Ведь именно он тебе нужен? И если бы этого убийства актрисы не было, его бы стоило придумать, правда? Может быть, ты его и организовал, чтобы вскрыть группу изнутри?
Видишь, Костик, я тоже не разучилась провоцировать, Анна Александрова, вскормленная тобой, все еще живет во мне…
– С чего ты взяла, что мне нужен Именно он?
– Он бывший чекист. Довольно состоятельный человек. Зачем состоятельному человеку идти директором съемочной группы, пусть даже и такого сногсшибательного режиссера, как Братны. Сплошная головная боль. И потом, он ничего не смыслит в кино, Братны сам везет этот воз.
– Двужильный парень, – заочно одобрил Братны Лапицкий, – и вообще занятная личность. Так окучил наших ребят, что они, бедняги, сами не понимали, что творят. И это серьезные следователи со стажем… Если бы он сказал им, что старуха сама воткнула нож себе в спину или сделала себе харакири, – они бы подтвердили это документально. И сами бы подобрали недостающие улики. Кино его попутало, ясно. Похоже, он и вправду гений, мать его. Во всяком случае, с людьми он может делать все, что угодно.
Я вспомнила магнетические глаза Братны, они могли бы заставить меня сделать что угодно. Они и заставили меня сделать это. Ева отнеслась к этому совершенно безропотно, но вот сучка Анна Александрова – она бы взбунтовалась. Она приревновала бы мир к этому надменному гению.
– Ну, положим, не со всеми. – И я нынешняя не смогла скрыть ревности, ее нотки проскользнули в моем голосе.
– Да ты никак его ревнуешь? – умилился Лапицкий.
– Только в общечеловеческом смысле, – ушла от ответа я.
– А говоришь, что изменилась, – тотчас же уличил меня капитан, – это и есть честолюбивый сучизм в чистом виде.
– Мне наплевать на то, что ты обо мне думаешь.
– Конечно, тебе всегда и на все было наплевать.
– Не всегда, – тихо сказала я и тотчас же вспомнила аккуратно стриженный затылок Митяя в машине. – Сейчас мне не наплевать.
– Что, пепел кобелька стучит в твое сердце? Хотел бы я, чтобы меня так любили.
– Тебя невозможно любить, Лапицкий. Ты поможешь мне?
– Хочешь обменяться информацией? – Он сдался.
– Да. Я рассказываю тебе все, что знаю, а ты – все, что посчитаешь нужным. Потом сложим наши знания. Такой расклад устраивает?
– Допустим.
И я рассказала Лапицкому о первом убийстве, свидетельницей которого была, и о том, как странно повели себя Братны с Кравчуком, как они сделали все, чтобы скрыть следы преступления…
– Ни Братны, ни Кравчук этого не совершали, – я смыла пену с головы и допила остатки водки, – и не могли совершить по определению. Это невыгодно ни тому, ни другому. С Братны все более или менее понятно, главное для него – снять фильм. Но вот Кравчук, что толкнуло его на этот подвиг? Это не дурачки-киношники, готовые жрать идеи Братны в виде салатов, арбузных корок в сахаре и запеканки из телячьих почек. Здесь, как ты говоришь, "магнетизм Братны" пробуксовывает. Здесь у Кравчука свой собственный шкурный интерес. Когда я говорю "здесь" – я имею в виду студию. У меня есть кое-какие предположения на этот счет…
– Конечно же, девочка, у тебя есть предположения на этот счет, кто же сомневается. – Лапицкий почти влюбленно смотрел на меня – сейчас он назовет меня Анной, я поняла это за секунду до того, как он произнес это, и подняла руку, защищаясь:
– Меня зовут Ева. Прошу тебя не забывать об этом.
– Главное, чтобы ты сама помнила, – туманно сказал Лапицкий.
– Я помню, как бы тебе этого ни хотелось.
– А что с убийствами? – наконец-то поинтересовался он.
– Я не думаю, чтобы они были как-то связаны с дражайшим Андреем Юрьевичем. Здесь мы с ним скорее союзники… Ничто не было так невыгодно ему, как чертово необъяснимое убийство. Оно как горящая палка, воткнутая в термитник, оно может все разворошить и заставить мигрировать на новое место…
– Два, – задумчиво поправил меня Лапицкий, – два убийства, не забывай.
