Ее потом стали приглашать на роли "с молчанием". Но она отказывалась, понимая, "что лучше уже не сделаю".
Но далеко не все также оценивали ее работу в этом фильме. Когда она решила вступить в Союз кинематографистов, то для приемной комиссии выбрала эпизод из "Семнадцати мгновений весны".
- Одна из народных артисток, возглавлявшая комиссию, сказала: "Мы не можем принять эту актрису в члены Союза: она не говорит с экрана ни слова". И меня не приняли.
Об этом можно было бы вспомнить, как о курьезе, если бы речь не шла о реальной человеческой жизни.
О творческой жизни. Об Актрисе, у которой душа больше физического тела, а, значит, и удар дубиной и булавочный укол попадают именно в нее, душу, резонируя в каждой клеточке тела острой болью…
И ей - красивой, талантливой, искренней и сострадательной - не раз приходилось пить из горькой чаши зависти, недоброжелательности, равнодушия.
- Тем не менее, я обожаю этот фильм. Хоть за него я не получила ни наград, ни званий. Он сыграл знаковую роль в моей судьбе. И мой муж его очень любил: периодически запирался и смотрел все серии.
Встреча на земной орбите
Валентин Иванович Селиванов, будущий муж Элеоноры Петровны, по настоянию второго режиссера Анатолия Кезина пригласил ее в 1976 году в фильм "Дневник Карлоса Эспинолы", рассказывающий о чилийском мальчике, оказавшемся после переворота Пиночета в советском интернате. Сам Селиванов не видел фильмов с участием Шашковой, полностью положившись на мнение помощника.
- Когда мы познакомились, он решил сделать из эпизода роль. Так из воспитательницы я стала учительницей.
Они могли бы встретиться гораздо раньше. В 1973 году Валентин Селиванов, имевший два кинематографических образования: сценарист и режиссер, задумал детский фантастический фильм по повести Сергея Михалкова "Большое космическое путешествие". Его ассистенты на киностудии им. Горького проводили кастинг детей. Привела на него свою дочь Тошу и Элеонора Шашкова. И, пока проходили пробы, Элеонора Петровна от нечего делать стала читать сценарий и увлеклась. Ей так понравилась роль сотрудницы космического центра, что она не удержалась и попросила знакомую ассистентку замолвить режиссеру за нее словечко. Потом решилась и захотела познакомиться с ним. На нее замахали руками: "Нельзя! Он занят". И хотя Селиванов в это время находился в соседней комнате, их жизненные параллельные миры тогда так и не пересеклись. Несмотря на то, что дочка Шашковой была крупной для своих девяти лет, ее не взяли. А понравившуюся ее маме роль сыграла Нинель Мышкова.
Их встреча с Селивановым состоялась только спустя три года. Правда, опять не сразу, - как будто кто-то палки в колеса вставлял.
- Один раз пришла на пробы - его нет. В другой раз назначили, - опять опаздывает. А я ждать не могла: у ворот стояла машина, чтобы отвезти меня в театр.
И она ушла. В сердцах думая, что навсегда. У турникета проходной столкнулась с мужчиной. Это и был Валентин Селиванов. Но она его в лицо не знала, а он, хоть и узнал ее по "Семнадцати мгновениям весны", не остановил. Но на следующий день за ней опять пришла машина со студии.
- Когда мы знакомились, я почувствовала, что электрический разряд пробежал через пожатие рук. Он мне сразу сказал: "Я влюбился". Это было так трогательно и искренне, что не оценить было невозможно. Но мы очень сложно пришли друг к другу. У него была семья, ребенок…
Элеоноре оказалось достаточным увидеться с ним несколько раз, чтобы понять, что она не может больше оставаться с мужем.
- И я ушла от мужа…
С которым они вместе работали в театре. Эрнст Зорин был талантливым характерным актером, симпатичным мужчиной и интересным человеком. В год ее прихода в театр на гастролях вахтанговцев в Целинограде они сблизилась. По возвращении поженились. Жили весело и дружно, радовались рождению дочери Антонины. Но к моменту встречи Шашковой с Селивановым отношения с мужем стали настолько прохладными, что она чувствовала себя совершенно свободной женщиной.
Вскоре после их разрыва Зорин уехал за границу и стал работать на радио "Свобода", как корреспондент и диктор. Женился, у него родилась дочь.
