"Чтобы выполнить эту работу, нужно быть потрясающим актером. Нужно быть естественным. Чертовски естественным. Если ты не потрясающий актер - ты плохой актер, а плохая игра - это полное дерьмо в этой работе". Так говорит Холдэвэй (Рэнди Брук) Ньювендайку (Тим Ротт) в "Бешеных псах", пытаясь научить его мастерству рассказывать анекдоты в стиле наркокурьера. Есть и другие намеки на эти занятия актерским мастерством: "Причина в том, что я не хочу попасть в тюрьму", - говорит Эллиот Блитцер в "Настоящей любви". "Давайте проникнем в душу персонажа", - говорит Джулс Винсенту в "Криминальном чтиве". "Назови мне главных героев", - требует Волк. Сцена из "Настоящей любви", в которой Дик Ричи Майкла Рапопорта пробуется на роль в "Возвращении Ти Джея Хукера", возможно, лучше всего отражает особый тип цехового менталитета, существующий в низших эшелонах Голливуда, то есть в том мире, где обретался в то время Тарантино.
РЕЙВЕНКРОФТ(ассистент по найму актеров):
В этой сцене вы оба в машине, а Бил Шэтнер висит на капоте. То, что вы хотите сделать, - это скинуть его оттуда. (Берет копию сценария.) Как только будете готовы, о'кей?
ДИК (читая и изображая, что ведет машину):
Я - Марта… Я веду машину… Я еду в машине… О'кей. Откуда он, черт возьми, взялся?
РЕЙВЕНКРОФТ(вяло глядя в сценарий):
Не знаю, просто появился… возник, как по волшебству.
ДИК(читая сценарий):
Слушай, не сиди просто так. Пристрели его! Достань его!
РЕЙВЕНКРОФТ (она кладет сценарий и улыбается Дику):
Спасибо, мистер Ричи. Я потрясена. Вы замечательный актер.
Однако обучение актерскому мастерству ни к чему не привело. Достаточно одного взгляда на обычный снимок, на котором ему восемнадцать: нескладный угловатый хулиган в головной повязке, кожаной куртке и с серьгой в ухе, чтобы понять, что он ничем не выделялся среди тех, кто пытался пустить пыль в глаза. Дерзкой попыткой стать заметным было то, что он написал в анкете, будто сыграл роль второго плана в фильме Жан-Люка Годара "Король Лир" (в главных ролях Вуди Аллен и Молли Рингуольд), и не только потому, что это производило впечатление, но и потому, что ни один режиссер не смог бы этого проверить. Хотя его фамилия даже попала в несколько известных каталогов, он почти наверняка не снимался в этом фильме. Но, несмотря и на этот дерзкий шаг, роли не посыпались на него из рога изобилия.
"Это достаточно странно, но я больше занимался театральной работой, нежели чем-то другим, - объясняет он. - Я никак не мог найти работу. По правде говоря, единственная законная работа, которую я получил, была роль в "Золотых девочках". Это была единственная работа, которую я вообще получил. Я играл роль двойника Элвиса. Это был очень важный момент, но это была лишь эпизодическая роль. Я был одним из девяти парней, и мы должны были спеть песню. Это даже не была песня Элвиса, это была гавайская свадебная песня Дона Хо. Все остальные двойники Элвиса были в комбинезонах в стиле Лас-Вегаса. Но я был в своей собственной одежде, потому что я был похож на молодого Элвиса. Я был Элвисом-деревенщиной. Я был настоящим Элвисом, все остальные - Элвисами после того, как он раскрутился".
