В промежутке между "Зеркалом" и "Сталкером" в Москву приезжает директор Каннского кинофестиваля, которому еще в 1974 году обещали дать фильм, но получает отказ. Тарковский убежден: начальству никак не хочется, чтобы "Зеркало" получило Гран-при, гарантированный французами: начальство хочет унизить и режиссера, и фильм. Андрей Арсеньевич в гневе, обращенном, как и ранее, в основном на Ермаша, которому, кажется, кресло дороже интересов страны.
"Пробивание" "Зеркала" для Канн обернулось детективом в Москве.
К моменту прибытия господина Бесси режиссер уже собрал картину в окончательном монтаже. Но начальство настаивало: французу нужно внушить, что фильм по чисто техническим причинам не может успеть к "кинофоруму". Перед, показом ему картины, как рассказывает участница детективной истории О. Суркова, Лариса позвонила ей и попросила немедленно приехать на студию, чтобы после просмотра тайно назначить представительному гостю свидание от имени Андрея. "Это было непросто и небезопасно, - подчеркивает Ольга Евгеньевна, – потому как всем было ясно, что "гэбэшники" не спускают с него (то есть с "гостя". – В. Ф.) глаз".
По пути следования приходилось уходить от "хвоста". Все были на нервном взводе. После звонка в гостиницу, где проживал Бесси, он пришел в назначенное место. Отсюда участники тайных переговоров направились в кафе в районе Таганки. Там Бесси узнал, что не должен доверять чиновником от кино, поскольку картину сознательно скрывают от международной общественности. На самом деле ее участие в фестивале жизненно необходимо Андрею – международный успех обеспечит ему реальную возможность творческой жизни в своей стране.
Кончилось тем, что "Зеркало" так и не попало на фестиваль.
Весной 1975-го Тарковский посещает ЦК КПСС, пытаясь прояснить судьбу своих замыслов-заявок (в том числе и экранизаций Достоевского). У него возникает "крамольная" мысль написать Брежневу или Суслову, чтобы "раз и навсегда определиться". В жизни режиссера хлопоты по начальству, споры с ним, попытки как-то обозначить свой творческий статус занижают все более значительное место. 26 июня он пишет Ф. Ермашу, надеясь получить наконец ответ на просьбу о следующей постановке, обещанной в начале весны. Письмо выходит резким, но остается непосланным, так как от председателя Госкино приходит телеграмма с требованием расширенной заявки на постановку "Идиота". Заявку Тарковский сочиняет, она получает положительный отзыв в комитете, и у режиссера появляется надежда, что, может быть, "дадут" все-таки экранизировать этот роман. Но Ермаш замолкает вновь…
В то же время к началу 1976-го принимается заявка Стругацких на сценарий "Пикника" и Экспериментальное творческое объединение "Мосфильма" заключает с ними договор. Братья после консультаций с Тарковским серьезно усаживаются за сценарий.
Долгожданная встреча с Филиппом Тимофеевичем происходит в конце февраля. Коснулись широкого круга вопросов: экранизация Достоевского, приглашение итальянцев ставить с Тонино Гуэррой телефильм "Путешествие по Италии" и так далее. Разговор носил характер несколько расплывчатый и насторожил подозрительного режиссера, который собирался писать письмо в адрес очередного съезда КПСС, чего, конечно, не скрывал. Дело в том, что Ермаш встретился с Андреем Арсеньевичем после того, как из отдела культуры ЦК поинтересовались, на какие проекты Тарковский предлагал заявки и какие из них были отвергнуты начальством.
Через два-три дня Тарковский все-таки сочиняет послание в президиум XXV съезда партии о своей "безработице по вине Госкино" . Попутно напишет и Ермашу, выражая неудовлетворенность встречей "накануне съезда КПСС", в результате которой режиссер ощутил еще большую невозможность запуска выстраданных им проектов. Что же, Рубикон перейден, начинается новый этап борьбы с тем же противником. Ермаш, узнав, что было написано письмо съезду, вызвал Тарковского и попытался ему объяснить логику своих поступков. В том числе и по поводу "третьей заявки" на "Идиота" Достоевского, которую Филипп Тимофеевич потребовал, оказывается, чтобы показать иностранцам-телевизионщикам. Хотелось "на корню "продать" телевизионный вариант многосерийного "Идиота" за "Кодак" и аппаратуру". Прошло еще немного времени, и Ермаш сообщил, что прочел сценарий Тарковского о Гофмане и рекомендовал редактору "Искусства кино" Евгению Суркову опубликовать его.
17 апреля 1975 года был одобрен сценарий "Сталкера". В начале сентября заключен договор и выплачен аванс. Съемки предполагалось начать 26 января 1977 года. А в конце декабря 1976-го ожидалась сдача спектакля по шекспировскому "Гамлету" на сцене Театра имени Ленинского комсомола.
