СЛОВАРЬ ПАУКА
Пауковедение
АД – АДОВО – АДСКИ
ПАУК прогоняет телегу:
"Мы оказались в адской ночной зловещей мгле, а потом увидели привидение, которое двигалось к нам, тащемта, как Сатана из ада! Мне пришлось махнуть портвенюги – например, для храбрости!"
Ад в трактовке церковников и древних мифологий место для посмертного наказания грешников, которое находится под землёй среди огненной лавы. Как правило, противопоставляется раю и ассоциируется с состоянием мучительного страдания.
В "Божественной комедии" Данте делит ад на девять кругов, чем ниже круг, тем серьёзнее грехи, совершённые человеком при жизни, и тем сильнее муки и боль. Ад имеет вид колоссальной воронки, состоящей из концентрических кругов, узкий конец которой упирается в центр земли. Пройдя преддверие ада, населённое душами ничтожных, нерешительных людей, они вступают в первый круг…
По мере того как Данте спускается всё ниже и ниже, он становится свидетелем различных мучений. Грешников в аду варят в котлах или поджаривают на огромных сковородках. Заправляет всем делом Сатана, ему прислуживают черти. Именно они подбрасывают дрова и долбят грешников вилами, соответственно они терпят ужасающие муки. Обстановка дичайшая. Словом, адская.
Наконец, Данте проникает в последний, 9-й круг ада, предназначенный для самых ужасных преступников. Здесь обитель предателей и изменников, их грызёт своими тремя пастями Люцифер, восставший некогда на Бога ангел, царь зла, обречённый на заключение в центре земли.
В КТР-сленге используется несколько производных от слова "ад". Например, для определения качества товара или события.
– В вагоне-ресторане мы выпили непонятную адскую водяру и сразу попали во мглу ада!
Это значит участники событий выпили палёную осетинскую водяру, перестали что-либо соображать и вели себя неадекватно.
– На концерте был адский звук.
Иначе говоря, ужасный, дурацкий, некомфортный звук, полностью не соответствующий стандартам.
– В метро была адская духовка.
То есть дикая жара, давка, вонь, пот и отсутствие воздуха.
– Эта адовая баба уже достала!
Баба по всем параметрам ужасающая, начиная от внешности, поведения и заканчивая характером и всем остальным.
Понятие "адский" может использоваться и в положительном смысле.
– Вчера был адский угар!
Бурный, жёсткий, энергичный, с массой выпивки, колобродством и дикими бухловыми приключениями в стиле "жесть".
– Приглашаем вас на тусовку, где будет море адского металла!
Соответствено, будут выступать энергичные оголтелые группы, всё это дело сопровождается диким слэмом и рубиловом.
БАТЛ
ПАУК прогоняет телегу:
"И батл виски, как кокаин. Мы начинаем свой волшебный полёт"… (Паук "Кафе Пушкин").
БАТЛ, БАТЁЛ, БУТЫЛКА, БУТЫЛОЧКА, БУТЫЛЬ, ЧЕКУХА, ЧЕКУШКА, ШТОФ – ёмкость для долговременного хранения жидкостей, высокий сосуд преимущественно цилиндрической формы, с узким горлышком, удобным для закупоривания пробкой. Нелепые громадные бутылки для самогона, как в фильмах про батьку Махно, именуются бутылями.
В СССР наиболее массовыми были бутылки емкостью 0,5 литра двух основных разновидностей: молочные с широким горлом, запечатывавшиеся фольгой, для бормотухи и водяры с узким горлом и 0,7 литра для вина. Для шампанского использовались бутылки большей ёмкости с более толстыми стенками и дном, для коньяка иногда особые плоские бутылки-фляжки. При этом международный формат винных бутылок и вискаря 0,75 литра.
В КТР-сленге слово БАТЛ относится в основном к РОК-НАПИТКАМ в таре по 0,75. Батл вискаря, батл Крым-портвейна. Слово БАТЛ сходно по звучанию с английским БИТВА. Поэтому приставка БАТЛ добавляет РОК-НАПИТКУ мужскую солидность и крутизну.
В женском варианте бутылочка винца или ликёрчика, шкалик коньячка, чекушка водочки.
