Однажды Коппола пригнал своих подопечных в ресторан н заставил вести себя, как хулиганы и хамы. Они приставали к официанткам, разбрасывали пищу и причиняли массу неприятностей хозяевам заведения. Коппола в это время сидел за столиком и наблюдал, подобно тому, как надсмотрщики когда-то наблюдали за рабами, выражая свой гнев или милость одним движением брови или усмешкой. Многие, в том числе и Том, чувствовали себя неуютно, играя хулиганов в настоящей жизни. Круз считал, что искусство актеров состоит в том, чтобы вжиться в образ, а не играть его в присутствии других до того, как заработают камеры.
Коппола (которого многие актеры называли "папаша-фильм") откровенно наслаждался опасностями подобного поведения. Казалось, он воссоздает сумасшедшие фантазии и поступки своей молодости. Он также признавался, что чувствует странную привязанность к подросткам. "Я всегда хорошо ладил с детьми и предпочитал их компанию обществу взрослых", - признавался в интервью Коппола. Папаша Коппола также всегда готов был дать совет молодому актеру и помочь в решении той или иной сцены.
На съемках "Изгоев" Том чувствовал себя как нигде более спокойно. На площадке царил дружественный дух. Эгоизм приносился в жертву старомодной дружбе.
С. Томас Хауэлл тепло вспоминает период съемок с Томом: "Том очень помог мне. Он сказал: "Когда ты обдумываешь какой-нибудь поступок, ты уже работаешь над собой". Том не был лицемером. Он живо следовал совету, который дал Хауэллу. Но в то же время, как два нормальных подростка, они находили время, чтобы подшутить над кем-нибудь.
Постепенно Том начал оттаивать, набираться уверенности и открываться людям. Этому способствовало его нахождение среди единомышленников, среди тех, с кем он мог говорить в любое время дня и ночи. Сбылась его мечта. Теперь он мог расслабиться среди друзей, и новый Том начал появляться - Том, который мог совершать безумства.
Говорят, что однажды он испачкал медом гримерную Диан Лейн и написал какую-то гадость на зеркале. Неизвестно, как отреагировала актриса, но многие члены съемочной группы сочли Тома мальчишкой, которому еще только предстояло повзрослеть и стать серьезнее. Многие восхищались честностью и открытостью Тома.
Но мальчишка остается мальчишкой. Через несколько дней после того, как Том напроказничал, в гримерной Эмилио Эстевеца произошел крайне подозрительный инцидент, который кончился тем, что в потасовке Том сломал палец. По общему мнению, Коппола провоцировал юных звезд на рискованные поступки, так что никто не мог понять, когда заканчивается съемка и начинается нормальная жизнь. Словом, режиссер был в восторге от такого бурного проявления чувств, и Том с Эмилио остались по-прежнему друзьями.
Тома подозревали и в том, что он устроил беспорядок в номере Роба Лова. Папаша Коппола желал скандалов и получил их.
Каждый раз, покидая отель, Том и другие звезды оказывались окруженными толпой вожделеющих их фанаток. По свидетельству очевидцев, эти съемки были отмечены безумным количеством сексуальных приключений, и даже папаша Коппола не смог охладить безумное половое влечение своих актеров.
Один из членов съемочной группы вспоминал: "Эти девчонки умирали от желания оказаться в постели с Томом, Маттом и другими звездами. Они буквально висели у них на шее, вымаливая свидание. И многим свидание действительно назначалось - в подсобных помещениях отеля".
Рекламному агенту Беверли Уокер приходилось играть роль наседки, пестующей беснующихся мальчишек. Ей пришлось улаживать скандал с появлением в местной прессе фотографий, на которых Том и другие актеры предстали в виде, неподобающем звездам ранга Копполы. В это время Сюзи Хинтон увлеклась Маттом Диллоном, которому оказывала материнское покровительство. Рассказывают о таком эпизоде: однажды Хинтон заметила по поводу капризов местного климата: "Френсис полагает, что может остановить дождь". На что Коппола ответил: "К черту бюджет. Нас нельзя наказать за волю Господню".
