А свою супругу (правда, уже бывшую) режиссер в картине тоже снял — в роли работающей под прикрытием лейтенанта милиции Афродиты Переплетчиковой.
Фразы из фильма, ставшие крылатыми
Алло! Это ЧК? Белые в городе! (Швейцар)
А профессор — он вообще не пьет!
Американиш швайне!
Ваше благородие! При всем уважении!! Вы меня хоть свяжите, что видимость была, что я боролся!!! (Швейцар)
Великий самогонный путь (Нечипорук).
Взвод! Для принятия пищи — разойдись!
Впервые в совдепии — стриптиз!
— Второе — тефтель с рисом или котлета с картошкой.
— О, йес! Мне тефтель с картошкой!
— Тефтель — с рисом!!!
— Все в порядке, все хорошо, мне тефтель с рисом, ему котлету с картошкой, потом поменяемся…
— Меняться — НЕЛЬЗЯ!!!
Вы же не сдали нормы ГТО. И теперь всю нашу кафедру к субботнику не допускают.
Вы что — все из милиция? (Поллак)
Живым меня не возьмете! (Нечипорук)
И не хлопайте дверью!
Каждый день на кладбище ходит, как на работу!
— Какой белый поручик? Их же всех передавили!
— Выходит, не всех!
Когда речь идет о чести семьи, разговор о деньгах не уместен.
Японец. Марки, фунты, кроны?
Поллак. Dollars.
Японец. Он падает, могу поменять по курсу 61 копейка за доллар.
Поллак. O key.
Ну, американца-то мы накормим… — И меня!..
Ну что это за синкопа? Вот это — синкопа!
Передавайте привет товарищу Чаплину от одесской пионерской организации!
Почему никто не верит мне в этой стране?! (Поллак)
Прости-прощай, Одесса-мама, Нью-Йорк-папаша ждет меня (Японец).
Японец. Пятьсот бутылок оказались пустыми.
Нечипорук. Как — пятьсот?
Японец. Наверное, ребята выпили. Север, Аляска, холодно — решили согреться.
Нечипорук. Пятьсот бутылок?!
Японец. Но их же пять человек было!
Росфлот бронировал для вас одно место! А номер — трехместный! Вы что же — хотите один в трехместном номере жить?! (Глушко)
Слушай, тут тебе не Америка. Если из-за каждых пятисот бутылок ребят в таз — не с кем будет работать! (Японец)
Снимай, снимай! Внимание на коляску!
Совсем плохой стал! (Японец)
Тем, кто смел и духом молод, мы вручаем серп и молот.
Ты как приехал из Чикаго, только и слышишь от тебя: мафия, мафия!.. Хотелось бы, чтобы она у нас была, но для этого надо очень много поработать (Японец).
Ты не знаешь мафии! Они найдут человека даже в заднице у дьявола! (Нечипорук)
Ударь меня еще раз! (Поллак)
У нас тут хоть и не Чикаго, но мы не любим, когда на нас кладут из-под хвоста! (Японец)
Хочу в тюрьму в Стране Советов! (Поллак)
Глушко. Что вас больше всего интересует в жизни, товарищ американец?
Поллак. Джаз, бокс, секс.
Глушко. Секса у нас нет. Джаза тоже. А бокс мы вам организуем.
Это не деньги. Рубли давайте.
Это у вас в Америке все можно за деньги. А у нас, извините!.. Все для блага человека (Глушко).
Я — американский ученый-энтомолог, следую на Суматру в поисках бабочек! (Поллак)
Я ему поменял по нашему курсу — один к одному (Японец).
Я — поручик! Это самозванец!
Асса (1988)
Режиссер Сергей Соловьев
Сценаристы Сергей Ливнев, Сергей Соловьев
Оператор Павел Лебешев
Композиторы Борис Гребенщиков, Юрий Чернавский, Виктор Цой
В главных ролях:
Татьяна Друбич — Алика
Сергей Африка Бугаев — Бананан
Станислав Говорухин — Крымов
Дмитрий Шумилов — Негр Витя
Александр Баширов — Майор Шурик
Виктор Бешляга, Анита Жуковская, Андрей Халявин, Илья Иванов, Ирена Куксинайте, Дмитрий Долинин, Александр Домогаров, Виктор Цой, Александр Иншаков, Александр Мыльников и др.
