Одна из таких головокружительных сцен происходит между лихим рок-музыкантом в стиле Мика Джаггера и длинноногой блондинкой. Режиссер постарался завуалировать эту смелую соблазнительницу, лица ее на экране не видно. Но после выхода фильма на экран, Верхувен признался, что все это проделала Шэрон Стоун. "Я думаю, многие зрители до сих пор пытаются сравнить ее формы в различных откровенных сценах фильма, чтобы установить, кто же это все-таки был". Верхувен считает, что Шэрон сыграла эту сцену великолепно.
Сама Шэрон Стоун подчеркивала, что она делала все не ради денег, а во имя удовлетворения актерских амбиций. В этой роли ей представилась возможность исследовать то, чего не было раньше. Именно новизна ощущений и возбуждает ее. "Хотя, - призналась она, - страшновато видеть на экране те части тела, которые мы обычно скрываем".
Она объясняет, что, когда актриса играет роль типа Кэтрин Трамель, то невозможно посмотреть на себя со стороны и оценить сделанное. Это потом ты видишь, что получилось, и со временем приходишь к выводу, что все вышло не так плохо, как представлялось вначале.
Верхувен считает, что Шэрон отлично справилась с этой ролью, она сыграла сильную женщину, держащую все под контролем, а вовсе не жертву.
Шэрон Стоун и Майкл Дуглас заботились о том, как они будут выглядеть на экране в обнаженном виде.
Шэрон сказала оператору Яну де Бону, что всем известно о жутких скандалах, которые обычно закатывают актрисы операторам, если что-то выходит не так. "Но, - заявила она, - эти скандалы покажутся вам пустяковыми, если на экране будет виден мой целлюлит!" Майкл потребовал, чтобы в обнаженном виде они с Шэрон выглядели "на все сто".
Шэрон вспоминает, что съемки откровенных сцен повторялись столько раз, что "в конце концов превратились в рутину". И все же интимный характер сцен между Дугласом и Стоун требовал от них по меньшей мере взаимопонимания. Майкл отзывался о Шэрон так: "Я считаю ее профессиональной спортсменкой. У нее мужской склад ума, и она отличается дисциплинированностью спортсмена. Я бы не назвал ее сексуальной от природы - хотя она красивая женщина, - но она умело использует чувственность наряду со своими прочими достоинствами, точно также, как спортсмен виртуозно владеет своим телом".
А вот мнение Шэрон о ее отношениях с Майклом: "Наша общая энергия была очень мощной. Для меня это - главное. Мне нужно было просто смотреть на него, наблюдать за его движениями, и становилось все понятно. Если верить в карму, то я бы сказала, что мы находились в неком кармическом круге".
Шэрон подчеркивала, что во время съемок интимных сцен Майкл относился к ней по-рыцарски: "Мы изображали любовь, будучи обнаженными, и когда оператор останавливал камеру, Майкл тут же подавал мне халат. Когда нам предстояло сниматься в особенно откровенных сценах, вызывавших у нас чувство неловкости, он всегда шутил. Но не грубо, а действительно смешно. Это помогало мне расслабиться. Он не стеснялся показаться таким же открытым и уязвимым, какой была я. В конце концов между нами установились такие дружеские, доверительные отношения, что я могла свободно сбросить халат, не стесняясь своей наготы. Майкл был высоким профессионалом. Многие из самых откровенных сцен могли бы смутить любого актера, но он чувствовал себя как рыба в воде, и это было удивительно! Ему помогала, конечно, его природная чувственность. Мы снимали сцены любви в течение целой недели во всех мыслимых позах. Надо сказать, что эти сцены были самыми сложными во всем фильме в плане технического исполнения".
Шэрон, со своей стороны, тоже с пониманием относилась к трудностям Майкла во время съемок откровенных сцен. В свойственной ей самоуничижительной манере шутить Шэрон заметила, что, увидев отснятые интимные сцены, она была шокирована: "Я никогда не думала, что у меня такой широкий зад. Почему мне никто не сказал? Я заявила оператору: "Если мои ноги будут так же выглядеть в фильме, я тебя убью!"
