И он его взорвал! Разделив советских людей на два непримиримых лагеря — тех, кто принял фильм безоговорочно, и тех, кто объявил клеветой на советское общество.
В главных ролях Василий Пичул решил снимать студента первого курса Щукинского училища Андрея Соколова и студентку Школы-студии МХАТа Ирину Апексимову. Но Ирина по совету своего мастера Олега Табакова выбрала фильм Трегубовича «Башня» (кто его сегодня знает?!).
«Маленькой Верой» — символичное сочетание, прочитывающееся современниками как «отсутствие веры», — стала 24-летняя актриса Московского ТЮЗа Наталья Негода. Правда, за той закрепилась репутация неуправляемой скандалистки. Но, отсмотрев пробы, та же Татьяна Михайловна Лиознова посоветовала режиссеру взять именно ее. Для Натальи Игоревны Негоды (р. 12.11.1963) эта роль стала самой звездной, той, по которой ее узнал весь мир (и, одновременно, причиной разрыва с Михаилом Ефремовым, поставив точку в их трехлетнем романе). За нее она получила премию «Ника» за лучшую женскую роль (1988), «Серебряного Хуго» за лучшую женскую роль на МКФ в Чикаго (1988), была названа лучшей из лучших перспективных актрис Европы на II МКФ «Звезды завтрашнего дня» в Женеве (1989) и лучшей актрисой 1988 года по опросу читателей журнала «Советский экран». Снялась в фильмах: «Автопортрет неизвестного» (1988), «В городе Сочи темные ночи» (1989). В начале 1990-х с русским мужем, экономистом по профессии, уехала в Лос-Анджелес. Стала первой россиянкой, попавшей на обложку журнала «Плейбой». Снялась в нескольких американских фильмах: «Назад в СССР» (1990), «Товарищ на лето» (1992), «Закон и порядок» (1993, сериал) и др. Но звездной карьеры у нее в Америке не получилось.
В отличие от ее партнера по фильму Андрея Алексеевича Соколова (р. 13.08.1962), ставшего звездой театра и кино, режиссером, продюсером. Он много снимается, в том числе в фильмах: «В городе Сочи темные ночи» (1989), «Искусство жить в Одессе» (1989), «Охота на сутенера» (1990), «Палач» (1990), «Пьющие кровь» (1991), «Царь Иван Грозный» (1991), «Странные мужчины Семеновой Екатерины» (1992), «Бездна, круг седьмой» (1993), «Князь Серебряный» (1993), «Мечты идиота» (1993), «Предсказание» (1993), «Одинокий игрок» (1995), «Рикошет» (1997), «Линия защиты» (2002), «Агентство «Золотая пуля» (2002), «Адвокат» (2004), «Красная площадь» (2004), «Адвокат-2» (2005), «Последний бронепоезд» (2006), «Смерш» (2007), «Эффект домино» (2009), «Летом я предпочитаю свадьбу» (2009), «Дом без выхода» (2010) и др.
По общему признанию, лучшие свои роли — родителей Веры — сыграли Людмила Зайцева и Юрий Назаров.
Василий Пичул снимет еще «В городе Сочи темные ночи» (1989), «Небо в алмазах» (1999), «Женское счастье» (2000), несколько документальных фильмов: «Афганский капкан» (с Евгением Киселевым), «Сердце Ельцина» (со Светланой Сорокиной), «Президент всея Руси» (с Е. Киселевым). Он также станет первым режиссером программы «Куклы» (НТВ), поставит на ОРТ «Старые песни о главном — 3» (приз ТЭФИ за лучшую телепрограмму года) и др. И захочет снять продолжение своего нашумевшего фильма — «Маленькая Вера. Next time», но это пока в проектах.
В 1988 году фильм станет лидером проката — 1-е место — 54,9 миллиона зрителей и последним советским фильмом, собравшим более чем 50-миллионную аудиторию.
И получит награды: Монреаль-88, Венеция-88, Чикаго-88, Женева-88, Анже-89 (дебюты), «Феликс-89», «Ника-89», «Созвездие-89».
Фразы из фильма, ставшие крылатыми
Ария Бизе из оперы Хозе! (Мать)
Цель у нас, Сереженька, одна: коммунизм! (Вера)
— Который час?
— Полчаса осталось.
