Эта тайная зона позволит вам совершить квантовый скачок из пустоты внутреннего зрителя в мир внешнего зрителя, приняв его как себя самого, ибо одно есть отражение другого и все – есть одно. Глядя в зал, вы будете видеть себя, свой внутренний мир во всем его разнообразии. И задавая вопросы в зал, вы будете общаться с собой, сами себе отвечая.
Почувствовали, как в вас просыпается искренний интерес к тем, кто пришел вас послушать? Как мертвая вода соединяет вас со всем окружающим. И сама собой на вашем лице появилась улыбка.
Вот вы уже готовы принимать смыслы людей, не знакомых вам до этого мига. А внешний и внутренний зритель – та разность потенциалов (потенции исполнения и потенции восприятия), что включает ток роли и являет миф о герое, его преодолении страха собственной смерти, его воскресении, его жертвоприношении. Вглядываясь в героя, включаясь в его состояние, каждый увидит себя и почувствует силы преодолеть свою индивидуальную смерть ради бессмертия всех.
Вот они – звуки рождающейся музыки. Вот оно – бракосочетание земли и неба. Вот она – радость игры!
Искусство быть зрителем
И может, тот город назывался
Мальпасо,
А может быть, Матренин Посад.
Но из тех, кто хоть раз
попадал туда,
Еще никто не возвращался назад.Борис Гребенщиков. Капитан Воронин
Это случилось! Я простился
с девственным невежеством!
Вчера в "Доме Булгакова"
на Садовой из меня сделали
зрителя…Арлекиниада (www.arlekiniada.com)
Как это описать, если даже в определении того, что это такое, сталкиваешься с трудностями перевода.
Это загадка, лабиринт. Это такой же гипертекст, каким является книга Вадима Демчога "Играющий в пустоте", имеющая к "Арлекиниаде" непосредственное отношение. Не думаю, что было бы правильно использовать одно без другого.
И все же…
"Арлекиниада" – это представление переживаний события.
Представление – презентация, представление – шоу, представление – воображение…
Переживаний – страхов, переживаний – впечатлений, переживаний – воскрешений…
События – факта, события – значимости, события – события…
Парад переплетающихся историй-персонажей внутреннего мира главного героя, за которым наблюдает врач-психотерапевт, который сам этот парад в каком-то смысле и инициировал. За три часа мы знакомимся с Трумэном, Геббельсом, Моцартом, Мальчишем-Кибальчишем, Лилит, козлом отпущения, Бони и Клайдом, Мэрилин Монро, Леонардо да Винчи, Ниной Заречной, Марией Магдалиной, Хроносом, Чеширским Котом, Вацлавом Нижинским, Фридой Кало, маркизом де Садом, Стенькой Разиным, Мольером, Янушем Корчаком, Александром Башлачевым, Джокером…
Извините, если кого-то не упомянул, но, как видите, в самих именах персонажей можно заблудиться, не говоря уже об их историях. А добавьте к этому толкования того, чем является "Арлекиниада"… Шансов выбраться из этого события мало.
Могу сказать о себе: четырнадцать часов прошло с того момента, как я вышел из "Дома Булгакова", а я все еще там.
Вот почему я не рекомендую использовать "Арлекиниаду" без книжки Вадима Викторовича "Играющий в пустоте". Она ориентир, картай компас. И единственная возможность вернуться к прежнему бытию. Но даже с ней, как сказал один мальчик, случайно бывший при этом: "Отныне все мы будем не те".
В своей книге Вадим Демчог описывает три ипостаси артиста: роль, актер, зритель, осознание и практическое применение которых помогают любому желающему, будь то бизнесмен, политик, учитель, священник, военачальник, спортсмен, музыкант, начать игру. Они, эти ипостаси, одновременны, взаимопроникаемы, взаимозависимы и дополняемы друг другом.
Однако оставим первую и вторую – роль и актера. Мне сейчас интереснее третья, самая глубинная, самая тайная – зритель. Погружаясь в ее пространство пустоты и научившись наблюдать из него, артист получает возможность войти в мир внешнего зрителя непосредственно и, объединившись с ним, начать великую игру, рождающую музыку…
Само пространство представления "Арлекиниады" подстроено под этот квантовый скачок от внутреннего к внешнему, к еще более внутреннему еще более внешнего. Врач, наблюдая за героем, наблюдает за его внутренними персонажами, которые одновременно наблюдают за зрителями, а те, находясь в пространстве между врачом и арлекинами, наблюдают за ними и самим психотерапевтом. И кто здесь врач, кто герой, кто арлекин, а кто зритель, попробуй разберись. Но все играют! Все обучаются искусству наблюдать (наблюдать, но не надзирать). Искусству быть зрителем, с которого и начинается любая игра.