Ради сохранения энергии Шэрон и Майкл согласились сниматься обнаженными. Для Шэрон это означал отказ от разного рода приспособлений, закрывающих самые интимные места, но незаметные на экране. Она объяснила свое решение высоким профессионализмом Дугласа. Он был абсолютно надежен, она знала, что не могло произойти ничего непредвиденного. Он умело балансировал на грани сексуальности, но при этом оставался настоящим рыцарем, очень внимательным партнером и прекрасным защитником. Режиссер, в свою очередь, обеспечивал присутствие на съемочной площадке минимального количества сотрудников. Условия для работы были настолько комфортными, что Шэрон запросто сбрасывала халат и говорила: "Давайте не будем притворяться. Я раздета, все это знают, так что - за дело!"
Оба актера уверяли, что во время съемок откровенных сцен между ними не было и намека на интимные отношения. Журналисты подчеркивали, что сцены оказались очень реалистичными. Шэрон парировала: "О да, потрясающе реалистичны: это явно мужская фантазия, когда женщина прыгает в постель и испытывает три оргазма в течение четырех минут. Это все равно, что заставить Майкла выкурить сразу целую пачку сигарет: засунуть в рот разом штук двадцать сигарет и прикурить!"
У режиссера были свои трудности в работе над откровенными сценами. Он признавался, что их было очень сложно поставить, психологически. Напряжение достигало апогея. Он понимал, как нелегко просто раздеться перед съемочной группой, даже если на площадке остается семь-восемь человек, без которых нельзя обойтись. Режиссеру приходилось проговаривать все действия, все движения актеров, а это неудобно для любого человека. Тем удивительнее оказалось для всей съемочной группы, не исключая Верхувена, поведение Майкла Дугласа: "Я думаю, Майкл великолепно разбирается в женщинах. Он их не боится, понимаете? Некоторые мужчины боятся, и тогда все интимные сцены выглядят неловкими. А Майкл чувствует себя с женщиной как рыба в воде! Спросите любого актера или актрису, что они думают о съемках рискованных сцен, и вы услышите о целой гамме впечатлений - от отвращения до экстаза. А иногда даже до апатии". "Смертельно скучно", - ворчит брюнетка Лора Флинн Бойл, ставшая известной благодаря сериалу "Твин Пике". Брэд Питт кажется скорее удовлетворенным своим экспериментом в картине "Тельма и Луиза": "Это было, по правде сказать, очень забавно. Я совсем не нервничал, потому что мне не оставалось на это времени". Лолита Давидович признается: "Когда мы играли любовников в фильме "Блейз", Пол Ньюмен и я провели в постели много времени. Сцены снимались очень легко, и у меня остались самые лучшие воспоминания о Поле. Он был настоящим джентльменам". Дебра Уингер считает, что секс в кино больше впечатляет без наготы. У нее была сцена в фильме "Офицер и джентльмен", где ей пришлось сниматься обнаженной с Ричардом Тиром. "Это стало самым неприятным днем в моей жизни", - говорит она. Совсем другое воспоминание осталось у нее о романтических сценах из "Городского ковбоя", где она снималась с Джоном Траволтой. Она говорит: "Джон безумно сексуален. То, что мы делали на танцах, намного пикантнее, чем показано. И это все благодаря совершенно потрясающему режиссеру Джеймсу Бриджесу. В фильме нас видно до пояса, и каждый, в зависимости от своей фантазии, может вообразить себе, что творится от пояса до ног".
Кевин Костнер заявляет, что, если бы его спросили, что бы он предпочел сделать на съемочной площадке: обнять девушку или сбросить с коня удирающего бандита, он бы выбрал последнее.
Видимо, не один Костнер так бы поступил. Келли Линч вспоминает, что в фильме "Коктейль" у нее была сексуальная сцена с Томом Крузом. Во время поцелуя он даже губ не размыкал. Перед очередным дублем Линч отвела его в сторону и пригрозила, что, если это повторится, она убьет его на глазах у всей съемочной группы. Только после этого до него дошло, что нужно делать.
