241
Отправлено 15.10.1921 из Витебска в Москву. См.: Малевич, К. С. Черный квадрат. С. 452.
242
Имеется в виду московский искусствовед А. Эфрос, автор первой монографии о М. Шагале.
243
Эфрос, А. Малевич (Ретроспективная выставка) / А. Эфрос // Художественная жизнь. 1920. № 3. C. 39–40.
244
Письмо из Витебска в Москву от 24.11.1920. См.: Малевич, К. С. Черный квадрат. С. 446.
245
В дневнике К. Малевича, хранящемся в Стеделик Музеуме (г. Амстердам), читаем, по мотивам уже высказанного наблюдения: "На книжке Шопенгауэра написано "Мир как воля и представление". Я бы написал "Мир как беспредметность"; если существуют представления, то значит мира нет, а если есть воля для направления и овладевания представлением, значит ясно, что мира нет, а борьба". Цит. по: Малевич, К. С. Черный квадрат. С. 542.
246
Шатских, А.С. Казимир Малевич в Витебске. С. 38–43.
247
Письмо М. Гершензону от 18.11.1919 из Витебска. Цит. по: Малевич, К. С. Черный квадрат. С. 427.
248
Повторяющееся выражение из его писем тех лет.
249
Выражение из письма М. Гершензону от 18.11.1919 в Москву из Витебска. Слово "звезда" использовано в современном значении, как синоним слова celebrity – "они увидели "звезду"". Цит. по: Малевич, К. С. Черный квадрат. С. 427.
250
Из содержания письма можно понять, что речь идет о первом публичном выступлении супрематиста перед витебской публикой 17 ноября 1919 г.
251
Малевич, К. С. Черный квадрат. С. 426–427.
252
Городская жизнь // Изв. губерн. совета крестьян., рабочих, красноарм. и батрац. депутатов. 1919. 16 нояб. С. 2.
253
Следует отметить, что в этом наименовании у М. Гершензона не было ни толики оскорбительности, напротив, им он подчеркивал стихию и первобытную энергию, кипевшую в творчестве и самой персоне К. Малевича, – ту самую стихию, которой так не хватало, по мнению М. Гершензона, столичной "высокой" и "образованной" культуре.
254
Письмо М. Гершензону от 18.11.1919 из Витебска. Цит. по: Малевич, К. С. Черный квадрат. С. 427.
255
Шатских, А. С. Витебск. Жизнь искусства. С. 106.
256
Хмельницкая, Л. Сентябрьский конфликт 1919 года в Народном художественном училище. С. 17–20.
257
Абрамский, И. Это было в Витебске. С. 71.
258
И. Мазель, Л. Зевин, С. Юдовин, Л. Лейтман, М. Кунин. Об этом подробнее: Мартинович, В. Витебский авангард 1917–1922 гг.: социокультурный контекст и художественная критика. Текст докторской диссертации, защищенной в 2008 г. в Академии искусств г. Вильнюса.
259
Эль Лисицкий, Н. Коган, Д. Якерсон, В. Ермолаева, И. Чашник, А. Векслер, Л. Юдина, Б. Цейтлина и др. См.: Мартинович, В. Витебский авангард 1917–1922 гг.: социокультурный контекст и художественная критика. Текст докторской диссертации, защищенной в 2008 г. в Академии искусств г. Вильнюса.
260
Ремизов черты оседлости // Витеб. листок. 1916. № 76. 6 апр. С. 3.
261
Воспоминания Антощенко-Оленева цитируются А. Шатских по письму его сына И. В. Антощенко-Оленева, присланному ей в Москву из Калуги 24 октября 1991 г. уже после смерти самого автора "этюдов". См.: Шатских, А. С. Витебск. Жизнь искусства. С. 37.
262
Цит. по: Гугнин, Н. Из истории Витебской художественной школы. С. 101–115.
263
Лисов, А. Художник и власть. С. 87.
264
Кандинский, В. В. Избранные труды по теории искусства: В 2 т. / В. В. Кандинский. М., 2001. Т. 2: 1918–1938. С. 187–188.
