В кинотеатре "Олимпийский" во время творческой встречи с известным режиссером убивают старую музыкантшу, вслед за ней погибает администратор. Директор кинотеатра, молодая красавица Диана Арсеньева, начиная свое расследование, каким-то непостижимым образом приходит к открытию роковой тайны самого загадочного и талантливого композитора за всю историю человечества - Вольфганга Амадея Моцарта - и попадает в поле зрения таинственного незнакомца, который притягивает ее так же, как и пугает… Кто же этот инкогнито и как все это связано с величайшим музыкантом всех времен и народов?..
Содержание:
-
Пролог 1
-
Глава 1 - Кинотеатр "Олимп" и его обитатели 2
-
Глава 2 - Начало жизненного пути Вольфганга Амадея Моцарта 3
-
Глава 3 - Странное убийство и исчезновение старинного ридикюля 5
-
Глава 4 - "Звезда" с "звездою" говорит 5
-
Глава 5 - Моцарт в Париже и ненавистная маркиза де Помпадур 6
-
Глава 6 - Посещение квартиры убитой музыкантши 7
-
Глава 7 - Моцарт узнает мир - мир узнает Моцарта 8
-
Глава 8 - Диана посещает консерваторию и узнает историю ридикюля старой музыкантши 9
-
Глава 9 - Шипы и розы на пути Моцарта 10
-
Глава 10 - Встреча старых любовников 11
-
Глава 11 - Смерть матери и первая любовь Моцарта 12
-
Глава 12 - Ночное происшествие на набережной 13
-
Глава 13 - Самостоятельное путешествие Моцарта 13
-
Глава 14 - Новое в деле об убийстве старой музыкантши 14
-
Глава 15 - Охота на Моцарта 15
-
Глава 16 - Поминки старой музыкантши 16
-
Глава 17 - Бесконечная работа и борьба за выживание 17
-
Глава 18 - Странное завещание музыкантши 18
-
Глава 19 - Короткий взлет и долгое падение 19
-
Глава 20 - Загадочное убийство администратора кинотеатра 20
-
Глава 21 - Неудачи и нужда 21
-
Глава 22 - Загадочный поклонник Эмилии 22
-
Глава 23 - Страстное увлечение Дианы 22
-
Глава 24 - Старинный ридикюль погибшей музыкантши 23
-
Глава 25 - Трясина 24
-
Глава 26 - Жених Эмилии Бобрышевой 24
-
Глава 27 - Погром в квартире Ланской 25
-
Глава 28 - "Волшебная флейта" 26
-
Глава 29 - Визит Любочки Ланской в кинотеатр 26
-
Глава 30 - Разведка боем 27
-
Глава 31 - Роковые события 28
-
Глава 32 - Букет роз 28
-
Глава 33 - Очередное преступление 29
-
Глава 34 - Конец любовного романа 30
-
Глава 35 - Предсмертная просьба Моцарта 30
-
Глава 36 - Важная находка 31
-
Глава 37 - Важный свидетель 32
-
Глава 38 - Смертельное недомогание Моцарта 32
-
Глава 39 - Подозреваемый 33
-
Глава 40 - Загородная вечеринка 34
-
Глава 41 - Смерть Моцарта 34
-
Глава 42 - Поиск преступника 35
-
Глава 43 - После похорон 35
-
Глава 44 - Подозрения Дианы 36
-
Глава 45 - Любовь Ланская собралась замуж 37
-
Глава 46 - Стервятники слетелись 37
-
Глава 47 - Странная смерть Кукушкиных 38
-
Глава 48 - Неожиданная трагедия 39
-
Глава 49 - Диана в смертельной опасности 39
-
Глава 50 - Ловля на живца 40
-
Глава 51 - Стремительная развязка 41
-
Эпилог 42
-
Примечания 42
Нина Дитинич
Проклятие Моцарта
Богу понадобилась помощь Моцарта, чтобы сойти в мир.
Питер Шеффер
…Кто светом и землею был любим,
Чей дух был духом мира, пробужденья,
И в нем - они, как прежде, и к нему
Я возвращаюсь, умирая.
Ф. Гёльдерлин. Смерть Эмпедокла
Пролог
Июль 1791 года выдался необычайно жарким. И вот уже неделю Вольфганг Амадей Моцарт скрывался от летнего пекла и от кредиторов в глухом местечке Райзенберг, неподалеку от Вены. Маленький заброшенный домик под черепичной крышей располагался в лесу, и даже в сильный зной здесь царила прохлада. Но сегодня воздух прогрелся так сильно, что в убежище композитора было душно, словно в парной, и Моцарт работал, сидя за столом в одной нижней рубашке. Он писал оперу "Волшебная флейта", чудесную историю любви, преодолевавшей все преграды, и про добро, что извечно побеждает зло.