И уж чтобы совсем запутать тех, кто будет это читать, скажу следующее: "Арлекиниада", как и "Искусство быть зрителем", – работа, требующая самоотречения.
Спасибо, Вадим! Спасибо, ребята!
P.S. Умру, если не отмечу, что очень понравились Моцарт, Стенька Разин и Джокер (все три персонажа представлены актрисами. Это Юля Железняк, Аня Зарянкина, Саша Грин). Спасибо вам отдельное!
P.P.S. Встретил нескольких человек, которые третий раз приходили на "Арлекиниаду".
P. P. P. S. Думаю, и я еще не все сказал по этому поводу.
Вдруг ты везде
Август, двадцать третье, был одним из трех дней, в которые мир открывался; ну, разумеется, к чему об этом думать, если на дворе покуда февраль. Двух других дней Оливейра не помнил, интересно, что вспомнилось только одно число, стройкой. Почему именно оно? Может, потому, что двадцать третье августа – восьмисложник, память любит такие игры. В таком случае, быть может, истина укладывается в александрийский стих или одиннадцатистопник; возможно, ритмы обозначают еще один подступ и отмечают этапы пути. Вот вам, пожалуйста, несколько диссертационных тем для зажиревших. Одно удовольствие было наблюдать за жонглером, как он невероятно проворен, и за ареной, по которой млечным путем стлался табачный дым, оседая на головы сотен ребятишек из Вилья-gель-Парке – квартала, где, к счастью, до сих пор еще сохранилось множество эвкалиптов, которые удерживают в равновесии весы, если еще раз прибегнуть к этому образу – орудию судейской справедливости и одновременно знаку зодиака.
Хулио Кортасар. Игра в классики
Граждане, будьте осторожны с желанием посетить "Арлекиниаду" Вадима Демчога! Попав на нее, вы подумаете, что неплохо бы посмотреть еще раз. При втором просмотре вы будете абсолютно уверены, что еще пара показов не повредят. Страшно подумать, что за мысли посетят вас в третий раз.
Так случилось со мной (и не только) – я знаю, о чем говорю!
Это спектакль-портал, спектакль – социальная сеть. В нем, кроме наслаждения ежедневным новым от старых друзей, существует реальная опасность заворожиться, прилипнуть, заблудиться среди сообщений тех, кто вам небезразличен (с чего бы?).
Хотя, если вы любите игру, как любят ее Демчог и его арлекины, тогда бесстрашия, бесстрашия и еще раз бесстрашия! Ведь это спектакль-загадка, загадка про себя. Все, что вы хотели знать о себе, но боялись спросить, – в нем. Я и родители. Я и секс. Я и окружающий мир. Я и творчество. Я и Бог… Задайте любую тему – вам представят, вы смотрите, запоминайте, а лучше записывайте.
Действующие лица и исполнители:
– врач-психотерапевт;
– его пациент Макс;
– двенадцать арлекинов;
– некоторое количество историй;
– зритель (зрители).
Да, дорогие, и вас посчитают, и вас поместят в самый центр событий. Даже пространственно вы будете между врачом и Максом. Иллюзия сцены немного притупит вашу бдительность, но в финале вас "засветят" как главного героя. Так что готовьтесь выходить на поклон.
Вот только до финала нужно будет дожить. Пройти по сторителлинг-лабиринту, проживая и переживая себя. Фрактальная архитектура представления размножит ваше индивидуальное "я", смешаете актерами, персонажами, их историями, а главное, со зрителями, такими же, как вы, и их размноженными индивидуальными "я". Все это будет взбито, разлито в стекло вашего самосознания и украшено вашими же аплодисментами.
Наслаждайтесь лонгдринком "Арлекиниада"! Лед за счет заведения! Satisfaction guaranteed!
Чувствуете легкую эйфорию? Вы теряете свой голос и вдруг начинаете слышать его в словах Моцарта, Геббельса, козла отпущения, Мэрилин Монро. Это вы с Нижинским ищете отца. И почему я там, на сцене, но называю себя Магдалиной? Сложно уже сказать, где вы. Точнее, сложно сказать, где вас нет. Даже в соседнем кресле сидит кто-то похожий.
И вот вы начинаете любить это окружающее пространство. Или ненавидеть (и тогда вы знаете, на кого обижаться). В любом случае у вас появляется интерес к нему. Желание разобраться в нем, как в самом себе. Ведь все это и есть вы.
……………………………………………………….
Ничего, через час, может, больше, отпустит…
Вы – это вы. Вокруг вас – мир, чужой, раздражающий и коварный. Вы идете к себе домой, где вас ждут ваши близкие. Завтра ваша работа продолжит сжирать ваше время. Только что это? Там, у киоска парень попросил "Колу" вашим голосом. Девушка у витрины стоит, задумавшись, совсем как вы. Из проезжающей машины доносится ваша любимая песня.
