Историки полагают, что жители плато делали геоглифы вручную. Считается, что для этого они заранее изготавливали небольшие эскизы, а затем с помощью деревянных колышков, веревок и клеточной разметки переносили эти эскизы на землю в увеличенном масштабе. Инсценировки и «реконструкции» подобного процесса часто можно видеть в фильмах, поддерживающих эту гипотезу. Однако никаких следов подобных эскизных сеток до сих пор не найдено. И даже Мария Райхе, которая долго придерживалась этой версии, после десятилетий кропотливых исследований отказалась от нее и пришла к заключению, что создатели геоглифов использовали оборудование и инструменты, о которых нам ничего не известно.
Нет следов ни горнопроходческой техники, срезающей слой почвы, нет следов воздействия сверхвысоких температур, как если бы линии наносились с помощью лазерной техники. Напротив – по линиям (куда туристов обычно не пускают, чтобы не повредить рисунки) довольно легко убедиться, что технология создания геоглифов была предельно простой. Камни, почерневшие от длительного пребывания на солнце и покрывшиеся так называемым пустынным загаром, просто убирались в сторону, открывая контрастирующий с ними светло-желтый песок. И сделать это было совсем не сложно, поскольку темные камни образуют лишь тонкий слой на поверхности. По сути, линии – это просто «царапины» на грунте.
Геоглифы горы Саяма – это наскальные изображения, находящиеся в Боливии, на одном из склонов горы. Техникой создания они напоминают геоглифы Наски и Андский канделябр – тоже высечены в твердой горной породе, но при этом боливийские рисунки намного больше перуанских: изображения занимают территорию площадью около 7,5 тыс. м
Возможность столь простого способа создания геоглифов – путем удаления поверхностного слоя темных камней со светлого песка – является, по-видимому, прямым следствием описанного выше сценария образования ровной поверхности плато: уход вод Всемирного потопа. Дело в том, что в процессе оседания «грязи» и «мусора» в остановившейся здесь водно-селевой смеси в верхней части образующегося «осадка» неизбежно должна была происходить определенная сепарация – разделение по слоям, в результате которого на самом верху оказывались камни, а под ними песок.
Ниже определенной глубины, естественно, особой разницы в распределении камней и песка нет. Но в данном случае важен именно самый верхний слой, в котором камни оказываются сверху. В дальнейшем, с ходом времени, камни на жарком солнце покрывались «пустынным загаром», который практически не сказывался на цвете песка.
Но даже простое механическое перемещение камней с места на место можно осуществить самыми разными способами. К примеру, перекидывать их вручную, как предполагают историки. Такой способ вполне годится для создания небольших линий и рисунков. Однако на плато Наска и Пальпа есть линии, полосы и геометрические фигуры, достигающие в ширину десятков метров и тянущиеся на километры! И таких геоглифов тут очень много. Надо либо предполагать, что местные индейцы организовали здесь громадную «художественную мастерскую», задействовав все население, либо придумывать какой-то иной способ перемещения огромного количества камней.
Но как бы ни были сдвинуты камни, остается открытым вопрос о назначении загадочных рисунков.
Довольно популярна гипотеза, что линии и рисунки указывали на источники воды, которая для жителей пустынного района имеет важнейшее значение. В качестве иллюстрации к этой версии также появилась некая предполагаемая схема расположения источников воды, будто бы привязанная к наиболее известным рисункам на плато Наска. Конечно, живя в подобной засушливой местности, ради воды можно многое сделать. И местные индейцы без дела не сидели. Они создали довольно сложные подземные акведуки с сетью колодцев, которые археологи нашли неподалеку от плато и которые сами по себе представляют значительное техническое достижение. Вода в этой системе течет по каналам, упрятанным в землю на глубину нескольких метров. Требующаяся для создания подобной системы весьма немалая работа вполне оправдана – в условиях жаркой пустыни подземный акведук предохраняет драгоценную живительную влагу от испарения. А достать ее из под земли всегда можно через спиральные колодцы. Причем сама их форма не только удобна для доступа к воде, но и предохраняет подземный канал от засорения в случае разрушения кладки на стенках колодца.
Но между подземными акведуками и рисунками на плато нет никакой связи!
Не выдержала проверки временем и другая весьма популярная в прошлом версия – о громадной обсерватории: якобы линии Наска указывают на важные точки небесного свода. Окончательно крест на этой гипотезе поставила американская экспедиция известного палеоастронома Джеральда Хоукинса, которая тщательно изучила ориентацию около сотни крупных линий. Компьютерные расчеты показали, что только 20 % из них можно связать с конкретными астрономическими объектами. Да и это вполне может быть случайным совпадением из-за большого количества полос и линий, направленных буквально во все стороны.
