"Мы вели себя скованно, – говорил Кобейн Доун Андерсон. Это не было похоже на концерт. Нас как будто оценивали".
– Курт был довольно застенчив, – добавляет журналистка,но я привыкла к этому. Большинство музыкантов в Сиэтле далеки от мачо, поэтому, когда я брала у кого-нибудь интервью, им нужно было сначала переварить, что перед ними настоящая женщина. Курт мне показался милым, разве что слегка растерявшимся от избытка внимания – это был их первый концерт в Сиэтле. Позднее он чувствовал себя намного раскрепощеннее. Я не сразу поняла, что Курт фронтмен, хотя очевидно, что основная творческая энергия исходила от именно него. Крист выглядел намного более уверенным. С их барабанщиком я не разговаривала, даже не помню его имени, просто "парень с усами". Когда тот номер "Бэклэш" был отправлен в печать, они его выгнали из группы, поэтому в последний момент мы~ вырезали его изображение с фотографии.
Может быть, концерт и не слишком удался, но несколько дней спустя Джонатан позвонил и предложил записать на "Sub Pop" сингл "Nirvana",. Они договорились встретиться в кафе "Рома" на Бродвее.
Встреча прошла не очень хорошо: Крист перед встречей напился, в кафе рыгал и постоянно обзывал Поунмэна на протяжении всей беседы. Кричал он и на других посетителей: "Какого хрена вы~ смотрите? ЭЙ! ЭЙ!" (Курт рассказывал Майклу Азерраду, что "ничего смешнее не видел".) Трэйси не понравился длинный плащ Джонатана. Курта порадовало, что Джонатан скопил кое-какие деньги, которые планировал вложить в первый выпуск лейбла – синглы и альбомы ограниченным тиражом, преимущественно местных команд. Но певца расстроило, что "Sub Pop" не хотел заключать контракт на что-либо большее, чем один сингл к тому же они не хотели ставить песню "Nirvana" на стоPolly "А" – и, похоже, у них не было никакой деловой проницательности.
"Sub Pop" всегда на мели, – писал Курт в письме Марку Лэнегану. – Поэтому мы открыты для любых других предложений. у них благие намерения, но нам кажется несправедливым, что "Mudhoney" получают привилегии и с ними обращаются лучше, чем с другими группами".
Так или иначе, начало было положено.
– Сначала на встречу в кафе "Рома" пришли Курт, Трэйси и я, – объясняет Джонатан. – Крист завалился позже. Он был пьян В стельку, но намного более вежлив, чем это сейчас описывается. Он, несомненно, был насторожен и многое наговорил, но ему стало интересно. Нам всем было интересно.
– Они были разочарованы, когда поняли, что "Sub Pop" не хочет выпускать полноценный альбом с их песнями, – говорит Спим. – Запись "Love Buzz" была компромиссом, потому что Брюсу они не очень сильно понравились. "Sub Pop" ходили вокруг да около. Курта это раздражало. Я не мог поверить, когда узнал, что они наняли мою подругу Элис [Уилер], чтобы она нарисовала обложку, – и попросили сделать ее черно-белой. После всех этих историй мое представление о "Sub Pop" сильно изменилось в худшую стоPolly.
– Дело в том, что ни Слим, ни кто-либо другой, казалось, не замечали, что я охренеть как нервничал, – говорит Джонатан.Я был в восторге от таланта Курта. Я знал, что он станет великим музыкантом. Кроме того, мне нужно было сделать так, чтобы люди в "Sub Pop" прониклись талантом "Niryana". Поэтому любые отсрочки были результатом искусства уговаривания, чтобы ребята почувствовали себя более комфортно. То, что все решал ограниченный круг людей, – это отстой; но это же делало наше сообщество более сплоченным.
– Вот классическая история о "Nirvana", – говорит Кэндис Педерсен. – Трэйси дала мне кассету с какими-то их песнями, и я сказал: "ЭЙ, Кэлвин, тебе бы стоило это выпустить". Он ответил: "Я не записываю группы бойфрендов своих знакомых девушек". Кассета пролежала на окне несколько лет. Он даже не послушал ее. Я ему говорила, что это интересная группа, я ведь хожу на каждый их концерт в Такоме. Упс. Но такие моменты – "упс" – обычно вас и спасают. Кто знает, что бы могло произойти?
я: А что в них было интересного?
– Они были плохими и тупыми, – отвечает она. – Глупые, неистовые и долбанутые – все время. Не то чтобы сами долбанутые, но они раздалбывали каждую песню. Может быть, Крист слегка с чудинкой, но все остальные были здравомыслящими. Но в них присутствовала тупость в чистом виде; собственно рок-н-ролл таким и должен быть – тупым и смешным.