– Да.
– Два убийства – это уже многосерийный телефильм. Что ты думаешь по этому поводу, девочка?
– Ничего. То есть я думала, я даже начала связывать концы. С первым было как-то проще, хотя бы потому, что просматривался мотив. Очень зыбкий, скорее из области психиатрии… Сейчас и близко ничего нет…
И я рассказала Лапицкому о своих жалких построениях, о том, как вполне серьезно подозревала в преступлении убитую несколькими днями позже Фаину Францевну Бергман, и о том, что сейчас почва выбита у меня из-под ног…
– Боюсь, что следствие столкнется с теми же проблемами, что и ты, – потеребив подбородок, нахмурился Лапицкий. – Пока не всплывет мотив, оно не двинется с места…
– И никаких улик? – обреченно спросила я. – Я имею в виду – убийство Бергман.
– Никаких.
– Наш эксперт, Арсений Ардальонович Зайцев, сыто отрыгнув после обеда, называет такие убийства интеллектуальными.
– Вы восстановили картину того, что произошло? – О том, что случилось в павильоне, я уже слышала от дяди Федора, но его почти истеричное изложение ничего не стоит по сравнению с четким анализом, который может провести Костик Лапицкий.
– Кой черт, восстановили, – неожиданно выругался капитан, – ты же понимаешь, чем больше псевдосвидетелей, тем больше головных болей.
– А я думала, все обстоит как раз наоборот…
– Ты просто дилетантка. Оптимальный вариант – это когда два или три человека при свете дня видят, как несмышленого ребенка сбивает автомобиль марки "Москвич" – каблук вишневого цвета с надписью "Хлебозавод № I" с номерным знаком "ОТ 675 М" и скрывается с места происшествия. Кто-то из них запомнил марку машины, кто-то – надпись, кто-то, особенно глазастый, – часть номера. Все это складывается, и получается общая картина. Если свидетелей будет больше, то "Москвич-412" вполне может стать "БМВ", и пойди докажи, что это не так. Коллективные свидетельства – это как коллективный выброс китов на скалы: никакого проку, только загрязнение акватории. И потом, эти твои киношники… Дряннее ничего и придумать нельзя. – Лапицкий поморщился.
– Что так?
– Пустоголовые какие-то. Никто ничего не помнит, никто ничего не может сказать толком, все кивают друг на друга, все легко поддаются внушению. Какой-нибудь черт говорит, что другой черт, когда выключили свет, стоял там-то и там-то. Ты ему пеняешь: "Как же так, господин первый черт, вот ваш товарищ – третий черт говорит, что искомый второй черт стоял не там-то и там-то, а сям-то и сям-то". – "Так и говорит?" – спрашивает. "Именно так и говорит". – "А кто еще так говорит?" Ну, и склоняется на сторону большинства. Инстинкт коллективного бессознательного, истина там, где роются все…
– Неужели так безнадежно?
– Пока никакого просвета. Дамы рыдают. Я вспомнила плачущую Ирэн у окна.
– Это Ирэн, гримерша, она родственница покойной Бергман.
– Да знаю я… К сожалению, борьба за наследство отпадает, у старухи было только двенадцать квадратных метров в богадельне. А жаль. Такой милый, такой благовоспитанный повод, любо-дорого взглянуть…
– Что будет с фильмом?
– Не знаю. Это не компетенция следствия. Естественно, на какое-то время съемки придется приостановить. Пока не снимут все показания, не допросят свидетелей… По вашему Братны очередной Каннский фестиваль, говорят, сохнет?
– Что-то вроде того… А сколько человек вообще было в павильоне?
– Пятнадцать, включая группу, актеров и обслуживающий персонал.
– И никто не входил и не выходил? Хоть это-то установить удалось?
– К сожалению, нет. У вас же бардак, как в публичном доме в Амстердаме: заходи – не бойся, выходи – не плачь. Но нужно отдать должное Андрею Юрьевичу Кравчуку, он оперативно организовал площадку после убийства и к трупу никого не подпустил. Старая закалка.