М. Чугунова, комментируя проблемы, возникшие в связи с работой над "Сталкером", считает, что Андрей запустился тогда со сценарием, чужим для него. Все произошло как бы даже авральным образом. После партийного съезда, к которому режиссер обращался с жалобой, его вызвали в Госкино и сказали, что его сейчас же запускают с тем, что у него есть. У Тарковского были "Светлый ветер", который чиновники и на дух не принимали, и "Машина желаний" ("Сталкер"). Ничего готового больше не было. Остановились на "Машине желаний". "Запустился поспешно, внезапно, без предварительной тщательной подготовки. К тому же в это время он был каждый день занят репетициями, к которым очень серьезно готовился, и сдачей "Гамлета", на студию приезжал редко". Напомним, однако, что в это время готовился сценарий о Гофмане, на который был заключен договор с эстонцами.
Постановка "Гамлета" намечалась вначале в Пушкинском драмтеатре Ленинграда, куда предполагали устроить и Анатолия Солоницына. Вскоре, однако, выяснилось, что Шекспир в городе на Неве невозможен. Там возникло "мощное сопротивление" идее взять в театр Солоницына. Тарковский обратился с "Гамлетом" к Марку Захарову, который готов к постановке, хотя "деньги в этом театре очень маленькие" .
Работа над "Гофманианой" затормозилась из-за отсутствия "конструктивной идеи" . Ясны были две сюжетные линии: сам Гофман со своими болезнями, любовью, наконец, смертью и мир его фантазий. Но к середине сентября дело сдвинулось и пошло к завершению. Сценарий слушает жена. Ей - нравится. "Только кто будет ставить? Да и сможет ли кто-нибудь его поставить?" Вопрос, подразумевающий недвусмысленный ответ: ставить нужно самому. В Таллине "Гофманиану" принимают без единой поправки. Правда, сценарий действительно некому ставить, кроме самого Тарковского. Возможно даже, совместно с ФРГ. Эстонцы питают надежду, что Тарковский станет художественным руководителем на "Таллинфильме". Не тут-то было: Госкино не приняло сценарий, считая, что автор "не справился с возложенной на него задачей".
Репетиции "Гамлета". Художником на спектакле будет вместо Николая Двигубского, замешкавшегося по каким-то своим делам, "талантливейший и тончайший" Тенгиз Мирзашвили из Тбилиси. Вместе с Мирзашвили режиссер находит приемлемый принцип сокращения шекспировского текста. Предстоит "тяжелая и плохо оплачиваемая работа" .
Работая над "Гамлетом", Тарковский собирается продолжить сотрудничество с театром, если спектакль будет успешным. "Макбет" Шекспира, "Поздняя любовь" А. Н. Островского - вот что, в частности, у него в планах. Но вопреки надеждам дела в театре не складываются. Сроки сдачи приближаются, времени для репетиций остается мало. К тому же не готовы ни костюмы, ни реквизит. Тарковскому кажется, что театру спектакль не нужен. Он чувствует глухую к себе враждебность. Может быть, его пригласили, чтобы он провалился? Марк Захаров уговаривает оставить "мрачные мысли". Однако это не так просто, и "мрачные мысли" в непростое время работы над "Сталкером" не оставляют его ни на день. Хотя и раньше ожидание подкопов, заговоров, умышленных препон всем его начинаниям делало существование режиссера просто-таки невыносимо напряженным. Тем не менее намерение продолжить тесное сотрудничество с театром оформляется в идею создать свой театр. Он даже пытается привлечь к осуществлению этой "безумной идеи" Е. Суркова. Именно у Сурковых дома он говорит о том, что ему наскучило снимать фильмы, что он хочет делать спектакли, "жить и умирать с ними" . Намечает Тарковский и состав "своей" труппы, в которой будут, конечно, Анатолий Солоницын, Александр Кайдановский, Николай Гринько, Маргарита Терехова…
Однако общее самочувствие - на грани срыва, умноженное невероятной мнительностью художника. А тут еще беспокоят боли в спине. Онемел большой палец правой ноги – ему кажется: от этих болей…
В октябре 1976-го показалось, что все вроде бы устанавливается. Заключен договор по Достоевскому. В "Искусстве кино" напечатана "Гофманиана". Запланированы съемки "Сталкера". Предполагается сдача "Гамлета". Итальянский сценарист Тонино Гуэрра уверен в неизбежности съемок "Путешествия по Италии", тем более что сценарий почти готов.
Но в конце декабря после генеральной репетиции со зрителями Тарковский убеждается, что спектакль по Шекспиру хотя и интересен (таково общее мнение), но не готов, его нужно "дотягивать". Режиссер недоволен главным образом игрой актеров, среди которых, между прочим, не только Солоницын и Терехова, но и Чурикова в роли Офелии.
