Какие только роли не исполнял Гердт! В сказке "Волшебная лампа Аладдина" был и Визирем, и Аладдином. В "Чертовой мельнице" по пьесе того же Исидора Штока он исполнил роли Черта первого разряда и Люциуса. Пьеса "Чертова мельница" была написана и поставлена в 1953 году. Уже закончилось "дело врачей", но "оттепель" еще не наступила. Вместе с Сергеем Владимировичем на спектакль частенько захаживал и Симон Давидович Дрейден, вернувшийся из сталинской ссылки. Из воспоминаний Корнея Ивановича Чуковского: "А когда Дрейден вернулся и появился в театре, Дембо (речь идет о человеке, донесшем на Дрейдена. - М. Г.) подошел к нему: "Здравствуй, Симочка, поздравляю!" Дрейден прошел мимо негодяя, даже не взглянув на него".
Спектакль "Чертова мельница" сблизил Гердта и Дрейдена. Этот же спектакль сдружил Гердта с Семеном Самодуром, участвовавшим в постановке спектакля. Горячо поддержал "Образцова и компанию" Николай Константинович Черкасов, народный артист СССР. Он, как и другие мастера сцены, увидел в новом, "оттепельном" театре Образцова незаурядное явление искусства. Поддержка коллег и внимание публики позволили руководителям театра успешнее обходить цензурные рифы. В 1968 году был возрожден под новым названием "Необыкновенный концерт". Первый раз его показали в Доме писателей, и сразу же успех был ошеломляющий - от смеха зрители буквально падали со стульев. Очень скоро состоялся "экзамен" в Ленинграде, и художественный руководитель Театра комедии Николай Акимов прислал Образцову телеграмму: "Поздравляю и подло завидую".
Новый спектакль, без всякого преувеличения, держался на Гердте, который снова исполнял несколько ролей, в том числе главную - конферансье Эдуарда Апломбова. Специально для нее писатель Алексей Бонди (брат знаменитого пушкиниста) сочинил остроумные монологи, которые тут же растащили на цитаты. До сих пор, уже не помня, откуда взялись эти фразы, мы повторяем: "У рояля - то же, что и раньше", "Шахерезада Степановна! - Я готова", "Страдания не в смысле "я страдала, страданула", а в смысле "лямур-тужур-бонжур"". Персонаж Гердта с его непробиваемой тупостью и хамством вызывал не только веселый смех - многие зрители не без оснований видели в нем пародию на советских чиновников от культуры, берущихся руководить тем, о чем они не имели и понятия.
Зиновий Ефимович однажды в беседе со мной заметил: "Апломбов был сыгран мною пять с половиной тысяч раз. Вы можете представить, как это мне осточертело!" "Необыкновенный концерт" попал в Книгу рекордов Гиннесса как самый долговечный спектакль в истории. В марте 1975 года, когда его показали "всего" пять тысяч раз, Образцов сказал корреспонденту газеты "Вечерняя Москва": "Из сатирического представления, показанного в дни войны, и родился наш "Необыкновенный концерт".
После войны мы решили работать над созданием сатирического спектакля. Среди уже подготовленных номеров собрали "Чечетку" - она единственная из прежнего представления вошла в "Необыкновенный концерт". Направление же сатирического удара, естественно, стало другое: решили высмеять банальность, существующую на эстраде… Для меня "Необыкновенный концерт" - своеобразное кредо театра в смысле веселья, сатиры, доходчивости".
В тот же день Зиновий Гердт сказал в своем интервью: ""Необыкновенный концерт" - спектакль действительно необыкновенный. За 30 лет я переиграл в нем все мужские роли и даже кое-какие женские, например, старую цыганку, которую исполняю до сих пор. И каждый раз перед этим спектаклем появляется особенное, возвышенное настроение. Не бывает так, чтобы сегодняшний "Концерт" был бы похож на вчерашний или позавчерашний; обязательно что-то меняю, пусть даже незаметно для публики и партнеров".