Группировка "Sub Pop" постепенно их принимала, И "Nirvana" начала выступать и на других концертах в Сиэтле – обычно с другими начинающими гранж-командами. Тем не менее впечатление на местную публику они произвели не сразу.
– Впервые я увидел "Nirvana" в "Central", – вспоминает Джеймс Бердишоу. – Они были очередной громкой плохой группой. Было очевидно, что они стараются быть похожими на "Melvins". Курт делал только одно – кричал. Во второй раз я увидел их летом 1988 года, они выступали на разогреве у "The Obituaries" в "Squid Row". Я был пьян, но в этот раз они понравились мне больше. Только и всего. Я помню, как Курт орал "УааааааААААААААААААААААААА!!!!!", и все остальные в это время кричали "Дынц-дынц-дынц-ДЫНЦ!!!". Нет, ну правда, "Melvins"младшие.
Только после концерта в "Squid Row" З0 июля, когда "Nirvana" разогревала "SkIn Yard", Дэйв Фостер понял, что он больше не играет в "Nirvana". На тот момент он не репетировал с группой около двух месяцев, но его официально не выгоняли. Это было не в стиле Курта и Криста. Дэйв узнал об увольнении из журнала "Рокет": он взял его, чтобы посмотреть расписание концертов. И увидел, что в этот же вечер выступает "Nirvana".
Курт написал ему увольнительное письмо, но так и не отослал его, боясь, видимо, реакции Дэйва. "Дэйв, - писал он, – группа должна репетировать, по нашему мнению, как минимум пять раз в неделю. Мы устали от полной неопределенности на каждом концерте. Две главные причины: Крис и его работа; ты и твое местонахождение. Мы не будем тебе лгать и говорить, что мы распались, мы скажем правду – мы нашли другого барабанщика. Его зовут Чед, он из Такомы и готов репетировать каждый вечер. Что более важно – мы можем с ним общаться".
Дополнение 1: Гранж
я: Итак, это вы во всем виноваты, да?
Джек Эндино: Ну, я изобрел гранж, не так ли? А, нет, это же вы должны говорить (смеется).
я: Нет, я отказался от этого несколько лет назад.
Джек: Правда? Ну, слава богу. Вам же лучше.
я: Так что это вы виноваты …
Джек: Не совсем. Можно обвинить Марка Арма.
я: Ну да, можно, но собираюсь я обвинить вас; потому что сейчас напротив меня сидите вы.
Джек: Хорошо-хорошо, это честно. Вы знаете, Стив в этом деле намного дольше меня, Стив Фиск …
я: Стив здесь вообще ни при чем …
Джек: Можно обвинить Брюса Пэвипа. Получится хорошее дело.
я: Да, возможно. Что касается музыки, то …
Джек: (Всем плевать на музыку! (Смеется.) Шучу. Я стал раздражительным … гранж превратился в такую трагикомедию, что сейчас о нем уже нельзя говорить серьезно. Просто хочется вскинуть руки вверх и … хихикать. "Что это за хрень? Как это все произошло?"
я: Это была ваша вина. Я настаиваю на этом.
Джек: Ну хорошо, но только учтите, что если бы диски были по-настоящему дерьмовыми, а не просто дерьмовыми, то ничего бы и не произошло, потому что это была бы обыкновенная американская инди-музыка, в рамках которой производятся дерьмовые независимые диски и не получается никакой прибыли.
я: у вас были дерьмовые инструменты, но вы делали хорошую музыку.
Джек: Да. Еще у нас было дерьмовое звукозаписывающее оборудование, и мы все равно делали хорошую музыку. В этом мой вклад. Я убеждался в том, что диски можно слушать, что люди действительно будут воспринимать эти группы всерьез … как-то так. Настолько всерьез, насколько они сами захотят. Если бы такого желания у них не существовало, то они бы и поныне оставались в безвестности, и "Sub Pop" было бы нечего записывать на своем лейбле. Я получаю демо-записи каждый день, и они ужасны. Я думаю: "Слава богу, "Bleach" звучит так же хорошо, как на самом деле". Потому что в итоге его услышали огромное количество людей. Даже у "Touch Me I’m Sick" – прекрасный саунд. Песня звучит так, как она и должна звучать. Но знаете, что я сказал Марку и Стиву тогда? Я сказал: "Парни, вы уверены, что вам нужно столько дисторшна на гитарах?"
я: Расскажите нам о гранже. Вы ведь крестный отец гранжа, один из многих, не так ли?
– Вот так фраза, – смеется Лейтон Бизер, бывший "гитарист" группы "Thrown-Ups". – "Крестный отец гранджа". Нет. И никогда не считал себя таковым. Возможно, Джек Эндино называл себя так, хотя я слышал, что то же самое говорили и про Нила Янга. Но к тому моменту уже все произошло – Янг просто зашел и сказал: "Мне это нравится!" Поэтому Джек – крестный отец гранжа, а я Троцкий гранжа. Без меня его бы не было, но я слишком радикален, чтобы когда-нибудь воплотить свои идеи в жизнь.