Так завершается 1976 год.
В последние два года Тарковский сравнительно много времени провел в своем деревенском убежище. 1975-й, например, там и начинается. Главным образом заботами, связанными с доводкой дома. Кажется, что он так никогда и не обретет статус законченного жилья. Здесь становятся ближе и дела семейные. Забота о сыне, например, нервность которого беспокоит Тарковского, как и усталость Анны Семеновны, естественная, впрочем. Но это эпизоды - наезды, когда вдруг замечается: сын растет, у него даже и веснушки появились, как когда-то у отца… Применяются воспитательные меры воздействия - пришлось отшлепать, поскольку "ужасный шалун - просто стихийное бедствие" . Супруга засеяла весь огород, работает без устали. И сам Андрей оставляет свои творческие заботы, возится в огороде, по дому. Ну не райская ли жизнь в духе любимого Торо?
Правда, возникают, кажется, неожиданные проблемы в отношениях с падчерицей. Во-первых, у нее нелады со здоровиьем. Во-вторых, девушка проявляет понятную, но раздражающую возрастную самостоятельность. Грубит домашним, не помогает, хотя в доме ремонт. Поведение Ольги как-то неожиданно глубоко задевает отчима. Получается, деревня хороша, если не слишком глубоко погружаться в неизбежный быт. А он то и дело травмирует Андрея, несмотря на все восхищение покоем, какой, кажется, дарит ему Мясное, выключая его на время из "городских" тревог.
Что происходит в этот период, так сказать, в глубине натуры художника? Не покидает состояние тревоги, усиленное едва ли не постоянным недомоганием, творческими проблемами. С какой-то болезненной старательностью он регистрирует беспокоящие его сны, которые больше напоминают галлюцинации в духе Кастанеды. Кажется, что он уже потом, после факта самих видений, вглядывается в них, домысливая и преображая. Здесь он эстет. В его описаниях сновидения превращаются в сценарные "болванки", где чаше всего разыгрывается его собственная кончина. Причем сновидца одолевает чувство острой жалости к себе, но как к чужому. Время исчезает вместе со страхом, и является ощущение бессмертия - то, к чему так влечется его душа… Некоторые из этих видений действительно проникают в его фильмы.
Сны, в которых так или иначе присутствует переживание смерти или близкое к нему, становятся все более частыми во время работы над "Сталкером". Тарковский в эти годы, особенно после инфаркта, как-то уж очень настойчиво пробивается в запредельный мир, как будто хочет отыскать там объяснения своей непрекращающейся тревоги здесь . Все в дело: и дзэн, и йога, и вегетарианство, и жадная тяга к экстрасенсам, и вообще любой контакте мистическим. Он знакомится с произведениями антропософа Рудольфа Штайнера, не забывает и литературу по индийской философии. Для Тарковского второй половины 1970-х в этих литературных интересах после глубокого увлечения Г. Гессе нет, пожалуй, ничего неожиданного. Кроме того, он продолжает отмечать и накапливать, иногда, может быть, присочиняя по своей склонности, события с привкусом мистики, свидетельства о существовании запредельного. Такова, например, история появления в небе над Мясным НЛО, наблюдаемого всем семейством, исключая, правда, самого хозяина.
1977 год оказался в жизни Тарковского временем "катастрофических разрушений" . Его "взнервленность" корректирует теперь в приумноженном выражении едва ли не каждый его творческий шаг. И он сам страдает от этого немало. Но как гармонизовать разорванное сознание, излечить йогой и медитацией, привести себя в доброжелательное сотрудничество с миром, если в тебе происходит непримиримая борьба не только с ним, но и с самим собой?
18 февраля прошел премьерный показ "Гамлета", и режиссеру подумалось, что "спектакль может состояться" . Но этого как раз и не случилось. После нескольких спектаклей Марк Захаров захотел ввести трех новых актеров вместо Чуриковой, Тереховой и Солоницына, а режиссер в ответ на это предпочел постановку снять.
Не ладилось и со "Сталкером". Тарковский собирается выгонять художника Александра Бойма - пьет. Рерберг – тоже. Гнев режиссера не знает границ. К концу года становится ясно, что "Сталкера" придется переснимать. Почти вся натура снятая под Таллином Георгием Рербергом, оказалась браком. Начало пересъемок с новым оператором Александром Княжинским намечается на май 1978 года. Годом же ранее, в самом начале проблем с фильмом, Мария Ивановна переносит инсульт. Сыну кажется, что в этом его вина: результат разговора с сестрой об ее отношении к Ларисе. Всё вместе порождает новую волну рефлексий, желание уйти от всяческих контактов с "ошибочным" миром. В это время он все более склонен изменить жизнь, организовать ее по-новому. А для этого нужно почувствовать себя свободным и независимым. Нужно отбросить этот слишком ничтожный мир и жить ради другого. А как быть с обязанностями перед детьми, родителями, Ларисой? Это-то и есть главное препятствие!
