В этой сказке нет ничего неправдоподобного. Истинная правда, что есть на свете замечательные волшебники, которые творят величайшее из чудес - музыку. Таков и один из героев сказки - Маэстро Гармониус. Есть и такие волшебники, которые с помощью дирижёрской палочки управляют целым городом музыкальных инструментов - симфоническим оркестром. Этим искусством овладевает мальчик Дирижелло, ученик Маэстро Гармониуса. Наконец, немало на свете музыкальных мастеров, больших знатоков своего дела. С одним из них вам предстоит познакомиться - это мастер Триоль.
Ждёт вас и менее приятная встреча со злым волшебником Какофоном, которого приводят в бешенство любой мотив, любая самая короткая песенка, и он готов разорвать её на куски, вывернуть наизнанку, спеть шиворот-навыворот, задом наперёд, вверх тормашками, чтобы слушать было тошно.
Что же происходит с ними со всеми в волшебном городе Капеллиане? Об этом вы узнаете, прочитав сказку.
Содержание:
-
Маэстро Гармониус и история города Капеллианы 1
-
Познакомьтесь - мастер Триоль! 2
-
Ошибка волшебника Гармониуса 3
-
Что задумал Какофон 4
-
Концерт в Певучем Замке не состоялся 4
-
Дирижелло 5
-
Встреча двух волшебников 6
-
На пыльной полке 6
-
Ах, до чего же рассеянный Маэстро Гармониус! 7
-
Гармониус слишком поздно вспоминает о чёрных волшебных очках 7
-
О племяннике всеми уважаемого дяди Саксофона 7
-
Дядька Цуг-Тромбон 8
-
Братья тромбоши, королевский трон и Великан-Бомбардон 8
-
Мастер Триоль начинает кое о чём догадываться 9
-
Бомбардон и верёвочка 10
-
В Капеллиане 10
-
Почему Триоль очутился в мешке из-под угля 10
-
Казнь мастера Триоля 11
-
Генеральная репетиция 11
-
Дирижелло в подземелье Медного Замка 12
-
Как тромбоши лишились своих усов 13
-
"Эй, стража, ко мне!" 14
-
Партитура и волшебная Дирижёрская Палочка 14
-
Ну, а Какофон? 15
-
Последняя встреча двух волшебников 15
-
Дирижелло спешит к своему Маэстро 15
-
Ещё несколько слов о мальчике Дирижелло, Маэстро Гармониусе и мастере Триоле 16
Г. Абрамян
Мастер Триоль
Маэстро Гармониус и история города Капеллианы
Как жаль, что до сих пор никто не составил географическую карту волшебных стран с их затридевятьземельными морями и озёрами, горами и пустынями, городами и замками!
А если бы она существовала, на ней без труда можно было бы разыскать удивительный город Капеллиану - город музыкальных инструментов, который раскинулся у подножия горы Карийон, между озёрами Мамбу, Лимба и Маримба.
Когда-то очень давно никакого города не было. Но однажды в эти места забрёл волшебник-музыкант Гармониус со своим учеником, мальчиком Дирижелло.
Гармониус недавно окончил школу добрых волшебников, получил почётное звание Маэстро, что значит учитель, и, взяв с собой Дирижелло, отправился в путешествие.
Гармониус присел у горы Карийон, чтобы немного отдохнуть, и предложил Дирижелло последовать его примеру.
- Я не устал, Маэстро, - сказал Дирижелло. - Разрешите мне немного погулять.
- Ну что ж, - ответил Гармониус, - иди, мой мальчик. Только я надеюсь, ты будешь благоразумным и не полезешь в воду - озёра в этих местах глубокие и холодные.
- Хорошо, Маэстро, - ответил Дирижелло и убежал.
Вскоре до слуха Гармониуса донёсся плеск воды. Но мудрые учителя - а Маэстро был именно таким! - имеют привычку не слышать того, что можно пропустить мимо ушей.
И мысли Гармониуса приняли совершенно иное направление. Он решил серьёзно подумать о будущем.
Вокруг не было ни живой души, поэтому ему пришлось советоваться самому с собой:
"Ты волшебник?"
"Волшебник".
"Добрый?"
"Добрый".
"А раз так, то ты должен делать всем добро?"
"Должен, конечно! Но кому?"
Последний вопрос застал Гармониуса врасплох - в школе его этому не учили.
И Гармониус задумался.
Наконец он сказал:
- Эх, построю на этом месте город и буду делать всем добро!