265
Мы не можем сейчас восстановить полную и социологически безупречную картину отношений между обществом и управленческими структурами в РСФСР; однако, как нам кажется, очень атмосферную (пусть и совершенно ненаучную!) подсказку может дать чтение литературы тех лет, в первую очередь "Циников" А. Мариенгофа.
266
Употребляем это слово в переносном значении.
267
Письма Марка Шагала Павлу Эттингеру (1920–1948) / Публ. А. С. Шатских // Сообщения Гос. музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. М.: Сов. художник, 1980. Вып. 6. С. 192. [Письмо от 2 апреля 1920 г.].
268
Гаврис, И. Образное искусство в Витебске (начало и конец первого 10-летия Октябрьской Революции) / И. Гаврис // Витебщина. 1928. № 2. С. 171.
269
Новое название Народного художественного училища, менявшего в период с 1918 по 1922 г. свою вывеску 4 раза.
270
Преподаватель – Ю. Пэн.
271
В этот момент преподаватель мастерской Х. Тильберг, однако уже с 1 сентября 1919 г. скульптурную мастерскую возглавит член круга К. Малевича супрематист Д. Якерсон.
272
Уновис. 1920. № 1. С. 12.
273
Шагал, М. Моя жизнь. С. 151.
274
Письма Марка Шагала Павлу Эттингеру (1920–1948). С. 192. [Письмо от 2 апреля 1920 г.]
275
Шагал, М. Моя жизнь. С. 149.
276
Там же.
277
Лисов, А. Художник и власть. С. 92.
278
Там же.
279
Ходатайство подписано "Уполномоченный Витсвомас В. Ермолаева".
280
На самом деле – с 15 ноября 1919 г.
281
ГАВО. Ф. 837. Оп. 1. Ед. хр. 58. Л. 91.
282
Лисов, А. Художник и власть. С. 92.
283
Шагал, М. Моя жизнь. С. 160.
284
Shadova, Larissa. Suche und Experiment / Larissa Shadova. Dresden: Verlag der Kunst, 1978.
285
Шатских, А. С. Витебск. Жизнь искусства. С. 20.
286
Миронова, Л. Н. Цветоведение / Л. Н. Миронова. М.: Высшая школа, 1984. 420 c.
287
Шагал, М. Моя жизнь. С. 198.
288
Цит. по: Гугнин, Н. Из истории Витебской художественной школы. С. 101–115.
289
Там же.
290
Там же.
291
Расшифровку аудиозаписи беседы, записанной Б. Крепаком с Антощенко-Оленевым в середине 1970-х, можно почитать тут: Крэпак, Б. А. Вяртанне імёнаў. С. 358.
292
Ромм, А. Сборник статей о еврейских художниках. С. 22.
293
Шатских, А.С. Витебск. Жизнь искусства. С. 22.
294
Вознесенский, А. Гала-ретроспектива Шагала / А. Вознесенский // Марк Шагал. Каталог выставки. С. 12.
295
См.: Крусанов, А. Русский авангард. Т. 2. С. 123.
296
Майоров, Р. Музейное кладбище. Что выявил "налет" рабкоровской бригады на государственно-исторический музей / Р. Майоров // Витеб. пролетарий. 1929. 30 окт. С. 2.
297
Симанович, Д. "Не отлучить Шагала от Витебска!.." Василь Быков о великом художнике / Д. Симанович // Бюллетень Музея Марка Шагала. Витебск: Витеб. обл. тип., 2009. Вып. 16–17. С. 67–69.
298
Касьпяровiч, М. Матар’ялы да вывучэньня Вiцебскай краёвай лiтаратуры iмастацтва / М. Касьпяровiч // Маладняк. 1927. № 6. С. 69–71.
299
Фурман, I. П. Вiцебск у гравюрах Юдовiна / І. П. Фурман. Вiцебск, 1926. С. 31.
300
Гаврис, И. Образное искусство в Витебске (начало и конец первого 10-летия Октябрьской Революции) / И. Гаврис // Витебщина. 1928. № 2. С. 168–173.