Сценарист Крейг Хейменн был другом и соратником Тарантино в те далекие дни. Они встретились в январе 1981 года в театральном центре Джеймса Беста. Тоже не сделав собственной карьеры в актерской профессии, Хейменн был вынужден реализовывать свой талант в малобюджетных фильмах ужасов. "Мы очень быстро набили на этом руку, потому что оба пересмотрели уйму фильмов. Я просто был уверен, что Квентин - потрясающий актер, лучший актер, я не мог не уважать его талант". Хейменн на самом деле прав в своих похвалах Тарантино как актеру. "Я бросил студию раньше, чем он, - продолжает он. - Они меня вышвырнули. Это не было для меня в новинку, меня часто вышвыривали из театральных студий, я сам часто создавал проблемы. Насколько я знаю, Квентин тоже создавал проблемы. Все дело в преподавателях. Через некоторое время для них начинаешь разыгрывать этюды, как будто они гуру. Я думаю, Квентину гуру не нравятся. У нас возникли настоящие проблемы, и он ушел из студии почти сразу после того, как вышибли меня. Пока мы были в студии, я не знаю, насколько серьезно воспринимали Квентина, но я-то воспринимал его всерьез. Как бы то ни было, мы стали хорошими друзьями. Вместе мы смотрели кучу фильмов. Он познакомил меня с китайским кинематографом, итальянскими фильмами ужасов, и мы решили в один прекрасный день, что хотим снять фильм. Нам пришла в голову идея, мы ее обсудили, написали короткий сценарий на 33 страницах и закончили тем, что назвали фильм "День рождения моего лучшего друга". Затем мы добавили к нему еще пару сцен, сняли его за пять тысяч баксов и получили почти готовый фильм".
"Это была комедия в духе "Мартина и Льюиса", - говорит Тарантино. - Мы ее не закончили". Сверхзадачей фильма 1986 года, с Хейменном и Тарантино в главных ролях, было продемонстрировать в полной мере их актерское мастерство; с этой целью в картину вкладывался каждый цент, какой им удавалось найти.
"Единственное, что мы могли сделать, - это побираться, занимать или красть, - говорит Хейменн. - С кредитной карточки, например с моей или Квентина, работавшего в "Видео-архиве", мы обычно снимали по выходным. Историческая важность (смеется) фильма в том, что его режиссером был Квентин, сценарий писали мы двое, Рэнд Фосслер, который потом стал одним из продюсеров "Прирожденных убийц", был оператором. А Роджер Эйвори был администратором группы, состоящей из трех человек. Так что мы с Квентином тоже работали с командой".
Часть фильма была снята вечером в баре, в Вест-честере, принадлежащем другу Конни. "Но большую часть сняли в моем доме, - вспоминает она. - "Мам, если я буду снимать фильм в доме, это ничего?" - Через три месяца мне наконец разрешили вернуться".
Монолог из фильма, в котором Тарантино рассказывает о своих бедах ди-джею на радио, свидетельствует, что характерный для него стиль уже появился…
ТАРАНТИНО:
У меня была страшная депрессия безо всякой причины. Как будто темная туча висела над моей головой. Я был готов на самоубийство. На самом деле, я мог бы на это пойти. Я собирался налить в ванну горячей воды и перерезать вены. Я на самом деле… Я имею в виду, действительно собирался сделать это. Знаете, когда три года думаешь об этом… Это по-настоящему жутко… Знаете, что меня спасло? Это было "Семейство Партриджей", оно как раз должно было начаться. Я хотел его посмотреть. И я подумал, о'кей, посмотрю "Семейство Партриджей", а потом покончу с собой. Я посмотрел его: серия была по-настоящему смешная. Та самая, где Дэнни попадает в беду. Такая забавная, что мне уже не хотелось покончить с собой. Все как будто прошло… О чем это мы говорим?
У Тарантино и Хейменна, часто замещавших третьего актера, который и не собирался появляться, фильм стал любимым детищем. К сожалению, он не был закончен, "потому что у нас была авария в лаборатории, у нас не было страховки, и мы потеряли пару катушек пленки, - говорит Хейменн. - Оглядываясь назад - да и сам Квентин об этом говорит, - нужно признать, что это было для него настоящей школой, потому что ни Квентин, ни я никогда-никогда не ходили на режиссерские курсы. Но мы многое узнали сами. Мы работали как сумасшедшие, чтобы снять какую-нибудь короткометражку или что-либо подобное до этого".
"Нам казалось, что мы делаем что-то особенное, - рассуждает Тарантино. - Но мне было немного не по себе, когда я стал это внимательно отсматривать. Но я думал: "Вначале я не знал, что делаю, но теперь-то знаю".