А так как Гармониус был волшебником, под рукой у него оказался чистый лист нотной бумаги, на котором он нарисовал
Именно барабан, а не скрипку. Он был человек учёный и отлично понимал, что никакая музыка невозможна без ритма. А кто лучше всего передаёт ритм? Конечно, барабаны!
Внимательно посмотрев на рисунок, Гармониус взмахнул рукой.
Барабан соскочил с нотного листа и покатился к озеру Маримба. По пути он увеличивался, увеличивался, пока наконец не превратился в з а мок - большой, круглый, как бочка.
Впрочем, любой барабан круглый, как бочка. Поэтому замок напоминал именно барабан, а не бочку.
Крыши у Барабанного З а мка не было. Её заменяла тонкая, гладкая и очень прочная кожа. Она была так сильно натянута, что звенела от любого, даже самого лёгкого прикосновения.
И если по крыше Барабанного Замка вдруг забарабанил бы дождь, тогда хоть беги: каждая капелька звучала бы, как выстрел хлопушки.
Но никакого дождя не было. Утро было весёлое, солнечное, как раз такое, которое очень располагает всех волшебников - особенно добрых - творить чудеса.
Вот и Гармониус, у которого дела сегодня шли как по маслу, решил немедленно заселить Барабанный Замок барабаньей семьёй.
Ему, как волшебнику, это ничего не стоило. Вернее, стоило лишь произнести: "Тимб а ле-тим и но-тими а но-т а мбур-тамб у ро-тамбур и но!" - и в замке мгновенно появился Большой Барабан, а за ним - Малый Барабанчик, Тамбурин, Бубен с Колечками. Серебряный Колокольчик и Ксилофон.
Последним протиснулся в замок здоровенный музыкальный инструмент, который напоминал огромный котёл.
Это была Литавра.
Малый Барабанчик быстро освоился в замке, словно прожил тут всю жизнь. Он принялся скакать вокруг Большого Барабана. Его барабанные палочки без устали выбивали мелкую дробь, словно торопились сообщить всем: "Слушайте, какие мы ловкие!"
Большой Барабан рассердился. Взрослые вообще не могут спокойно смотреть, как шалят дети.
- Брось барабанить! - строго сказал он.
- А что мне делать, если я барабан? - удивился Барабанчик.
- Во всяком случае, без толку не барабанить, - ответил Барабан.
В глубине души он одобрял поведение Барабанчика. Да и сам больше всего на свете любил побарабанить.
Тут в разговор вмешалась Литавра. Она говорила медленно, и каждое её слово было тяжёлым, как удар молота.
- Бух, ох! - вздрагивала Литавра от звука собственного голоса. - Ну и шалунишка. Бух, ох! Ну и болтунишка.
А Гармониус сидел около Барабанного Замка и думал о том, что скучно, ну просто невозможно так долго слушать один только барабанный грохот.
Тогда он на том же листе бумаги нарисовал второй замок -
Казалось, что на землю свалился кусочек солнца - так ярко блестел Медный З а мок, весь сложенный из больших и маленьких медных трубок - никелированных, посеребрённых, позолоченных.
Трубки и трубочки затейливо переплетались - прямые, полукруглые, круглые, свёрнутые кренделями и бубликами.
Гармониус остался доволен своей работой.
Не откладывая дела в долгий ящик, он произнёс волшебные слова:
- Тромб о не-фанфар о не-бомбард о не!
Их он тоже выучил в волшебной школе.
И сразу чуть ли не на голову волшебнику свалилось десятка два звучных Тромбонов во главе с дядькой Цуг-Тромбоном.
Они стали в ряд и давай дудеть и голосить на все лады.
- Я, кажется, перестарался! - воскликнул Гармониус и зажал уши. - Надо быть поосмотрительнее и не болтать лишнего.
- Тр о мба… - осторожно произнёс он ещё одно волшебное слово.
- Я здесь, ту-ту, та-та! - услышал он звонкий голос Трубы. - Кто звал меня, ту-ту, та-та?
Затем Гармониус поселил в Медный Замок ещё несколько медных музыкальных инструментов: Великана-Геликона, дядю Саксофона, его племянника Сак-Софончика и удивительную красавицу Валторну. Она вся была увита позолоченными медными кольцами.
Но Гармониус и на этом не успокоился: давно известно, что волшебники не любят сидеть сложа руки.