Одной из самых известных фигур на плато и к тому же одной из наиболее знаменитых археологических загадок является Канделябр Паракаса, или Андский канделябр. Этот рисунок имеет огромные размеры: 128 м в длину и 74 м в ширину, а ширина линий достигает 4 метров. Несмотря на то что он расположен вблизи линий Наски, специалисты убеждены, что создатели остальных геоглифов не имеют к нему никакого отношения. Найденные при раскопках в районе Канделябра артефакты позволяют предположить, что изображение создано примерно в 200 году до н э., тогда как геоглифы Наски обычно датируют эпохой на 600–800 лет позже. Схожесть техники изображений намекает на то, что культура Наска является преемницей культуры Паракас, которой принадлежит Канделябр. Ученые утверждают, что им понятно, когда появился Андский канделябр и кто его создал, однако цели древних художников пока остаются неясными. Некоторые археологи убеждены, что объект представляет собой святыню бога-творца Виракочи, которому поклонялись здешние племена, другие полагают, что изображение служило ориентиром для древних мореходов – огромного размера фигура высечена на склоне холма, и ее отлично видно со стороны океана, с расстояния около 20 километров.
Аэродром для золотых самолетов
В начале 1930-х годов, будучи во главе небольшого отряда американских летчиков-любителей, Роберт Шиппи сделал десятки тысяч снимков памятников доколумбовых культур. Вот под крылом самолета появляются гигантские рисунки животных: многометровая игуана, 120-метровая птица, 200-метровый ящер, гигантская обезьяна и многие другие. Это было невероятное зрелище!
Менее чем через 10 лет, в 1939 году, другой ученый решил посмотреть на творения древних перуанцев с борта самолета. Это был Пол Косок. Оказавшись на юге, он попал в Пампа-де-Наска, где и обнаружил гигантскую картинную галерею. Когда Косок опубликовал сообщение о своем открытии, к которому приложил десятки высококачественных фотографий, сделанных с воздуха, мир ему не поверил. К тому же началась Вторая мировая война и у человечества были совсем другие заботы. Но вот книгу Эриха фон Дэникена «Воспоминания о будущем» (1968) взахлеб читал весь мир. В ней он высказал предположение о том, не являются ли гигантские линии в стране индейцев, не знавших колеса, а тем более аэроплана, взлетными полосами для космонавтов. Не связана ли эта «картинная галерея» с инопланетянами и внеземными цивилизациями?
Но коль скоро с земли эти рисунки просто не видны, то возникает естественный вопрос: неужели древние обитатели Кордильер, инки, умели летать? Здесь уместно вспомнить древнее предание инков, в котором говорится о «золотом корабле», прибывшем с далеких звезд: «Им командовала женщина по имени Орьяна. Ей суждено было стать праматерью земной расы. Орьяна родила семьдесят земных детей, а затем вернулась к звездам».
Добавим к этому заключение английского антропологического журнала «Мэн», в котором говорится: «Анализ мышечных тканей сохранившихся мумий инков показал, что по составу крови инки резко отличались от местного населения. У них была обнаружена группа крови редчайшей комбинации. В наше время такой состав крови известен лишь у 2–3 человек во всем мире».
Что же касается золотых летающих кораблей, то некоторый свет на этот вопрос может пролить так называемая золотая птичка инков, хранящаяся в музее в столице Колумбии Боготе. Колумбийский золотой самолетик – такое название получил изящный 4-сантиметровый предмет, использовавшийся, вероятно, в роли амулета или подвески-украшения и изготовленный не позднее середины I тыс. до н. э. Однако это изделие отнюдь не единственное: всего таких предметов на сегодня обнаружено 33, и найдены они не только в Колумбии, но и на территории Перу, Коста-Рики, Венесуэлы. Их внешний вид различен, но общим является принципиальная конструкция самолета с горизонтальным и вертикальным оперением. Художники придавали своим изделиям вид живых существ с глазами, зубастыми пастями, некоторые покрывали насечкой в виде чешуи. Может, это образ какого-то давно вымершего животного? Однако эксперты полностью согласны с заключением американского биолога А. Сандерсона, который первым взялся за изучение этих находок: их ни в коей мере нельзя отождествлять ни с одним из известных науке представителей как ископаемой, так и современной фауны планеты.
В фигурке золотого самолетика современные эксперты по авиатехнике увидели модель аэрокосмического самолета с откидывающейся кабиной.
В 1956 году провели исследования древнего самолетика в аэродинамической трубе. И оказалось, что золотая птичка инков лучше всего ведет себя на сверхзвуковых скоростях, изучение которых тогда было в самом разгаре. Фигурку вернули в музей, а дельтовидное крыло и высокая вертикальная плоскость хвостового оперения перекочевали в авиаконструкторское бюро фирмы «Локхид», которая вскоре и создала сверхзвуковой самолет, бывший на то время лучшим в мире. Мало кто помнит сегодня эту историю. Тем не менее это факт: современные сверхзвуковые реактивные самолеты являются прямыми потомками золотой птички инков!