А я предупреждал… Careful with that axe…
Спасибо, Анна Зарянкина, Александра Грин, Маргарита Быстрякова, Юлия Железняк, Юлия Лазерсон, Андрей Ланд, Никита Грибанов, Юрий Шибанов, Сами Какиашвили, Сергей Друзьяк, Ди Логвинов, Макс Митяшин!
Спасибо, Вадим Демчог!
Спасибо, игра!
Эпилог
Любовь и сторителлинг
Любовь – состояние экстатического единения с божественным через осознание взаимосвязи и взаимозависимости внутреннего содержания и внешнего окружения, через принятие чужих смыслов. Что приводит к красивым и правильным взаимодействиям, историям. Эти истории ждут, чтобы их представили.
И, как Иоанн Предтеча, говорю вам: грядет сторителлинг! И отомкнутся сердца людские добру, и откроются их глаза, и увидят они без пелены недоверия себя и тех, кто стоит рядом. И в каждом признают Бога!
Завершая ритуал
Хочешь утешить одного – расскажи ему анекдот.
Хочешь утешить двоих – дай им третьего.
Хочешь утешить народ – сочини с ним молитву…
……………………………………………………………
Отец наш небесный. Поем Твое Имя святое. Чтобы пришла Твоя Власть. И Воля была Твоя к небу и к нам на земле. Чтобы мы не нуждались в необходимом. Прости нам долги, а мы простим должников. Веди нас путем нашим и избавь от соблазнов ненужных. Ведь мы Твоя Сила, и Слава, и Власть. И истина в этом.
Ирине Киреевой, чудесной женщине, посвящается…
101 совет по сторителлингу
10 советов по использованию сторителлинга
1. Возглавив какое-либо дело или общаясь с аудиторией, обратите внимание на то, что профессиональные политики, военачальники, бизнесмены, священники, актеры, ученые – прежде всего хорошие рассказчики (сторителлеры). Каждый из них создает свою историю. Берите с них пример.
2. Вспомните, что любое дело и любые коммуникации – это прежде всего живые люди, а не функции и статусы.
3. Кроме рационального в человеческой коммуникации, существует большая область эмоционального, и именно в ней заключен основной потенциал воздействия на аудиторию. Наладьте баланс между рациональным и эмоциональным в общении.
4. Для этого необходимо понять, что сторителлинг одновременно бизнес-наука и бизнес-религия. Кроме формул, необходимо усвоить мантры (заклинания).
5. Чтобы быть хорошим рассказчиком, нужно уметь как создавать истории, так и представлять их своему окружению.
6. Помните, что сторителлинг – это целая система взаимодействия с аудиторией. Одна история, даже очень хорошая, результата не даст, разве что случайно.
7. Истории можно рассказывать и самому себе, но без аудитории нет рассказчика. Ищите с помощью историй взаимосвязь с аудиторией, взаимозависимость друг от друга и правильные взаимодействия между вами.
8. Если перед вами стоит задача продвигать идею, проект, имя и т. п., воспользуйтесь сторителлингом.
9. Если перед вами стоит задача привлекать к продвижению материальные, финансовые, административные, силовые, информационные, интеллектуальные, людские и иные ресурсы, воспользуйтесь сторителлингом.
10. Если вы недостаточно уверены в себе, воспользуйтесь сторителлингом.
10 советов по использованию потенциала истории
1. Прежде чем рассказывать историю, ответьте себе сначала на вопрос "Зачем?", а потому же "Как?".
2. Чтобы получить от аудитории желаемое, пройдите все четыре этапа пути рассказчика (сторителлера): обратите внимание, завоюйте доверие, пробудите веру, управляйте вдохновляя.
3. Чтобы ваши истории могли завоевывать доверие у аудитории, постарайтесь строить их, исходя из того, что правильная и красивая история – это миф, ритуал и жертвоприношение (где миф – не легенда, а повествование о том, что реально преодолел герой).
4. Когда мы становимся частью историй тех, кто нас слушает, мы близки к ритуалу и служению. Когда мы служим другим, презрение не за горами. Не разделяйте себя и людей, участвующих в ритуале, тогда представление истории будет правильным и красивым.
5. Жертвоприношение со стороны аудитории возможно тогда, когда она вместе с героем совершит преодоление и победит страх потери, страх смерти. Помогите ей в этом.
6. Рассказывая истории, делитесь состояниями, а не информацией. Утешения, а не продукта ждет ваша аудитория.
7. Истории – это ваша опора в случае кризиса. Готовьте их заранее.
8. Помните: история невозможна без имени. Имя невозможно без историй.
9. Создавая правильную историю имени, товара, услуги, информации, вы создаете добавочную стоимость, вы создаете новые рынки, вы создаете новые ценности.
