То, что я увидела на вокзале, меня поразило, – конечно, я знала о невероятной популярности Басова, но впервые видела так близко, как она проявляется. Мне казалось, на нас – то есть конечно же на Владимира Павловича – смотрели все: люди улыбались, показывали друг другу на Басова, подходили ближе, чтобы получше его рассмотреть. Басов знал, что он интересен людям, но по тому, как он "закрывался" каким-то внутренним щитом от этого всеобщего обожания, я поняла, что оно его уже утомляет, его мысли были заняты чем-то другим, и свою популярность он скорее просто использовал, нежели стремился в очередной раз искупаться в лучах собственной славы.
Он был очень деловит и конкретен – пошел к начальнику аэропорта и через какое-то время вышел ко мне с сообщением: "Все в порядке, летим". Потом подвел меня к наглухо закрытой двери привокзального буфета и постучал в дверь – ему открыли, он вошел, пробыл там несколько минут и вышел со словами: "Заходи, сейчас ужинать будем". И нас действительно покормили – по-ресторанному, обслуживая по тогдашнему высшему (как смогли, конечно) классу. А потом мы пошли на посадку вместе с экипажем, и Басов отказывался занять свое место, пока не увидит, что я тоже устроена, что я сижу. И потом весь полет я время от времени видела его голову – Владимир Павлович высматривал, все ли у меня в порядке. В Москве его встречали, и тут же Басов с жестом, не терпящим возражений, усадил меня в машину и довез меня до дома, и остался стоять у подъезда, дожидаясь, когда я к себе поднимусь и в окне, как мы договорились, зажжется свет.
Мне показалось, что он так обрадовался, что может хотя бы кому-то помочь, что для него так важно быть нужным, полезным, все могущим человеком. Словно он проверял себя – сохранилась ли его сила, его власть над людьми. Он опекал меня в той поездке, как дочь. И при всей щедрости этой помощи Владимир Павлович делал добро с такой легкостью и ненавязчивостью, что у тебя не оставалось впечатления, что ты напрягаешь известного и занятого человека. И даже, наоборот, хотелось ответить ему тем же – заботой, вниманием, добрым словом. Однажды я набралась смелости и позвонила ему – поблагодарила за своевременную помощь, спросила, как он себя чувствует. Басов ответил – да вот, руку сломал, полез в ванную мыться, поскользнулся, очнулся, гипс".
Весной 1983-го у Басова случился первый инсульт. Он надорвался – словно надломился, и на полгода оказался лишенным главного в его жизни – движения, деятельности. Он очень долго лежал в клинике, прикованный к больничной койке, ему было очень плохо, и врачи не знали, в каком состоянии он будет в случае, если болезнь все-таки отступит. "Немощный Басов" – пожалуй, это самое страшное, что он мог себе представить в своей жизни. Но он не хотел сдаваться и никому не позволял себя хоронить и тем более списывать со счетов раньше времени. Когда понемногу стала восстанавливаться речь, медики начали проверять его адекватность. Эту историю друзья Басова потом рассказывали в лицах: возглавлявший консилиум врач с самым серьезным настроем спрашивал Басова, указывая на стоявшую рядом медсестру: "Больной, вы знаете, что это?" – "Не что, а кто", – включался в игру Басов. "А кто этот кто?" – продолжал свой "допрос" врач, не понявший, что его уже разыгрывают. "Не знаю, – как и прежде, невинно отвечал Басов, – нас друг другу не представили". – "Это сестра", – давал "подсказку" врач. "Чья? Ваша?" – удивлялся Басов.
Болезнь оторвала его от фильма, который он тогда снимал, – "Время и семья Конвей": часть картины уже даже была смонтирована и ждала его, как обычно, за столом в лаборатории. Но полноценно вернуться к работе Басов уже не смог – в течение нескольких последующих лет он повел новую войну с настоящей болезнью, сковавшей его в движении и в главном, что составляло смысл его жизни, – в работе. Его сын Александр рассказывал, что толпа приходящих в их дом за помощью и пообщаться заметно поредела – остались только самые близкие и верные друзья. Беда проверила и отношение к нему его прежних любимых – Наталья Фатеева и Валентина Титова по очереди принимали участие в его судьбе в те годы.