301
Имеется в виду статья "Это было в Витебске" И. Абрамского, каким-точудом опубликованная в белорусском журнале "Искусство" в номере 10 за 1964 год (с. 63–70). Но даже в этой статье добрых слов о Шагале не было, вспоминалось оформление города к годовщине Октября, "кубы и треугольники" на трамваях, которые "отпугивали пассажиров", сообщалось, что жители были "подавлены и обеспокоены" "загадочными панно", которые подготовил М. Шагал.
302
Хмельницкая, Л. М. Шагал в художественной культуре Беларуси 1920–1990-х годов / Л. М. Хмельницкая // Шагаловский сб.: Мат. X–XIV Шагаловских чтений в Витебске (2000–2004). Минск: Рифтур, 2008. Вып. 3. С. 92–100.
303
Сучаснае беларускае мастацтва: праваднiк па аддзеле сучаснага беларускага малярства i разьбярства / Апрац. М. Шчакацiхiн i В. Ластоўскi. Менск, 1929. С. 5–6.
304
Сучаснае беларускае мастацтва… С. 10.
305
Кацар, М. П. Изобразительное искусство Советской Белоруссии / М. П. Кацар. Минск: Мастацтва, 1955. С. 151.
306
Белорусское искусство. Библиографический справочник. Изобразительное искусство. Живопись / Сост. В. Дышиневич. Минск: Сектор искусства, 1965. 183 с.
307
Люторович, П. В. Искусство Советской Белоруссии / П. В. Люторович. Минск, 1959. С. 87.
308
Андерсон, Б. Воображаемые сообщества. М.: Канон-Пресс, 2001. С. 165.
309
То есть до 2014 г.
310
По его сценариям было снято несколько иконических фильмов, посвященных Второй мировой войне: "Иди и смотри", "Я из огненной деревни" и т. д.
311
Адамович, А. Оглянись окрест / А. Адамович // Огонек. 1988. № 39. С. 28–30.
312
Адамович, А. Оглянись окрест. С. 29.
313
Там же.
314
Там же. С. 30.
315
Имеется в виду акция, устроенная БНФ в традиционный для белорусской культуры День поминовения усопших.
316
Акудовіч, В. Вандэя / В. Акудовіч // Слоўнік Свабоды. Мінск: Логвінаў, 2012.
317
Черкизов, А. О подлинных ценностях и мнимых врагах / А. Черкизов // Сов. культура. 1987. № 46. Июнь.
318
Бегун, В. Украденный фонарь гласности / В. Бегун // Политический собеседник. 1987. № 1. С. 20–21.
319
Больше об идейной атмосфере позднего СССР, о трансформации "авторитетного дискурса", произошедшей после смерти Сталина, можно прочесть в книге профессора Калифорнийского университета А. Юрчака: Yurchak Alexei. Everything was forever until It was no more: The last Soviet generation / Alexei Yurchak. Princeton University Press, 2006. 331 pp.
320
Вознесенский, А. Гала Шагала / А. Вознесенский // Огонек. 1987. № 4. C. 12–24.
321
См.: Райхельсон, Г. О Шагале.
322
Там же.
323
Там же.
324
Цит. по: Хмельницкая, Л. М. Шагал в художественной культуре Беларуси 1920–1990-х годов. С. 92–100.
325
См.: Райхельсон, Г. О Шагале.
326
Хмельницкая, Л. М. Шагал в художественной культуре Беларуси 1920–1990-х годов. С. 97.
327
Там же.
328
Симанович, Д. Витебск, Марк Шагал и тоталитарная система / Д. Симанович // Мiжнародны кангрэс у абарону дэмакратыi i культуры "Посттаталiтарнае грамадства: асоба i нацыя". Тэксты. Дакументы. Матэрыялы. Мінск, 1994. С. 196–197.
329
Райхельсон, Г. О Шагале.
330
Симанович, Д. Витебск, Марк Шагал и тоталитарная система. С. 196–197.
331
Хмельницкая, Л. М. Шагал в художественной культуре Беларуси 1920-1990-х годов. С. 98.
