Законность приобретения книг
Любой существующий способ копирования контента - в любом случае подчиняется локальным законам государства. Незнание или вольная интерпретация законов не отменяет и не изменяет форму легальности распространения.
В современном мире, где Интернет не знает границ, определение локальности и законов конкретного государства является сложной и неопределённой задачей для реализации защиты авторских прав. Каждое государство может толковать нарушение законов исходя из моральных устоев, сферы политического влияния и межгосударственными договорами.
В большинстве случаев законы предусматривают пресечение нелегальной деятельности в рамках государства, собственных граждан и влияние на локальный рынок извне, если репозиторий не ограничивает свою деятельность самостоятельно в рамках конкретного региона.
Проще всего устанавливаются границы дозволенного в легальных магазинах, которые ориентируются на государственную принадлежность потребителя по биллингу платёжной системы.
Некоторые пользователи сети Интернет могут наивно предполагать степень легальности своих поступков. Например, выкладывают файлы для публичного доступа и сопровождают их сообщением: "данное произведение выложено для частного и образовательного использования", что не является оправданием нарушения существующих законов об авторском праве, а является лишь копией предупреждения заимствованной с легальной продукции и произвольной интерпретацией существующих локальных законов.
Некоторые файлообменные сети имеют "лицензионный договор с пользователем", где чётко написано, что "пользователь прямо соглашается c тем, что использует Ресурс на свой собственный страх и риск". Делается это - умышлено, чтобы владелец файловой сети мог избежать судебного преследования и умышленно перекладывает вину на пользователя. В большинстве случаев такая схема не работает, если ресурс предоставляет открытый доступ для просмотра содержимого сайта, даже без права копирования. То есть, наличие факта существования контрафактной продукции уже даёт право преследовать юридически, игнорируя желание ресурса прикрыть свои тылы "пользовательским соглашением".
Законность копирования основана на личной ответственности, вне зависимости от массовости в неверной интерпретации законов, мнений, суждений, используемых владельцами ресурсов, лозунгов и прочего. Что на самом деле может быть частью популяризации своего вида деятельности, и на самом деле никакого отношения к реальным законам и осуществляемым целям не имеет.
Развитые страны уже много лет контролируют копирование на уровне пользователя и фиксируют факт распространения путём определения направления потока данных. Например, в Германии и США это является отдельным видом бизнеса, когда сотрудники специализированных компаний доказывают факт нарушения авторских прав и направляют личное уведомление о возмещение ущерба. Если пользователь отказывается заплатить указанную сумму в определённые сроки, дело отправляется в суд с автоматическим увеличением финансовых претензий. В большинстве случаев конечный потребитель не хочет оспаривать свои действия в суде, если не преследует иные цели. Но такой подход отбивает какое-либо желание афишировать причастность к "пиратской деятельности", как минимум.
Задача юридических служб в зарубежных странах направлена на уменьшение популярности нелегального копирования через потребителей, в то время как отечественные правообладатели до сих пор оперируют понятием легальности по отношению к ресурсам. Метод создаёт обратную реакцию, объединяет единомышленников вокруг файлообменных сетей любого типа, не оказывая никакого влияния на их личную ответственность перед законом, увеличивая степень безнаказанности.
Несовершенство законодательной базы создаёт прецеденты для нарушения законов об авторском праве и увеличивает условную личную свободу при использовании "нелегального копирования", как естественную идеологию потребителей на современном этапе, в то время как исполнение существующего закона не рассматривается в качестве важного фактора для развития интеллектуальной собственности.
В качестве доказательства необходимости бесконтрольного копирования и несовершенства законодательства используется обоснование того, что авторские права имеют слишком большой временной период, что искусство должно принадлежать более широким массам, особенно среди так называемых классических произведений, что слишком высока цена за отдельный экземпляр и многое другое. Выбор и широта оправданий зависит от степени подготовленности, временных рамок, страны проживания, личных убеждений и многого другого.
Законность приобретения контента во многом зависит от степени развития отрасли. Это верно не только по отношению к электронным книгам, как к сегменту рынка. Во многом законность зависит от социального развития общества, от увеличения спроса на собственность в области интеллектуальной деятельности.