Производство и права: «Круг», «Мосфильм»
Много в этом фильме странного и непонятного «среднему зрителю», хотя Сергей Александрович Соловьев (р. 25.08.1944), поставивший фильмы: «Егор Булычев и другие» (1971), «Станционный смотритель» (1972), «Сто дней после детства» (1974), «Мелодии белой ночи» (1976, СССР — Япония), «Спасатель» (1980), «Наследница по прямой» (1982), «Избранные» (1983, СССР — Колумбия), «Чужая белая и рябой» (1986), уверял, что изначально собирался сделать абсолютно коммерчески успешный продукт — эдакое «индийское кино по-русски».
Что ж, любовный треугольник в фильме наличествовал: Крымов — Алика — Бананан. И главная героиня выбирала не деньги, что были у Крымова, не ту власть, что они давали, а искреннее чувство к молодому и бедному парню. И своей рукой совершала возмездие за его убийство. Но у Соловьева получился фильм-вызов, фильм-провокация. Начиная от непонятного названия «Асса».
Журналисты спрашивали режиссера: почему «Асса»? Что это?
И он отвечал, внутренне потешаясь: «Это все благодаря Сереже Бугаеву, Африке. Поначалу фильм назывался «Здравствуй, мальчик Бананан» или еще как-то, в смысле, что «здравствуй, новый мальчик». Пришел ко мне в гостиницу «Ялта» Африка в три часа ночи в трусах и говорит: «Хотите фильму успеха? Нечеловеческого? Немыслимого? Такого, какого даже представить не можете? Назовите фильм «Асса»!» Я в ответ: «Какого успеха, Африка? Три часа ночи!» «Назовите фильм «Асса», — твердил он. И стал говорить про ветхозаветного Ноя, который, сойдя на землю со своего ковчега, вскричал: «Асса!» Всем этим он меня утомил. «Ну не хотите так, тогда можете это название рассматривать как аббревиатуру — Автор Соловьев Сергей Александрович». Африка ушел, я лег спать, а утром проснулся и понял, что моя картина называется «Асса».
И главную героиню зовут непривычным русскому уху именем Алика. Так назвал ее автор сценария Сергей Ливнев, бывший в то время в браке с актрисой Аликой Смеховой.
И эта музыка Гребенщикова, Цоя, Чернавского, которой фильм наполнен настолько, что кажется, она в нем главная. Музыка, которую играли в подвалах, маленьких клубах, которая переписывалась на кассеты, музыка андеграунда, субкультуры (или контркультуры) — словом, та, что слушала молодежь, а не та, что звучала официально.
Соловьев вспоминал про премьеру фильма: «Когда зазвучала песня «Под небом голубым», весь зал встал, как во время исполнения гимна Советского Союза, и хором подпевал Гребенщикову. От начала до конца. Потом все сели и стали смотреть дальше. Такое не забудется. Такого не было никогда до этого и никогда не сможет повториться ни при каких обстоятельствах». Кстати, с массовкой режиссер «расплатился» необычно, организовав для нее концерт группы «Кино», в ходе которого было снято исполнение песни «Мы ждем перемен». И этот небывалый энергетический подъем, и неожиданно вспыхнувшие огоньки спичек в движущихся руках — все реальное.
Татьяна Люсьеновна Друбич (р. 07.06.1959), сыгравшая Алику, несмотря на то что успела сняться в главных ролях в фильмах: «Пятнадцатая весна» (1972), «Сто дней после детства» (1974), «Смятение чувств» (1977), «Особо опасные» (1979), «Спасатель» (1980), «Наследница по прямой» (1982), «Избранные» (1983), «Храни меня, мой талисман» (1986), «Десять негритят» (1987), «Черный монах» (1988), а потом еще снимется: «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1989), «Привет, дуралеи!» (1996), «Москва» (2000), «О любви» (2003), «Анна Каренина» (2008), «2-Асса-2» и др., профессиональной актрисой так и не стала и работает врачом-стоматологом.
