Как и следовало ожидать, не обошлось без рекордов – на стенде LG.Philips красовался самый большой в мире 100-дюймовый ЖК-телевизор, а на стенде Samsung – самый большой плазменный телевизор – 102-дюймовый (рис. 3), и самый большой серийно производимый – 80-дюймовый. Телевизоров на выставке было, пожалуй, больше, чем компьютерных мониторов, – их рынок сбыта шире, причем, в отличие от мониторов, технология CRT (с укороченной трубкой) и разная альтернатива ЖК, вроде проекционных ТВ, еще живет и здравствует. Равно как живет и развивается технология производства проекторов, где тоже начинают активно задействоваться всяческие «электронные» улучшалки изображения и появились две новые технологии, уменьшающие зернистость проецируемой картинки (рис. 4). Такой революции, как в области ЖК, здесь нет, но выглядит все действительно симпатично.
Прогресс в области жидкокристаллических мониторов за минувший год производит сильное впечатление. Технология явно миновала «юношеский» этап развития и перешагнула порог, который отделяет новое решение от хорошего. Конечно, потребуется время на переоснащение производственных линий и распродажу складских залежей, так что ожидать счастливого будущего уже в следующем месяце, конечно, не приходится. Но к концу года этот рынок, полагаю, изменится до неузнаваемости.
ТЕМА НОМЕРА: Корпуса
На стендах некоторых китайских производителей из «разных» корпусов только что стены павильонов не выстраивали, – на любой вкус и цвет. На фоне этого буйства красок по-настоящему хорошие и интересные корпуса в большинстве своем выглядели строгими рафинированными джентльменами – минимум красок (черный, серый, белый), подчеркнутый примитивизм голого металла.
В моде – стилизация под бытовую электронику. Премию за оригинальность я, пожалуй, отдал бы концептуальному корпусу от Microstar International на основе теплопроводных трубок, выполненному в футуристическом стиле, но в серию, по словам представителя MSI, из-за очень высокой цены он скорее всего не пойдет. Интересный мод «под дерево и камень» был и у Cooler Master, но это «ручная работа», так что и здесь надеяться на массовость не приходится. В серию идет более строгая «классика» хай-эндной аппаратуры – она есть и у Zalman, и у MSI, и у Cooler Master и многих других производителей корпусов и barebone-систем. Даже фирменный корпус ASUSTeK Vento демонстрировался на сей раз в черно-сером цвете. Некоторые корпуса, кстати, сделаны эдакими трансформаторами, при помощи замены комплектной лицевой панели и небрежного поворота корпуса превращающимися из типовой ATX-башни в «бытовой» десктоп и обратно.
Стандарт BTX встречается так редко, что ни одного заметного представителя будущего, за исключением трансформера, совместимого как с ATX, так и BTX от Cooler Master, я не увидел. Гораздо чаще встречаются корпуса с интегрированной системой водяного охлаждения (и даже фреонного – их выпускает компания Asetek), корпуса «военного» вида с мощными резиновыми и пластиковыми защитными вставками и ручкой для переноски (специально для любителей LanParty), и просто защищенные от пыли, песка и влаги, способные работать от автомобильного аккумулятора (тут снова отличилась Gigabyte). Блоки питания к ним, как правило, продаются отдельно и уже незаметно перешагнули киловаттную отметку мощности (Tagan демонстрировала 900– и 1100-ваттные модели), необходимую для систем, поддерживающих Quad SLI от nVidia. Cooler Master показывала особенно экономичные блоки питания, Gigabyte (чей стенд буквально ломился от новинок) – блоки, подключаемые к компьютеру как USB-устройства и способные рапортовать о своем состоянии, текущем энергопотреблении компьютера и напряжении в сети. Появились и первые специализированные устройства, помещающиеся в 5-дюймовый отсек и предназначающиеся исключительно для питания пары видеокарт в режиме SLI или CrossFire.