332
Райхельсон, Г. О Шагале.
333
Идеологическую работу – на уровень январского (1987 г.) Пленума ЦК КПСС. С VIII пленума Минского горкома КПБ // Вечерний Минск. 1987. 22 июня. С. 1.
334
Воронин, И. Редакционная почта / И. Воронин // Полит. собеседник. 1987. № 1. С. 20.
335
Бегун, В. Украденный фонарь гласности. С. 20.
336
Там же.
337
Шатских, А. С. Как и где родился Марк Шагал. C. 68.
338
Бегун, В. Украденный фонарь гласности. С. 20.
339
Там же.
340
Там же.
341
Бегун, В. Украденный фонарь гласности. С. 20.
342
ГАВО. Ф. 244. Оп. 1. Д. 310. Л. 95.
343
Гололобов, А. Письмо в редакцию / А. Гололобов // Полит. собеседник. 1987. № 5. С. 24.
344
Максимова, Антонович, Зеленкевич, Степанов. Письмо в редакцию // Полит. собеседник. 1987. № 5. С. 24.
345
Игнатьева, г. Минск. Письмо в редакцию // Полит. собеседник. 1987. № 5. С. 24.
346
Цит. по: Хмельницкая, Л. М. Шагал в художественной культуре Беларуси 1920–1990-х годов. С. 98.
347
Гласность есть правда / М. Савицкий [и др.] // Полит. собеседник. 1987. № 5. С. 24.
348
Там же.
349
Гласность есть правда. С. 24.
350
Там же.
351
Там же.
352
Гласность есть правда. С. 24.
353
Рудерман, А. Арестованный фильм. Интервью с режиссером-постановщиком / А. Рудерман // Витебский курьер. 1991. 12 янв. С. 2.
354
"Советская культура" дает другое написание фамилии – "И. Шеленкова", см. здесь: О фильме времен перестройки и гласности / С. Букчин [и др.] // Советская культура. 1988. 27 окт. С. 5.
355
См. оценку А. Рудермана там же.
356
О фильме времен перестройки и гласности. С. 5.
357
Рудерман, А. Арестованный фильм. С. 2.
358
Там же.
359
Басин, Я. Театр абсурда советских времен / Яков Басин [электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.newswe.com/index.php?go=Pages&in=view&id=5770. Дата доступа: 27.08.2014.
360
Басин использует третье написание фамилии пострадавшей: "Шуленкова" – ощущение, что все, что приближается к шагаловской теме, приходит в волшебное колебание и начинает искажаться – точно так же, как даты и место рождения, имя и фамилия самого маэстро.
361
Басин, Я. Театр абсурда советских времен.
362
Там же.
363
Хмельницкая, Л. М. Шагал в художественной культуре Беларуси 1920–1990-х годов. С. 92–100.
364
Басин, Я. Театр абсурда советских времен.
365
О фильме времен перестройки и гласности. С. 5.
366
Симонов, А. Комментарий председателя Центральной ревизионной комиссии Союза кинематографистов СССР / А. Симонов // Советская культура. 1988. 27 окт. С. 5.
367
Там же.
368
369
Рудерман, А. Арестованный фильм. С. 2.
370
Басин, Я. Театр абсурда советских времен.
371
Скобелев, Э. Всему давать оценку каждый вправе / Э. Скобелев // Народная газета. 2002. 23 нояб. С. 3.
372
Перечислим поименно ядро этого витебского "шагаловского сопротивления": Л. Хмельницкая, Т. Кириллова, Д. Симанович, А. Лисов – когда-нибудь город должен поставить памятник и им, без них гарантированно он не поставил бы памятник М. Шагалу.
373
Нашлись скептики, обратившие внимание на то, что "Влюбленные" созданы в технике гуаши на картоне с добавлением пастельных штрихов, в то время как по международной классификации живописью может считаться лишь произведение, созданное масляными красками на холсте.
374
Шагал, М. Художественные заметки Марка Шагала. С. 1.
375
Заправка "Белнефтехим" на въезде в Витебск, зафиксировано 20 мая 2014 г.