У героя фильма Крымова был реальный прототип — «цеховик» и криминальный авторитет, отбывавший срок. Он рассказал Соловьеву свою историю, связанную с убийством любовника подруги, а тот и закрутил вокруг этого интригу фильма, правда забыв о своем обещании поменять герою фамилию. И реальный Крымов вспоминал, как потешалась над ним братва после сцены убийства.
Станислав Сергеевич Говорухин (р. 29.03.1936), сыгравший Крымова, сняв со скудным бюджетом дипломную работу — фильм «Вертикаль» (1967), сразу стал широко известен. Эта картина положила начало его многолетней дружбе с Владимиром Высоцким. Как режиссер снял фильмы: «День ангела» (1969), «Белый взрыв» (1970), «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо» (1972), «Контрабанда» (1975), «Ветер «Надежды» (1977), «Место встречи изменить нельзя» (1979, сериал), «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна» (1981), «В поисках капитана Гранта» (1986), «Десять негритят» (1988), «Брызги шампанского» (1989), «Ворошиловский стрелок» (1999), «Благословите женщину» (2003), «Артистка» (2007), «Пассажирка» (2009), «В стиле Jazz» (2009) и др. По его сценариям сняты фильмы: «Пираты XX века», «Тайны мадам Вонг», «Вторжение», «Подмосковные вечера», «Черная вуаль», «Русский бунт» и др. Автор нашумевших публицистических и художественно-доку ментальных лент: «Так жить нельзя» (1990 — три приза «Ника», 1991), «Александр Солженицын» (1992), «Россия, которую мы потеряли» (1992), «Великая криминальная революция» (1993). В качестве актера снялся в фильмах: «Среди серых камней» (1983), «Сукины дети» (1990), «Анкор, еще анкор!» (1992), «Орел и решка» (1995), «Милый друг давно забытых лет» (1996), «Женская логика» (2001, сериал), «Женская логика — 2» (2002, сериал), «9-я рота» (2005), «Пассажирка» (2009) и др.
В прокате 1988 года картина заняла скромное 13-е место (17,8 миллиона зрителей), получила приз «Ника-88», а в молодежной среде сразу стала культовой.
«Асса» положила начало «постсоветской» трилогии Соловьева, в которую вошли также «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1990) и «Дом под звездным небом» (1991). Он снимет еще фильмы: «Три сестры» (1994), «Нежный возраст» (2000), «О любви» (2004), «Анна Каренина» (2007), «Асса-2» (2007 — с героями первой «Ассы» и даже «ожившим» в виде головы, пришитой другому телу, Банананом), «Одноклассники» (2010). Но… повторить звездный успех все равно что вернуть время вспять. Пока это нереально…
Фразы из фильма, ставшие крылатыми
А рубль я ваш пропил. На кофе извел.
Бананан. Все дело в том, что ты без очков. Надень.
Алика. Так они ж без стекол.
Бананан. Главное не стекла. Главное — ощущать себя зрячим человеком.
Гастрит уже есть, язву — наживем!
— Где вы живете? Где вы прописаны?
— Я нигде не живу.
— Он поэт, он на белом свете живет.
За столом никто у нас не лишний. Нет для нас ни негров, ни цветных (Бананан).
Все изменила революция.
Кончен бал. Тушим свет и курим солому (Бананан).
Коммуникативная труба. Садись. Допустим, тебе хочется поделиться со мной какими-нибудь своими душевными переживаниями. Приводим трубу в позишн намба ван. Ты туда говори, а я сюда ухом (Бананан).
Первый космонавт погиб! Гагарина нет! Я плакал. Я плакал, но я знал, что первым космонавтом я не хотел быть. Я не идиот! (Майор Шурик)
Сколько раз я летал… во сне. И осуществлял стыковки… и расстыковки. Я выходил в открытый космос. И там парил (Майор Шурик).
Текст сложный. Три раза нужно сказать «нет», потом «шесть», потом слово «женский» (Бананан).
Типун вам на язык! Мы должны быть добрее друг к другу, товарищ (Майор Шурик).
