней его таланта.
Вспоминаю строчки из письма:
«...И роман у меня будет. Правда, чем больше я в него вгрызаюсь, тем сложнее он у меня становится. Теперь он уже называется не «Наши деньги», а «Власть» — во как! А «Деньги», вернее, стяжательство стало одной из сюжетных линий романа».
Если в одном случае мы видим писателя, как непримиримого обличителя самого низменного, самого хищнического, что осталось в человеке от капитализма — стяжательства, то рядом, как бы в противовес автор, выделяет плеяду людей сильных, устремленных, крепкого морального здоровья. Рисуя таких людей, Владислав Гравишкис утверждает в человеке светлое, стараясь заразить этим светлым своих читателей. Он яростно воюет с пороками, возвеличивает нового человека. Человека с большой буквы. Ему чуждо иное понимание вещей и формул. В этом смысле Владислав Гравишкис — писатель не только для юношества, но и для всех возрастов, в этом открывается еще одна грань в его творчестве.
Люди сильные удаются ему. Взять хотя бы Григория Силачева из повести «Под уральскими звездами». Силачев неожиданно попал в обстоятельства трагические. В лютый уральский мороз, пытаясь найти дорогу в лесу, он провалился в заброшенную старателями шахту. Выбраться из нее трудно даже здоровому человеку, а у Григория Силачева не было руки — потерял ее на фронте, на Курской дуге. Боялся не за себя, за племянника, который остался в ночном лесу один и мог замерзнуть. Но Силачев не сдался. Великих усилий стоило ему освободиться из неожиданного плена. Наконец вылез и
«совсем обессилевший, он с минуту полежал неподвижно, хрипло бормоча: «А ведь выбрался! Вот черт! Все-таки выбрался!»
Кристально честный человек, ветеран Великой Отечественной войны, познавший мудрую солдатскую науку, когда «сам погибай, а товарища спасай». Силачев глубоко переживал свою невольную промашку, чуть не стоившую жизни племяннику. И не мог найти в себе места, пока врач, тоже фронтовик, не уверил его, что с Сережей худого ничего не случилось. И только тогда он почувствовал,
«что после всего пережитого возвращается к жизни».
Героический образ борца за народное дело Вити Дунаева создан писателем в повести «Гвардии Красной сын». Прототипом этого образа послужил герой гражданской войны на Урале Федя Горелов, память о котором свято чтут трудящиеся Миасса.
Повествуя о кульминационном моменте в жизни Вити Дунаева, когда тот один встал против целой орды казаков и белочехов, Владислав Гравишкис не прибегает к патетике и высоким словам. Он ведет повествование обстоятельно, подмечая детали, слова ложатся самые простые и емкие. Но именно в этой кажущейся простоте и таится психологический эффект, в этом и кроется секрет писательского мастерства.
Мастерство любому писателю достается нелегко. Каждый настоящий литератор мог бы многое рассказать о муках творчества, и Владислав Ромуальдович тоже. Он трудолюбив, я это знаю хороню. По нескольку раз переделывает одно и то же произведение, возвращается к нему даже после публикации. Делает более образным язык, уточняет характеристики героев, более четко строит сюжет.
Писатель весь в напряженном труде, в неустанном поиске:
«...В меру своих сил работал и работал, переделывал и доделывал те рассказы, которые вместе с повестью должны составить сборник», —
пишет он мне в одном из писем.
Творчество Владислава Гравишкиса, безусловно, богаче и многограннее, чем здесь показано. Я, например, вовсе не коснулся образов мальчишек и подростков, которые так удаются писателю. В этом отношении яркой иллюстрацией могла бы послужить повесть «На озере Светлом», одна из лучших у Гравишкиса. Она была опубликована в журнале «Пионер» и издана в двух центральных издательствах — в Детгизе и «Молодой гвардии».
Для более глубокого и всестороннего анализа творчества писателя потребовалось бы большое исследование, и тогда это было бы уже не предисловие...
Хорошему уральскому писателю Владиславу Ромуальдовичу Гравишкису в апреле 1969 года исполняется шестьдесят лет. Это вполне отчетный возраст. И писателю есть чем отчитаться — за плечами более 40 лет неустанного литературного труда, десятки интересных книг и многие тысячи читателей.
Но шестьдесят лет вместе с тем и возраст зрелой мудрости, именно в эту пору из-под пера опытного нестареющего писателя обычно выходят замечательные произведения. Что ж, будем ждать таких произведений от Владислава Ромуальдовича Гравишкиса.
— Ну вот, старик, теперь ты на дороге. Подожди меня здесь, а я пойду посмотрю, где люди...
Валя быстро нацепила лыжи и двинулась назад по Собольской дороге. Вплоть до самого Светлого никто не встретился, а внимательно осмотрев озеро, Валя и там ничего не обнаружила. Если что и случилось, то случилось в горах и лесах противоположного берега. Надо пробежать туда, посмотреть, что там...
Валя оглянулась: издали доносилось повизгивание полозьев. Как видно, Серко не пожелал дожидаться возвращения девушки и один поплелся к теплой конюшне. «Пусть идет, до конного двора недалеко, — подумала Валя и опять посмотрела на чуть видный во мгле гористый противоположный берег. — Добегу туда, посмотрю. Они, наверное, там. Не трусь, Валька! Даже если придется добежать до Собольского, так что же?»
В техникуме Валя участвовала в гонках на более длинные дистанции, так что двадцать километров не такая уж трудная штука. Правда, мороз... «В случае чего заночую в Собольском и утром вернусь. Надо же узнать, что такое с Григорием Алексеевичем! Ведь инвалид, совсем беспомощный...» — решила Валя, скатилась на замерзшее озеро и быстрым бегом стала его пересекать.
Поднявшись на противоположный берег, она вошла в лес, пробежала еще километра два и вдруг слева от себя заметила густую темную тень. Она резко выделялась на белом снегу и была неподвижна.
Валя подошла поближе. На придорожных кустах лежало распростертое во всю длину темное ватное одеяло. Валя приподняла его край. Молоденькая сосенка высвободила вершину, выпрямилась и закачалась из стороны в сторону, словно говоря: «Вот какую хорошую вещь мы сумели выдернуть из проезжих саней. Как она вам нравится?»
Валя тотчас узнала одеяло: не раз видела его в квартире шеф-повара Мерсеневой. Теперь ясно: с Силачевым и Сережей что-то случилось. Но как ей поступить сейчас? Как искать их в громадном, оцепеневшем от мороза лесу?
Валя оставила одеяло на дороге и пошла вперед, вглядываясь то в закрытую мглой просеку, то в своды леса, который теперь казался особенно высоким и зловещим.