Так как в основе представления лежала не пьеса с единым сюжетом, а отдельные номера, именно с "Необыкновенным концертом" театру оказалось удобнее всего выезжать на гастроли. Уже к 1975 году спектакль объехал 23 страны, был показан в 110 городах в СССР и в 109 - за границей. "В зарубежных гастрольных поездках роль Конферансье я всегда играю на языке народа той страны, в которой мы выступаем", - говорил Гердт. О том, как это удается, он рассказывал мне. Обычно на гастроли в чужую страну он выезжал на четыре дня раньше других актеров. В этой новой стране находил журналиста или драматурга, владеющего русским языком и конечно же языком страны, в которую он приехал. Вместе с партнером проходил текст с начала до конца, "вызубривал" его… а потом так же "фундаментально" забывал выученное. О том же рассказывала и Татьяна Александровна, жена Зиновия Ефимовича.
* * *
Много интересного рассказал о работе Гердта в Центральном театре кукол актер Леонид Хаит. Он оказался в театре Образцова в 1967 году, с Гердтом же был знаком давно, так как Зиновий Ефимович неоднократно бывал в Харькове, где работал Хаит. Леонид Абрамович рассказал и о разрыве между Образцовым и Гердтом, в котором немалую роль сыграли их непростые характеры. Гердт вспоминал: "Образцов был ужасно ревнивый, до смешного. Если мне много аплодировали (за границей я всегда играл на языке - попугайское дело выучить роль на языке), он не мог этого вынести и выбегал на сцену, чтобы я недолго стоял перед аплодисментами".
По мнению Леонида Хаита, то, что у Гердта начались нелады в театре Образцова, на время совершенно выбило его из колеи. Тем не менее он нашел в себе силы и решительно покончил с этим делом. У Образцова он уже не имел возможности проявлять себя так, как ему хотелось, он уже перерос рамки этого вида искусства. Условность кукольного театра, его формы и границы давно уже сковывали Гердта, поскольку он был человеком большого артистизма, полета мысли и фантазии. Его больше привлекало кино, где он мог играть сам, а не прятаться за рампой.
Хаит поведал и о другой причине ссоры: "Леля (актриса театра Елена Сипавина. - М. Г.) была человеком малозаметным, играла роли второстепенные, хоть и пользовалась репутацией хорошего кукловода. Образцов был к ней равнодушен и как бы не замечал ее. Между Гердтом и Лелей существовали какие-то свои отношения. Особенно они проявлялись на гастролях. Все свободное время они проводили втроем: Зиновий, Леля и Володя (Владимир Кусов, художник театра кукол. - М. Г.), причем Володя всегда молчал, а Леля и Гердт вели оживленные беседы. Я, конечно, не знаю, что там у них было, но однажды за кулисами художник Кусов дал Гердту пощечину. Потом их отношения восстановились. Внезапно Леля умерла, если мне не изменяет память, от рака. После похорон в театре были устроены поминки. Подвыпив, Гердт с рюмкой в руках поднялся из-за стола.
- Сергей Владимирович! - обратился Гердт к Образцову. - Я обвиняю вас в смерти Лели. Это вы своим бездушием, своим безразличием ускорили ее смерть. Вы раздавали звания и награды, вы повышали зарплату всем коленопреклоненным, а тихую, талантливую Лелю не замечали. Не видели и не хотели видеть ее страданий, ее отчаянья перед вашей несправедливостью…
Услышав эту тираду Гердта, Образцов поднялся и ушел из театра. На следующий день Сергей Владимирович пошел к министру культуры РСФСР Мелентьеву: "Чаша моего терпения переполнена. Или он, или я. В одном театре с Гердтом я работать не могу"".
Вскоре Мелентьев пригласил к себе Гердта и уговорил его подать заявление об уходе. "Так закончилось многолетнее пребывание Гердта в театре кукол", - подвел итог Хаит. Это случилось в конце 1982 года.
Об уходе Гердта из театра Образцова рассказывали и по-другому. Но, так или иначе, увольнение человека из театра, в котором он прослужил почти 40 лет - случай нечастый, требующий объяснения причин.