Он снова взял в руки карандаш, расправил нотный лист и нарисовал ещё один замок -
ДЕРЕВЯННЫЙ
Взмахнув рукой, Маэстро воскликнул:
- Рапиделло-рабустелло-ритарнелло!
Рисунок мгновенно исчез с листа. Зато в городе появился третий по счёту замок - стройный, тонкостенный, словно высеченный из единого куска знаменитого эбенового дерева, чёрного, как смоль, крепкого, как железо, и красивого, как бархат.
Замок был небольшой, и в его теремках уютно расположились Флейта, Гобой, Кларнет и старик Фагот.
Скоро в городе послышался хрустально-чистый голосок Флейты, которая выводила трели не хуже иного соловья.
Простачок Гобой с восхищением слушал Флейту. Он, к своему огорчению, не знал её мелодий. Всю жизнь он распевал простенькие пастушьи песни. И поэтому робко подпевал Флейте, стараясь быть незамеченным.
Зато таинственный, немножко глуховатый голос Кларнета ловко вторил Флейте, без особого труда повторяя её замысловатые трели.
- Всё это хорошо! - между тем воскликнул Гармониус. - Но что это за город, если в нём нет самых прекрасных, самых певучих, самых неповторимых музыкальных инструментов - Скрипок, Альтов, Виолончелей и Контрабасов?!
И он нарисовал четвёртый замок - лёгкий, почти прозрачный, весь увитый, словно плющом, разноцветными струнами.
Когда замок сошёл с нотного листа на землю, он запел. Да, да, именно запел! Потому, что даже лёгкое прикосновение самого слабого ветерка к струнам заставляло их колебаться и напевать нежную мелодию.
Именно это обстоятельство натолкнуло волшебника на мысль назвать новый замок
Певучим
- Виола-виолино-челла-виолончелла-бассо-контрабассо! - торжественно произнёс Гармониус.
Ждать пришлось недолго. С неба, словно дождь, посыпались скрипки, альты, виолончели и контрабасы.
"Эх, маловат домик", - с сожалением подумал волшебник и оказался прав.
В Певучем Замке поместились рассудительный Альт, прекрасная Челла-Виолончелла, добрый дедушка Бассо-Контрабассо и Первая Скрипка города - Виолина.
А многочисленное семейство расположилось вокруг замка. Каждый спешил построить себе домик, чтобы как-нибудь укрыться от лучей палящего солнца - ведь солнце портит лак, а лак, которым покрыты все скрипки, альты, виолончели и контрабасы, очень нежен и не переносит ни жары, ни холода.
"Ну, теперь, кажется, всё в порядке", - подумал Гармониус и окликнул Дирижелло.
- Что скажешь, мой мальчик? - спросил он.
- Ах как хорошо! - воскликнул Дирижелло, любуясь Капеллианой. - Ну просто замечательно!
Учитель и ученик радовались тому, что город удался на славу и жители его веселы, беззаботны и голосисты.
Но тут вдруг что-то треснуло: трах!
Это у дедушки Бассо-Контрабассо лопнула самая толстая струна. Маэстро огорчился:
- Значит, не всё так хорошо, как кажется с первого взгляда. Сегодня у Контрабаса лопнула струна, завтра у Скрипки сломается смычок, а потом, чего доброго, они все начнут расстраиваться и фальшивить!
- Надо что-нибудь придумать, - сказал Дирижелло.
- Ты прав, мой мальчик, - ответил Маэстро. - И кажется, я уже придумал…
Гармониус вспомнил о замечательном музыкальном мастере Триоле. Это имя он слышал ещё в волшебной школе. Говорили, что мастер Триоль, хотя и не был волшебником, творил настоящие чудеса: он мог собрать, склеить и вернуть голос разбитой скрипке и заставить звучать безнадёжно испорченный кларнет или барабан.
И Гармониус решил немедленно познакомиться с мастером Триолем.
- Попробуем, - сказал он и достал из кармана плоскую коробочку.
В коробочке лежали две пары волшебных очков с чёрными, как сажа, стёклами.
- Ты подожди меня здесь, - сказал Гармониус Дирижелло. - Я скоро вернусь.
Он поднёс к глазам очки.
Все замки мгновенно исчезли, словно два чёрных кружочка проглотили город.
- Престо-виво-ретто-вивачче! - произнёс волшебник.
Когда он снял очки, то был уже у дома мастера Триоля.
Познакомьтесь - мастер Триоль!
Мастер Триоль жил неподалёку от одного шумного, весёлого города. Ничто, казалось, не мешало мастеру построить свой дом в самом городе, но упрямый Триоль поселился на далёкой окраине за огромным пустырём по соседству с городской свалкой.