ТЕМА НОМЕРА: Серверы
Судя по стендам, присутствие AMD на серверном рынке за минувшие годы выросло радикально. В 2005-м сдалась даже Supermicro, некогда придерживавшаяся политики «Intel-only», а ныне представившая солидный набор решений для Opteron. Особенно много «продвинутых маленьких устройств» встречается в сегменте четырехпроцессорных машин (где доля Advanced Micro Devices доходит до 40%), и, похоже, она будет и дальше только увеличиваться – на Opteron’ы 800-й серии спрос ныне огромный. Позиции Intel, конечно, тоже далеко не те, что были в момент анонса двухъядерных Opteron’ов, долгое время буквально громивших одноядерные, а затем и первые двухъядерные Xeon’ы. С выпуском новых чипсетов и переходом на 65-нм технологический процесс ее решения проигрывать перестали; однако по совокупности производительность-тепловыделение Opteron пока впереди – и с этим невозможно не считаться.
«Горячими темами» на выставке были виртуализация и повсеместное внедрение SAS. Дискуссии вокруг первой в основном породило появление на рынке эффективных и безопасных технологий аппаратной виртуализации, которая уже поддерживается всеми свежими процессорами Intel и будет поддерживаться всеми Opteron для новых процессорных сокетов AMD. Сейчас для них разрабатывается и сертифицируется соответствующее программное обеспечение (не менее важное, чем собственно аппаратная поддержка). SAS – Serial Attached SCSI, давным-давно (уже два года назад, если не ошибаюсь) анонсированный, наконец-то пробил себе дорогу «в массы», вознамерившись в ближайшем будущем стать основным интерфейсом для подключения магнитных накопителей к серверам.
В общем и целом идет бурное развитие серверного рынка, где регулярно появляются совершенно новые, ранее немыслимые модели. Как вам, к примеру, 8-сокетный 80-килограммовый сервер от Iwill (до 16 ядер Opteron, 128 Гбайт оперативной памяти), обеспечивающий поддержку SLI (!) в виде двуx слотов PCI Express x16? В числе прочей периферии – пять слотов PCI-X и один PCI-E x4. А на стенде MSI, скажем, демонстрировалась компактная mATX-плата на Socket 479 (поддерживающая новые Core Duo/Core Solo) с шестью интегрированными сетевыми картами, – идеальная основа для корпоративного маршрутизатора с развитыми функциями безопасности.
ТЕМА НОМЕРА: Первый блин
Накладки начались с того, что новая камера попала ко мне в руки за 9 часов до вылета, 8 из которых я предполагал проспать, а один потратить на дорогу до аэропорта. Поэтому разбираться с ней пришлось уже на месте. На месте же я обнаружил, что не могу переписать цифровое видео в компьютер – шнур FireWire в комплекте отсутствовал. В первый день съемки стало ясно, что штатного аккумулятора хватает едва на два часа с перекурами. Вопрос со шнуром и большим аккумулятором (неоригинал) решился в ближайшем магазине электроники, но это был не финал – камера включилась, покрутила кассетой и сказала что-то типа «Извини, it’s not a Sony», после чего сразу и выключилась. Пришлось идти сдавать обратно (благо в Германии это без проблем) и искать оригинал в обмен на приличную доплату.
Первая попытка снять ночной пейзаж весьма удачно вписала его в середину разговора с Евгением Касперским – за долгим отсутствием опыта работы с устройствами последовательного доступа я просто забыл, что информация может писаться не только в начало свободной зоны носителя.
Три вечера ушло на то, чтобы разобраться с требуемым программным обеспечением. Предусмотрительный я захватил из Москвы пиратский диск «Всё для видеомонтажа» (DVD), но среди этого «всё» не оказалось ни одной программы, понимающей формат HDV. Путем допроса Гугла с пристрастием выяснилось, что таковых программ всего две, и триалы можно скачать с сайтов разработчиков. Оба триала были поставлены на закачку, после чего каверзно настроенная беспроводная сеть пресс-центра стала отключать меня через каждые 5 минут. Хитрый Bittorent пробился сквозь это ограничение, и клятвенно пообещал, что через пару недель после окончания выставки он доставит мне те же триалы, и даже взломанные. Обещание сдержать, впрочем, он даже при таких сроках не торопился.