Законность тех или иных видов деятельности вырабатывается государством и обществом последовательно в течение длительного периода. От запретительных и карательных мер к более широкому, тонкому толкованию законов и их соблюдению.
Нарушение законов говорит только о том, что существующее авторское право не отвечает современным запросам общества на основные свободы и отсутствует умение поддерживать точное соблюдение законов на уровне государства, а также международных договоров.
Какие форматы лучше?
Общие сведения
Выбор интересной книги для чтения в электронном виде многие читатели начинают с пристрастия к цифровому формату. Это постепенно становится устаревшим представлением о ценности контента в той или иной форме, но до сих пор является актуальным представлением, потому что люди спорят и доказывают себе преимущество форматов исходя из доступности контента.
Каким-то образом потребитель выбирает лучший для него формат из всех существующих, потом это становится привычкой, и основной поток литературы читается в одном и том же формате независимо от того, что формат может быть неудобен для другого устройства, которое рано или поздно появится. Приверженность к формату не учитывает перспектив и более длительного хранения библиотеки в цифровой форме, в отличие от бумажных книг, где носитель является неотъемлемой частью контента. Любой существующий цифровой формат невозможно представить как "форму наследства". Контент в определённом формате живёт до тех пор, пока актуален "носитель" и "распространитель".
Довольно часто подобное происходит с плохо масштабируемыми форматами PDF и DJVU, которые не подходят для маленьких экранов и медлительных устройств. Например, пользователь начал привыкать к электронному чтению через эти форматы, читая на большом экране компьютера, собрав большую коллекцию книг и переведя собственные документы в электронный вид. Все это было удобно, красиво, классифицировано, наглядно, похоже на настоящую электронную библиотеку внутри компьютера и являлось откровенной гордостью владельца. Но когда пришёл очередной этап развития, захотелось читать накопленные файлы на мобильном устройстве, в этот момент - привычка, а не комфорт, берет вверх! Огромная библиотека оказывается не востребованной внутри маленького устройства. История повторяется. Начинается мучительное и длительное отвыкание от "самого лучшего формата" в пользу другого "лучшего", распространённого и популярного для конкретной платформы. После очередного накопления книг в электронной библиотеке, формат вновь становится незаменимым, а, следовательно "лучшим". Библиотека формируется заново различными способами конвертации и с помощью повторного приобретения.
Окунаясь в историю с головой можно проследить приверженность пользователей к "лучшим форматам" и к рождению популярных для локальных рынков и устройств.
Популярность форматов
В 1994 году Максим Мошков создал самую популярную (по тем временам) русскоязычную библиотеку Lib.ru. Со слов основателя: "начал с собирательства файлов, а читал бумажные книги". Будет интересно узнать, что Мошкова (тогда) "мнение окружающих об электронных книгах не волновало совершенно. Это стало объектом собирательства, коллекционирования. Файлы собирал, а читать не мог - глаза болели от обычных мониторов". По мнению Максима: "только сейчас, что-то меняется, когда оказалось, что эти файлы ещё и читать можно, причём без риска ослепнуть окончательно".
Тем не менее, к 2000 году это была самая крупная библиотека книг в формате TXT и не только на русском языке. Основной потребитель библиотеки использовал для чтения громоздкий компьютер, а небольшая часть пользователей уже тогда читала книги на мобильных устройствах, которые были доступны в продаже на тот момент.
На стыке веков родился самый популярный отечественный формат FB2. В его задачу входило создать структуру привычной книги в цифровой форме, а не контейнер в готовом виде, в котором прописано всё и сразу, на все случаи жизни, что обычно усложняет эту самую жизнь на различных устройствах.
Дмитрий Грибов, разработчик FB2, изначально создал структурированный формат на основе XML. У автора был перерыв в чтении бумажных книг, а потом резкий старт и пристрастие к электронной форме чтения, так как был виден иной смысл - не в накоплении файлов, а в комфорте чтения и хранении книг. С его слов: "начал читать - начал думать, как сделать действительно удобную библиотеку".
Для создания любви к "отечественному формату" была выбрана тактика "популяризация и привыкание". Для готового формата FB2 были необходимы потребители, которые его оценят. Сделать это можно, если предложить попробовать готовый контент в специализированной программе и желательно на мобильном устройстве.