Товарищ! Мне трудно отвечать на вопросы. Меня мутит. Я уже полпарохода заблевал (Майор Шурик).
Крымов. Только такой необразованный мурзик, как вы, может не знать Гребенщикова.
Бананан. Гребенщикова? А кто это?
Крымов. Это бог, от него сияние исходит.
— Ты что, майор?
— Майор.
— Почему?
— Нипочему. Обыкновенное воинское звание.
— Почему не лейтенант?
Ты бы еще генералиссимусом вырядился, урод! (Крымов)
Удивительная картина жизни: пальмы в снегу, Ялта зимой (Бананан).
Я был нетрезв! Я недостоин чести советского офицера! (Майор Шурик)
Интердевочка (1989)
Режиссер Петр Тодоровский
Сценарист Владимир Кунин
Оператор Валерий Шувалов
Композитор Петр Тодоровский
Аранжировка Игоря Кантюкова
В главных ролях:
Елена Яковлева — Таня Зайцева
Анастасия Немоляева — Лялька
Ирина Розанова — Сима-Гулливер
Лариса Малеванная — Алла Сергеевна
Любовь Полищук — Зина Мелейко
Ингеборга Дапкунайте — Кисуля
Томас Лаустиола — Эдвард Ларсен
Всеволод Шиловский — Николай Платонович Зайцев, отец Тани
Татьяна Агафонова — Верка-москвичка
Валерий Хромушин, Мартыньш Вилсонс, Зиновий Гердт, Мария Виноградова, Сергей Бехтерев, Игорь Ветров, Наталья Щукина, Наталья Дрожжина и др.
Производство: «Мосфильм», «Филмсталлет АБ» (Швеция).
В начале 1985 года режиссер Петр Тодоровский вдали от городской суеты (но при этом, заметьте, прямо в Москве!) в Доме ветеранов кино в Матвеевском работал над сценарием фильма «Анкор, еще анкор!». Туда редактор «Мосфильма» привез ему сценарий Владимира Кунина «Проститутка», написанный по собственной повести «Интердевочка». Режиссер удивился. Хотя сакраментальная фраза «В СССР секса нет!» еще не прозвучала, но все знали, что уж проституции-то как «социального явления» у нас точно нет. Хотя она была. Но об этом, как и обо всем, что «уродует лицо социализма», принято было помалкивать. Вот и в худсовете «Мосфильма» по этому поводу разгорелись нешуточные баталии. Конец дискуссии положил тогдашний председатель Госкино Армен Медведев, сказав, что снимать будет Тодоровский, «а про что бы он ни снимал, это все равно будет фильм про любовь».
Тема была для режиссера новая, «живых» проституток, по его признанию, он никогда не видел, и, когда начал работу над фильмом, ассистенты стали приводить их на «Мосфильм» «пачками». Он увидел такие разные лица, характеры, судьбы, что понял, насколько образы «интердевочек» в сценарии выписаны плоско и схематично. И принялся их углублять, детализировать.
Когда на пробы главной героини пришла актриса Елена Алексеевна Яковлева (р. 05.03.1961), лицо которой уже стало узнаваемым после выхода на экраны фильмов: «Плюм-бум, или Опасная игра» (1986), «Шаг» (1988), «Вечный муж» (1989), режиссеру она не понравилась: ну никак не тянула на секс-бомбу, которой, как он тогда считал, должна быть валютная «ночная бабочка». Да, не было в ней «округлых форм», но Яковлева была хорошей актрисой, к этому времени успешно сыгравшей проститутку-лимитчицу в спектакле «Снег недалеко от тюрьмы» Театра имени Ермоловой. И Тодоровский вскоре в этом убедился: «Лена Яковлева — тончайшая актриса, она заводилась с полоборота, предлагала, впитывала в себя. Она и как женщина понимала какие-то вещи больше меня, что пошло фильму только на пользу». А потом это поняли и критики, и зрители, учитывая, какое количество наград актриса получила за эту роль, в том числе и на международных фестивалях (лучшая актриса 1989 года по версии журнала «Советский экран», «Ника-89», приз кинофестиваля «Созвездие-90», приз КФ в Токио и др.).