– Он один?
– Нет, там была пара его мальчиков.
Пара его мальчиков, я даже знаю, кто это был. Сеня и Бадри, хотевшие убить меня. И бедный Митяй, хотевший, чтобы я осталась с ним… Мысль о Митяе снова острой иглой прошила сердце, и мне стало холодно в Костиной горячей ванне…
– У тебя еще есть водка? – спросила я.
– Тебе хватит.
– Я же не пьянею.
– Это еще хуже. Перевод натурального зернового продукта.
– Ладно, черт с тобой. Чем ее убили? Ты сказал – "нож в спину".
– Ну, это фигурально выражаясь. Вообще-то это было специально заточенное шило.
– Так же, как и в случае Александровой… – Я нырнула в ванну и тотчас же выскочила, отплевываясь. – Почему шило?
– Я сказал, специально заточенное шило. Редкий экземпляр, достойный украсить музей криминалистики. Во-первых, очень длинное и очень острое, я такого не видел вообще никогда. Во-вторых, тонкие насечки. По отношению к рукоятке эти насечки расположены под определенным углом, они создают эффект желобков. Человечек падает замертво, но никакой крови.
– Так же, как и в случае с Александровой, – снова повторила я, – и, конечно же, никаких отпечатков пальцев.
– Отчего же, имеются пальчики министра рейхспропаганды Геббельса, Че Гевары и Элеоноры Рузвельт, – ухмыльнулся Лапицкий.
– Ладно тебе… Я всегда догадывалась, что Элеонора Рузвельт – женщина твоей мечты…
– Женщина моей мечты – это ты. Обожаю циничных сук, способных отправить к праотцам кого угодно. Вот только ты кобенишься… Не хочешь поглубже в себя заглянуть. Никогда не надо бояться самого дна, девочка, только так можно обрести почву под ногами…
Конечно же, он знал меня именно такой – циничной сукой. И именно такой я всегда для него и была. Он вложил в меня максимум веселой ярости к миру, на которую был способен сам, и я только один раз дала ему повод думать иначе… То, что он сказал мне сейчас, было каким-то извращенным признанием в извращенной любви, это была страсть наизнанку, не знающая иного выражения. Если так будет продолжаться и дальше, я действительно могу получить пулю в голову. И только потому, что он так и не сможет согласиться с нынешней трактовкой моего образа… Не стоит забывать, что добродушный капитан, сидящий сейчас на полу в вытянутых трико и с чашкой дешевого псевдобразильского кофе, без всякой жалости отправил на тот свет не один десяток человек. Не один десяток, если того требовали интересы дела, которому он фанатично служил. Только на моей памяти их было трое. Еще троих убрала я сама.
Хороша парочка – баран да ярочка. Славная пара – гусь да гагара. Милый дуэт – альт да кларнет. На каждый горшочек – своя крышечка…
– А что с ее вещами? – спросила я только для того, чтобы не думать о нашей мистической связи, о пуповине, которая нас соединила и которую не так-то просто перегрызть.
– А что с вещами? Обыкновенная старушечья сумка. Обыкновенные старушечьи вещи. Пудреница, носовой платок, тушь для ресниц "Ленинград" 1977 года выпуска, валидол – пять таблеток, но-шпа – семь таблеток, пенсионное удостоверение, фотография…
– Фотография? Какая фотография?
– Да ее фотография.
– С родственниками на фоне Фонтана слез в Бахчисарае?
– У тебя извращенные представления. Ну, не совсем фотография…
– Открытка, – сказала я.
– Точно. Открытка. Ты права. Откуда знаешь?
– Не просто открытка. Очень старая открытка. Год эдак пятьдесят первый. – Я уже не слушала Лапицкого.
– Пятьдесят второй, если уж быть совсем точным.
– Как назывался фильм, в котором она играла? Ведь там кадр из фильма, да?
– Не ставь в тупик старика Лапицкого. Там кадр из фильма, точно. Как же он назывался?.. То ли "Крым в дыму", то ли "Дым в Крыму"… Ага, "Выстрел в лесной чаще", что-то вроде этого. В роли патриотки Наденьки Гвоздевой – арт. Ф. Бергман. А что?