В 2002 году, через 3 года после начала разработки формата, был представлен финальный вариант второй версии формата "Fiction Book", одновременно с открытием небольшой библиотеки fictionbook.ru. Программа Haali Reader (на тот момент) была максимально популярной на мобильной платформе и уже поддерживала первую и впоследствии вторую версию Fiction Book. Таким образом, Михаил Мацнев, как автор программы, стал ещё и соучастником в популяризации формата FB2.
Библиотека fictionbook.ru демонстрировала очень важную и главную цель нового формата - "удобство хранения книг с помощью FB2". Формат был задуман как "первоисточник контента", из которого можно автоматически пересоздавать книги в любых форматах. FB2 имеет структуру книги, а не готовое форматирование текста, всё остальное настраиваемо не только при чтении, но и при конвертации. Таким образом, создавалась "книга-исходник" в FB2 и через несколько секунд сервер её конвертировал в любые другие форматы. Соответственно для веб-сервера также автоматически генерировалась основная титульная информация привычной библиотеки - название книги, автор, обложка, анонс, различные коды для хранения и идентификации.
Изначально преимущество формата сводилось к тому, что достаточно "создать и опубликовать файл", всё остальное уже "известно как делать" и "что создавать". Это коренное отличие, которое позволяет расширять возможности структуры формата FB2 до бесконечности. Любой может вставить свою собственную ячейку с данными в существующую структуру контента для своих целей, причём устройства и программы будут считывать контент без искажения, он по-прежнему будет валидным, но они проигнорируют неизвестное, а создавший новую структуру удовлетворён новыми свойствами формата.
Чтобы стало понятно, можно легко придумать пример. Скажем нужно точно знать - какие книги надлежащего качества и кем проверенны. Вставляется пара тегов в готовый файл по правилам XML. Например:
<quality> атрибут качества </quality>
Теперь в программу каталогизатор достаточно вставить распознавание тега <quality> и добавления его в случае первичного осмотра.
Это так просто, что можно влюбиться!
Абсолютно очевидно, что страсть к книгам в простотелом формате TXT быстро подхватил FB2 и стал популярным сразу в нескольких странах Европы и Азии.
По историческим меркам подобный метод является классической формой популяризации формата (с любой точки зрения) - "популярному формату нужна платформа и доступность контента" и неважно кто это делает и как. При этом стоимость всего решения или отдельных частей не может учитываться и на самом деле являются абстрактными в полной мере.
Если контент можно не покупать (по какой-то одной или любой причине), то и устройство для чтения можно адаптировать из уже существующих у потребителя, а не приобретать специализированное, что не является обязательным решением, чтобы начать читать книги в электронной форме.
Это также верно, как если бы человек сам оцифровал часть или всю свою бумажную библиотеку. Мог бы начать читать сразу, на экране компьютера, не имея никакого доступа в Интернет или к ближайшему магазину электроники. Что есть, то уже может позволить читать в электронном виде. По крайней мере, с этого начиналось электронное чтение, и никто из энтузиастов не чувствовал себя ущербным по каким-либо причинам (или не сознается до сих пор, даже в частной беседе).
То есть, доступность платформы и контента позволяет сразу выбрать лучший формат для чтения с точки зрения потребителя. Очень важен первичный опыт, накопление литературы и выбираемая платформа.
Влияние на определение "лучшего формата" имеет массовый рынок в локальном и глобальном масштабе. Любой потребитель делится на несколько групп по уровню подготовленности и наличия желания в чем-либо разбираться.
Массовый рынок склонен к упрощению форматов, при том, что собственные возможности форматов путаются с развитостью программного обеспечения и устройствами.
Формат DJVU имел все шансы, чтобы стать популярным гибридным форматом, который содержит в себе не только графический образ страниц, но и текстовое дублирующее содержание, что значительно комфортнее для чтения на небольших по размеру экранах.
Например, корпоративные форматы ZINIO и PressDisplay (он же PressReader) содержат в себе сразу несколько возможностей:
• Графический образ страницы газеты, книги, журнала.
• Текстовый дубль для удобного чтения.
• Мультимедийные данные.