С каких это пор у нас доллары на дороге валяются? (Мать)
Рождается большое светлое советское чувство! (Чистякова)
— А какая у тебя книжка любимая?
— «Капитанская дочка». Там начало хорошее: «Береги честь смолоду»
Что ты за мужик, я не пойму, а? Ну ни поговорить с тобой, ни выпить! (Отец)
Пить надо было меньше! (Вера)
С друзьями выпить — закон! А с семьей любимой — тем более! (Отец)
Гражданка Парашина утверждает, что вы угрожали ей вступлением в половую связь в противоестественной форме.
Я от него тащусь, как удав по пачке дуста! (Чистякова)
Собачье сердце (2 серии) (1988)
Режиссер Владимир Бортко
Сценарист Наталья Бортко
Оператор Юрий Шайгарданов
Композитор Владимир Дашкевич
В главных ролях:
Евгений Евстигнеев — профессор Преображенский
Владимир Толоконников — Шариков
Борис Плотников — доктор Борменталь
Роман Карцев — Швондер
Нина Русланова — Дарья Петровна
Ольга Мелихова — Зина
Алексей Миронов — Федор
Евгений Кузнецов — Пеструхин
Наталья Фоменко — Вяземская
Анжелика Неволина — Васнецова
Иван Ганжа, Валентина Ковель, Сергей Филиппов, Роман Ткачук, Наталья Лапина, Юрий Волков, Алексей Савостьянов и др.
Производство: «Ленфильм», права: «Петрополь»
В 1987 году в журнале «Знамя» впервые увидела свет повесть Михаила Булгакова «Собачье сердце», и ею зачитывалась вся страна, тайком от начальства копируя на ротаторах и ротапринтах или перепечатывая на машинке заветные страницы.
Режиссер Сергей Микаэлян, встретив как-то на «Ленфильме» Владимира Бортко, спросил: «Читал?» — и протянул ему журнал. Владимир Владимирович Бортко (р. 07.05.1946) был уже известным режиссером, поставившим фильмы: «Комиссия по расследованию» (1978), «Мой папа — идеалист» (1980), «Блондинка за углом» (1983), «Без семьи» (1984), «Голос» (1986), «Единожды солгав» (1987, по своему сценарию). Он вспоминает: «Я пришел домой, начал читать, дошел до монолога профессора и понял, что буду снимать и даже знаю как. Это должно быть черно-белое кино…»
Сценарий написала супруга режиссера — Наталья Бортко. «Ленфильм» идею поддержал, более того — под нее «выбили» заказ Гостелерадио.
На роль профессора Преображенского режиссер пробовал замечательных артистов: Леонида Броневого, Михаила Ульянова, Юрия Яковлева, Владислава Стржельчика. Но отдал предпочтение Евгению Евстигнееву.
Евгений Александрович Евстигнеев (09.10.1926—05.03. 1992) — замечательный актер театра, много снимался в кино и был заметен даже в небольших ролях и эпизодах: «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1964), «Берегись автомобиля» (1966), «Зигзаг удачи» (1968), «Золотой теленок» (1968), «Бег» (1970), «Старики-разбойники» (1971), «Семнадцать мгновений весны» (1973), «По семейным обстоятельствам» (1977), «Место встречи изменить нельзя» (1979), «Зимний вечер в Гаграх» (1985), «Гардемарины, вперед!» (1987), «Сукины дети» (1990), «Шапка» (1990), «Ермак» (1996) и др. В то время актер переживал очень драматичный момент в своей судьбе: ему пришлось уйти из МХАТа на пенсию, он был весь в обидах и депрессии. Он не читал «Собачье сердце» и советовался с родными, стоит ли ему сниматься. Те сказали: «Конечно!» Сын великого актера — Денис Евстигнеев — вспоминает: «Что было на площадке, я не знаю, но он постоянно говорил о своей роли, что-то наигрывал, показывал какие-то сцены… В тот момент картина стала для него опорой».
А вот актера на роль Шарикова искали долго и по всей стране. Пробовал режиссер и своего любимого Николая Караченцова, но отверг, потому что искал «страшно некрасивое лицо».
Его ассистентке Галине Гальцевой попалось фото 45-летнего актера из Алма-Аты Владимира Толоконникова. Это она разглядела в нем «существо» и убедила режиссера попробовать. Толоконникова вызвали в Ленинград. Он вспоминает: «Стал я на пробы ездить, а третья была уже с Евстигнеевым. Ну, Евгений Саныч, царство ему небесное, был гениальным артистом, не выпендривался, когда играл».