Создатели фильма постоянно сталкивались с информацией о юных сердцеедах, появляющейся на страницах журнала "Сикстин". В конце концов, журналисты и актеры нашли золотую середину, и на страницах изданий стали появляться серьезные и в то же время шутливые интервью. Вот пример статьи о Томе Крузе:
"Когда дело доходит до физического воплощения образа, никто не может сравниться с Томом Крузом.
Том приобрел репутацию актера, который может создать совершенно индивидуальный образ, независимо от того, что написано в сценарии. Том доказал правомерность лозунга о том, что нет плохих ролей, есть плохие актеры. Его персонажи заставляют вас смотреть на экран, не отрываясь.
Том представляет своего героя Стива как "грязную обезьяну", имея в виду свою работу на заправке, но этого явно недостаточно, чтобы полностью создать образ. "Я сам должен был решить, каким сделать Стива", - говорит Том Круз. Чтобы придать реалистичность образу, Том полностью изменил внешность. Он всегда серьезно относится к ролям".
Далее журнал привел записку, написанную Томом от лица Стива. Записку, ярко отражающую внутренний мир персонажа.
Коппола прекрасно относился к своим актерам; он вдохновлял их, позволял импровизировать и делать экспромты. Эмилио Эстевец, например, сам придумал себе прическу. Более того, актеры могли сколько угодно напиваться, но они совершенно не замечали усталости после 18-часового рабочего дня. Иногда Коппола сам готовил для них пасту. Он с радостью бывалого повара наблюдал за тем, как они пожирали его яства. Иными словами, "Изгоев" во всех отношениях нельзя назвать типичным голливудским фильмом.
Когда фильм был наполовину снят, Том пригласил одного из своих кузенов Уильяма Р. Мапотера-мл. приехать на съемки. По общему мнению, он здорово провел время в обществе самых лучших актеров мира. Он играл в ракетбол с Робом Ловом и подружился с Маттом Диллоном. Позднее он станет одним из ближайших помощников Тома в его компании в Лос-Анджелесе.
Роль Тома в "Изгоях" не была главной, к тому же в конечной версии фильма были пропущены кадры, в которых Том появляется, хотя и не принимает участия в действии. К несчастью, большая часть фильма окончила свое существование на полу монтажной. В частности, были вырезаны кадры с участием Роба Лова. Продюсеры, потратившие на съемку фильма 10 миллионов долларов, не одобрили конечной версии, представленной Копполой. Даже прославленный и могущественный режиссер не смог спасти фильм от варварского монтажа.
Одновременно с окончанием съемок Коппола задумал следующий проект по новелле все той же Сюзи Хинтон. Режиссер собирался работать над фильмом вместе с той же съемочной группой. Том отверг предложение Копполы, так как тот практически ничего не сказал о его игре в "Изгоях", постоянно упоминая лишь Матта Диллона, которого называл "величайшим актером со времен Брандо".
Заголовок в журнале "Тайм" гласил: "Здорово играли, ничего не достигли". В "Лос-Анджелес Геральд Экзэмайнер" фильм назвали "раздутым и неестественным вакуумом". В "Нью-Йорк Таймс" фильм красочно окрестили "оторванным от действительности, как будто Верди заставили написать оперу под дулом пистолета, использовав в качестве либретто дешевый бульварный роман". Еще более странно отозвался о фильме журнал "Нью-Йорк", назвав его "кинематографическим вариантом алой прозы". Однако, например, Джон Энгстром из "Бостон Глоуб" оценил картину как "небольшой, откровенный фильм о молодежи Оклахомы".
Но, возможно, самый глубокий анализ принадлежит Джону Осборну из голливудского кинематографического журнала: "Кассовые сборы от фильма также помогут вам осмыслить, какой могла быть конечная версия фильма, если бы актеры были того же возраста, что и их персонажи".