Мастер Триоль был человек разговорчивый. Но он был совершенно одинок. И постепенно привык разговаривать сам с собой.
Он ворчал с утра до вечера - то сердито, то добродушно. И трудно было понять, когда старый мастер ворчит, а когда разговаривает. Вполне возможно, что он, разговаривая, ворчал, а ворча, разговаривал.
- Они думают, что я случайно поселился на окраине за пустырём, - ворчливо пояснял он сам себе. - Как бы не так! Мне просто необходимо жить именно здесь, а не в каком-нибудь другом месте. И в этом нет никакого сомнения.
На самом деле Триоль часами простаивал у дороги, ведущей на пустырь. Он внимательно оглядывал каждого прохожего: не несёт ли тот на свалку сломанные музыкальные инструменты. И если замечал, что кто-нибудь держит под мышкой сломанную скрипку, не раздумывая преграждал ему путь и вежливо приподнимал шляпу:
- Неужели вы собираетесь выбросить эту замечательную вещь?
- Вы хотите сказать - эти обломки? - уточнял прохожий.
- Э, нет… - возражал Триоль. - Дайте-ка эту скрипочку сюда! А через неделю приходите. Посмотрите, на что способен мастер Триоль!
Заполучив скрипку, мастер Триоль поспешно направлялся к своей мастерской.
- Послушайте, - кричал ему вслед хозяин сломанной скрипки, - у меня нет денег на починку!
- При чём тут деньги? - сердито бросал через плечо Триоль. - Разве я сказал, что возьму с вас деньги?
- Вот чудак! - говорил прохожий и пожимал плечами.
Но через неделю, получая скрипку, удивлённо восклицал:
- Не может быть! Ведь теперь это совершенно новая скрипка. Её просто не узнать!
С каждым сломанным музыкальным инструментом мастер Триоль запирался у себя в мастерской и подолгу не отрывался от работы. Правда, это не мешало ему всё время ворчать:
- Люди считают меня чудаком. Они так и говорят: "A-а, это тот самый чудак, который живёт на окраине за пустырём?" И всё потому, что я чиню музыкальные инструменты даром. А как же иначе: если у человека нет денег, а у него сломалась скрипка? Разве ей приятно быть сломанной и бояться, что её вот-вот выкинут как негодную вещь? Она же не виновата, что у её хозяина нет денег. Виноват-то, выходит, хозяин! За что же обижать скрипку?
И скрипка оживала в умелых руках мастера Триоля. Раны её смазывались прозрачным клеем, а швы покрывались золотистым лаком. Мастер Триоль натягивал на скрипку новенькие серебряные струны и всё говорил и говорил:
- Люди считают меня чудаком ещё и потому, что я разговариваю сам с собой. Но это им только кажется. На самом же деле у меня есть настоящие собеседники - мои музыкальные инструменты. Вы думаете, с ними не о чем поговорить?
С этим вопросом Триоль обращался неизвестно к кому, и тут же получал на него свой собственный ответ:
- Э-э, нет, друзья, вы глубоко ошибаетесь! Возьмите, к примеру, скрипку. Что за чуткость, что за доброта! Всё она понимает с полуслова. Бывает, вспомнишь что-нибудь грустное, коснёшься её струн смычком - и она загрустит с тобой, словно переживает твоё горе… А если тебе весело - веселится и она. Да ещё как - ноги на месте не удержишь!.. А контрабас? Большой, сердитый с виду, вечно гудит и ворчит, а сам добряк, каких свет не видывал!.. Я уже не говорю про виолончель. Прекраснее голоса не услышишь. Он словно человеческий. Послушаешь - и дух захватывает: не хочется плакать, а заплачешь… Нет, что бы ни говорили люди, а музыкальные инструменты разговаривают!.. Но я справедлив и не скрою: с ними говорить не просто. Их надо научиться понимать. Конечно, если подойти, скажем, к контрабасу и дёрнуть его за струну, то он огрызнётся и замолчит. А умеючи - можно. И в этом нет никакого сомнения!
Именно в тот день, когда началась вся эта история, мастер Триоль закончил работу и по привычке проворчал, обращаясь неизвестно к кому:
- Вы, конечно, не верите ни одному моему слову? Тогда вы ничего не смыслите в моей профессии.
Как вдруг услышал:
- Я верю каждому вашему слову, уважаемый мастер Триоль!