В начале 1978 года Тарковские отправляются в Париж на премьеру "Зеркала", устроенную фирмой "Гомон". Премьера радует режиссера: большой успех, замечательная пресса. Но радости эти кратковременны. 8 апреля, вскоре после празднования очередного дня рождения, у Андрея случается инфаркт миокарда. И это накануне пересъемок "Сталкера"!
Случившееся для мистически настроенного Тарковского непререкаемый знак: надо круто менять жизнь. Размышления на эту тему подкрепляются усиленным чтением Гессе ("Степной волк"). Не просто менять, а ломать жизнь надо! В происшедшем с ним Тарковский видит одновременно сигнал к преобразованиям и в сюжете "заколдованного" "Сталкера", который никак не станет на ноги. Андрей намеревается строго сосредоточиться, действовать по жесткому плану и в творчестве, и в жизни, чтобы уж наверняка прийти к цели.
А пока 46-летний режиссер уже более недели лежит пластом и получает сочувственные телеграммы из-за границы, попутно фиксируя свои размышления над катастрофой со "Сталкером", несомненно мистического свойства. "Как все это понять?" - спрашивает он себя, перебирая в памяти происшедшее: и бракованная пленка, не проверенная оператором; и отказ нового оператора Л. Калашникова сотрудничать; и скандальное расставание с художниками А. Боймом и Ш. Абдусаламовым; и, наконец, инфаркт. Ясное дело: фильм двинулся не тем путем . В самом начале июня Тарковский едет в санаторий - в "Подмосковье". После него – вторая киноэкспедиция в Эстонию на съемки "Сталкера", Его не покидает тревога по поводу мистически трудного пути картины. Он начинает панически бояться провала.
Очевидно, именно в это время происходит поворот в мировидении режиссера, подготовленный и самим складом его натуры, и характером предшествующих творческих и мировоззренческих поисков. Можно было бы сказать, что художник как раз тогда окончательно отсек себя от "ошибочного" мира, подчинившись голосу своего Предназначения. В конце концов Тарковский "преодолевает" и сценарный материал, предложенный Стругацкими, и материал уже фактически снятого фильма, и сопротивление чиновников. Он все больше укрепляется в мысли, что отыскал правильное решение "Сталкера" как фильма о существовании Бога в человеке и гибели духовности по причине власти над человеком ложного знания.
К концу 1978 года со всей остротой и определенностью Тарковский не только чувствует, но и осознает, что приближается время "трагических испытании и несбывшихся надежд" . В нем обнаруживается религиозный подъем до экзальтации, продиктованный в том числе и апокалипсическими страхами. Сейчас он живет исповедально-проповедническим возбуждением, сродни тому, какое все более и более будет нарастать в монологах Сталкера по мере его приближения к заветной Комнате.
На рубеже 1978-1979 годов оформляется очередной список ближайших проектов. Примечателен замысел документального фильма-размышления "Деревня", который Тарковский собирается снимать на 16-миллиметровую пленку и в жанре исповеди. События будут развертываться вокруг дома в Мясном. В основе - история "облагораживания" палисадника, становящегося в результате "омерзительным". Персонажи: сам Андрей (в какой-то части его сыграет Кайдановский), Лариса. И ссоры в их доме. Этот сюжет, вероятно, автобиографически чрезвычайно важный для режиссера, проникнет в "Жертвоприношение", и нам еще придется к нему вернуться.
С самого начала 1979 года неотступно беспокоят долги. Ничего нового. Лариса Павловна склонна жить на широкую ногу. К материальным заботам прибавляются и мысли о том, какая судьба ждет "Сталкера" после ознакомления с ним начальства. Возможны поправки, которые оттянут, а то и вовсе отменят поездку в Италию для работы с Тонино над документальным "Путешествием по Италии". Режиссер привычно готовится к скандалу.
В конце января его прихватывает грипп, поднимается температура. А тут еще сон о чьей-то неожиданной смерти… И Андрей Тарковский начинает составлять черновик своего, вероятно первого, завещания. Несколькими днями спустя все это покажется ему "странной чепухой".
Но вот наконец сотрудничество с итальянцами становится реальностью. В апреле режиссер уже в Италии. Его сопровождает Тонино. Пресс-конференции, телевидение… Как это бывало и раньше, Италия радует Тарковского. В день его рождения Тонино везет русского друга в провинцию. В Ассизи, где был похоронен Франциск Ассизский, режиссер любуется фресками Джотто. Состоятся встречи с Антониони, Франческо Рози, Феллини. В беседах с Тонино Гуэррой рождается замысел будущей "Ностальгии".
Режиссер вернется сюда уже в июле – на два месяца, для работы над "Путешествиями по Италии".