БАТОНЫ
ПАУК прогоняет телегу:
"Сегодня на нашем концерте, тащемта, принимают участие две герлы с моднейшими батонами".
БАТОН – жаргонное название клавиши на компьютерной клавиатуре. В другом смысле обычная девушка, участвующая в вечеринке, например, румяный батон (сленг стиляг).
БАТОНЫ. Белый хлеб продолговатой формы или булка по ГОСТу 27844-88 из пшеничной муки высшего сорта. Батоны простые, нарезные, нарезные молочные, с изюмом, подмосковные, столовые и студенческие продолговатой формы с округлёнными, тупыми или острыми концами. Городские – продолговатые с заострёнными концами. Столичные и особые – удлинённые с тупыми или округлёнными концами.
На КТР-сленге БАТОНЫ – герловые сиськи разного объема, формы и оконечности. От мелкого пончика или пирожка с малинкой до целого батона с рулькой! До определённого возраста, согласно ГОСТу 27844-88, герловым батонам присваивается высший сорт или моднейшие качества. Также встречаются ломовейшие батоны в апгрейде или супербатоны секс-звезды – пышки!
Все виды батонов в апгрейде, за исключением студенческих, имеют надрезы.
БЕЗ ДЕРЬМА
ПАУК прогоняет телегу:
Много приехало цунаров
Скупают ларьки и поля,
Отравленные продукты,
Взрывают даже дома.
Наркомафия и шпионы
Вербуют наших детей.
"ПОЛЗУЩИЕ ВМЕСТЕ" – гады,
ПУДРЯТ студентам мозги.
НАШЕ ДЕЛО – Новая РОССИЯ,
НАШЕ ДЕЛО – Русская земля,
НАШЕ ДЕЛО – Солнце над страною,
НАШЕ ДЕЛО – Россия без дерма.("Коррозия металла" "Россия без дерьма" 2003 г.).
"Без дерьма" чистой воды явление, лишённое отягчающих обстоятельств и вредных примесей. Это стандартная телега из американских фильмов и околофутбольного сленга, используемая в песне "Россия без дерьма". Речь идёт о так называемой Русской России, свободной от пресловутой мифической толерантности, лицемерия и ненужных оговорок, иначе говоря, России в чистом виде.
Выражение "без дерьма" может использоваться сторонниками КТР в различных случаях. Например, фраза "Расскажи, как всё это было – без всякого дерьма!" означает то, что говорящий хочет услышать рассказ без хламовых описаний и лишних подробностей.
Или "Давай устроим праздник без дерьма!" – значит собраться своей компанией без левых, нудных или проблемных людей, а также без быкования, разборок и дебошей.
В футбольно-хулиганском контексте под "дерьмом" подразумеваются вредоносные подручные средства: ножи, кастеты, батлы, травматы. Например, в случае "Давайте забьём стрелку и устроим махач, только без дерьма!" речь идёт о драке без оружия, исключительно на кулаках.
БОЛТ
ПАУК прогоняет телегу:
"…Лифт затормозил на следующем этаже, двери механически открылись, а на пол свалился окровавленный болт "лифтёра". Лиза в ярости стала топтать его острым каблуком, а потом столкнула в отверстие между кабиной и этажом. Окровавленный болт полетел в шахту. Сверху раздавались душераздирающие крики "лифтёра" без БОЛТА". (Из книги Паука "ДМБ-1")
На КТР-сленге болт – детородный орган гражданина мужского пола. Слово, которое в 90-х часто использовалось в журнале "Железный марш" в рубрике "Рецензии на порнофильмы", например: "Она взяла в голову, после чего он втюхал свой болт в её духовку".
Иногда болт, в силу заурядных геометрических размеров или попросту усталости, становится камнем преткновения в устроении радостной жизни.
Также болт часть кликухи бывшего гитариста и вокалиста группы "Коррозия металла" Макса с Болтом ("МС Болт"). Это прозвище музыкант получил в 1996 г., когда работал в "Коррозии" техником. На последней песне концерта он иногда выходил на сцену в шлеме Люцифера, в ластах и абсолютно голый, а затем вместе с бабами прыгал в толпу. Мужики в зале ловили баб, а бабы Макса с Болтом.
"Фестиваль надежд" от Московской рок-лаборатории, 1987 г.
