Особенно должен быть отмечен шумный успех "Трех дорог". Написанный на слова М. Конопницкой, этот романс был в те годы бесспорно революционно звучавшим произведением. В нем пелось, что у народа
"От убогих хат три пути лежат,
Три пути на долю и недолю.
На одном пути целый век идти
За сохою по чужому полю.
На другом пути к кабаку идти,
Где народ свой разум пропивает.
Третий путь ведет, где кладбище ждет,
Где народ от горя отдыхает".
Когда Шаляпин с присущими ему силой и подъемом спел трижды повторяемую финальную фразу:
"Кто ж укажет путь широкий
К правде и свободе?!" – бурная овация (многие в зрительном зале встали с мест) была признательной наградой и певцу и сидящему за роялем автору романса Ф. Кенеману. Любопытная деталь. Почти все Шаляпин пел с нотами в руках. При его гениальной памяти вряд ли они были нужны ему как ноты. Вернее всего, протянутые руки давали ему нужную опору для голоса.
Кроме того, ноты помогали жестикуляции. С последней фразой "Трех дорог" он сделал шаг к краю сцены и вытянул до предела руки с нотами, как бы желая слиться воедино со зрительным залом. Во втором отделении исключительно проникновенно был спет коротенький романс Шумана "Во сне я горько плакал".
Когда Шаляпин пел припев: "Проснулся, а слезы все льются, и я не могу их унять", – у нас, слушателей, на глазах были слезы. Слезы застилали глаза и при исполнении романса скандинавского композитора Альнеса "Последний рейс" – песни о простом моряке, не вернувшемся из рейса. Было спето и несколько русских народных песен. Одну из них я услышал в тот вечер впервые. Это популярная, часто передаваемая теперь по радио песня "Помню, я еще молодушкой была". И странно: я слышал потом бесчисленное число раз эту бесспорно по содержанию женскую песню, но никогда после Шаляпина, даже в исполнении наших замечательных певиц Н. Обуховой и М. Максаковой, так осязаемо и непосредственно не ощутил той женственности, того робкого и чистого чувства русской крестьянки к человеку, который дважды мимолетно встретился на ее жизненном пути…
Что бы он ни исполнял, мы совершенно ясно и ощутимо видели то, о чем он пел: и убитого менестреля с разбитой лютней, и тупоголового короля, приказывающего сшить блохе бархатный кафтан, и Степана Разина, бросающего в Волгу персидскую княжну, и крестьянку, глядящую вслед уходящему с армией барину-офицеру. Исключительным образцом такого концертного перевоплощения явился в тот вечер "Семинарист" Мусоргского. Перед нами стоял высокий и статный Шаляпин в шикарном, модном фраке, белом галстуке, лаковых ботинках. Но вот он запел "Семинариста", и все эти эстрадные атрибуты исчезли. И перед нами был уже не Шаляпин, – нет, не он, а наивный, недалекий паренек, семинарист, бурсак, зубрящий ненавистную латынь и в то же время полный любовной мечтой о поповой дочке Стеше, на которую он намедни в церкви "левым глазом все поглядывал… Да подмаргивал".
Много еще пел Шаляпин, но, как говорится, всего не перескажешь, всего не вспомнишь…" ("Волжск. Коммуна", 1956, 15 апр.).
143 Вскоре после начала Первой мировой войны две русские армии вторглись в Восточную Пруссию и нанесли ряд поражений германским войскам. Германия, которой грозила потеря всей Восточной Пруссии, срочно перебросила туда значительные силы с Западного фронта, что облегчило положение Франции и способствовало отражению германского наступления. Однако преступная медлительность командующего одной из русских армий, генерала Ренненкампфа, привела к тому, что два корпуса другой армии, генерала Самсонова, оказались в окружении и погибли. Затем кайзеровские войска отбросили от Восточной Пруссии и армию Ренненкампфа.