Вольфганг не собирался возвращаться в шумный город, в дом на Рауэнштайнгассе, пока не закончит работу. Здесь, глядя из окна на густые заросли, он чувствовал себя счастливым и наслаждался лесной тишиной и пением птиц, здесь никто ему не мешал. Здесь музыкальные образы рождались сами собой. Бессмертная музыка лилась с небес, и композитор, забыв обо всем на свете, торопливо переносил ее на нотную бумагу.
Поразительно, но Моцарт никогда не использовал для работы инструмент, мелодия была у него в голове, и как говорила Констанция, его жена: когда Вольфганг фиксирует музыку, он как будто "пишет письмо" - быстро, четко, словно уверен в каждом слове.
День клонился к закату, Вольфганг оторвался от нотного листа и промокнул пот на лбу. Встал, покачиваясь от усталости и духоты, вышел во двор. Дышать стало чуть легче, он опустился в кресло, сплетенное из ивовых прутьев, что стояло в тени большого дерева, и прикрыл глаза.
В последнее время неудачи преследовали его по пятам, денег почти не было, все, что он зарабатывал, уходило на лечение супруги. Констанция уехала в Баден, на курорт, и ее поездка обошлась недешево. Вольфганг, отдав жене последние сбережения, убежал от кредиторов в этот домик, чтобы полностью погрузиться в творчество.
Весной в Вене к нему обратился бывший актер Эмануэль Шиканедер из Зальцбурга, ныне ставший импресарио и директором театра "Ауф дер Виден". Театр был на грани разорения, и, чтобы спасти ситуацию, Шиканедер сделал либретто на сказочный сюжет под названием "Волшебная флейта" и в отчаянии умолял Моцарта написать оперу.
Либретто Вольфгангу понравилось, он давно мечтал написать нечто подобное и согласился взяться за работу. И даже готов был писать оперу бесплатно, но с условием, что партитуру Шиканедер ему вернет.
Работать над оперой Моцарт отправился в уединенный лесной домик.
Мелодия будущей оперы витала в воздухе, Вольфганг слышал ее. Еще в раннем детстве все отмечали, что у юного Моцарта есть странная особенность - форма его ушей очень отличалась от привычной глазу. У Вольфганга отсутствовали мочки, и сама раковина была необычной формы, словно некий божественный, совершенный инструмент, давший ему необыкновенно нежный и тонкий слух. До десятилетнего возраста Моцарт смертельно боялся звуков трубы, она ранила слух. Однажды отец решил побороть детский страх Вольфганга и попросил своего друга, придворного трубача Андреаса Шахтнера, протрубить мальчику в лицо. Когда Андреас это сделал, маленький Моцарт побледнел и потерял сознание. Эксперимент тотчас прекратили.
В детстве Моцарт был слаб здоровьем и перенес несколько тяжелых болезней. Длительные занятия музыкой, бесконечные многочасовые концерты, что он давал с ранних лет, ослабили Вольфганга еще больше. На его лице навсегда сохранилась бледность, а в больших голубых глазах застыла вечная тревога и растерянность. Высокий лоб говорил о высоком интеллекте Вольфганга. Полные, выразительные губы выдавали добродушный, легкий характер и любовь к чувственным наслаждениям. Из-за чрезмерной подвижности Вольфганг производил впечатление человека нервного, он постоянно находился в движении, то жестикулировал, то притопывал ногой, выражение его лица беспрестанно менялось. Складывалось ощущение, что он все время играл на музыкальном инструменте. Но когда Моцарт садился за фортепиано, то мгновенно становился совершенным, прекрасным и великим. Его маленькие красивые руки, изящно и плавно касаясь клавиш, извлекали неземные могучие, потрясающие звуки. Взгляд Вольфганга становился сосредоточенным, глубоким, в глазах загорался священный огонь, озарявший его лицо страстью и вдохновением, и очарованные слушатели были не в силах отвести глаз от композитора, отдаваясь во власть божественной музыки.
Вольфганг был человеком жизнерадостным, непосредственным, любил веселое общество, приемы, балы, маскарады, а в лучшие времена часто устраивал праздники у себя дома. Одевался он всегда очень изящно и с большим вкусом. Но годы неудач и нужды изменили его характер, Моцарт стал брюзгливым и мрачным.