Но дело в том, что качество поддерживается не столько платформой, сколько источником, то есть сервером услуг (поставщиком услуг). DJVU фактически лишился этих свойств на массовом рынке, и пользователи сделали из формата контейнер для хранения графических образов печатных страниц, хотя хорошо осведомлены в вероятном существовании "OCR". И, тем не менее, они считают формат лучшим, хотя аналогичный результат можно получить в другом контейнере, даже в том, который ещё не родился. То есть, достаточно упаковать набор графических образов страниц, чтобы создать конкурента популярному формату.
Поэтому, "говоря абстрактно о преимуществе того или иного формата, следует точно представлять в нём текущий уровень качества контента".
Любой пользователь, попадая на сервер поставщика контента и сталкивающийся с тем, что книга предоставляется сразу в нескольких форматах, обязательно задаёт себе мысленный вопрос или пытается найти помощь со стороны - какой формат использовать, или какой из них лучше?
Лучшим всегда оказывает формат, который поддерживает устройство или программа для чтения, с учётом комфортного масштабирования или навигации. Родственные по возможностям форматы почти всегда можно конвертировать, если устройство имеет ограничения в их поддержке.
Можно смело утверждать, что для Kindle лучший формат - это MOBI (AZW, Kindle 8). Для Sony, Kobo, Barnes & Noble Nook и ряда других зарубежных устройств - лучше EPUB. Для отечественных и китайских устройств предпочтительнее формат FB2, а соответственно - лучше.
Форматы, защищённые DRM важны издателю, а конечный пользователь может забыть об этом "преимуществе", так как он не увеличивает комфорт чтения. DRM - это ключ на право чтения и ничего более.
Для крупных экранов и планшетных устройств подойдут любые форматы - текстовые и графические, так как экран может крупно показать читаемый фрагмент, а быстродействие и комфорт навигации позволяют быстро менять фрагмент на экране и листать страницы.
Очень трудно оценить лучший формат с точки зрения популярности, не имея точных цифр о количестве копий книг в цифровой форме. Может сложиться впечатление, что MOBI менее популярный формат, чем EPUB, хотя это не так и потребителей формата несколько десятков миллионов, что совсем не плохо! Иностранные производители, представляя свои устройства в России, очень часто включают поддержку FB2, не потому что формат является лучшим, а из-за высокой степени накопления контента в этом формате. И наконец, любой потребитель электроники скачивает с сайта производителя документацию в формате PDF и это за много лет превратилось в стандарт высокого качества поддержки и обслуживания потребителей во всем мире.
Не следует путать возможности форматов с программным обеспечением или гаджетами, хотя это надо учитывать при покупке устройства для чтения. Форматы сами по себе не осуществляют поиск по тексту, не начитывают его вслух. Это также верно, как овощи - ещё не готовый суп, а он, сам себя не съест и не похвалит!
Назначение форматов
Электронные книги описываются различными форматами данных, а их разнообразие зависит от назначения, возможностей, платформы, веса, кодировки, простоты или "универсальности" (последнее довольно часто субъективно). Потребителям не так важно уметь различать логически их принадлежность к целям и задачам, заменяя свои знания комфортом применения и доступностью контента в цифровом формате.
Очень важно понимать в какой формат пользователь может самостоятельно перевести свои документы, чтобы иметь возможность прочитать их с помощью различных устройств или с помощью специализированных программ. Не стоит отбрасывать в сторону возможность последующего редактирования оцифрованного документа. Если используется оцифровка книг, журналов или газет, а в последнее время ещё и статей из Интернета, то и здесь форматы могут использоваться по принципу простоты создания, архивирования и каталогизации, нежели целевого выбора и последующего комфорта чтения. Очень важно учитывать объем информации.
В результате контент может быть подготовлен фактически в любом формате, без определения качества, масштабируемости, "веса". Довольно часто использование форматов опирается на убеждение в принадлежности к чему-либо, чем на изначальную цель, которую закладывал в формат его разработчик.
Профессионалы могут поступать несколькими способами в зависимости от последующего качества применения и выделенных для этого ресурсов, в том числе и финансовых, а не только технических или людских:
• Создавать контент по природному происхождению и предназначению формата.
• Использовать формат ради последующей защиты, а не обязательного комфорта во время чтения.
• Или идти по самому короткому пути, как и обычный пользователь, упрощая создание цифрового контента, сокращая время, экономя бюджет. Для этого формат может быть выбран любой, лишь бы он мог быть доступен, и понимаем профессионалу.