После перенесенного инсульта Басов редко выходил из дома – быстро уставал и начинал чувствовать себя хуже. Ходил он с палочкой, но упрямо ездил на студию – Владимир Досталь придумал для Басова должность "режиссера-консультанта", и у Басова до конца дней оставалось чувство своей нужности.
Владимир Наумов вспоминает те дни:
"Басов мог неожиданно прийти на худсовет, в который входили все руководители студий, – с палочкой, больной. Он только что просмотрел картину, которую мы обсуждали. Он был готов поделиться своим видением материала, у него была своя концепция. Он немножко бравировал тем, что болен, говорил, смущая нас, – мне трудно стоять, мне тяжело говорить, поэтому я прошу дать мне слово немедленно. Но, когда мы искренне пытались уступить ему место за общим "круглым столом", обижался и начинал свою речь прямо от порога…
Басов был совершенным бессеребреником, легко расставался с квартирами, с деньгами. Он был легкий, невероятно талантливый, очень свободной души человек. Его особый дар – необыкновенный жизненный азарт и умение быть праздником. Басов и был человек-праздник, праздник, который всегда с тобой. Каждое событие, каждый миг его жизни были окрашены его темпераментом, его неповторимостью, его индивидуальностью. Басов был веселый даже в горе. Он был не очень везучий в личном плане, но он был замечательным товарищем. Я помню, когда "закрыли" картину Аскольдова "Комиссар", Басов был главным защитником фильма и режиссера. Картину тогда отстаивали многие люди – с разными принципами, вкусами, но во главе всех, с поднятым не знаменем, а шашкой шел Володя Басов. Басов, который ногой открывал любые кабинеты. Начальники его боялись – он врывался как сумасшедший и начинал кричать: "Немедленно выпустите на экран картину Аскольдова, вы ничего не соображаете в кино и в искусстве вообще, на каком основании вы здесь сидите и все запрещаете!" Если его выдворяли из одного кабинета, он тут же шел в другой. И я думаю, что именно Басов сыграл существенную роль в том, что картина все-таки увидела свет.
Он замечательный друг, добрый, хороший человек, таких можно по пальцам пересчитать в жизни. Он был равнодушен к деньгам, он понимал, что такое достоинство, честь. Он мог и "наврать", но делал это абсолютно беззлобно – Басов сочинял и сам верил в то, что сочинял. Он своими фантазиями украшал жизнь – свою и окружающих, он жил, как улитка живет в ракушке, внутри спектакля, который сам и ставил. Вокруг него всегда был спектакль, который он постоянно совершенствовал – свой собственный жизненный театр. Играть – было его второй натурой. И, мне кажется, к концу жизни Басов уже сам стал той аурой, которую создавал вокруг себя. Он был неординарный человек, все его поступки противоречили стандарту, и этим он был хорош.
Он был очень быстрым – быстро играл, быстро снимал. Я все время ему говорил: "Володя, куда ты торопишься!" А он мне: "Чем быстрей, тем лучше, в этом моя сила". И поэтому его искусство тоже было резкое, быстрое. Он занимал в нашем кино своюнишу, и до сих пор не нашлось никого, кто бы мог заполнить опустевшее после него пространство. Басов не оставил учеников – опять же потому, что всегда спешил. Он раскидывал, но не сосредотачивал, чего, как никогда, требует педагогика. Володя не был, наверное, приспособлен природой к этому делу, ему все быстро надоедало, ему требовалась смена впечатлений, ситуаций, лиц.