Непрерывный, тяжелый, напряженный труд истощил его, и в свои тридцать пять лет Вольфганг иногда ощущал себя древним стариком, часто впадал в депрессии, но преодолевал себя, находил внутренние, скрытые силы, воскресал, словно птица Феникс, и страстно, плодотворно работал, создавая новые музыкальные шедевры.
Сейчас Вольфганг Амадей Моцарт дремал, утомленный жарой и работой.
Слабый ветерок почти не приносил прохлады.
Сквозь дремоту ему послышались чьи-то шаги. Вольфганг раздраженно нахмурился, открыл глаза. Во дворике его уединенной обители появился странный незнакомец: высокий, худой, седовласый господин в сером костюме, с тростью в руках. Его жгучие темные глаза угрюмо уставились на Вольфганга, и композитору стало не по себе.
Неожиданный визитер поздоровался и представился графом Францем фон Вальзегг-Штуппахом. Он присел на предложенный Моцартом скрипучий стул и без предисловий обратился к композитору с просьбой написать для него "Реквием".
- Я хочу почтить память своей покойной, горячо любимой жены, - заявил гость.
Вспомнив о недобрых слухах, что ходили о загадочном, сказочно богатом графе, Моцарт хотел было отказать, но он был не в том положении, чтобы брезговать заказами.
- Я вам хорошо заплачу, - продолжил граф. - Я хочу, чтобы этой заупокойной мессе не было равных, если это вам удастся, вы станете богатым человеком. - Он зловеще хохотнул, и у сверхчувствительного Моцарта мурашки пробежали по коже. - Я вам это обещаю.
- Я постараюсь, - сухо ответил композитор.
- Вот залог. - Незнакомец положил на стол пятьдесят дукатов.
- Благодарю, - неожиданно охрипнув, произнес Моцарт.
Вдруг стремительно потемнело, раскатисто загремел гром, сверкнула молния и яростно хлынул дождь.
Моцарт и его гость укрылись в доме. Граф в задумчивости склонил голову, наблюдая за хозяином. И вдруг проговорил:
- Но у меня будет одно условие, никто не должен знать о нашем разговоре…
Вольфганг побледнел и невольно кивнул:
- Хорошо…
- Честь имею, - процедил странный заказчик и мгновенно исчез за дверью.
Сверкнувшая зигзагом молния осветила нищенскую обстановку комнаты и растерянного, встревоженного Вольфганга.
Он подбежал к двери и рванул ее на себя. На улице отчаянно хлестал дождь, сильный ветер сгибал деревья, зловещие бело-синие всполохи чертили в небе магические знаки, и среди этой природной вакханалии огромная желтая луна безмятежно освещала пустой двор. Господин в сером исчез, словно сквозь землю провалился.
Моцарта охватил ужас, по спине струился ледяной пот, композитор ошеломленно протер глаза, ничего не изменилось. Граф Франц фон Вальзегг-Штуппах растаял среди дождя.
"Это тайный знак того, что я скоро умру", - мелькнула мысль у Вольфганга. Закружилась голова, все поплыло перед глазами. Качаясь, он подошел к столу и зажег свечу.
- Приснилось мне все это или померещилось? - прошептал он.
Но на краю стола лежали деньги.
- Нет, это не сон… - вздохнул композитор и, словно повинуясь каким-то невидимым роковым силам, уселся за стол. Взял чистый нотный лист и начал писать "Реквием".
Глава 1
Кинотеатр "Олимп" и его обитатели
Москва, 1980-е
Диане Арсеньевой было двадцать шесть лет, и она покоряла всех с первого взгляда лучезарной улыбкой на хорошеньком личике, веселым блеском карих глаз и пышной гривой длинных темных волос.
Несмотря на молодость, Диану назначили руководителем двухзального кинотеатра. Кинотеатр располагался в престижном районе, недалеко от Новодевичьего монастыря и стадиона "Лужники". Жители этого района, посещавшие возглавляемый Дианой кинотеатр "Олимп", были публикой своеобразной. В сталинское время этот уголок исторической Москвы застроили основательными серыми зданиями. И в загадочных молчаливых памятниках сороковых годов среди рядовых граждан проживали знаменитые личности начала века: бывшие наркомы или министры и даже бывшие руководители некоторых дружественных стран, а также их многочисленные потомки.