Джек Николсон придерживается совершенно иного мнения. В начале фильма "Почтальон звонит дважды" есть сцена, где они с Джессикой Ланж занимаются любовью в кухне на столе. Главной мыслью этого фильма он считает секс, поэтому ему и захотелось в нем сняться. Он уверен, что заниматься сексом на экране надо так же естественно, как пить чай или кофе.
Арнольд Шварценеггер подходит к этому вопросу обстоятельно и по-деловому. Он говорит: "Еще до того, как начинают снимать такую сцену, я стремлюсь устранить с пути все возможные недоразумения. Договариваюсь с партнершей, что конкретно мы будем делать в постели, и уже на репетиции устанавливаем дозволенные границы. В фильме "Вспомнить все" я думал только о том, чтобы делать так, как хочет режиссер. Однажды я лежал в постели с Шэрон Стоун, ласкал и целовал ее, как было предписано, но вдруг из-за камеры появился Верхувен, оттолкнул меня, схватил Шэрон и говорит: "Арнольд, я не хочу, чтобы вы ее так держали, нужно вот так!" И принялся ее целовать. В конце концов он даже лег на нее. А она отвечала на его поцелуи! Мне стало как-то не по себе, и я спросил: "Может, еще кто-нибудь хочет попробовать?" Ничего против я не имел…"
Жаклин Биссет рассказывает, что иногда во время съемок любовных сцен случаются смешные истории. Однажды она снималась с Аланом Элдой в "Вальсе Мефистофеля". Она говорит: "Если и есть кто-нибудь стыдливее меня, так это он. Нам пришлось лечь в постель, и вот, когда мы там возились в простынях, палец моей ноги застрял в какой-то металлической конструкции. Мне было очень больно, и я начала кричать. Вслед за этим Алан начал издавать какие-то странные звуки. Все были убеждены, что мы занимаемся любовью по-настоящему. На самом же деле безумное кряхтение Алана было придушенным смехом. Внезапно он громко расхохотался, я вслед за ним… Правда, мой смех был истерическим".
В отличие от Жаклин Кетлин Тернер никогда не боялась сниматься обнаженной. Она воспринимает любовные сцены в кино как своеобразный хореографический этюд. Она говорит: "Мне жаль, что зрители часто обращают внимание только на мое тело, не замечая, что на экране и еще кое-что происходит. Теперь я решила раздеваться только в том случае, если буду убеждена, что это необходимо".
Мелани Гриффит высказала довольно распространенный взгляд на съемки в откровенных сценах. Она считает, что нужно обо всем забыть и убедить себя, что это не ты, а тот человек, чью роль ты исполняешь. Тогда все будет о’кей.
Если ультраобнаженные сцены достаточно сложны для съемок, они сопровождаются страшными скандалами, так как многие актеры отказываются сниматься без одежды. Действительно, совсем не просто раздеть звезду перед камерой. Некоторые из них предусматривают в своих контрактах определенные условия, которые ограничивают степень их обнаженности. Так, например, Мадонна уточнила, что ни в коем случае она не обязана сниматься обнаженной или имитировать раздевание в сексуальных эпизодах, при этом никакой дублер не может ее заменить.
Не только актрисы бывают капризными. Мы уже знаем о том, какое условие поставил Майкл Дуглас перед съемками в "Основном инстинкте". Рассказывают, что в фильме Спайка Ли "Больше хороших блюзов" Дэнзел Вашингтон отказался снять штаны во время сцены, когда руки актрисы скользят по его спине. Ли объяснил: "Дэнзел мне сказал, что он не Уильям Херт".
Не существует правил, как снимать любовные сцены. То, как будет выглядеть актер - ханжой или "человеком без комплексов", - зависит от его способностей. И от таланта режиссера, конечно. Залман Кинг, режиссер "Дикой орхидеи", является последователем "Грязных танцев". Он очень часто использует своего собственного хореографа, Рассела Кларка, задача которого состоит в том, чтобы помочь актерам "сниматься в условиях наиболее комфортных".