А Элеонора с Селивановым вскоре поженились и прожили вместе двадцать два года. Несмотря на сложный характер Валентина Ивановича - он был вспыльчивый, но добрый и быстро отходчивый, - эти годы Элеонора считает самыми счастливыми в жизни. До сих пор, когда она говорит об этом, у нее дрожит голос. И все стены в маленькой квартирке на первом этаже украшены фотографиями мужа и любительскими снимками, сделанными во время их многочисленных путешествий.
На друзей ей всегда везло: хорошие люди, нарушая законы физики, притягивают себе подобных. Часто бывает в актерской среде, что сложится на съемочной площадке дружная спаянная компания, а фильм закончится - и разлетятся все по своим орбитам, чтобы иногда при встрече бросать дежурные фразы "как дела?", "как здоровье?" и, не дожидаясь ответа, мчаться дальше. У Шашковой иначе: то ли она прирастает к людям, то ли они к ней, но продолжают поддерживать дружеские отношения, несмотря на бешеную суету жизни встречаться. К ней любят приходить в гости, зная, что желанны.
Вот и с Георгием Жженовым (к сожалению, ныне покойном. - Прим. авт.) и его супругой Лидой их долго связывала теплая дружба. Она началась в 1967 году, когда Элеонору пригласили на пробы фильма "Ошибка резидента", где Жженов играл главную роль.
- Я пробовалась на роль диспетчера таксопарка. И что-то у меня не получалось, по театральной привычке я форсировала голос. Режиссер Вениамин Дорман кривился и делал замечания. Тут Жженов попросил: "Сделайте перерыв, а мы пойдем кофе попьем". Сели мы за столик, он как-то легко разговорил меня, все расспросил обо мне. А потом и говорит: "Ну что ты орешь в кадре? Вот так и разговаривай, как сейчас". Отсняли два дубля, он поворачивается к режиссеру: "Так, Дорман, если она не будет сниматься, я уйду из картины". С тех пор я называю Георгия Степановича своим "крестным отцом".
Если семейная жизнь в ту пору складывалась у Шашковой и Селиванова удачно, то в творческой у супруга Элеоноры были большие проблемы. Селиванову долго не давали постановку. Он страдал, потому что были интересные идеи, удачные сценарии. А во время перестройки он создал свою кинокорпорацию "СПАС".
- Мы встали на ноги. У нас была шикарная квартира на Сухоревке. Мы путешествовали по миру, ездили к дочке в Америку. Потом Валентин одолжил большие деньги одному режиссеру, Горбаню, а тот обманул его, долг не вернул. И мы опять стали нищими. Муж не смог пережить предательства и разорения… Сердце не выдержало. 1 апреля 1998 года, через пять дней после выхода из больницы, он ушел гулять, категорически отказавшись взять меня с собой. Наверное, знал, что уходит умирать, не хотел, чтобы это было дома, у меня на глазах… Сходил в магазин через дорогу, подарил продавщицам конфеты, поздравил с Днем смеха… Вышел и на улице потерял сознание. Как мне потом рассказывали, "скорая" приехала поздно… У меня в тот день не было никаких предчувствий. Я проснулась в два часа ночи и увидела, что его нет. Побежала искать, думала, засиделся с приятелями. Потом стала звонить по больницам, в бюро несчастных случаев. У него не было при себе документов, и когда я описала приметы, мне сказали: "Он в первом морге". Я удивилась: "А что он там делает?" На это мне так спокойно ответили вопросом на вопрос: "А что еще делают в морге?" Я закричала…
Потом был самый ужасный год в моей жизни…
Всегда буду молодой!
Ее спасала, отвлекала от горя работа: друзья пригласили в антрепризный спектакль "Ночные встречи". Окружали теплом и заботой подруги, рядом была дочь Антонина. Она получила профессию режиссера массовых постановок, не очень была этим довольна, и отец помог ей выбраться в Америку. Там она прожила семь лет, закончила институт бизнеса, но навсегда остаться не захотела и вернулась обратно. На киностудии Горького работала организатором кинопроизводства. Вышла замуж, родила ребенка. Сейчас занимается собственным проектом. Элеонора Петровна обожает внука Давида. Он, как все современные дети, вундеркинд и учит бабушку "жить". Это дает ей силы, и, выполняя когда-то данное ректору Щуки обещание, она совершенно не собирается стареть.
Об одном она сожалеет: что многое случилось у нее позже, чем могло бы. И любовь к самому главному человеку. И смысл ее жизни - театр.