Вот воспоминания по этому поводу актера театра Роберта Ляпидевского, сына известного героя-летчика: "Уже задолго до своего изгнания Гердт знал, чувствовал, что его ждет, чем все закончится для него… Он даже иронизировал по этому поводу и вслух иногда размышлял: кто будет руководить группой актеров (в театре существовала система групп), когда он уйдет… А когда большинство актеров вникли в суть противостояния Гердта и Образцова, в группе моментально началась анархия. Гердт был стержнем своей группы, очень строгим и требовательным при всей своей немногословности, и актеры остерегались делать ошибки при нем. Все как бы внутренне строились. Он был "культурой" группы во всех отношениях, и все боялись сфальшивить, никто не выкаблучивался, не выпячивался. Были люди, которые презирали Гердта и по углам шушукались, но при нем никто не открывал рта. Злопыхатели Гердта боялись, потому что он мог им ответить. Боялись его как по-настоящему талантливого человека. А врагов у Гердта было предостаточно…"
После ухода из театра Гердт в сердцах произнес: "Не говорите мне о куклах: я о них слышать не могу!" Между тем незадолго до этого он говорил: "Я этим занимался серьезно. Я за всю жизнь ни разу не опоздал на репетицию, не выпил перед спектаклем и готов был убить кого-нибудь, если от кого-нибудь пахнет спиртным, я просто ненавидел этого человека и всегда очень любил играть, скажем, "Необыкновенный концерт"".
Так ли это? Приведем еще отрывок из воспоминаний Ляпидевского: "Когда театр был на гастролях в Баку, стояла дикая жара, сушь несусветная, дули песчаные ветры… И вот однажды до спектакля актеров кто-то пригласил в гости. Там они пирнули как следует (все, в том числе и Зиновий Ефимович, были молодые), пили вкусное вино, произносили тосты… Но жара сделала свое дело. Гердта развезло так, что он буквально лыка не вязал. А спектакль - вот-вот. До начала что-то около сорока минут. Администрация в панике!..
Гердта раздели, посадили на стул во дворе и начали ведрами лить на него ледяную воду. Жаль, что никто не додумался сделать фотографии!.. Просто все были в такой растерянности, никто не ожидал, что Зяма может так напиться… Он пришел в себя и вот в этом страшном состоянии искусственного отрезвления от начала до конца сыграл спектакль - гениально!..
Что бы ни случилось - какая-то неприятность, какая-то неполадка, что-то не так с куклой, дурное настроение, простуда, температура, вино или грузинская чача - неважно что, - Гердт всегда играл свой спектакль на высшем уровне. Таких актеров - единицы".
Для всех, кто любил и знал театр кукол Образцова, стало очевидно, что с уходом Зиновия Ефимовича что-то в коллективе изменилось. Снова из воспоминаний Леонида Хаита: "За последние годы внутренние помещения театра кукол сильно изменились. Исчез зимний сад, на деревьях которого висели золотые клетки с певчими птицами. Куда-то исчезла антикварная мебель, купленная в Ленинграде еще в 1937 году в комиссионных магазинах, сделанная из красного дерева и карельской березы.
Упразднен живой уголок, и нет больше "рыбкиной мамы"".
По мнению Хаита, в театре ощущался какой-то "запах тления". "Показанный в день открытия фестиваля спектакль "Великий пересмешник", посвященный столетию Образцова, окончательно свидетельствовал о смерти прежнего театра. Признаки умирания были заметны еще в последние годы моей в нем работы. Постепенно уходили в мир иной его основатели: умер Семен Соломонович Самодур, сопостановщик Образцова в "Необыкновенном концерте", его верный помощник, умер Евгений Вениаминович Сперанский - лучший кукольник театра, драматург, нравственный пример для всех. Ушел из коллектива Зиновий Ефимович Гердт - самый популярный у зрителя актер театра. Сперанский проработал в театре со дня основания. Самодур - больше пятидесяти лет. Гердт отдал этому театру больше 35 лет жизни".