Именно в 1984 году Хейменн познакомил Тарантино с Кэтрин Джеймс, которая стала менеджером Тарантино во время съемок "Криминального чтива".
"У Квентина не было ничего: "День рождения моего лучшего друга" не был закончен, у него не было сценария, - смеется Хейменн. - Он просто был моим близким другом. Не могу забыть их первую встречу. Кэтрин сказала Квентину, и это не шутка, цитирую: "Ты будешь главной ударной силой киноиндустрии". Она была абсолютно серьезна и воспринимала его как потенциального клиента. Некоторое время она продвигала его как актера".
"Я познакомилась с ним, когда ему был 21 год, - говорит Кэтрин Джеймс. - Крейг без остановки болтал о том, что в его студии занимается этот Квентин - какой-то интересный, необычный и ненормальный. Крейг и еще несколько человек вложили деньги в то, чтобы начать снимать "День рождения моего лучшего друга". Крейг сделал самое крупное вложение, а Конни, мать Квентина, впустила их в свой дом, где они по выходным и пытались снимать фильм. Крейг показал Квентину дорогу в режиссуру, но даже на этом этапе Квентин твердо хотел быть актером. В то время все было очень серьезно. Все, что он делал, он делал страстно. Когда ребята делали "День рождения моего лучшего друга", они были настроены сделать по-настоящему хорошую короткометражку. Они рассчитывали, что этот фильм привлечёт к ним хотя бы немного внимания, принесет уверенность в их платежеспособности и будет способствовать развитию их карьеры. Они тогда были в одной упряжке - Квентин, Роджер Эйвори, Крейг Хейменн и Рэнд (Фосслер), он ведь тоже в этом участвовал".
Кстати, после того как они пошли каждый своим путем и Тарантино занялся более крупными вещами, Хейменн и Эйвори переозвучили "Бешеных псов" специально для того, чтобы сделать радиопьесу ("Мы постоянно надрывали животы от хохота"), Хейменн озвучивал одного из полицейских, сидящих в машине около дома Фредди Ньювендайка.
"Криминальное чтиво" не дает Тарантино права претендовать на звание прекрасного актера. Там он, нужно сказать, играет достаточно посредственно. Однако Джеймс думает, что у Тарантино есть все данные для того, чтобы играть в кино независимо от писательства и режиссуры. (Первым серьезным испытанием для него стала главная роль в фильме "От заката до рассвета").
"Я встала на его защиту недавно, когда кто-то сказал, что он неважный актер. Я сказала: "Это абсолютно неправда!" Просто в "Криминальном чтиве" у него было столько разных обязанностей, что он не мог до конца сосредоточиться. Вы знаете, у него такой необычный взгляд и потрясающая, безумная энергия. Даже когда Крейг привел его ко мне много лет назад, он был настроен на то, чтобы быть актером, и говорил: "Если они не хотят нанимать меня как актера, я буду снимать свое собственное кино". И он подумывал о том, как написать свой следующий сценарий. Этим сценарием стала "Настоящая любовь". Тогда Квентин и Крейг были как братья. Крейг читал все его сценарии и отдавал их обратно Квентину, а тот разыгрывал для нас разные сцены. Потом он забирал это все с собой в офис, все эти салфетки с каракулями, переделывал их и вставлял в сценарий. Одним из таких сценариев была комедия "Капитан Пичфуз и анчоусовый бандит".
"Это было название самого первого сценария, который я пытался написать. Я написал двадцать страниц, - смеется Тарантино. - Главное из того, что ты делаешь, когда пытаешься писать, - это начало. Ты начинаешь писать и думаешь, что это - самая потрясающая вещь в мире, но, написав двадцать-тридцать страниц, ты понимаешь, что у тебя возникла другая идея, и… о, я не могу больше уделять этому внимание, новая идея гораздо интереснее, и продолжаешь ее развивать".