10. "Любое искусство стремится к тому, чтобы стать музыкой…" Стремитесь к тому же и вы. Сделайте ваши истории похожими на музыку.
10 советов по завоеванию доверия аудитории
1. Для начала избавьтесь от недоверия аудитории, обозначьте себя в координатах "свой – чужой" относительно аудитории.
2. Обозначьте свой авторитет и экспертный уровень владения темой, которую вы обсуждаете с аудиторией.
3. Подтвердите свою репутацию.
4. Притворитесь, что вы уверены в себе (даже если это не так).
5. Ответьте себе и аудитории на вопрос "Кто я такой?".
6. Аудитория должна знать, зачем вы здесь и в чем заключается конкретная выгода от того, что вы ей предлагаете.
7. Вы должны описать картину того мира, куда вы зовете аудиторию, настолько ярко и подробно, чтобы даже у тех, кому предстоит в ней всего лишь "класть кирпичи", не пропадал восторг от того, что они участвуют в "строительстве собора". Дайте им историю и видение.
8. Не декларируйте собственные ценности. Расскажите истории, их обозначающие.
9. Чтобы достичь чего-то вместе с аудиторией, не всегда стоит описывать свой путь достижения этой цели. Опишите цель так, чтобы к ней хотелось стремиться.
10. Зная свои слабые стороны, опередите аудиторию, задайте себе вопрос именно о них. И ответьте на него перед аудиторией (естественно, заранее подготовившись).
20 советов по созданию истории (мифа)
1. Имейте в виду, что история начинается с автора.
2. Автор и рассказчик (часто это один и тот же человек) создают пространство истории – место и время.
3. Задекорируйте это пространство, раскрасьте его выразительными деталями.
4. Добавьте иллюстрации. Создайте картинки.
5. Поместите в пространство героя и его окружение.
6. Создайте герою образ и стиль (не забудьте про окружение).
7. Заставьте героя действовать. Главное в истории – то, что приходится преодолевать герою.
8. Следите за последовательностью сюжета (непоследовательность возможна, но она должна быть оправданна).
9. Обратите внимание на то, что история имеет возможность показать системность взаимодействий героя и его окружения.
10. Создайте атмосферу истории, ее эмоциональный фон.
11. Помните, что история выигрывает, если в ней есть философия (взгляд с разных точек зрения).
12. Загадка в истории повышает интерес к ней аудитории, усиливает внимание к повествованию.
13. Главным элементом истории является ваш язык! Рассказывайте историю на языке, на котором вы общаетесь в обычной обстановке.
14. В жизни любое событие имеет последствия. В правильной истории они тоже должны быть обозначены.
15. Создавая образ, описывая вещи, используйте слова, относящиеся к пяти органам чувств.
16. Рассказывайте истории о милых событиях, которые происходили с вашими детьми или животными в последнее время.
17. Используйте слова, которые "поют", которые вдохновляют, слова, имитирующие звук, рисующие красивую картинку и т. д. Примеры: "святилище", "крещендо", "морская гладь" и т. п.
18. Используйте пересказ сцен из фильмов, чтобы достичь необходимой атмосферы.
19. Любую историю можно рассказывать долго. Не делайте этого.
20. Приучите себя замечать и ценить то, что отличает людей друг от друга.
10 советов по подготовке к представлению истории (ритуалу)
1. Обратите внимание на кодекс сторителлера: умейте слушать, рассказывайте истории, уважайте текст.
2. Умейте слушать, когда все молчат. Тогда говорит Бог.
3. Умейте слушать, когда молчите только вы. Тогда рождаются истории.
4. Умейте слушать и тогда, когда вы что-то рассказываете. Тогда вы со слушателем становитесь системой, готовой к рождению общего.
5. Рассказывайте истории. Количество перейдет в качество. Каждый новый рассказ оттачивает историю, добавляет ей контекстов, создает правильную атмосферу и проявляет героев. После чего проявляются смысл и толк.
6. Рассказывайте истории. Когда сторителлинг станет сродни дыханию, придет время историй, что спрятаны глубоко внутри, но именно они, выйдя на поверхность, будут для рассказчика и его аудитории целебными.
7. Уважайте текст истории, будь то буквы, цвета, звуки или люди. Этот текст стал результатом системного взаимодействия. Нам может казаться, что история неинтересна, что ее стиль небезупречен, что она изобилует грамматическими и фактологическими ошибками, но она есть, а значит, ей разрешено быть.
8. История – слово Божье, истории – его буквы.
9. Главный инструмент рассказчика – голос! Берегите его.
10. Чтобы представить аудитории историю, кроме голоса, у рассказчика есть лицо и мимика, тело, руки, ноги.
Все это должно быть расслаблено и задействовано в представлении истории.