Летом 1515 г. французы вторглись в Италию. Военные действия развивались стремительно. Франциск с войском перебрался через Альпы и 13–14 сентября в битве при Мариньяно разгромил швейцарских наемников Массимилиано Сфорца. 17 сентября Милан снова стал французским. 11 октября Франциск I триумфально вьехал в город. Леонардо узнал об этом, находясь в Пьяченце. Папа был вынужден пойти с победителями на переговоры, которые были назначены в Болонье. Лев X выехал во Флоренцию, куда вызвал Лоренцо, а в его свите был и да Винчи.
Здесь в последний раз столкнусь интересы Леонардо и Микеланджело. Вазари не очень внятно рассказывает об этой ссоре, но суть, по-видимому, в следующем. С самого начала понтификата Льва X Микеланджело ломал мрамор в Карраре для отделки церкви Сан Лоренцо во Флоренции. Папа решил, что фасадом этой церкви займется Леонардо. Когда Джулиано рассказал Микеланджело, уже находившемуся во Флоренции, что заказ передан да Винчи, Буонарроти обиделся и уехал. Но Леонардо не взялся за эту работу и в свите папы отправился в Болонью.
Франциск I стремился развивать науки и искусства во Франции. В Болонье, встретясь с Леонардо, король предложил ему покинуть Италию и последовать за ним. Осенью 1516 г. с Франческо Мельци и слугой Леонардо переехал через Альпы. Он увозил с собой из Италии свои научные рукописи, рисунки и несколько картин, среди них портрет Джоконды и неоконченную "Святую Анну".
Любимой резиденцией Франциска был королевский замок Амбуаз, расположенный на реке Луаре. Рядом, в небольшом и красивом замке Клу поселился Леонардо. Ему шестьдесят четыре года. Наконец-то он нашел надежное пристанище. Художник как мог старался отблагодарить своего покровителя, предоставившего ему постине королевское содержание. По приезде Леонардо сразу взялся за работу. Он внимательно изучил местность и нашел целесообразным проложить сеть каналов, отводящих воду из болотистых мест с тем, чтобы подать ее в засушливые. Да Винчи сообщил о своих соображениях королю, и Франциск поручил ему разработать проект сети каналов. Леонардо стар, ему тяжело передвигаться, но он зарисовывает планы местности, рассчитывает уклоны водных потоков, проектирует шлюзы. Мастер, как всегда, одновременно работал над несколькими заданиями. Помимо сети каналов, он занимался архитектурным проектом перестройки замка Роморантэн, планируя сохранить привычный для Франции вид готической крепости, но привнеся в него стройный трехъярусный фасад. Как и прежде в Милане, Леонардо конструировал сложные театральные приспособления для придворных торжеств, устраивавшихся в Амбуазе и его окрестностях. Особенно знаменит был его механический лев, выполненный в натуральную величину, который встретил Франциска I, когда тот торжественно въезжал в Аржентан. Король ударил идущего на него льва жезлом, грудь механической игрушки раскрылась и оттуда просыпались лилии – геральдические цветы французских монархов.
"Святая Анна" еще не закончена, как и не приведены в порядок научные записи Леонардо. Он старается, перебирает дрожащими пальцами сотни страниц своих тетрадей, перечитывает записи, понятные только ему. Но время неумолимо. Прошло несколько месяцев с тех пор, как Леонардо приехал во Францию. У него отнялась правая рука, но Леонардо может работать другой рукой – он левша. Его стали одолевать недуги. Пошли разговоры, что да Винчи вовсе не безбожник и еретик, каковым его считали чуть ли не на протяжении всей его жизни, – его видели на церковной службе. Вазари писал, что Леонардо стал расспрашивать окружающих о христианской религии. Наступил день, когда он не смог выйти из дома. 23 апреля 1519 года Леонардо послал за натариусом. Мастер продиктовал завещание. Все свои рукописи он оставил Франческо Мельци. Между учеником Салаи и слугой Батистом де Виллинис (Вилани) Леонардо разделил миланский виноградник, подаренный ему Лодовико Моро. Старая служанка Матюрена, нанятая уже здесь, получила кое-что из вещей и небольшую сумму денег. Братьям Леонардо завещал четыреста скуди, хранившиеся во Флоренции, и фьезоланское имение, которое он отсудил у них в 1507 году. 2 мая 1519 г. великий живописец, архитектор, ученый и инженер Леонардо да Винчи умер, причастившись, как добрый католик. Через два дня его похоронили в одной из амбуазских церквей.
* * *
Франческо Мельци, оказавшийся владельцем тетрадей, рисунков, записей учителя, увез бумаги Леонардо в свою миланскую виллу в Ваприо. Именно там в 1566 году и увидел их Джорджо Вазари. Он записал, что Мельци хранил наследие Леонардо как священные реликвии. К сожалению, Франческо Мельци ничего не смыслил в механике, биологии, статике, динамике, акустике, оптике и многих других науках, которым Леонардо отдавал все свое время, когда не занимался живописью. Поэтому ученик Леонардо был только хранителем. Но к счастью, он был художником, пусть посредственным, однако его знаний было достаточно, чтобы отобрать, скопировать часть материалов, касающихся живописи, и составить хотя бы одну книгу – "Трактат о живописи". Леонардо работал над ним двадцать пять лет, но закончить не успел. Мельци долгие годы берег записи и рисунки Леонардо и завещал их своему приемному сыну Орацио, будучи уверенным, что тот так же бережно будет хранить их. Франческо Мельци умер в 1570 году. После его смерти началась торговля бумагами Леонардо. Их покупали, перепродавали, крали. В связи с этим отдельно стоит упомянуть скульптора Леони и Наполеона Бонапарта.