Мне ужасно его не хватает в жизни. Бывает, просто подступает горечь, что ушел товарищ. Но самое стойкое ощущение – некомфортность: Басова нет, и это чувствуется. Все время хочется сказать: "Володя, без тебя плохо, без тебя скучно".
Последние годы жизни Басов все время жил на преодолении, он превратился в огромную трагическую фигуру. И мне открылось, что в этом радостного состояния души человеке всегда где-то в глубине пульсировала эта самая трагическая струна. Он многое видел, глубоко понимал многое, но остался в моей памяти светлым и веселым человеком, жизнерадостным и смелым".
Друзья и коллеги позаботились о том, чтобы он не только получал пенсию, но и зарплату. И Басов ее отрабатывал, не давая никому ни малейшего повода видеть в нем инвалида. Он ходил на свою новую службу с завидной регулярностью, преодолевая боль и физические страдания – у него отказывали руки, немели ноги. А вскоре наступила частичная парализация – Басов больше не чувствовал одну ногу и одну руку.
Он вынужден был практически все время находиться в постели, но курить не бросил, и курил еще больше, когда смотрел телевизор и читал газеты. Всегда чуткий к тому миру, который окружал его, к той жизни, о которой снимал свои картины, Басов смотрел, как меняется политический курс, внимательно следил за всем, что делал Горбачев, и не верил, что страна снова дожила до перестройки, – прошедшая на его памяти "оттепель" уместилась в сроки съемки памятной "Битвы в пути".
Александр Басов недавно признался, что иногда отец в минуту отчаяния просил яду – немножко играл, отчасти – признавался, что устал, что хотел бы уйти в еще ясном уме и здравой памяти. Представить Басова в "растительном состоянии" было просто невозможно. Владимир Павлович еще успел написать сценарий по роману Агаты Кристи "Семь криков в океане", но в постановке участвовал скорее духом и силой воли. Эту работу за него заканчивал совсем другой режиссер.
Еще Александр переживал, что отец не успеет оставить мемуары, а ему было что вспомнить! Басов не верил в близкую смерть, не хотел ее и все говорил сыну – обязательно напишу, когда-нибудь. Анне Кагарлицкой, оказавшейся в числе немногих, кому удалось записать басовские монологи, он как-то сказал: "Время, время… "Надо вырвать радость у грядущих дней…" У меня есть мечта о людях будущего – людях, которые поют. Ради нее и служу завещанному делу книгоноши: снимаю фильмы и играю роли".
Владимир Павлович Басов умер дома 17 сентября 1987 года.
На стене в коридоре на третьем этаже киностудии "Мосфильм", которая была домом его жизни и творчества, рядом с кабинетом его друга и коллеги Владимира Наумова среди фотографий – фрагментов из фильмов, в разные годы снятых на "Мосфильме", – есть мемориальная доска: "Здесь жил и работал народный артист СССР кинорежиссер Владимир Павлович Басов".
На его могиле на Новокунцевском кладбище установлен памятник – мраморная плита с перекрестием из двух кусков кинопленки: то ли армейский шеврон, то ли окно, заклеенное по-военному, то ли монтажный "перечеркнутый" кадр, то ли "роза ветров", то ли перепутье… Многозначительность, как и в самом Басове, – трактуйте, как увидите, возможно все, потому что жизнь – бесконечна. И на одной из "лент" надпись: "Ручейки людских судеб сливаются в одно бурлящее русло". В. Басов.
Фильмография
Владимир Павлович Басов 1921-1987
Кинорежисер и актер.
Родился 28 июля 1921 года в городе Уразове Курской области.
Окончил режиссерский факультет ВГИКа – мастерская М. Ромма и С. Юткевича – в 1952 году. Работал на киностудии "Мосфильм".
Премия за лучший воспитательный фильм МКФ в Карловых Варах-54 – "Школа мужества"
Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации "Первый приз среди художественных фильмов" за 1964 год – "Тишина".