К сожалению, тенденция Тарантино разбрасываться была одним из его серьезных недостатков. "Трудно было найти к нему подход, потому что в нем было столько энергии и он витал где-то в облаках, - продолжает Джеймс. - Возвращаясь к тем дням, вспоминаешь, что мы не были уверены из недели в неделю, не собирается ли он, например, купить новую машину и колесить по городу. Он не всегда был в пределах досягаемости, чтобы рассказать о том, что он собирается делать на этой неделе".
Те дни, когда он не работал, были неизбежно посвящены просмотру фильмов.
"Мать звала его в Европу каждое лето. У него всегда было это преимущество - его семья принадлежала к самой верхней прослойке среднего класса, а у матери были существенные вложения, - рассказывает Джеймс. - Это-то и сделало его таким режиссером, какой он есть. Ему не хотелось ехать в Европу, он хотел смотреть кино". Из-за этой его одержимости Кэтрин никогда не удивлялась тому положению, которое Тарантино занимает в мире кино теперь. "Ну, все дело в том, что он в каком-то смысле хотел быть звездой. Чтобы иметь возможность сниматься как актер, он писал и режиссировал свои собственные фильмы. Это все потому, что он хотел быть в центре внимания. Квентин всегда был самовлюбленным. Знаете, он на самом деле рисковал и был удачлив в те ученические годы. Он был дерзок и очень напорист. Одно время он писал книгу. Он, конечно, ничего не писал, потому что вообще не умел писать. Но вполне мог позвонить известным режиссерам и сказать, что хочет провести с ними вечер и поболтать об их фильмах, потому что пишет о них книгу. А книги-то не было! На самом-то деле он хотел просто посидеть и поговорить с ними. В каком-то смысле это было его школой, образованием. Плюс он получал бесплатный обед".
Джон Милиус и Джо Данте были в числе тех, кто его "подкармливал" в те годы.
"Я читала пару статей, в которых написано, что здорово, что он получил все эти деньги, но у него просто не было шанса их истратить, - посмеивается Джеймс. - Неправда, что у него никогда не было шанса, просто он не хотел. Он как Скрудж".
Возможно, именно по этой причине Тарантино не торопился переехать в новую шикарную квартиру. Даже сейчас он все еще живет как тогда. Ну, почти. "Когда он жил в Лос-Анджелесе, вы могли открыть дверь и тут же были вынуждены надеть противогаз, - смеется Джеймс. - Я имею в виду, это было невероятно. Ничего подобного я в своей жизни не видела - это просто нереально. Не знаю, кто бы еще мог так жить. У всех у нас свои причуды…"
Жизнь шла своим чередом, и Тарантино нашел прибыльную работу. Небеса даровали ему должность продавца кассет в вышеупомянутом магазине "Видеоархив" в богемном районе Лос-Анджелеса Манхэттен-Бич. "До того как я стал режиссером, это была лучшая из работ, которую я когда-либо получал". Тот самый "Видео-архив" с тех пор превратился в "Ривьеру-Таксидо" с еще более разросшимся магазином, переехавшим на пару миль в сторону. Это заведение напоминает посетителям о своем бывшем работнике: огромный плакат к "Бешеным псам" висит в витрине вместе с постером из Канн и другими реликвиями, которые можно приобрести внутри. Его владелец, как и в те старые времена, - доброжелательный Ланс Лоусон.
Лоусон помнит, как школьник, которого явно выгнали из старших классов, зашел в магазин в 1983 году. Он просто горел от нетерпения, желая поговорить о кино. "Что ж, он оказался большим знатоком кино, - вспоминает Лоусон. - Мы заговорили о фильмах и начали обсуждать Брайана Де Пальму. Спустя четыре часа мы все еще говорили".
На следующий день Тарантино вернулся в магазин и завел беседу о Серджио Леоне. В итоге Лоусон предложил ему работу с условием, что он будет получать всего 4 доллара в час, и с разрешением выписывать столько видеокассет, сколько ему хочется, бесплатно. Как вспоминает Лоусон, Тарантино в основном одевался в черное. Кроме того, он ездил на "хонде", питался гамбургерами, запоем читал комиксы и детективы, нет, криминальное чтиво, любил Элвиса и Трех Клоунов и, как говорят предания, был настолько рассеян в личных делах, что набрал штрафов на 7000 долларов за нарушение правил движения и парковки.