В конце XVI столетия Леони завладел большим количеством бумаг да Винчи. Он искромсал их ножницами, вырезки расклеил по двум альбомам и продал их. Один из этих альбомов – "Атлантический кодекс", названный так за свой большой объем (1222 страницы), состоит в основном из научных записей и рисунков, объединенных без какой-либо системы. Сегодня он хранится в библиотеке "Амброзиана" в Милане. Другой альбом состоял из небольших иллюстраций, наклеенных на чистые листы. В настоящее время он находится в Британской королевской коллекции в Виндзорском замке.
В 1796 году Наполеон, войдя с армией в Милан, реквизировал "Атлантический кодекс" и дюжину других манускриптов Леонардо, отослал их в Париж, заметив при этом, что гении – это французы, независимо от названия страны, в которой они родились. Со временем "Атлантический кодекс" был возвращен в Милан. Другие же манускрипты все еще находятся в Институте Франции в Париже.
Наследие Леонардо хранится в Венеции, Турине, Мадриде, Милане, Париже, Виндзоре, Лондоне, в США как в общественных, так и в частных собраниях и коллекциях.
Большая удача, что Франчески Мельци спас "Трактат о живописи". Он использовал материалы из восемнадцати тетрадей Леонардо. Две трети этих тетрадей утеряны. Возможно, Мельци следовал планам, составленным Леонардо, возможно – просто собирал близкие по смыслу записи по темам: "Студийная практика", "Свет и тень" и др. "Трактат о живописи" читать очень трудно, его невозможно научно упорядочить. И все же это ценнейший документ в истории искусства, в нем собраны мысли не только Леонардо, но и его предшественников – Леона Баттиста Альберта и Ченнино Ченнини, на материалы которых он опирался.
Полный вариант "Трактата" был найден в Ватиканской библиотеке и напечатан в 1817 году. До этого издавались сокращенные версии. "Трактат" был много раз переиздан.
Можно утверждать, что идеи Леонардо, универсального гения, человека необыкновенно пытливого ума, который хотел изучить все, до чего только мог дотянуться мыслью, и сейчас влияют на современную живопись. Он не терпел суеты, жил и действовал в каком-то своем ритме познания и останавливался по одному ему известным резонам в какой-то момент, не закончив работы, – перед чем – невозможностью достичь совершенства или решенной задачей, которая просто теряла для него смысл? Это было известно только ему одному. Всю жизнь скитавшийся, искавший покоя, чтобы спокойно заниматься прежде всего наукой, он и сам, наверное, не всегда замечал, как она оборачивалась для него живописью. Берущийся с большей охотой за чертежи, чем за рисунки, автор многих изобретений, опередивших на столетия свое время, ученый, инженер, скульптор, архитектор, все же он известен нам более как величайший художник, ибо трудно назвать человека, который не слышал бы о "Тайной вечере" и "Моне Лизе".
Список использованной литературы
1. Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих эпохи Возрождения. Санкт-Петербург: ТО "Пальмира", 1992. 472 с.
2. Волынский А. Л. Жизнь Леонардо да Винчи. Спб, 1900.
3. Гастеев А. А. Леонардо да Винчи. М.: Мол. гвардия, 1982. 400 с.
4. Гуковский М. А. Леонардо да Винчи. М., 1967. 180 с.
5. Гуляевська Н. Б. Леонардо да Вiнчi. K.: Мистецтво, 1993.127 с.
6. Дживелегов А. Леонардо да Винчи. Изд. 3-е. М.: Искусство. 233 с.
7. Жданов Д. А. Леонардо да Винчи – анатом. М.-Л.: Изд-во мед. лит., 1955.
Примечания
1
Левкас (от греч. leukös – белый, светлый) – название грунта в живописи, и иконописи в частности, представляет собой порошок мела или гипса, размешанный на животном или рыбьем клею. Наносится несколькими слоями на специально подготовленную доску ношениям с правителями города, и вообще власть имущими, тоже надо было учиться.
2
Генри Моделей (1771–1831) – английский механик и промышленник, создатель токарно-винторезного станка с механизированным суппортом.
3
Сангина (фр. sanguine, от лат. sanguis – "кровь") – карандаш без оправы красно-коричневых тонов, состоящий из каолина и окислов железа. В эпоху Возрождения использовали натуральную сангину, т. н. "красный мел".
4
Ма́рке (итал. Marche, от le marche di Ancona – "марки", то есть "пограничные земли Анконы") – область на восточном побережье Италии.
5
Кондотьеры – в Италии XIV–XVII веков руководители военных подразделений, находившихся на службе у городов и государей и состоявших в основном из иностранцев.
6
Уильям Гарвей (1578–1657) – английский врач, основоположник физиологии и эмбриологии.
7
Инкарнат – цвет тела в живописи.