Еще Хаит рассказывал: "Я встретился с Зиновием Ефимовичем Гердтом в Израиле, я сказал ему, что часто вспоминаю знаменитый стол, который стоял в его доме. Стол этот поражал воображение даже в собранном состоянии - под ним просматривалось бесконечное количество ножек. Когда стол раздвигали, то ножки можно было посчитать: их было сорок. Стол так и назывался - сороконожка. За ним одновременно могло усесться сорок человек, не меньше. Дом Гердта был всегда очень гостеприимным, стол раздвигался постоянно, и если еще учесть, что хозяин был королем застолья, то понятно, что забыть проведенное за ним время невозможно.
Выслушав мои воспоминания, Гердт сказал: "Вы знаете, стол стоит и сейчас, но каждый раз, когда мы его раздвигаем, я вспоминаю, что на этом месте сидел тот-то, на этом тот-то, и праздник покрывается непреодолимой грустью".
Мы познакомились в 1967 году, когда я впервые переступил порог театра Образцова. Как-то очень быстро подружились. Он больше других ратовал за мой приход в театр, как постоянного режиссера. Сохранили эти отношения, и когда я и он покинули этот театр. Гердт постоянно посещал почти все мои премьеры, был всегда очень ко мне дружески расположен. Однажды он побывал в Харькове с сольным концертом и получил записку от зрителей с просьбой рассказать обо мне, бывшем харьковчанине. Потом мне рассказывали, что он произнес в мой адрес панегирик…"
Из воспоминаний Роберта Ляпидевского: "Зиновий Ефимович жил тогда в сердце Москвы - в Столешниковом переулке, где можно было достать все что угодно и получить услугу любого характера. Иначе этот переулок называли "Спекулешников". Во дворах и подвалах Столешникова были сосредоточены металлоремонтные и ювелирные мастерские, официальные и подпольные, скорняжные ателье и так далее. Клиентура была своя, постоянная. "Фейсконтроль" мгновенно вычислял чужака, спасти которого могли только магические фамилии и пароли - тогда перед пришельцем раскрывались потайные двери. Если таковыми незнакомец не обладал, он уходил ни с чем. Туда приходили все, начиная с охраны Берии и Сталина и заканчивая самыми матерыми ворами. И потом, в Столешникове был знаменитый винный магазин, где были все вина. Какие захочешь, на выбор. А рядом была не менее знаменитая табачная лавка, где можно было купить даже настоящие американские сигареты. И вот рядом с этой табачной лавочкой располагался подъезд старого дома (сейчас его отреставрировали). А в одной из комнат большой коммунальной квартиры этого дома, на втором этаже, жил Гердт.
Я нажал нужную кнопку звонка, и дверь мне открыл сам Зиновий Ефимович. Говорят, что поврежденная нога придает человеку инвалидный вид. Гердт умел ходить на своей ноге так, что она его несла. И была в этом какая-то потрясающая неординарность! Руки чуть-чуть назад, грудь вперед, белейший воротничок, отличный галстук… "Зиновий Ефимович, добрый день, я от Марика Красовецкого. Зовут меня Роберт Ляпидевский…" - "А-а-а!.. Да-да. Проходи". Я поздоровался с его женой, она мне незамедлительно улыбнулась. Мне стало вдруг ужасно хорошо и приятно.
Гердт предложил мне стихотворение Михаила Светлова "Итальянец". Времени на подготовку практически не было, и оттого я еще больше волновался. В результате стихотворение на экзамене я прочел, наверное, излишне патетично, забыл несколько строк и целый час прождал обсуждения моей кандидатуры. Потом вышел сам Образцов и объявил: "Мы вас принимаем. Зарплата - шестьдесят рублей в месяц. Испытательный срок - три месяца. Работу у нас в театре вы начинаете завтра. Вы согласны?" Я был счастлив.
С того самого момента, когда мы встретились с Зиновием Ефимовичем, я влюбился в него. Кумиров и идолов я никогда не имел и терпеть не могу этого, но в тот самый момент я увидел… Проводника. Проводника в своей будущей профессии. Были и другие замечательные, потрясающие актеры в театре Образцова, но Гердт… На него ходили в театр. Спрашивали билеты на спектакли с его участием.