144 Шаляпин имеет в виду свое возвращение в Россию из-за границы в начале Первой мировой войны.
145 Лазареты, содержавшиеся Шаляпиным на свои средства в Москве (во флигеле дома на Новинском бульваре) и в Петрограде, предназначались только для "нижних чинов". Обоими лазаретами заведовали доктора – приятели Шаляпина. Сам певец нередко посещал лазареты, беседовал с ранеными, пел для них.
146 Концерт Шаляпина в Варшавской филармонии состоялся 29 октября 1914 г. (по нов. ст.). Польские зрители и пресса высоко оценили не только искусство певца, но и его гражданское чувство, отзывчивость к беде, постигшей родственный народ.
147 Шаляпину, исполнявшему "Марсельезу" Руже де Лилля на встрече с французскими политическими деятелями в ресторане "Контан", аккомпанировали на двух роялях А.К. Глазунов и А.И. Зилоти.
148 В апреле 1915 г. Шаляпин решает осуществить свое давнее желание: спеть для петроградских рабочих бесплатный спектакль "Борис Годунов" в Народном доме. В связи с этим он принял 15 апреля группу рабочих, которые взяли на себя ответственность за установление порядка в зрительном зале и обязались способствовать распространению билетов на крупнейших предприятиях Петрограда. В результате препирательств с властями, боявшимися беспорядков, певец единолично принял решение о проведении спектакля в намеченный день и был счастлив, что четырехтысячная аудитория рабочих устроила ему подлинно триумфальную встречу. На этом представлении, состоявшемся 19 апреля, присутствовали А.М. Горький, В.В. Маяковский, писатель А. Серебров (А.Н. Тихонов) и другие друзья Шаляпина.
149 Николай II подписал отречение от престола 2 марта 1917 г. на станции Дно.
150 Выстрелы "Авроры" прозвучали во время грандиозной массовой сцены оперы "Дон Карлос" – "Аутодафе" (церемония казни еретиков).
151 Для поправки здоровья дочь Шаляпина от второго брака, Марина, была помещена в санаторий в Финляндии.
152 Концерт Шаляпина в Кронштадте состоялся 17 декабря 1917 г. по просьбе Исполнительного комитета Совета рабочих и солдатских депутатов. Весь сбор был отдан на нужды местных культурно-просветительных организаций.
153 Ряд фактов, изложенных в дополнительных главах американского издания "Страниц из моей жизни", упоминается в несколько измененном виде во второй книге Шаляпина "Маска и душа".
154 Первый концерт в Латвийской национальной опере был дан Шаляпиным 19 августа 1921 г.
155 Гельсингфорс – старое название столицы Финляндии Хельсинки, до 1919 года входившей в состав Российской империи.
156 Н.Н. Хвостов, повар по профессии, много лет вместе с женой работал у Шаляпина и стал
как бы членом его семьи.
157 Первое после революции выступление Шаляпина в Лондоне состоялось 2 октября 1922 г. в концертном зале "Альберт-холл", вмещающем около пяти тысяч слушателей.
158 Огромный успех сопутствовал певцу во всех пяти концертах, спетых им в Лондоне, Шеффилде, Бирмингеме и Ливерпуле. В то же время он записывает на пластинки ряд произведений своего основного репертуара. Восторженное отношение зарубежной публики к его искусству утвердило Шаляпина в мысли уехать с семьей в длительные заграничные гастроли. Однако он долго верил, что расстается с родиной лишь на время (о чем свидетельствуют его письма в Москву к старшей дочери, Ирине Федоровне). В то же время, предвидя, что Россия может лишиться своих крупнейших художников, и прежде всего Шаляпина, А.В. Луначарский в письме, адресованном малому Совнаркому, поставил вопрос о срочном повышении тарификации Шаляпину, Горькому, Глазунову, Давыдову, Ермоловой и Метнеру.