- Так получилось, что я поздно пришла в мир театра. Мой отец был человек военный, пограничник. Жили мы в Симферополе. Отец был суровым человеком, а мама - добрая, мягкая, молчаливая. Всю себя она посвятила семье. Я с детства любила кино, и каждый поход в кинотеатр был для меня праздником. Как и театр. Рядом с нами был Театр оперетты. У мамы там была знакомая костюмерша, и мы по контрамаркам ходили на все спектакли. Это мама привила мне с раннего детства любовь к искусству. Совсем ребенком она повела меня в Одесский оперный театр на оперу "Евгений Онегин". Я испытала настоящее потрясение. Стала запоем читать Пушкина, сначала его произведения, потом книги о нем, его дневники. Полюбила классику. В старших классах зачитывалась Чеховым. В школе играла в драмкружке. И мечтала учиться на артистку. Но когда пришла пора ехать в Москву, отец спрятал туфли и порвал билет. Назло всем поступила в сельскохозяйственный, - мне было в принципе все равно. Но занималась плохо, потому что все время проводила в клубе, в драмкружке.
Гарнизонный клуб был в аварийном состоянии, и однажды Элеоноре на голову свалился с потолка приличный по весу кусок штукатурки. Но, несмотря на сотрясение мозга и месяц, проведенный в больнице, это не остудило Элину любовь к театру, зато появился повод взять в институте академический отпуск. В это время отца перевели на Курилы. Он поехал с женой и младшей дочерью Мариной. Узнав о происшествии с Элей, послал старшей грозную телеграмму: "Приезжай немедленно". Она поплакала, собрала вещички и отправилась на край света в поселок Горячий Пляж на острове Кунашир.
Там ее, восемнадцатилетнюю девчонку, отец устроил в штаб в отдел разведки. Ей было интересно: она печатала допросы японских шпионов, а однажды даже участвовала в настоящей операции по задержанию самого удачливого шпиона Тайни Акира. Кроме непосредственно работы, успела перечитать все книги клубной библиотеки, пела в самодеятельности, организовала драмкружок и ставила спектакли про пограничников. Она тогда не могла себе представить, что позже, в "другой" жизни, будет играть в фильмах про разведчиков и шпионов, и даже сыграет жену начальника пограничной заставы в фильме "Я служу на границе".
Тем не менее, как ни пыталась она заполнить кипучей деятельностью дни, проведенные в "медвежьем углу", душа рвалась в Москву, в город, где ее мечта могла обрести реальность. Подговорила маму и младшую сестренку, взяла билеты, и они втроем улетели "на материк". Отец был в бешенстве: впервые старшая дочь не только затеяла мятеж, но и победила в схватке с его авторитарностью. Откуда взяла силы обычно покорная девушка? Как ни странно, из кино.
- На меня огромное впечатление произвел фильм "Сорока-воровка" с Зинаидой Кириенко. Он был про меня: я чувствовала себя крепостной актрисой. После сеанса я так рыдала, что отец испугался: "Кто тебя обидел?" Я ответила сквозь слезы: "Ты все равно не поймешь!"
Приехав в Москву, она растерялась, узнав, что там существуют несколько театральных училищ, да еще два института. Куда идти? Что выбрать? Все решил случай: пошла в ближайшее от места, где остановилась. Это оказалось Щукинское училище. Параллельно решила показаться в оперную студию.
- Спела примерно как Катя Савинова в фильме "Приходите завтра". Да и репертуар был этот же - "Вдоль по Питерской". Мне сказали, что у меня голос неплохой, но есть явные драматические способности. Поэтому лучше бы мне в театральное стопы направить. Да и семи классов музыкальной школы для поступления туда было недостаточно.
Хорошо, что на консультациях в Щукинском училище на нее обратил внимание брат Юлии Борисовой, замечательный актер, Заслуженный артист России и талантливый педагог Анатолий Иванович Борисов. Шашкова считает его своим "первым крестным отцом" в искусстве и благодарна ему всю жизнь.
- Я была девушка крупная. Мама купила мне синее габардиновое платье под мои голубые глаза. Я читала про Данко - так драматично, с таким надрывом!.. А Борисов порекомендовал поменять программу. Подсказал почитать монолог Марины Поярковой из "Поднятой целины".