Правда, технические проблемы являются незначительными по сравнению с неожиданными отношениями, которые возникают между двумя партнерами. Известно, что Микки Рурк и Ким Бейсинджер ненавидели друг друга во время съемок "Девяти с половиной недель" до такой степени, что даже отказывались подниматься в одном лифте. А Кевин Костнер и Шон Инг так не любили друг друга, что во время знаменитой сцены на заднем сиденье лимузина в фильме "Нет выхода" после каждого эпизода бросались на диванчики, стоявшие в противоположных углах, и потом не обменивались ни единым словом.
Эдриан Лайн, режиссер "Рокового влечения", считает, что на экране секс должен быть забавным и неуклюжим, каким он бывает в действительности.
За Паулем Верхувеном закрепилась слава режиссера, у которого съемка эротических сцен отработана да автоматизма. Его трехдневные съемки сцены в "Основном инстинкте" по двенадцать часов ежедневно - эти тридцать шесть часов секса - стали легендарными.
Помимо интимных сцен с Шэрон Стоун у Майкла Дугласа была и довольно жесткая сцена с дебютанткой Джинн Трипплхорн, которая играла роль полицейского психолога. Она становится объектом вожделения Ника Каррена. В одной из сцен он набрасывается на нее. В кинематографе это называется свиданием с изнасилованием. Майкл Дуглас описывает процесс съемки так: "Агрессивность этой сцены заставила нас обоих понервничать. Я начинал действие, она продолжала. Джинн - отличный партнер, и все шло хорошо. Съемки интимных сцен очень похожи на съемки балета. Хорошим примером может служить постановка довольно жесткой сцены между мной и Джинн. Мы репетировали ее много раз. Сначала медленно, отрабатывая каждое движение, затем все быстрее и быстрее, пока не достигали совершенства: "Прижался спиной к стене, поцелуй, поцелуй, раз - она подняла ногу, поцелуй, расстегиваешь ей блузку, поцелуй, спускаешься губами к ее груди, раз - переворачиваешься, теперь она - спиной к стене, руки вверх, поцелуй" - и так по двенадцать часов в сутки в течение пяти дней в неделю. Должен, сказать, это тяжелая работа и в ней нет ничего сексуального. В конце концов, проделав все эти движения под разными углами, вам хочется только одного: чтобы поскорее все это закончилось и вы смогли уйти домой".
Джинн Трипплхорн отозвалась о съемках коротко: "Это было как родео".
У Шэрон тоже была еще одна интересная сцена. На этот раз - лесбийская. Между Кэтрин Трамель и ее любовницей-лесбиянкой происходит долгий поцелуй, который со стороны Трамель имел целью подтолкнуть к действию героя Майкла Дугласа. Шэрон вспоминает: "Мне хотелось сняться в сцене, которая была бы не плодом больной мужской фантазии, а примером отношений между людьми, которые вместе живут и любят друг друга по принципу: "Я хочу ощущать запах твоей кожи, смотреть в твои глаза, чувствовать то, что чувствуешь ты". Шэрон считает, что большинство гомосексуальных любовных сцен в кино и в театре показываются очень осторожно, нереалистично. Поэтому когда Верхувен сказал, что хочет попробовать кого-нибудь, Шэрон подумала, что было бы здорово пригласить ее лучшую подругу Мими Крейвен: "Если вы собираетесь сыграть лесбийскую любовную сцену, то почему бы не сделать это со своей лучшей подругой?…" Но позднее, когда режиссер показал Шэрон пленки с тремя девушками и она увидела Лелани Сарелли, то сказала, что эта девушка как раз то, что надо. Так Лелани, темноволосая темпераментная красотка, получила роль Рокси, любовницы Кэтрин Трамель. В первый день съемок этой сцены не было ни одного члена съемочной группы, который бы не попытался оказаться на площадке. Пришел и парень Лелани. Шэрон подошла к нему и спросила, не может ли он что-нибудь посоветовать перед началом съемок. И парень дал несколько советов. Шэрон вспоминает: "Между мной и Лелани установилось очень личное, очень глубокое доверие. Я хочу сказать, что действительно любила эту девушку и чувствовала, что она любит меня".
Члены съемочной группы говорили, что Стоун так возбудилась во время съемок сцены, что пришлось сделать перерыв, чтобы дать ей прийти в себя.