Однако если кого фильм и удовлетворил, так это толпу влюбленных фанаток Тома Круза. Как сказал кузен Тома Уильям после сеанса: "Зал был в основном заполнен 14-15-летними девочками, которые кричали и визжали при каждом появлении Матта Диллона и других актеров. Когда же один из них снял рубашку, они просто пошли красными пятнами".
На вопрос о его мнении о фильме Уильям тактично ответил: "Я, конечно, не кинокритик, но мне кажется, что некоторые сцены были удачными, а другие можно было снять и лучше. Фильм заканчивается на удручающей ноте, но это не звучит безнадежно".
После выхода фильма на экраны некоторых актеров начали осаждать разочарованные поклонники. Роб Лов объяснил ситуацию так: "Ко мне подходили разочарованные подростки и спрашивали, что же случилось с фильмом. Надеюсь, что люди, ответственные за подобные перемены с фильмом, получают те же жалобы на качество фильма, что и я".
Том был гораздо более оптимистичен. "Может, я и не был главным, но мне удалось создать что-то стоящее. Именно на этих съемках я понял, что такое чувство юмора. И мне бы хотелось снова сняться у Френсиса".
Тодд Каме, самый младший из тех, кому удалось дать самую достойную оценку происходящего на экране, высказался в верном направлении: "Многие критики рассматривают подростков в фильме как проблемные образы, но они не олицетворяют их с собой, потому что им наплевать на тех, о ком они пишут. Неправда, что подростки никогда не говорят о поэзии и закатах. Дети в фильме разговаривают со своими лучшими друзьями, поэтому они не беспокоятся о том, выглядят ли серьезными или взрослыми. Критики считают, что этот фильм предназначен только для подростков, но я думаю, что взрослым тоже стоит его посмотреть. Возможно, он не понравится людям за 50, но им вообще не нравятся многие фильмы".
Том Круз был абсолютно счастлив, снявшись в "Изгоях". Он чувствовал, что этот жизненный и профессиональный опыт вернул его к нормальной жизни. Они с Полой Вагнер снова занялись поисками подходящей роли, которая могла бы вознести Тома к звездам.
ГЛАВА 9
Мечта никогда не меняется.
Джоэль Гудсен, "Рискованное предприятие"
Желание Тома отыскать свой шанс к успеху оправдало себя, когда ему удалось вырваться со съемок "Изгоев", чтобы прочитать главную роль, которая должна была вознести его к славе.
Молодой писатель и режиссер Пол Брикман первоначально резко возражал даже против самого появления Тома на пробах своего нового проекта "Рискованное предприятие". Подобное отношение объяснялось тем, что после появления Тома в "Сигнале", Брикман стал считать его "ненормальным психопатом".
Режиссер считал, что главную роль в его любовно вынашиваемом проекте должен играть кто-то более мягкий и обаятельный. Персонажа, которого задумал Брикман, звали Джоэль Гудсен, это был милый подросток, который попадает в беду из-за решения своих родителей оставить его одного на уик-энд.
Брикман казался спокойным, весьма равнодушным человеком, когда Том появился на пробах. Том и Пола Вагнер прочли сценарий и сочли его лучшей возможностью для актера. До той поры актерский потенциал Тома нельзя было считать полностью раскрытым. Роли, которые он играл, были либо слишком незначительными, либо им не хватало глубины, чтобы проявить все возможности Тома.
За ланчем с продюсером Стивом Тишем Пола прибегла к дьявольским уловкам, чтобы провести Тома на пробы. "Смысл игры заключался в том, чтобы представить меня старым приятелем Брикмана, который случайно встретился с режиссером", - объяснял Тиш.
Вот что произошло затем. Круз и Тиш убедили Брикмана назначить им встречу в воскресенье, в 5 часов утра, что противоречило здравому смыслу. Чтобы еще больше запутать режиссера, Том постарался быть не похожим на изнеженного подростка, в чем ему помог сложный грим к "Изгоям". Знаменитая улыбка Тома открывала неровные зубы.