Лауреат Государственной премии имени братьев Васильевых за 1982 год – "Факты минувшего дня".
Народный артист СССР (1983).
Умер 17 сентября 1987 года в Москве.
Режиссерские работы
ПРЖЕВАЛЬСКИЙ. 1952 – ассистент режиссера, постановка С. Юткевича
НАХЛЕБНИК. 1952 – фильм-спектакль по одноименной пьесе И.С. Тургенева, совместно с Мстиславом Корчагиным
ШКОЛА МУЖЕСТВА. 1954 – экранизация по повести А. Гайдара "Школа", совместно с Мстиславом Корчагиным
КРУШЕНИЕ ЭМИРАТА. 1955 – совместно с Леонидом Файзиевым, при участии Ташкентской киностудии
ПЕРВЫЕ РАДОСТИ. 1956 – экранизация одноименного романа К. Федина
НЕОБЫКНОВЕННОЕ ЛЕТО. 1956 – экранизация одноименного романа К. Федина
СЛУЧАЙ НА ШАХТЕ № 8. 1957
ЖИЗНЬ ПРОШЛА МИМО. 1958
ЗОЛОТОЙ ДОМ. 1959
БИТВА В ПУТИ. 1961 – экранизация одноименного романа Г. Николаевой
ТИШИНА. 1963 – экранизация одноименного романа Ю. Бондарева
МЕТЕЛЬ. 1964 – экранизация одноименной повести А.С. Пушкина
ЩИТ И МЕЧ. 1968 – 4 фильма, экранизация одноименного романа В. Кожевникова
ВОЗВРАЩЕНИЕ К ЖИЗНИ. 1971 – экранизация биографической книги Ахто Леви "Записки Серого волка"
ОПАСНЫЙ ПОВОРОТ. 1972 – телевизионный фильм, экранизация пьесы Дж.-Б. Пристли
НЕЙЛОН 100%. 1973
ДНИ ТУРБИНЫХ. 1976 – телевизионный многосерийный фильм, экранизация одноименной пьесы М.А. Булгакова
ФАКТЫ МИНУВШЕГО ДНЯ. 1981 – экранизация романа Юрия Скопа "Техника безопасности"
ВРЕМЯ И СЕМЬЯ КОНВЕЙ. 1984 – экранизация одноименной пьесы Дж.-Б. Пристли
СЕМЬ КРИКОВ В ОКЕАНЕ. 1986 – экранизация одноименной пьесы А. Касоны
Актерские работы
ШКОЛА МУЖЕСТВА. 1954 – поручик
Я ШАГАЮ ПО МОСКВЕ. 1963 – полотер
ОПЕРАЦИЯ "Ы" И ДРУГИЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШУРИКА. 1965 – милиционер в новелле
"НАПАРНИК" ТРИДЦАТЬ ТРИ. 1965 – директор краеведческого музея
ПУТЕШЕСТВИЕ. 1966 – пьяный пассажир в новелле
"ЗАВТРАКИ СОРОК ТРЕТЬЕГО" ФОКУСНИК. 1967 – эстрадный сатирик-скетчист
ЩИТ И МЕЧ. 1968 – Бруно
СТЮАРДЕССА. 1968 – пьяный пассажир