– Дело в том, что в гримерке, где убили Александрову, кто-то заткнул за угол зеркала одну старую фотографию с молодой Александровой. Там тоже был кадр из фильма, совсем из другого – он назывался "Ключи от Кенигсберга". И там главную роль играла Татьяна Петровна Александрова.
– Ну, это просто бред какой-то. Или мы имеем дело с маньяком-эстетом, который из любви к этому… – Лапицкий щелкнул пальцами.
– Антониони.
– Да нет…
– Феллини…
– Нет.
– Эльдар Рязанов…
– Еще называй!
– Братья Васильевы, братья Маркс , братья Микки и Акки Каурисмякки , Радж Капур, Акира Куросава, Френсис Форд Коппола, Чарли Чаплин, Лукино Висконти, Вуди Аллен…
– О! Вроде он. Маньяк-эстет из любви к высокому искусству Вуди Аллена убивает представительниц низкого жанра, старых шлюх со стажем. Чем не мотив? На свете до черта людей с протекающей крышей.
– А почему Вуди Аллена? – медленно спросила я.
– Просто так, к примеру.
– Странно. Ты телепат?
– Да я ни одного его фильма не видел. Прочел как-то в программке название – "Все, что вы хотели знать о сексе, но боялись спросить", очень порадовался. Фильмец как раз по тому каналу шел, который у меня не ловится.
– Знаешь, а ведь Вуди Аллен – любимый режиссер нашей гримерши Ирэн.
– Ну и на здоровье.
– И в ту ночь… В ту ночь, когда убили Александрову, она оставила кассету в гримерке, как раз с его фильмом. И кассета исчезла.
– Да ладно тебе, исчезла. Какая-то тварь сперла, только и всего.
– Она исчезла, но потом снова появилась. Вместе с фотографией молодой Александровой.
– И ты придаешь этому большое значение?
– Да нет, так просто. К слову.
– Ну, понятно. Долго еще в ванне валяться собираешься?
– Жду, пока ты выйдешь.
– Стесняешься? – Капитан прищурил глаза и потянулся. – С каких это пор ты начала стесняться? Что-то на тебя не похоже…
– Принеси мне, пожалуйста, сигареты. Они в сумке.
– Ладно.
В этом был наивный расчет: сейчас капитан выйдет, и я успею вылезти из ванны и облачиться хотя бы в его халат… Или завернуться в полотенце. Мне страшно не хотелось остаться перед ним унизительно голой, мне хватило и того, что он без стука вперся в ванную, едва я только начала мыться. Странная мысль вдруг посетила меня: Лапицкий ведет себя со мной так же, как вела себя с несчастным целомудренным Митяем я сама: он постоянно провоцирует меня. Но делает это еще более нагло, еще более бесцеремонно. Костик Лапицкий был обаятельным моральным уродом, а я была его порождением, он слишком много вложил в меня, яблочко от яблоньки недалеко падает. Теперь я окончательно поняла, откуда появились во мне все эти развеселые ухваты провинциальной шлюхи.
– Они в боковом кармане, – запоздало добавила я. Костя ухмыльнулся и вышел из ванной, прихватив по дороге не только мои вещички, но и свой сомнительной чистоты халат и огромное полотенце с пальмами "Хэппи Саммер", на которое я было нацелилась. Так и есть, он выжидает, он снова хочет вызвать к жизни Анну, для которой нагота не значила ничего и которая так бесстыже и так профессионально умела ею пользоваться – почти как тем самым остро заточенным шилом, самым экзотическим орудием убийства.
Ну и черт с тобой. Не зубной же щеткой срам прикрывать, в самом деле.
И я сдалась.
…Когда он вернулся, волоча за собой мою сумку, я сидела голая в пустой ванне, заложив ногу на ногу.
– Выбей мне сигарету. У меня руки мокрые, – независимо сказала я, прикрывая руками грудь.
– Они у тебя не только мокрые, – сочувствие Лапицкого относилась к моим израненным пальцам.