В результате ни единого кадра, будучи в Германии, скачать с кассет не удалось. По приезде в Москву я первым делом направился на Буденовский (нет, вру – сначала на работу), где вооружился еще одним DVD «Всё…», на этот раз тщательно сверив номера версий с нужными. Вечером отснятое перекочевало в мой ноутбук, съев на диске всего-навсего 40 Гб.
Первые же попытки нарезать отснятое на куски выявили глюк камеры: если я не перематывал ленту между сюжетами, все было хорошо, если же включал воспроизведение и потом ставил ленту примерно на старое место, вновь записанное изображение разбегалось со звуком на пару секунд, причем через несколько минут съемки снова синхронизировалось, но отловить этот момент было совершенно невозможно.
Повозившись с редактором, удалось нарезать 40-минутный фильм, который мы втроем (я, Володя Гуриев и Илья Щуров) сели озвучивать (ответсек редакции в это время охраняла дверь от посторонних и вешала на нее бумажки со всякими словами, которые я приводить здесь не буду). После третьего дубля мы решили прослушать результат и весьма удивились его пятиминутной длительности. Оказалось, что честно сворованный у коллег с «Радио Свобода» звуковой редактор цензурирует запись по своему усмотрению, хоть мы почти и не матерились. Бесплатный аналог четвертый дубль записал, но через несколько часов стало ясно, что 40 минут в желаемом качестве на диск не войдут, и видео придется резать до получаса. Так как к тому времени уже наступало утро и коллеги спали, я сел переозвучивать ролик в одиночку, и с третьего дубля получил что-то отдаленно похожее на голос выспавшегося человека. Громкость этого голоса, правда, оказалась такова, что ползунок микшера пришлось выставить вверх до упора.
Наутро (наступившее без перерыва с предыдущим действием) смонтированный материал был направлен на финальный этап – рендеринг. Предварительно потренировавшись «на кошечках» (двухминутном сюжете с Евгением Козловским) мы пришли к выводу, что кодек DivX нам не друг по критериям качества. Дальнейшие несколько часов были с пользой потрачены на поиск глюка в кодеке XviD, который вис при начале рендеринга – мы нашли ту галочку, которую требовалось убрать в настройках. После чего благополучно убедились, что XviD тоже не друг, и альтернативы кодеку WM9 нет.
Заблаговременно собранный Платоном Жигарновским (еще до нашего возвращения) мощный компьютер томился от безделья и был в результате загружен полнометражным роликом. Когда прогресс-бар дополз до 70%, я вдруг увидел, что окошко рендера исчезло с экрана – видимо, зацепил случайно мышь, а курсор стоял на кнопке Cancel. Когда еще через три часа такое же окошко исчезло с экрана снова на той же цифре (мышь и клавиатура при этом были в ссылке на соседнем столе), решено было подойти к делу всерьез и переиндексироватиь файлы проекта.
Томительное ожидание последнего 50-тысячного фрагмента ждали, напряженно вглядываясь в экран. Три, два, один, ноль… Пуск! Первые титры сменились невообразимым буйством красок рассыпавшихся по экрану цветных квадратов, из которых и состояли дальнейшие 29 минут. Мой ноутбук в это время параллельно рендерил все ту же «кошечку» с целью подбора оптимальных параметров кодека, и получал практически идеальные клипы. После четвертой попытки отрендерить с подобранными параметрами весь фильм на мощной машинке, мне пришла в голову идиотская мысль, что процессор Атлон-64 безбожно врет по части математики, и полнометражный рендеринг был запущен на ноутбуке (имеющем процессор от конкурента). На удивление, фильм закодировался почти хорошо. Контрольный выстрел в виде полного копирования проекта с ноутбука на большой компьютер и одновременного запуска рендеринга на обоих привел к полному осознанию, что либо я идиот, либо математика в процессорах все же разная – на Pentium-M все кодировалось нормально, на «Атлоне-64» – ужасно. Одинаковая система, софт с одних дисков, и совершенно разный результат. Разгадку этого мы решили отложить на потом (могу лишь предположить, что желавший нам добра Платон разогнал компьютер до предела, что привело к незаметным ни в каких других программах ошибкам в блоке обработки команд SSE2). На закуску обнаружилось, что на некоторых графических эффектах кодек дает сбои, что вызывает «застывание» картинки при воспроизведении.