В ТРИНАДЦАТОМ ЧАСУ НОЧИ. 1969 – эпизод
ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ. 1969 – Лужин МОСТЫ ЧЕРЕЗ ЗАБВЕНИЕ. 1969 – посетитель кафе
КАРУСЕЛЬ. 1970 – Смычков
ЧУДНЫЙ ХАРАКТЕР. 1970 – Ефимов
БЕГ. 1970 – Артур Артурович
ЕХАЛИ В ТРАМВАЕ ИЛЬФ И ПЕТРОВ. 1971 – эпизод
ЛЮБОВЬ К ТРЕМ АПЕЛЬСИНАМ. 1971 – маэстро Данфутто
ВОЗВРАЩЕНИЕ К ЖИЗНИ. 1971 – гитарист
ОПАСНЫЙ ПОВОРОТ. 1972 – Чарлз Тревор Стэнтон
ЧИПОЛЛИНО. 1972 – Принц Лимон
ВЫСОКОЕ ЗВАНИЕ. 1973 – эпизод
ДАЧА. 1973 – эпизод
СОВСЕМ ПРОПАЩИЙ. 1973 – папаша Финн
БОЛЬШАЯ ПЕРЕМЕНА. 1973 – эпизод
И НА ТИХОМ ОКЕАНЕ… 1973 – начальник станции
НЕЙЛОН 100%. 1973 – адвокат Киреев
СМЕШНЫЕ ЛЮДИ. 1974 – эпизод
АФОНЯ. 1975 – Беликов
КАПИТАН НЕМО. 1975 – Руане
ШАГ НАВСТРЕЧУ. 1975 – эпизод
ИВАН И КОЛОМБИНА. 1975 – кладовщик
ПРИКЛЮЧЕНИЯ БУРАТИНО. 1975 – Дуремар
ПОД КРЫШАМИ МОНМАРТРА. 1975 – эпизод
АУ-У! 1975 – король в новелле "ЧТО НАША ЖИЗНЬ?! ИЛИ ЧТО НАША ЖИЗНЬ?!"
ВОСХОД НАД ГАНГОМ. 1975 – эпизод
БРАТУШКА. 1975 – Иоганн
ВАСИЛИСА МИКУЛИШНА. 1975 – Владимир
СТО ГРАММ ДЛЯ ХРАБРОСТИ. 1976 – Ружевский
ДНИ ТУРБИНЫХ. 1976 – Мышлаевский
СЕНТИМЕНТАЛЬНЫЙ РОМАН. 1976 – эпизод
ТУФЛИ С ЗОЛОТЫМИ ПРЯЖКАМИ. 1976 – эпизод
СОЛНЦЕ, СНОВА СОЛНЦЕ. 1976 – режиссер Ван Ваныч
ПРО КРАСНУЮ ШАПОЧКУ. 1977 – Худой волк
ПО СЕМЕЙНЫМ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАМ. 1977 – квартирный маклер
НОС. 1977 – доктор
ТРЯСИНА. 1977 – эпизод
ВОЛШЕБНЫЙ ГОЛОС ДЖЕЛЬСОМИНО. 1977 – Джаномо
СМЕШНЫЕ ЛЮДИ. 1977 – дьякон Авдиесов
МИМИНО. 1977 – эпизод
ПРИЕХАЛИ НА КОНКУРС ПОВАРА. 1977 – Владислав Константинович
РАСПИСАНИЕ НА ПОСЛЕЗАВТРА. 1978 – эпизод
ШЛА СОБАКА ПО РОЯЛЮ. 1978 – Громов
ПРОБИВНОЙ ЧЕЛОВЕК. 1978 – эпизод
ПОКА БЕЗУМСТВУЕТ МЕЧТА. 1978 – Теодор Отсебятников
ЖИВИТЕ В РАДОСТИ. 1978 – "дипломат"
НОВЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ КАПИТАНА ВРУНГЕЛЯ. 1978 – эпизод
ПО УЛИЦЕ КОМОД ВОДИЛИ. 1978 – контролер
БАБУШКИ НАДВОЕ СКАЗАЛИ… 1979 – эпизод