Бог дал Зиновию Ефимовичу замечательный тембр. Чуть хрипловатый, мягкий, баритональный, бархатный тенор. Он мог обворожить любую девушку. Он был потрясающий эрудит! Как никто знал поэзию и читал ее божественно. Он мог просто заговорить человека стихами. Он мог начать читать стихи в любой ситуации. Он был моим учителем, моим сенсеем, притом что он никогда не рассуждал о профессии перед коллегами или перед молодежью, типа "искусство - это, знаете ли…" или "профессия актера - такая сложная штука…". И не был занудой. Если кто-то его хотел о чем-то спросить, то подходил к нему, и разговор проходил сугубо приватно. А Гердт был немногословен и лаконичен. "Не жми". "Здесь у тебя недолет". "А вот здесь немножко поиграй с текстом". Вот его фразы, его "уроки". Актеры впитывали все, что давал, точнее дарил, Гердт: знания, эксцентричный артистизм, культуру речи. Он всегда был готов куда-то бежать и что-то делать. Лень для Гердта была понятием незнакомым и неизвестным. Он был настоящим учителем, хотя никогда не ставил себе задачи кого-то чему-то научить. Он подходил и говорил буквально две-три фразы: "Попробуйте так", "А что если вот так?" - и все вставало на свои места.
На мой взгляд, мастерство актера заключается в том, что мастер всегда знает свои границы. Гердт никогда в жизни, и уж тем более в своих ролях, не позволял себе больше, чем было нужно. Он всегда существовал мастерски точно и никогда не выходил за пределы органичности, никогда не наигрывал, никогда не добавлял отсебятины, что, к сожалению, очень часто случается с признанными талантами!.. Есть актеры, которые очень хорошо знают, что они артистичны, и начинают давить на все педали этой артистичности - и вот тогда говорят "артист играет", а иной раз и "заигрывается". Это плохо. Очень плохо…"
"Когда я поступил в театр кукол Образцова, у меня было ощущение, что я попал в необыкновенное общество. Все улыбаются, здороваются, очень трогательно заботятся о молодежи. Мне казалось, что я попал в настоящий храм искусства. Сейчас этого храма, к сожалению, уже нет, - вспоминает Леонид Хаит. - Мы были младше Зиновия Ефимовича, но он был нашим другом и валял дурака вместе с нами. Он не требовал никакой дистанции по отношению к себе".
Зиновий Гердт считал и неоднократно говорил о том, что цель искусства - вызвать у зрителей сострадание, а значит, мысль "жалость унизительна" глубоко ошибочна. Зиновий Ефимович был убежден, что миром правит жалость. Из заметок Гердта: "Актерский труд добавляет муки. Очень мало людей из нашего цеха страдает от своего несовершенства - в основном это самодовольные люди, которые не стесняются говорить: "Ты видел, как я замечательно сыграл эту роль?"". Еще Гердт отмечал: "Раздражает какая-то эпидемия комплекса собственной полноценности в искусстве. Шкалу оценок надо составлять с умом и тактом и, прежде всего, трезво оценивать себя".
Гердт, хорошо знавший художника Ореста Георгиевича Верейского, отмечал, что ни разу не видел в его доме (а жили они рядом в Пахре) ни одной его картины на стене: "Не мог он вывесить себя, для него это было невозможно… И я, в свою очередь, не могу себе представить, чтобы я назвал собственное выступление "творческим вечером". Физически не в состоянии выговорить фразу: "мое творчество".
Это же получится, что я - Творец! Актерство - ремесло…"
Зиновий Ефимович никогда не ставил себя слишком высоко - даже для себя, не то что для человечества: "Никогда не думал о своей избранности или исключительности. Я просто привык выслушивать комплименты про себя, зная: "Давай, болтай, деточка. Я-то знаю, чего стою!"". В одной из книг он вычитал фразу: "Вопросы - признак молодости, ответы - признак старости". Но говорил про себя: "Я не потерял интерес к жизни, не разучился задавать вопросы. Меня очень занимает постижение художественной истины".