Первоначальная апатия режиссера Брикмана усилилась необычной внешностью Тома. Он был силен физически и говорил с акцентом обитателя Оклахомы, когда начались пробы. Однако после того, как Том вошел в образ и начал читать с выражением, Брикман заинтересовался. "Когда он начал читать и дошел до середины сценария, он остановился и сказал: "Это должно выглядеть так", и снова начал читать, - вспоминает режиссер. - Это был рискованный поступок со стороны молодого актера, но Том смелый человек. У него потрясающая воля".
К чести Тома надо сказать - ему удалось добиться теплоты и искренности в роли Джоэля Гудсена несмотря на свою неординарную внешность. Теперь его время было жестко расписано: полеты, репетиции в разных концах страны.
Тогда он выглядел хуже некуда: зализанные волосы, потрепанная рубашка. Поэтому Том был крайне удивлен, увидев рядом с собой восходящую звезду Ребекку де Морней. Она только что прошла пробы, и режиссер захотел взглянуть на них вместе, чтобы убедиться в правильности выбора. Том преодолел и это препятствие.
"Мы были под впечатлением красоты, юности и таланта", - призналась Нэнси Коппер, помощник режиссера. Она настороженно отнеслась к молодому Дастину Хоффману, который обладал наивностью и невинностью мальчика, и в то же время был сексапилом, привлекающим девочек.
Том прекрасно чувствовал себя рядом с Брикманом с той минуты, как увидел одобрение в глазах режиссера на пробах. Режиссер мог быть нетерпеливым, нерешительным. Но ничего этого не было. Брикман находился под впечатлением от таланта этого мальчика.
Интересно, что, как и в "Теряя это", основной сюжетной линией "Рискованного предприятия" стала потеря невинности. Однако здесь царил иной подход, учитывающий ошибки предыдущих фильмов, который мог обернуться величайшей сенсацией.
Еще до того, как была написана финальная версия сценария, продюсеры выбрали актрису на главную роль, проститутки Ланы, которая полностью меняет жизнь Джоэля. Их очаровала блондинка Ребекка де Морней, сыгравшая в памятном фильме Копполы "Из самого сердца".
У Ребекки было интересное прошлое. В 15 лет она танцевала в группе рок-н-ролла и несколькими годами позже снялась у Брюса Ли. В ее характере удачно сочетались недоступность и кокетство. В совокупности с привязанностью и любовью к Джоэлю эта черта добавляла глубины образу, скрывая загадочность и легкую эротичность.
Том начал подготовку к съемкам с того, что уехал во Флориду и сбросил 14 фунтов веса, которые были недопустимы в новом персонаже. "Во Флориде ужасно жарко. Я хочу сильно пропотеть, сбросить вес и сконцентрироваться", - объяснял он. Так мы снова встречаем уже известное слово "концентрация".
После того как Том дошел до заветного веса, он прекратил тренировки. Он считал, что Джоэль очень ранимый ребенок, поэтому у него не должно быть никаких мускулов.
И снова Том отправился на место действия будущего фильма. Он провел несколько недель с детьми из богатых семей, учась говорить, двигаться и вести себя, как они.
Том наслаждался подготовкой к фильму: "Я наслаждался самим процессом. Это все равно как сходить с ума на матче по реслингу. Только ставки выше. Я дрожал от нетерпения начать работу".
Джоэль, персонаж Тома, представлял собой здорового американского подростка, чьи родители хотят, чтобы он поступил в Принстон. Частично он и сам не против этого шага, но фильм, большей частью, посвящен поведению Джоэля после отъезда родителей.
Все идет прекрасно, пока сексуально озабоченный подросток не звонит девушке по вызову, которую играет Ребекка де Морней. Этот поступок приводит к ссоре между Ланой (Ребеккой) и ее сутенером, а впоследствии - к аварии с "Порше" отца Джоэля.