МОСКВА СЛЕЗАМ НЕ ВЕРИТ. 1979 – эпизод
ПЕНА. 1979 – Кочевряжнев
ПАНИ МАРИЯ. 1979 – фотограф
МУЖЧИНЫ И ЖЕНЩИНЫ. 1979 – дантист
ПРИКЛЮЧЕНИЯ ЭЛЕКТРОНИКА. 1979 – Стамп
ПОЕЗДКА ЧЕРЕЗ ГОРОД. 1979 – Гаврилов
ОТКРЫТАЯ КНИГА. 1979 – Отец Тани
ПРИКЛЮЧЕНИЯ ПРИНЦА ФЛОРИЗЕЛЯ. 1979 – Трентон в новелле
"КЛУБ САМОУБИЙЦ" ВЕЧЕРНИЙ ЛАБИРИНТ. 1980 – шеф
ТЕГЕРАН-43. 1980 – эпизод
ФАКТЫ МИНУВШЕГО ДНЯ. 1981 – Верещагин
ЖЕНЩИНА В БЕЛОМ. 1981 – Луи
БУДЬТЕ МОИМ МУЖЕМ. 1981 – Мокрый
СИЛЬВА. 1981 – генерал фон Ронсдорф
ВАКАНСИЯ. 1981 – эпизод
ОТПУСК ЗА СВОЙ СЧЕТ. 1981 – Евдокимов
ТРЕСТ, КОТОРЫЙ ЛОПНУЛ. 1982 – псевдо-Морган
СКАЗКА СТРАНСТВИЙ. 1982 – эпизод
СРОЧНО… СЕКРЕТНО… ГУБЧЕКА. 1982 – Блейкин
ПРЕДЧУВСТВИЕ ЛЮБВИ. 1982 – дядя Вася
ИЩИТЕ ЖЕНЩИНУ. 1982 – эпизод
ПРИНЦЕССА ЦИРКА. 1982 – Пеликан
СУББОТА И ВОСКРЕСЕНЬЕ. 1982 – эпизод
КОМЕТА. 1983 – Боклевский
ВРЕМЯ И СЕМЬЯ КОНВЕЙ. 1984 – Эррит Биверс
ПЕРВАЯ КОННАЯ. 1984 – эпизод
ЧЕРЕЗ ВСЕ ГОДЫ. 1984 – эпизод
ЕРАЛАШ № 62. 1987 – роль в новелле
"ГДЕ ЭТА УЛИЦА, ГДЕ ЭТОТ ДОМ?"
Озвучивал роли в анимационных фильмах
ВАСИЛИСА МИКУЛИШНА. 1975
ХРАБРЕЦ-УДАЛЕЦ. 1976
МАЛЬЧИК-С-ПАЛЬЧИК. 1977
ПОСЛЕДНЯЯ НЕВЕСТА ЗМЕЯ ГОРЫНЫЧА. 1978
ЧЕРТЕНОК № 13. 1982
БОЦМАН И ПОПУГАЙ (выпуск 3). 1985
Автор и соавтор сценария
МАРТ-АПРЕЛЬ. 1943 МАЛЬЧИК С ОКРАИНЫ. 1947
В ЕДИНОМ СТРОЮ. 1959
ТИШИНА. 1963 – совместно с Ю. Бондаревым
ЗНАКОМЬТЕСЬ, БАЛУЕВ! 1963
МЕТЕЛЬ. 1964 ЩИТ И МЕЧ. 1968 – совместно с В. Кожевниковым
ВОЗВРАЩЕНИЕ К ЖИЗНИ. 1971 – совместно с М. Ерзинкян
НЕЙЛОН 100%. 1974 – совместно с С. Шатровым
ДНИ ТУРБИНЫХ. 1976
ФАКТЫ МИНУВШЕГО ДНЯ. 1981 – совместно с Ю. Скопом
ВРЕМЯ И СЕМЬЯ КОНВЕЙ. 1984 СЕМЬ КРИКОВ В ОКЕАНЕ. 1986
Макагонова Роза Ивановна
1927-1995
Актриса театра и кино. Родилась 28 октября 1927 года в городе Самаре. Окончила ВГИК – мастерская М. Ромма и С. Юткевича – в 1951 году.
С 1951 по 1990 год – актриса Театрастудии киноактера.
Заслуженная артистка РСФСР (1976). Умерла 18 апреля 1995 года в Москве.