Надо сказать, Диана Арсеньева, несмотря на практичность и строгость, была девушкой романтичной и любознательной и в свободное время любила послушать воспоминания старушек-билетерш. Ей нравились их рассказы, Диана узнавала много нового. К примеру, иногда у пожилых женщин возникал спор, почему спорткомплекс "Лужники" называется так: потому что когда-то в том месте протекала речка и располагались заливные луга или от многочисленных луж, имевших такие огромные размеры, что по ним даже лодки плавали? Правда, некоторые и вовсе считали, что район так называли по причине того, что в незапамятные времена здесь проживали ремесленники-лудильщики.
Диана слушала всех с интересом и пыталась представить, какой же раньше была улица, на которой располагается кинотеатр.
Сейчас улица выглядела очень внушительно, но не менее внушительно смотрелся и "Олимп", который выгодно отличался от других кинотеатров. И все благодаря Диане, ее живому уму и кипучему деятельному характеру. Она сумела вырвать вверенное ей заведение из рутины и организовала деятельность таким образом, что зрители заинтересовались и повалили толпой. Из захудалого типового кинотеатра "Олимп" превратился в элитный очаг культуры.
Однажды городские власти решили приобщить население к высокохудожественным фильмам и выбрали для этого пять кинотеатров, в их число попал и "Олимп". Четыре кинотеатра программу с треском провалили, залы стояли пустые, фильмы крутили почти вхолостую, а Диана развернула такую активную деятельность, что на сеансы в ее кинотеатр билеты от метро спрашивали. Но чего ей это стоило! Даже афиши художники писали под ее чутким руководством.
- Вот здесь алого добавь, а вот здесь фиолетового, переходящего в бордовое, - требовала она, глядя на огромный щит. - Вот здесь имя режиссера и страну, а выше предупреждение - дети до шестнадцати лет.
- Диана, но так нельзя, - возражали художники, - нас управление кинофикации вздует…
- Делайте как я вам говорю, - настаивала Диана, - я руководитель кинотеатра, я за план отвечаю.
И Диану вызывали на ковер, ругали за то, что она нарушает установленные кем-то когда-то нормы и каноны, но она, несмотря ни на что, упрямо делала все по-своему и перевыполняла план на сто процентов, пока другие кинотеатры зрители по-прежнему обходили стороной.
Диана устраивала в "Олимпе" всевозможные выставки, организовывала киноклубы, проводила творческие встречи. Договаривалась о посещении кинотеатра предприятиями, согласовывала с ними расписание сеансов и продавала билеты вперед на две недели. Немудрено, что "Олимп" процветал.
Диана отслеживала все новости киноиндустрии, изучала творчество именитых режиссеров, лично готовила информацию о предстоящих фильмах и транслировала свои рассказы о режиссерах, актерах, сценаристах в фойе и залах перед сеансами.
В кинотеатре сформировалась постоянная публика, которая время от времени наведывалась в ее кабинет, чтобы побеседовать о творчестве того или иного мэтра кино.
Частенько к Диане заглядывала интеллигентная женщина преклонного возраста Виолетта Генриховна Вебер. Хрупкая, невысокого росточка, с забавными крашеными рыжеватыми кудряшками и ясным взором голубых глаз, женщина казалась удивительно беспомощной и трогательной. Однажды она обратилась к Диане с просьбой взять ее на работу билетером. Она жаловалась, что работала преподавателем в консерватории, а сейчас на пенсии, денег получает ничтожно мало, нуждается и хотела бы устроиться на работу.
Диана очень сожалела, что не может ей помочь, свободной ставки в кинотеатре не было, она вздохнула, но вдруг неожиданно для себя спросила:
- А петь вы умеете?
Виолетта Генриховна взглянула на нее удивленно, но гордо ответила:
- Конечно, я же вокал преподавала, музыка - это моя жизнь! Я бы показала вам. Вот только у вас инструмента нет, - обескураженно вздохнула она. - Кстати, я могу вам предложить свой рояль, я все равно дома не могу играть, соседи возмущаются…
- Хорошо, привозите свой рояль, - решилась Диана. - Будете играть и петь в кинотеатре мелодии из фильмов текущего репертуара. И напишите заявление о приеме на работу, попробую создать новую должность.
Виолетта Генриховна послушно написала заявление.
Диана отправила с музыкантшей двух рабочих, они привезли рояль и установили в фойе. С тех пор Виолетта Генриховна наигрывала мелодии из фильмов текущего репертуара и пела, голос у нее оказался очень приятный. А в свободное время женщина по-прежнему заходила в кабинет к Диане, они пили чай и вели неспешные беседы. В одну из таких бесед Виолетта Генриховна рассказала о своей непростой судьбе.