Владимир Бортко признался в одном из интервью: «Толоконников убил меня совершенно. На пробе он разыгрывал сцену с водкой: «Желаю, чтобы все!» Он так убедительно гмыкнул, хэкнул, так удивительно пропутешествовал глоток по его шее, так хищно дернулся кадык, что я утвердил его немедленно». Однако ему пришлось немало потрудиться, чтобы отстоять эту кандидатуру перед руководством Гостелерадио.
Говорят, со всеми, кто сталкивается с творчеством Михаила Булгакова в театре и кино, происходят мистические вещи: кому-то он «не дает» снимать и ставить, кому-то «помогает». Владимир Алексеевич Толоконников (р. 25.06.1943) уверен, что это никакое не совпадение: в день утверждения его на роль Шарикова в картине Бортко ему дали эту роль и в родном Театре имени Лермонтова. Он снимался в фильмах: «Волки в зоне» (1990), «Гарем Степана Гуслякова» (1990), «Ночь длинных ножей» (1990), «Облако-рай» (1991), «Счастливого рождества в Париже!» (1991), «Мечты идиота» (1993), «Перекресток» (1995, сериал), «Небо в алмазах» (1999), «Участок» (2003, сериал), «Виола Тараканова. В мире преступных страстей» (2004, сериал), «Мастер и Маргарита» (2005, сериал), «Хоттабыч» (2006), «Громовы. Дом надежды» (2007, сериал), «Солдаты-12» (2007, сериал) и др. Но лучшей его ролью, бесспорно, остается Полиграф Полиграфович Шариков, а получил он за нее гонорар всего 1378 рублей.
Одна из несомненных удач фильма — Швондер в исполнении Романа Карцева. В фильме прекрасно сыграли и Борис Плотников, и Нина Русланова, и другие артисты. Но еще об одном — о дворняге, псе Карае, сыгравшем Шарика, — надо сказать хоть несколько слов. Его полюбила вся съемочная группа, а он, мгновенно сориентировавшись, признал главными Бортко и Евстигнеева. По словам оператора Юрия Шайгарданова, пес понимал все команды режиссера и прекрасно их выполнял: «Как только Владимир Бортко говорил, что съемка закончена, Карай прыгал в сугроб и там «отмывался» от грима… Представляете, года через три я был в Одессе и в лифте увидел пса: «Карай, это ты?» Он меня узнал, как всегда, поднял одно ухо, второе оставалось неподвижным. Он снимался в фильме на Одесской телестудии».
Съемки картины проходили ударными темпами, и премьера состоялась на Центральном телевидении 19 ноября 1988 года.
Отзывы были диаметрально противоположными: от резкой критики и неприятия до полного восторга. Время показало, кто был прав: «Собачье сердце» считается лучшей экранизаций Булгакова. Фильм получил семь престижных наград, а Владимир Бортко и Евгений Евстигнеев — Государственную премию РСФСР имени братьев Васильевых. По версии IMDb, он имеет самую высокую оценку среди фильмов советского/российского производства (9,1 из 10).
Владимир Бортко снял еще «Афганский излом» (1991), «Цирк сгорел, и клоуны разбежались» (1998), «Бандитский Петербург» (2000, сериал), «Идиот» (2003, сериал), «Мастер и Маргарита» (2005, сериал), «Тарас Бульба» (2009) и др. Но для многих ассоциируется прежде всего с «Собачьим сердцем».
Фразы из фильма, ставшие крылатыми
Абыр… абырвалг! (Существо)
А где же я должен принимать пищу? (Шариков)
Бить будете, папаша? (Шариков)
Преображенский. А фамилию позвольте узнать?
Шариков. Фамилию? Я согласен наследственную принять.
Преображенский. А именно?
Шариков. Шариков.
Вот все у нас как на параде: салфетку туда, галстух сюда, да «извините», да «пожалуйста», «мерси», а так, чтобы по-настоящему, — это нет. Мучаете сами себя, как при царском режиме (Шариков).