Он вытащил сигарету и вопросительно посмотрел на меня.
– Не прикуришь?
– Куда денусь. – Он прикурил сигарету и вставил ее мне в губы. Я с наслаждением затянулась.
– Тело у тебя не изменилось, – сказал он. – Хоть это радует. И вообще ты хорошо это делаешь. Любо-дорого смотреть.
Он специально напомнил мне нашу вчерашнюю встречу на барже с песком в павильоне "Мосфильма", он долго следил, как мы с Митяем занимаемся любовью. И он снова хотел уколоть меня этим. Никакого стыда. Чем не девиз для вуайериста со стажем…
– Я рада, что тебе понравилось, – сказала я, с ужасом улавливая в своем голосе интонации ненавистной мне Анны.
– Вот теперь ты становишься похожей на себя. – Он присел на корточки и бесцеремонно вытряхнул содержимое моей сумки на пол. И принялся копаться в нем.
– Эй! Я пока еще не умерла. И моя сумка еще не стала вещественным доказательством. Оставь ее в покое. Но он не слушал меня. И не слышал.
– Если хочешь понять, что в голове женщины, – залезь к ней в сумку, – наставительно сказал он, – хреново же ты жила в последнее время.
В сумке действительно не было ничего выдающегося: несколько пачек "Житана", копеечная одноразовая зажигалка, купленная за два рубля в киоске возле дома Митяя, простецкий ключ от квартиры Серьги на "Пражской", пластмассовая щетка для волос и мелкие мятые купюры. И несколько фигурок оригами, которые я взяла у Кравчука во время своего первого визита в "Попугай Флобер". Мосфильмовский пропуск лежал в кармане моего пальто. И больше ничего.
– Да-а, – крякнул Лапицкий, – ты из тех, кому можно сделать контрольный выстрелов голову совершенно безнаказанно. И по сводкам будешь проходить под кодовым названием "труп неизвестной". До сих пор без документов шастаешь, а?
– Тебе какое дело?
– Переживаю. Говорил же тебе, не чужие люди… – Его иезуитство становилось невыносимым.
– Я смотрю, слава Великого Инквизитора тебе спать не дает, – показала зубы я.
– А тебе слава Ларошфуко. – Лапицкий взял одну из пачек "Житан Блондз" и с выражением прочел:
– "ИЗМЕНИТЬ ПРАВИЛА – НЕ ЗНАЧИТ ИЗМЕНИТЬ ИГРУ", тоже мне, изобретательница афоризмов. Монтень, "Опыты".
– Ну-ка, дай сюда! – Совершенно забыв о голой груди, я выскочила из ванны и протянула руку к пачке.
Так и есть. Те же печатные буквы, далеко отстоящие друг от друга, та же шариковая ручка: "ИЗМЕНИТЬ ПРАВИЛА – НЕ ЗНАЧИТ ИЗМЕНИТЬ ИГРУ". Эта коротенькая фраза выглядела гораздо более безобидной, чем первое послание на сигаретной пачке. Она действительно напоминала доморощенный афоризм, Лапицкий прав. И все же от четких печатных букв исходила угроза. К чему она относилась, я не знала. Как не знала и того, получили ли аналогичную записку Братны и Кравчук, или неизвестный мне автор выбрал для странной переписки именно меня.
Еще один привет от человека, который знает об убийствах, по крайней мере, не меньше меня. Я намеренно не рассказала о записках Лапицкому. В них было что-то кокетливо-ненастоящее, как будто человек, писавший их, старался привлечь к себе внимание. Братны прав, вести такую опереточную игру может только тип, работающий в кино. Не очень-то я поверила в случайно оброненную Костей фразу о маньяке – хотя бы потому, что их маниакальность просматривалась чересчур явно. Они не были совершены, они были хорошо обставлены. Ведь только маньяков привлекают ритуальные убийства, как бы говорило каждое из совершенных злодеяний. Да и сами убийства не несут в себе ничего, кроме бессмысленности. Какие комплексы может удовлетворить смерть старых женщин: все удивительно стерильно, никаких надругательств над трупами, никакой крови, тишь, гладь и Божья благодать.