К ее фактуре тот монолог подошел как нельзя лучше. Элла очень переживала за подругу, с которой поступала, набралась смелости и подбежала к Яковлеву, выходившему из кабинета, где заседала приемная комиссия: "Юрий Васильевич, Калашникова принята?" А тот сказал, что из их десятки "взяли какую-то украинку Шашко". Ее сердце дрогнуло: уж она-то знала, что никакой "Шашко" среди них не было. А потом на собеседовании ей задавали вопросы, в том числе проверяя "идеологическую подковкуку". А ректор училища Захава заметил: "Вот придете вы в театр в двадцать три года. А это поздновато". На это она ему дерзко возразила: "Знаете, Борис Евгеньевич, я всегда буду молодой!" Он засмеялся и сказал: "Тогда берем!"
Училась она самозабвенно. В дипломном спектакле "Вишневый сад", поставленном Евгением Рубеновичем Симоновым, играла Раневскую. За эту работу была принята в труппу театра им. Вахтангова.
Можно сказать, что пришла желанным ребенком в театральную семью.
Сыграла Фею в "Золушке", казачку Настю в "Конармии". Заменила заболевшую Людмилу Максакову в роли цыганки Маши в "Живом трупе". Пела она романсы прекрасно, а вот с полнотой пришлось бороться до голодных обмороков. За три дня вошла в спектакль "вслепую" - без единой репетиции с партнерами. Успех был, были поздравления, большей частью "серых халатов" - работников разных цехов и служб, которые трепетно и самозабвенно любят свой театр и всегда имеют свое мнение, часто расходящееся с мнением дирекции и Худсовета. Но самое верное и для актера ценное - зрительское. А зрители встретили Элеонору на "ура"! Была и лестная надпись, сделанная Рубеном Симоновым на программке: "Желаю вам таких же успехов".
Ее назначили на эту роль в пару с Максаковой. Все лето, проведенное с семимесячной дочкой на даче, Элеонора изнуряла себя диетами и сбросила пятнадцать килограммов. На сбор труппы в новом сезоне пришла похудевшая, похорошевшая, в прекрасной форме. Но играть Машу ей больше не дали. Без объяснений. На память осталась лишь единственная фотография успеха.
Это был первый сильный удар, от которого она долго не могла оправиться. Потом их будет немало, и она перестанет их считать.
После смерти Рубена Симонова главрежем театра стал его сын Евгений. Он знал Элеонору еще по училищу и давал ей много работать. С Максаковой в очередь она играла Мамаеву в спектакле "На всякого мудреца довольно простоты".
- Мне очень помогал замечательный актер Николай Сергеевич Плотников. Где-то на десятом спектакле он меня спросил: "Что ты делала перед спектаклем?" Я отвечаю: "Стирала и очень устала". Он говорит: "Вот теперь перед каждым спектаклем стирай! Ты сейчас сыграла так, как надо. Теперь надо расти".
Ее почти всегда назначали во второй состав. И хотя порой приходилось играть по двадцать спектаклей в месяц, пока Актеры № 1 снимались в кино, разъезжали по фестивалям и творческим встречам, о таких как она не писали газеты, не рассказывало телевидение: премьеры играли другие и вся слава доставалась им.
Правда, ее как партнершу ценили. К примеру, Юрий Яковлев предпочитал именно ее брать на встречи со зрителями и концерты, где они играли сцены из спектаклей "На всякого мудреца…" и "Памяти сердца".
В 1972 году в образе России-матушки Элеонора участвовала в концерте, посвященном Дням культуры Польши в Москве. Увидев ее рядом с польской актрисой Полой Раксой (знакомой и любимой советскими зрителями по фильму "Зося" и сериалу "Четыре танкиста и собака", где она сыграла русскую радистку Марусю-Огонек), тогдашний министр культуры Е. А. Фурцева удовлетворенно заметила: "Это правильно, что "Россия" такая большая, а "Польша" - маленькая".
Вероятнее всего, поляки этого не слышали, а то бы обязательно обиделись. Но им понравилась красивая русская актриса, и в 1974 году они пригласили Шашкову вести фестиваль советской песни в Зеленой Гуре. Она должна была делать это в паре с популярным актером Станиславом Микульским. От его Ганса Клосса в сериале "Ставка больше, чем жизнь" сходили с ума - без преувеличения! - все женщины бывшего соцлагеря, где польский сериал демонстрировался с большим успехом. Но Микульскому что-то помешало, и Элеонора вышла на сцену летнего театра, где проходил фестиваль, в паре с диктором польского телевидения и вместе с ним вела концертные программы на польском языке.