В очередь, сукины дети, в очередь! (Шариков)
Взять все да и поделить! (Шариков)
Вначале каждый вечер пение, затем в сортирах замерзнут трубы, потом лопнет паровое отопление и так далее… (Преображенский)
Но я не Айседора Дункан! Я буду обедать в столовой, а оперировать в операционной! (Преображенский)
Вчера котов душили-душили, душили-душили… (Шариков)
Господа все в Париже! (Шариков)
Дай папиросочку, у тебя брюки в полосочку! (Шариков)
Делай загадочное лицо, дура!
Дворники из всех пролетариев — самая гнусная мразь (Шариков).
Желаю, чтобы все! (Шариков)
Кто убил кошку мадам Полосухиной?!! (Преображенский)
Мы в университетах не обучались… (Шариков)
Мы знаем об его работах! Мы целых пять комнат хотели ему оставить! (Швондер)
Швондер. Мы к вам, профессор, вот по какому делу! Мы, управление нашего дома, пришли к вам после общего собрания жильцов нашего дома, на котором стоял вопрос об уплотнении квартир дома! Преображенский. Кто на ком стоял???
Мы сегодня ничего делать не будем: во-первых, кролик издох, а во-вторых, в Большом — «Аида» (Преображенский).
Неприличными словами не выражаться! (Борменталь)
Преображенский. Не читайте до обеда советских газет.
Борменталь. Гм… Да ведь других нет.
Преображенский. Вот никаких и не читайте.
Но ведь нельзя же так… С первым встречным… Только из-за служебного положения… (Преображенский)
Обыкновенная прислуга, а форсу — как у комиссарши (Шариков).
Отлезь, гнида! (Шариков)
Потаскуха была моя бабушка, царствие ей небесное, старушке (мысли Шарика).
Похабная квартирка!.. (Шариков)
Разруха не в клозетах, а в головах! (Преображенский)
Театр — это дуракаваляние… Разговаривают, разговаривают… Контрреволюция одна (Шариков).
У самих револьверы найдутся… (Шариков)
Чисто, как в трамвае! (Шариков)
Холодными закусками и супом закусывают только недорезанные большевиками помещики. Мало-мальски уважающий себя человек оперирует закусками горячими (Преображенский).
Я на своих 16 квадратных аршин сидел и сидеть буду! (Шариков)
Холодное лето 53-го… (1988)
Режиссер Александр Прошкин
Сценарист Эдгар Дубровский
Оператор Борис Брожовский
Композитор Владимир Мартынов
В главных ролях:
Валерий Приемыхов — Лузга/Басаргин
Анатолий Папанов — Копалыч/Старобогатов
Виктор Степанов — Манков, участковый
Владимир Кашпур — Фадеич, смотритель пристани
Нина Усатова — Лидия, глухонемая
Юрий Кузнецов — Иван Зотов, управляющий факторией
Зоя Буряк — Шура
Владимир Головин — Барон, вор в законе
Виктор Косых — Шуруп, бандит
Алексей Колесник — Крюк, бандит
Андрей Дударенко — Михалыч, бандит
Александр Завьялов — Муха, бандит
Сергей Власов, Борис Плотников, Елизавета Солодова
и др.
Производство: «Мосфильм»
Идея нового фильма принадлежит режиссеру Александру Анатольевичу Прошкину (р. 25.03.1940), известному своими фильмами: «Стратегия риска» (1978), «Инспектор Гулл» (1979, по своему сценарию), «Частное лицо» (1980), «Опасный возраст» (1981), «Михайло Ломоносов» (1984–1986, сериал), «Николай Вавилов» (1990, по своему сценарию), «Увидеть Париж и умереть» (1992), «Черная вуаль» (1995), «Русский бунт» (1999), «Трио» (2000), «Доктор Живаго» (2006, сериал), «Живи и помни» (2008), «Чудо» (2009) и др. В 1986 году в доме отдыха кинематографистов в Пицунде он познакомился с Валерием Приемыховым. Появилась идея снять его в фильме. И режиссер стал искать подходящий сценарий. Вскоре в его руки попала история «Танец поденок» Эдгара Дубровского о банде, захватившей поселок. Но делать боевик в чистом виде режиссеру было неинтересно. И тогда, как он сказал, у него «возникла идея совместить все это с событиями 1953 года — с бериевской амнистией». Вместе с Дубровским он взялся за переделку сценария, добавляя психологизма в черты героев и усиливая драматизм действия.