В это время Лана делает Джоэлю следующее предложение: в течение недели она и ее подруги используют дом в качестве борделя, а Джоэль становится их сутенером и чинит машину за полученные деньги. План звучит просто великолепно, но подобные затеи обычно заканчиваются катастрофой. Но только если в главной роли не снимается Том Круз.
Том стал идеальным воплощением Джоэля. Развивая этот характер, Брикман задействовал весь комплекс сценарных элементов, оживляя Джоэля с помощью отдельных автобиографических черт. Даже территория Хайленд-парка знакома Брикману, потому что там он провел большую часть своей юности. Этот факт дал Тому отличную возможность использовать личность Брикмана как источник вдохновения.
В "Рискованном предприятии" было несколько значительных сцен. Первая, когда Том Круз исполняет рок-н-ролл. "Первоначально, - комментирует Том, - это была лишь небольшая сценка, когда Джоэль танцует дома рок-н-ролл в нижнем белье, но я решил добавить в нее красок.
Я несколько раз пытался это сделать, но что-то но удавалось мне. Тогда я надел носки, намазал пол воском и грязью, чтобы можно было проскользить в центр кадра. Затем мы использовали подсвечник в качестве микрофона, и сцена заиграла всеми красками".
Многие были просто поражены появлением на экране Тома в носках и розовой рубашке. Он танцевал и скакал среди мебели, прыгая с размаху на диван и делая вызывающие па.
Единственным человеком, которого не удивляло превращение Тома, был Брикман. "Том способен соединить невинность и страсть. Это очень трудно, но дар перевоплощения дан Тому от Бога".
Таким образом Том трансформировал второстепенную сцену в одну из классических сцен современного кинематографа. Он признался, что черпал вдохновение в фильме "Субботняя лихорадка", который смотрел еще в Луисвилле: "Если ты не умеешь танцевать, то тебе никогда не удастся познакомиться с девушками. Все девушки любят ходить на танцы по субботам. Поэтому я учился танцевать по фильмам. Вскоре я настолько овладел танцами, что мог без стеснения приглашать девушек на танец на дискотеке. Я научился двигаться как робот, кружиться и переворачиваться. Так же обстоит дело и с игрой. Найдите себя в роли и внесите эти черты в персонаж. Не бойтесь этого сделать".
Сцена имела грандиозный успех, и Том с энтузиазмом комментировал: "Это потрясающе - быть рок-идо-лом у подростков. Когда их родители уходят, они включают музыку на полную громкость и повторяют твои движения. Вот полная свобода".
Второй магнетической сценой, которая накаляла страсти, стал эпизод, где Том занимается в поезде любовью с Ребеккой. Эротическая сцена, которая приобрела в фильме почти сюрреалистическое звучание.
Том и Ребекка наслаждались отношениями любовь-ненависть во время съемок фильма. Такая ситуация могла привести к долгим, вполне реальным любовным отношениям. Однако сцена производила двойственное впечатление: казалось, что меньше всего они думали о любви.
"Помню, что это было неудобно, - вспоминает Том с классической сдержанностью, - любовная сцена иногда переходила границу дозволенного. Я имею в виду, что никто из нас не перешагивал эту границу. И хотя публика считает сцену восхитительной и романтичной, нам она причинила массу неудобств".
Когда журнал "Плейбой" спросил у Тома, кого бы он назвал идеальным партнером для сцены в поезде, он подумал и ответил: "С кем бы я хотел заняться там любовью или кого хотел бы видеть в этой сцене? Шона Пенна и Мадонну? Брюса Уиллиса и Сибил Шеппард? Скорее всего, это были бы Ким Бэссинджер и Пол Ньюман. Я бы отправил его туда, чтобы он хорошо провел время…"
Фильм был крайне популярен среди так называемого поколения MTV, поскольку он явно выделялся из фильмов жанра, сочетая в себе черты комедии и драмы. В действительности, фильм стоит на одной ступени с такими картинами, как "Настоящая вещь" (Роб Райнер) и "Выходной Феррис Бьюэллер" (Джон Хьюгс).