Дополнение 2: "Green River"
– … И Марк Арм выходит с большим пенопластовым контейнером, достает бейсбольную биту и разбивает контейнер, – начинает промоутер из Сиэтла Джулианна Андерсон. – В контейнере было зеленое желе, которое разлетелось повсюду. Всех заляпало. Это была самая тупая шутка.
Другая история – однажды "Green River" играли с "The Mentors". "The Mentors" – группа из Сиэтла, предвестники шок-рока, предтеча Джей-Джей Аллина. Их тексты были более чем вызывающими, в песнях рассказывалось о том, как в кладовке запирают женщин и избивают. "The Mentors" на концертах играли в костюме членов ку-клукс-клана, поэтому, когда Марк согласился с ними выступать, он позвонил мне и спросил: "Ты не выкинула свою швейную машинку?" Он пришел ко мне с гигантским цветным куском ткани, маркером и какими-то кружевными украшениями. Мы сшили с ним пять больших капюшонов, как у ку-клукс-клана … а потом он нарисовал на них большие счастливые, улыбающиеся рожицы. Это было уморительно. Все были серьезные, или злые, или сердитые, но "Green River" всегда веселились и играли превосходную музыку. Нет, ну правда – капюшоны ККК в цветочек? Это прекрасно!
– "Green River" – это было круто, – восклицает Лейтон Бизер. – Я присутствовал на их первом концерте, в клубах "12th" и "Yessler". Я был под ЛСД – по чистой случайности. Марк и Стив выглядели как школьники, решившие пошалить. Они были коротко стрижены, но уже слегка обросли; на них были рубашки "Оксфорд" навыпуск – симпатичные беззлобные ребята. Джефф [Амент] что-то вытворял на сцене, привязав к грифу своей бас-гитары три или четыре шарфа. Он не мог определиться, кем ему быть – Стивеном Тайлером или Джином Симмонсом. Лицо У него было выкрашено в белый цвет, он походил на мальчика-звезду, кажется, одежда на нем была из спандекса; играл он на бас-гитаре "Destroyer". Я был на одной волне с Марком и Стивом – такой же школьник, решивший пошалить. Мои чуваки! И вот они начали играть и это было круто, как "Mudhoney". Я стоял, смеялся над Джеффом – и тут они меня просто впечатали в стену. И, возможно, изменили мою жизнь.
"Green River" переросли панк-рок, – продолжает Лейтон. Они выжали из него все, что смогли, и потом решили: "Притворимся, что мы "Аегоsmith", – это должно быть очень смешно". Через некоторое время, к их полнейшему удивлению, все- получилось. "Черт побери, это работает!" Кто-то из них говорил: "Это ужасно! Я вернусь к тому, чем я занимался вначале, и буду делать это еще круче, чем раньше". А другие говорили: "Ну, чувак. Я уже звоню в звукозаписывающие лейблы!" Они разделились, и между ними разгорелась война, но это была ненастоящая война – они по-прежнему оставались друзьями, и это происходило обычно так: "Ну, чуваки, какие же вы тупые!" Одно время все смеялись над "Pearl Jam", потому что они играли коммерческую музыку. Но в итоге замолк, и все подумали: "Черт. Они же богаты!"
Глава 6
Город рока "Sub Pop"
Бывший басист "Soundgarden" и вокалист "Hater" Бен Шепард – человек размеренный, вдумчивый. У него своеобразное чувство юмора, порой по-настоящему черного. Я помню бессонные ночи, проведенные с ним в Японии, – незадолго до смерти Курта он казался вросшим в землю, таким глубоким было его чувство отчаяния. Он напоминает мне Курта и вокалиста группы "Screaming Trees" Марка Лэнегана – этих сверхсерьезных, почти ворчливых музыкантов с тихоокеанского Северо-Запада. Они меня очень уважали, но я никогда не понимал почему. Возможно, потому что Я был таким же, как они, интровертом, замкнутым в себе, но как только напивался, взрывался и становился невыносимым – пьяный от ожидания, от жизни, от отчаяния; потому что – черт! – какая разница, проснусь я завтра утром или нет. Бен редко говорит с журналистами. Он им не доверяет. Предпочитает выпить по пиву со своими друзьями, вроде его друга детства, с которым они раньше играли в одной группе, – Чеда Ченнинга.
– Я познакомился с Куртом Кобейном на одной вечеринке в Олимпии, – говорит Бен. – Мы сидели в одиночестве по краям дивана, наблюдая, как веселятся все остальные. Потом разговорились; там была акустическая гитара, которую мы по очереди брали в руки. И сошлись на том, что обычно на этом вечеринки для нас и заканчиваются – в одиночестве, с гитарой. Никого особенно не знаешь, да и не хочешь ни с кем знакомиться-то. Настроения нет.