В феврале 1987 г. группа "Коррозия металла" приняла участие в самом мощной акции Московской рок-лаборатории "Фестиваль надежд – 1", проходившей в легендарном ДК им. Горбунова. Сейчас этот исторический ДК и его музыкальный рынок навсегда закрыли бюрократы, тем самым лишив миллионы москвичей и гостей столицы воскресного рок-дринк-шопинга и досуга. Чиновники, которые сделали это, вызывают лишь презрение и заслуживают подлинного проклятия. Да будут они гореть в аду! Вызывает удивление, что московская общественность, партии и СМИ не подняли даже малейшего голоса в защиту интеллектуальной экологии города. Нынешнее общество в повсеместной гонке стяжательства и карьеризма всё более походит на тупых совковых рабов, всецело подчинённых воле тёмных негодяев из мэрии и правительства…
"Фестиваль надежд" было очень пафосное рок-мероприятие, он проходил несколько лет подряд, открывал или утверждал в звёздном статусе десятки разноплановых московских групп. Впоследствии многие ансамбли собирали стадионы, но кроме мейнстрима там засветилась куча ломовейших групп с удивительной музыкой, чумовым шоу и пронзительной поэзией.
Кто-то пошёл дальше и стал крутым, некоторые вспыхнули и сгорели. Мероприятия проходили по нескольку дней подряд, при дичайшем ажиотаже гигантских толп фанатов рока и металла, музыкальной общественности, представителей прогрессивного бомонда и СМИ. В Горбухе на этих тусах всегда был полный аншлаг. "Фестиваль надежд" был супермногообещающим и самым перспективным проектом Московской рок-лаборатории начиная от денег и кончая всякими другими творческими ответвлениями.
К сожалению, интриги, грызня и тупизм администрации рок-лаборатории загубили всё дёло, которое начиналось с грандиозного творческого подъёма.
Система рок-лаборатории
Владимир Марочкин в своей книге "Московская рок-лаборатория. Секретные материалы" даёт такую справку:
"…Московская рок-лаборатория появилась на свет на самой границе интересов различных серьёзных организаций. "За" рок-лабораторию были: Московский горком КПСС, КГБ СССР, Министерство культуры СССР, радиостанция "Юность". "Против" рок-лаборатории выступали: ЦК КПСС, Союз композиторов СССР, профсоюзы, Управление культуры исполкома Моссовета, газета "Московский комсомолец". Несмотря на то что популярность "Звуков Му", "Чёрного обелиска", "Бригады С", "Э.С.Т.", "Вежливого отказа", "Альянса", "Нюанса" и других групп Московской рок-лаборатории была огромной, про саму организацию старались не упоминать.
В Москве в середине 80-х сложилась странная ситуация, связанная с рок-музыкой. Власти не понимали этого увлечения молодёжи, рок-группы запрещались и разгонялись. В итоге с февраля 1984 по апрель 1985 года в Москве не прошло ни одного рок-концерта. Инициатором этих запретов явился Союз композиторов СССР. Престарелые профессиональные сочинители музыки были недовольны тем, что молодёжь предпочитает им молодых рок-певцов. Причём это недовольство было вызвано не столько творческими или идейными, сколько экономическими причинами. Много лет профессиональные композиторы жили на гонорары от своих песен и музыки. За каждое исполнение их произведений на радио, на телевидении, на концертах, в ресторанах им перепадала "копеечка". Гонорарный поток долгое время был довольно мощным, и, казалось, ничто не предвещало его оскудения, тем не менее с наступлением 80-х он начал мельчать.
Не нужно было прилагать много усилий, чтобы узнать, что часть денег стала уходить в пользу молодых авторов песен, которые – и это самое ужасное! – не принадлежали к цеху профессиональных композиторов и поэтов. В ответ на растущую популярность рок-составов Союз композиторов СССР ввёл так называемую "процентовку", то есть обязал официальные рок-команды включать в репертуар песни "записных" композиторов, иначе группу просто не допускали до публичных выступлений. Тарификационные комиссии, как тройки ЧК, рыскали по всей стране и, настигая ансамбль прямо на гастролях, устраивали скорый суд и расправу. Те ансамбли, что отказывались идти на поводу у композиторов, расформировывались и разгонялись. Партийные власти поддержали композиторов, и в итоге в течение 1983 и 1984 годов было уничтожено, разогнано, задушено около тысячи рок-коллективов, официально работавших в филармониях. Те, кто хотел петь свои песни, были вынуждены уходить в андеграунд. Подполье находилось вне зоны влияния Союза композиторов, тем не менее такая ситуация устраивала профессиональных композиторов, ведь в подполье смельчаков поджидала милиция, и нужно было быть действительно очень крутым, чтобы жить и творить в андеграунде.