"Я попадал в тюрьму целых три раза только из-за превышения скорости, - сознается он. - Тебя останавливают, выписывают штраф, потом еще и еще… Я просто никогда их не оплачивал. У них накопилось этих штрафов за три года, однажды меня остановили и отправили в тюрьму. Они меня заграбастали - штраф был что-то около трех тысяч долларов, а зарабатывал я что-то вроде двухсот долларов в неделю. Знаете, большинство людей, которые зарабатывают десять тысяч в год, уже побывали в тюрьме, потому что они не могут оплатить штраф. Только не женщины, потому что у них всегда самая большая страховка, даже если они зарабатывают только сто долларов в неделю, но мужчины - всегда".
"В то время, пока он был в тюрьме, он подслушал, как разговаривают друг с другом заключенные. Он записал все это на листке бумаги самым мелким почерком, какой только можно себе представить, - рассказывает Эйвори. ~ Так что большинство из того, что говорит Дрексл в "Настоящей любви", действительно родилось в настоящей тюрьме". Тюремный опыт есть и в "Бешеных псах"…
МИСТЕР ОРАНДЖ:
Она обычно приходит с братом, но он неожиданно попал в тюрьму…
МИСТЕР УАЙТ:
За что?
МИСТЕР ОРАНДЖ:
Неуплата штрафов. Они за что-то его остановили, обнаружили неуплату и забрали в тюрьму…
"Он с таким жаром говорил о фильме, что покупатель не мог сказать "нет", - с нежностью вспоминает Лоусон о своем бывшем работнике. - Он мог бы продать вам свидание на электрическом стуле".
По сути, как говорит его прежний босс, в магазине постоянно спорили о каком-нибудь фильме.
"Если у тебя есть о чем-то свое мнение, тогда, парень, нужно его отстаивать, - посмеивается Лоусон. - Люди от этого только выиграют".
Роджер Эйвори с улыбкой вспоминает о своей первой встрече с Тарантино.
"По правде говоря, Квентин мне не особенно понравился, когда мы встретились в первый раз, - говорит он. - Это было своего рода соперничество - кто больше знает о фильмах. Это такая профессиональная особенность магазинов видеокассет. Меня заставили работать с ним в одну смену, и через некоторое время я подумал: "Боже, да это же тот парень, который знает и любит те же фильмы, что и я. Те, которые больше никому, похоже, не нравятся. Например, такие, как "На последнем дыхании" в постановке Джима МакБрайда, который в то время никто не любил". Потом я узнал, что он к тому же пытается писать и режиссировать, так что через некоторое время мы нашли общий язык".
Феноменальная память Тарантино была слишком большим испытанием даже для Лоусона, который сам ходил на режиссерские курсы (как и Эйвори, который их бросил).
"Я всегда гордился тем, что знаю много о кино: кто что снял, кто где играл, - говорит Лоусон, - но Квентин знал все это плюс все детали: актеров второго плана и кто написал сценарий…"
Весь штат сотрудников "Видео-архива" - как на подбор, киноманов - тщательно избегал принятой как должное демонстрации диснеевских мультиков или фильмов со Шварценеггером на мониторах магазина в пользу Жан-Люка Годара или французской "новой волны". Позднее, чтобы доказать приверженность новым веяниям, они даже крутили Джона By, превратив "Видео-архив" в рай земной для местных киногурманов.
"Это было еще до времен "Блокбастера", видеопрокат только зарождался, - посмеивается Эйвори. - Продавцы видеокассет были одержимы неподдельной страстью. Это было что-то вроде клуба. Мы могли восемь часов напролет беседовать о кинокритике, имея десять тысяч кассет под рукой, чтобы в любой момент доказать свою точку зрения. Каждый посетитель, заходивший в магазин, становился потенциальным участником спора. Клиент всегда прав? У нас такого не было. Клиент чаще всего неправ. Мы обычно говорили: "Знаете, у нас нет "Сверхоружия", но у нас есть по-настоящему классный фильм с Эриком Ромером". Работать там было на самом деле наслаждением".