159 Шаляпин прибыл в Нью-Йорк в конце октября 1921 г. по приглашению известного американского импресарио, выходца из России Сола Юрока, смолоду мечтавшего стать менеджером великого русского певца.
160 Первые выступления Шаляпина на сцене театра "Метрополитен-опера" состоялись 9 и 14 декабря 1921 г. в спектакле "Борис Годунов".
161 Джулио Гатти-Казацца являлся директором "Метрополитен-опера" в пору приезда Шаляпина в Америку. По описанию Чарли Чаплина, Гатти-Казацца "был могучий широкоплечий человек, важный и строгий, с остроконечной бородкой и глазами ищейки…" (Чаплин Ч. Моя биография. М., 1966, с. 177).
162 "29 июня 1922 года, буквально за несколько часов до того, как певец навсегда покидал свою родину… мы встречаем Шаляпина в большом зале филармонии на Михайловской улице… Никто не подозревал, что присутствует на последней встрече с великим артистом. Это был бесплатный дневной концерт для питерских рабочих. Его устроил Петрогубпрофсовет по предложению самого Шаляпина… Несмотря на будний день – это был четверг, – уже задолго до начала концерта Колонный зал бывшего Дворянского собрания, переданный в то время филармонии, был переполнен… Ровно в два часа дня вспыхнули переливами огней огромные хрустальные люстры. На эстраду помпезного концертного зала вышел Шаляпин. Артист был в полном параде, в безукоризненном фраке. Он блистал бриллиантовыми запонками и своей величественной осанкой. В программе были собраны любимые оперные арии и романсы, создавшие шаляпинскую концертную славу. Слушатели бурно аплодировали артисту, заставляя его бисировать по много раз. Под конец он пел русские народные песни, в которых звучала неизбывная тоска по широкому волжскому раздолью…Среди
многочисленных слушателей, собравшихся в зале, была группа друзей Шаляпина. Я узнал дирижеров В.А. Дранишникова и Д.И. Похитонова, оперных артистов П.З. Андреева, И.В. Тартакова, режиссера Н.В. Смолича и импозантную фигуру сподвижника А.В. Луначарского, директора академических театров, бывшего путейного инженера И.В. Эскузовича… Концерт подходил к концу. Артист охотно бисирует и заканчивает традиционной "Дубинушкой", вовлекая в пение зрительный зал. Он протягивает руки к своим благодарным слушателям, как бы пытаясь обнять всех присутствующих и прижать к своей могучей груди.
Публика долго не расходится. Шаляпин показывает на часы. Время бежит, и скоро нужно ехать на пристань. У артистического подъезда со стороны Михайловской улицы Шаляпина ждет большая толпа влюбленной в него молодежи. Его поднимают на руки и высоко над головами проносят через улицу в "Европейскую гостиницу"… А вечером… На набережной лейтенанта Шмидта собираются провожающие. Здесь друзья и поклонники Шаляпина, представители театров и делегация Петрогубсовета. Небо заволокли свинцовые тучи, накрапывал дождь. После первого гудка Федор Иванович появляется в рубке корабля, в светлом костюме, без шляпы. Порывы ветра развевают его волосы. Он вынимает большой платок и машет им в воздухе.
Последний гудок. Гул приветственных голосов оглашает пристань:– До свидания, Федор Иванович!
Но никто из стоящих на набережной у причала не слышит ответного "До свидания!"
(Филиппов Б. Актеры без грима. М., 1971, с. 228– 232).
163 Эта встреча Шаляпина с Чаплиным состоялась, вероятно, весной 1923 г., когда певец впервые
приехал в Калифорнию и посетил Голливуд.
164 Песня, текст и музыка которой принадлежат Шаляпину, числится в его репертуаре.
165 В январе 1921 г. Шаляпин выступил перед заключенными Таганской тюрьмы, а вскоре пел и в Бутырской. Концерты эти заканчивались исполнением "Дубинушки" совместно со всей аудиторией.