Блайтские фигуры – это археологический объект, расположенный на юге штата Калифорния в пустыне Колорадо, неподалеку от города Блайт: гигантские геометрические фигуры, изображения животных и людей. Длина самого большого рисунка – около 50 м, при этом до 1932 года специалисты не имели представления о размерах «инсталляции», ее величину удалось определить лишь с помощью аэрофотосъемки. Археологи не могут прийти к согласию относительно возраста геоглифов: называются цифры от 450 до 2 тыс. лет. Также неясно, что именно изображено на рисунках. По одной из наиболее распространенных версий, огромные фигуры созданы предками индейских племен мохаве и квечан, в настоящее время живущих в низовьях реки Колорадо. Согласно преданиям коренных жителей этого региона, в виде человеческих фигур художники изобразили различные ипостаси бога Мастамбо, Творца Всего Сущего, а нарисованные ими животные – не что иное, как зверочеловек Хатакулья, принимавший непосредственное участие в создании мира.
Древние артефакты. Запретная археология и неопровержимые свидетельства
Некоторые из найденных археологами предметов не поддаются классификации и далеко выходят за хронологические рамки теории существования человека на Земле. Это так называемые неопознанные ископаемые объекты – НИО. Под этим названием объединены предметы искусственного происхождения, найденные в ненарушенных пластах горных пород. Наличие таких предметов в первую очередь ставит вопрос об их происхождении и возможной связи с деятельностью человека.
Один из таких предметов – так называемый Зальцбургский параллелепипед. Он найден 1 ноября 1885 года рабочим фабрики в городе Шендорфе в Австрии, когда был расколот кусок бурого угля, предназначавшегося для топки печей. Уголь относился к третичному периоду и был добыт на шахте Вольфзегге в Верхней Австрии. Обнаружившийся внутри металлический предмет представляет собой параллелепипед размерами 67 ? 62 ? 47 мм и весит 785 г. Противоположные стороны предмета, напоминающего подушку, округлены, а по его периметру идет глубокая канавка.
Сыновья владельца фабрики выставили этот предмет в 1886 году в музее Зальцбурга, и он тут же привлек к себе пристальное внимание ученых. На заседании естественно-исторического общества Рейнской области и Вестфалии горный инженер Фридрих Гульт сделал доклад об этой находке. Предмет, по словам Гульта, является металлическим, имеет почти квадратное сечение, твердость стали и в качестве примеси – ничтожный процент никеля. Вся поверхность, в том числе и канавка, покрыта характерными для метеоритов чашечками и тонкой пленкой окиси. Однако главного признака железного метеорита – так называемых видманштеттеновых фигур – он не имел, что не помешало инженеру отнести его к железным метеоритам. Тем не менее слишком правильная форма «метеорита» вызвала дискуссии, не утихающие и по сей день. Как известно, форма метеоритов всегда неправильна, а здесь речь шла о «табакерке» размерами примерно с четыре сложенных вместе спичечных коробка. Часть экспертов высказалась за то, что это изделие рук человеческих, часть приняла «соломоново решение» – метеорит, обработанный человеком. В 1919 году американский писатель Чарльз Форт предположил, что предмет был обработан внеземными существами. Уже в наше время высказывалась гипотеза о том, что это древний молоток: канавка на нем служила для крепления веревки, которой он прикреплялся к деревянной рукоятке. Но самое главное не в этом, а в том, что он был найден в угле, возраст которого определяется третичным периодом, то есть 24,5–67 млн лет назад, и при этом, несомненно, имеет искусственную обработку!
Ископаемые метеориты сами по себе редки, на сегодняшний день их найдено не более десятка, а геометрически правильных метеоритов до сих пор не встречалось вообще. Возникают гипотезы и о естественном происхождении этого объекта. В 1973 году возле Баку, на острове Булла, образованном грязевым вулканом, азербайджанский геолог Юрий Мамедов обнаружил аналоги Зальцбургского параллелепипеда. Это были каменные подушкообразные шары примерно такого же размера, окольцованные бороздками. Эти предметы являлись продуктом вулканической деятельности, быстрая кристаллизация которых в результате резкого охлаждения разрывала оболочку, отчего и появлялись бороздки. Высказывалось мнение о едином механизме образования объекта из Австрии и шаров из Баку, но образование пластов бурого угля невозможно в условиях вулканической деятельности, да и шары с острова Булла были каменными, тогда как параллелепипед был железным. Единого мнения нет до сих пор, и всех смущает возраст находки.
Следующий НИО найден в 1844 году в Кингудском карьере в Северной Британии: это стальной гвоздь, примерно на 2,5 см внедренный вместе со шляпкой в твердо спрессованный песчаник. Острие этого гвоздя, почти полностью съеденное ржавчиной, выходило наружу в слой глины. Об этой находке сообщил Британской ассоциации содействия науке естествоиспытатель сэр Дэвид Брюстер – известный и серьезный ученый, сомневаться в искренности которого никто не мог. К сожалению, ни глубина залегания, ни возраст песчаника не известны. Однако, судя по условиям образования этой породы, это как минимум несколько миллионов лет.
В том же Кингуди в куске кварцитовой породы был найден металлический НИО в виде ведерной ручки 23 см в длину. Эксперты установили, что она могла попасть в горную породу 10–12 млн лет назад.