Раздражение в среде молодёжи нарастало, и даже появилось ощущение, что страна оказалась на грани революции. Чтобы как-то разрядить напряжённую ситуацию, КГБ предложил организовать прослушивания московских любительских рок-коллективов, чтобы в дальнейшем создать организацию, подобную Ленинградскому рок-клубу…"
Итак, чтобы контролировать спонтанную концертную деятельность, в Москве 23 октября 1985 года, по указу тогдашнего первого секретаря МГК КПСС Виктора Гришина при Едином научно-методическом центре Главного управления культуры исполкома Моссовета была организована рок-лаборатория. Первым директором стал Булат Турсунович Мусурманкулов, позже его сменила Ольга Николаевна Опрятная. Московская рок-лаборатория объединила почти все существовавшие на то время московские и подмосковные команды так называемого "золотого подполья 80-х": "Чёрный обелиск", "Алиби", "Альянс", "Амнистия", "Ария", "Бахыт-Компот", "Биоконструктор", "Женская болезнь", "Браво", "Бригада С", "Ва-банкъ", "Вежливый отказ", "Встреча на Эльбе", "Дед Мороз", "Диана", "Доктор", "Звуки Му", Инна Желанная и группа "М-Депо", "Институт косметики", "Кабинет", "Коррозия металла", "Крематорий", "Легион", "Манго-Манго", "Мафия", "Матросская тишина", "Метро", дуэт "Прощай, молодость!", "Монгол Шуудан", "Наив", "Небо и Земля", "Николай Коперник", "Ногу свело!", "Ночной проспект", "Нюанс", "Пари", "Пого", "Порт-Артур", "Разбуди меня в полночь", "Рукастый перец", "Т-34", "Тупые", "Тяжёлый день", "Удафф", "Центр" "Чудо-юдо", "Шах", "Э. С. Т." и др.
"…Название "Московская рок-лаборатория" придумал Булат Турсунович Мусурманкулов: "В Питере рок-клуб мог существовать, потому что Питер всё-таки далеко от Москвы. А в Москве рок-клуб создать было невозможно, потому что мы находились под большим идеологическим давлением, ведь над нами тут и горком партии, и управление культуры, и министерство культуры, и ЦК КПСС! "Что это такое? У нас же идет борьба с роком!" Но в 1984 году вышло постановление министерства культуры по усилению работы с самодеятельными ансамблями, и там была такая строчка: "…организовывать творческие лаборатории…" Вот я и говорю: "Вот давайте мы и организуем творческую лабораторию! Строчка-то есть!" Вот так мы и организовали творческую лабораторию рок-музыки!"
Решение о создании Московской творческой лаборатории рок-музыки было принято на удивление быстро. Уже 23 октября приказ был подписан тогдашним первым секретарём Московского горкома КПСС В. В. Гришиным. Первым директором новой рок-организации стал Булат Турсунович Мусурманкулов. Штаб-квартира Московской рок-лаборатории разместилась в Старопанском переулке, 15, в помещении Единого научно-методического центра Главного управления культуры исполкома Моссовета. Само управление культуры находилось на Неглинке и представляло собой довольно чопорное чиновничье учреждение, зато на Старопанском бурлила пёстрая неформальная жизнь. Директор ЕНМЦ Н. Н. Базарова рассказывала, что тогда здесь нашли прибежище от злых ветров 80-х, когда запрещалось всё и вся, более сотни молодёжных объединений самого разного направления: и любительские театры, и нумизматы, и даже травники, которых приходилось всерьёз защищать от нападок властей, буквально прикрывая грудью. Поэтому нет ничего удивительного в том, что рок-музыканты из андеграунда тоже пришли сюда.