Бен тусовался с "Melvins" в начале 80-х. Он жил какое-то время в родном городе Чеда, в Бейнбридж-Айленд; если разразится цунами – а так непременно и будет, как считают паникеры американцы, – то именно там в первую очередь можно будет укрыться. Бейнбридж настолько красив, что дух захватывает: извилистые горные дороги, вдоль которых растут сосны; уютная главная улица; рыночная площадь; хот-доги на пароме; старые усадьбы и непритязательные хижины в лесу. Курту стоило бы пожить здесь: ему понравилась бы здешняя атмосфера покоя – никакой элитарности Олимпии, духа соревновательности Сиэтла или пролетариев Абердина. Возможно, Кобейну стало бы слегка скучно – ритм жизни здесь достаточно неспешный, – но в Бейнбридже есть своя музыка. Чед и Бен могут это подтвердить.
– С Кристом я познакомился через "Melvins", – рассказывает мне Бен в плохо освещенном баре на 15-й авеню в Сиэтле; в воздухе плавают клубы сигаретного дыма. – Я не знал, что он играет в группе, пока мы не встретились в "Community Theatre" в Такоме, где давала концерт группа "The Magnet Men", в которой тогда играли мы с Чедом. Знаменитые фотографии Курта, где он в синих штанах, были сделаны на этом концерте. В тот вечер они выступали под названием "Bliss". Крист спросил меня, можно ли взять ударную установку нашего барабанщика. Я сказал: "Ух ты! Ты играешь в группе? Круто, чувак!" В итоге они одолжили установку Чеда. Кажется, тогда у них за ударными сидел Майк Диллард. Вскоре наша группа распалась, и они взяли к себе Чеда.
- У нас в группе Чед просто зажигал за ударными, – продолжает певец. – В "Nirvana" он так и не заиграл в своем привычном стиле. Он очень ловкий. Чед охрененно играет и на гитаре. Его сильно недооценивали. Да и сейчас недооценивают.
Прошло несколько недель. Мы сидим в гостиной дома у Чеда в Бейнбридже, где он живет со своей женой и дочерью. Дома беспорядок, но уютно; открытая планировка, низкие потолки; в таких домах на входе надо снимать обувь, на холодильнике висят школьные рисунки, на стене – фотография создателя "Пинатс" Чарлза Шульца с автографом; в гостиной стоит удобный старый диван. Кофе невероятной крепости, скорее турецкий, чем американский. "Извини, если недостаточно крепкий, – предупреждает Чед.Я не пил кофе сто лет".
Чеда я не видел уже 15 лет. Раньше я путал его с Куртом: оба были невысокими, чувствительными, выглядели несколько смешно – длинные волосы и акцент, в котором угадывалась близость к Пьюджет-Саунд; оба были очень деликатными, даже стеснительными.
– Это забавно! – смеется барабанщик. – У меня всегда была плохая память на цифры и на имена. Зато я- запоминаю звуки, и у меня неплохая визуальная память.
Чед абсолютно не изменился за это время. Я сразу же его узнал, когда он вылезал из машины – он приехал за мной на причал паромов (Бейнбридж-Айленд находится в 30 минутах от Сиэтла), извинившись, что не смог забрать меня пораньше. Он по-прежнему одевается в стиле гранж – клетчатая рубашка, кроссовки, длинные волосы, баки, – но так он всегда и выглядел. Он приветлив, с удовольствием говорит о музыке. Рассказывает о своей нынешней группе, о старых командах, которые нам обоим нравились раньше ("Talulah Gosh", "The Shaggs", "Магiпе Girls"), и о своих планах построить звукозаписывающую студию на острове.
Мы едем по извилистым улочкам Бейн-бриджа, Чед показывает мне некоторые примечательные места: "Когда я был моложе, я забирался на эту башню и обедал там. Места там было мало, поручней не было, и платформа раскачивалась на ветру. И от нее примерно двадцать пять метров до того места, где Чарлз Питерсон сделал одну из ранних фотографий "Nirvana" – в поле, посреди цветов…. "
– Я тоже из Бейнбриджа, – рассказывал мне Джек Эндино, - И еще раньше этих чуваков залезал на башню – еще когда учился в школе. Это радиовышка бывшей военной базы Форт-Уорд, оставшаяся после Второй мировой войны, – сейчас она заросла бурьяном и сорняками. Ее высота составляла 65 метров. Место, где Чарлз сделал фотографии, – это бывшая летная полоса базы. Теперь там поле – одно из главных мест на острове, где в 70-е можно было найти псилоцибиновые грибы. Эти изумительные галлюциногенные грибы больше в США нигде не растут- насколько я знаю; и их неоспоримое значение для развития гранжа до сих пор должным образ.ом не было отмечено.