Сама Шэрон считала, что эта сцена - самая искренняя любовная сцена во всем фильме. Во время обсуждения совместных эпизодов Шэрон и Лелани пришли к выводу, что "любовь есть любовь, неважно, между кем она возникает: между мужчиной и женщиной или между двумя женщинами".
И все же не эта сцена наделала столько шума и стала яблоком раздора между Стоун и Верхувеном. Этот эпизод длился буквально несколько секунд: Кэтрин сидит в комнате, где полно полицейских, допрашивающих ее. Она кладет ногу на ногу, и оказывается, что на ней нет трусиков. Шэрон долго обсуждала эту сцену с Верхувеном, пока не убедилась, что она не только оправдана контекстом фильма, но и будет снята таким образом, что ничего не будет видно, но всем станет понятно, что на ней нет нижнего белья. Только после этого она дала согласие на съемку.
Увидев сцену в фильме; Шэрбн подняла скандал. Она вопила: "Да тут видно всю дорогу до Небраски!" Она поняла, что в этой конкретной сцене ее предали. Режиссер уверял ее, что кадр будет снят определенным образом, он будет затемнен. Она заявляла: "Теперь я понимаю, что была полной дурой, согласившись на это. Я совершила огромную ошибку. Меня никогда еще не эксплуатировал режиссер, у которого я снималась, но на этот раз я поняла, что меня подставили".
Майкл Дуглас вступился за свою партнершу. В одном из интервью он заявил, что Шэрон чувствовала себя обманутой. Он, передразнивая Верхувена с его голландским акцентом, сказал: "Кадр будет темным. Мы его затемним, сделаем очень темным".
Но все изменилось, когда фильм принес кассовый успех. Шэрон стала звездой. В конце апреля 1992 года она уже говорила, что этот эпизод был ее идеей: "Только я хотела, чтобы это было сделано в виде намека, а не открывало вид с высоты птичьего полета".
Публично она выражала возмущение по поводу "вероломства" Верхувена. Самого режиссера постоянно спрашивали о его отношениях со Стоун, на что он отвечал: "Шэрон - сама Кэтрин, только не убийца. Это ли не оценка?"
Что касается пресловутого эпизода, то его успех Верхувен приписывал себе. Идея зародилась в его голове, он сумел ее обставить и теперь говорил: "Это классная сцена! Шэрон была не права, когда критиковала ее. Я знаю, она мне жаловалась, но я сказал, что кадр отличный". Было видно, что скандал вокруг эпизода доставлял ему удовольствие. Он рассказывал журналистам, что многие актрисы, которым предлагалась роль Кэтрин, отказались от нее из-за "сверхоткровенного секса". Он объяснял каждой претендентке, чего он ждал от нее в фильме. Он не хотел, чтобы они сначала подписали контракт, а потом устраивали бы бесконечные сцены по поводу того, согласятся ли они обнажить грудь и на сколько секунд.
Стоун не унималась, доказывая, как Верхувен обманул ее: "Он сказал, что я должна снять свое белое белье, так как оно будет отражать свет. Он заверил меня, что никто ничего не увидит, а вышло все наоборот".
Верхувен с не меньшей настойчивостью объяснял свои намерения: "Я поступил так потому, что люблю секс. Это очень простой и честный ответ. Я люблю показывать секс. Через секс можно очень многое сказать, так как это самая прямая система общения в мире. Меня всегда раздражал тот факт, что мы не должны показывать секс. Я всегда чувствовал необходимость оспорить это. Интимные сцены должны быть оправданы сюжетом. Весь секс должен соотноситься с сюжетом. Вы не можете использовать секс в качестве украшения фильма - люди перестанут смотреть такие фильмы. "Основной инстинкт" - это триллер, где сцены наполнены огромным сексуальным и психологическим напряжением, что и заставляет их срабатывать". Верхувен-высказал надежду, что в 90-х годах в кино произойдут перемены, и обнажение мужчины в кадре станет обычной вещью. Сексуальность, наконец, будет выпущена из темного угла. Именно к этому он как кинорежиссер и стремится.