- Там же по-английски.
- Но буквы-то ты знаешь, вот и читай.
Я читаю. А там написано: "Счастливого пути, дурачок"
А познакомился я с Юрием Владимировичем, когда он был еще подставным в цирке. Подставной - это свой человек. Когда артисты с арены приглашают кого-нибудь из публики, подставной тут как тут, и вот тут с ним начинают валять дурака.
Это было давным-давно - на общественном просмотре цирковой программы. Ну, общественный просмотр - это когда собирается вся театральная общественность: и актеры, и режиссеры, и художники. Тогда Никулина широкая публика, в общем-то, еще не знала, и известным он не был. Знали его только цирковые.
Народу - полный цирк! Обычно на такие представления приходит вся Москва. Все обожают цирк: и простые люди - дворники, водители, и интеллигенция - профессора, академики, то есть кто угодно, потому что это особое искусство - искусство мужественных и отважных, искусство смешных и смешащих.
И вот идет номер за номером. На манеж на роскошных лошадях выехали туркменские наездники в белоснежных папахах. Они грандиозно отработали свой номер, и их долго не отпускали: в конце номера были бурные аплодисменты. Неожиданно один из всадников, точно не помню, наверное, это был их руководитель, обратился к публике:
- Кто хочет стать артистом? Кто хочет стать наездником?
Есть такой прием в цирке. И вот он стал спрашивать желающих, но никто не решался стать наездником. В конце концов, он вдруг обратил внимание на какого-то парня и сказал:
- Ну вот - ты! Иди, иди сюда!
И стал вытаскивать на манеж очень странного мужчину. Вид у него был чудовищный: засаленный бушлат, как у человека со старой баржи, какие-то странные мятые брюки с потертыми коленями, кирзовые сапоги, из-под бушлата выглядывала застиранная ковбойка и кончик рваной тельняшки, а на голове была помятая мичманка со сломанным козырьком. Этот портрет во всех деталях я помню до сих пор. Как будто он сейчас стоит передо мной. Но дело даже не в этом. Дело было в лице этого человека, в его глазах! Никто даже и подумать не мог, что это подсадной.
А рядом с ним сидела его жена. Как потом я узнал, это действительно была жена Никулина - Татьяна. Она была одета так, как одевались все тетки в ту пору: замотанная платком и с огромной авоськой с апельсинами и колбасой. Она дергала супруга за рукав и ругалась:
- Куда поперся? Какой артист? Сиди на месте!
А он шевелил губами, и все понимали, что мужик матерится.
- Ладно, перестаньте! - успокаивал их руководитель. - Не надо ссориться, все будет хорошо.
И вот, озираясь по сторонам, мужик медленно выходит на арену.
- Давай ногу, я подсажу тебя на лошадь! - командовал руководитель.
Парень сгибал ногу, и тут начиналась полная глупость, просто идиотизм! Руководитель, подсаживая, перебрасывал его через лошадь, и этот парень падал лицом в опилки, вставал и долго-долго вытряхивал эти опилки изо рта и ушей. Но самое изумительное было в том, как он смотрел на публику: это был взгляд человека, который впервые попал на манеж и вдруг увидел цирк с обратной стороны - не как зритель, а как актер. Он смотрел на зрителей с каким-то мистическим ужасом. И вот тут началось нечто: от этого невероятного лица, от камуфляжа, в который он был одет, в зале начала потихонечку назревать жуткая истерика. Я такого никогда больше в своей жизни не испытывал! Выглядело это как полная глупость: опять к нему обращался руководитель: "Давай я тебя подсажу", тот, конечно, опять перелетал через лошадь, опять падал лицом в опилки, потом вставал, долго что-то вытаскивал изо рта, долго рассматривал внимательно-внимательно, затем начинал задумчиво жевать, глядя куда-то вверх, под купол. А Татьяна, изображающая его жену (и на самом деле жена), кричала:
- Жуй, жуй! Это из лошади!
А он отмахивался и дожевывал. Потом его опять подсадили, причем задом наперед. Ездить он, конечно, не умел, поэтому начинал искать опору и, в конце концов, находил ее в виде конского хвоста: он прижимал этот хвост к груди и в таком положении скакал по манежу. Только представьте себе картину: вот эту розовую часть лошади и лицо Никулина!
В цирке творилось что-то невероятное - ну просто стон стоял! Потом с его ноги падал кирзовый сапог и развивалась длинная-длинная портянка невероятного цвета. В конце концов, его выдергивали лонжей из седла, и он летал над цирком - сначала проносился над публикой, потом кружил над манежем. Потом его снова роняли, он падал лицом в опилки и уже не соображал, что с ним происходит. И тут на арену выбегала Татьяна, била его этой авоськой с колбасой и апельсинами, и они вместе убегали.
Все это казалось глупостью, я сам отлично понимаю, что, если бы это делал я или кто другой - ничего бы не произошло Но это был Никулин! Это было его обаяние, его невероятный талант! Я не знаю, случалось ли когда-нибудь что-нибудь подобное со зрителями где-нибудь в мире. Думаю, что нет.
Напротив меня в ложе сидел Михаил Иванович Жаров. Никогда не думал, что он такой смешливый. Он так странно себя вел, крича: "А-а-а! А-а! А-а! " - и показывая публике пальцем на Никулина, как будто никто больше его не видит. Жаров вываливался из ложи, его туда опять втаскивали, он опять вываливался, хрипел, его снова втаскивали.
У меня часто случается такая ситуация. Рассказываешь в гримуборной о ком-нибудь, и в этот момент входит тот, о ком я рассказывал. В таком случае я обязательно говорю:
- Ну что вы! Он такой идиот!
И мгновенно наступает тишина. Вот и в цирке такое случилось с Жаровым. Вдруг между приступами хохота наступила секундная пауза, и Жаров на весь цирк заорал:
- Ой, я описался!
Думаю, он не соврал, потому что в антракте он не вышел. А все ходили мимо ложи и говорили:
- Михаил Иванович! ..
В ответ он делал такое "жаровское" лицо, словно говоря: "Да вы что! Да перестаньте! Как вам не стыдно! В чем дело! "
После этого номера все остальное представление рухнуло. Артисты, вышедшие работать во втором отделении, хохотали. Жонглер подкинул буквально три булавы, они попадали ему на голову, он сказал: "Не могу! " - и ушел с манежа. Все второе отделение разрушилось. Потом мне говорили, что никулинский номер переставили в конец представления, потому что после него работать было просто бессмысленно.
Когда выходили из цирка, я оказался рядом с Марией Владимировной Мироновой и Александром Семеновичем Менакером. И Миронова все говорила:
- Саша, Саша, не смотри на меня! Не смотри!
Потому что стоило только встретиться с кем-то глазами, как начинался дикий хохот. У меня почти месяц от хохота болела диафрагма - я, наверное, выхохотал весь ресурс за год или за два вперед.
Спустя много времени мы с Андреем Мироновым играли в спектакле "Продолжение Дон Жуана". И вот опустился занавес, и Андрей мне говорит:
- Сегодня день моего рождения. Поехали ко мне.
Приехали. И мы с Марией Владимировной вспомнили о том цирковом представлении.
- А-а! - закричала она и выскочила из комнаты. Потом вернулась и сказала:
- Левочка, разве можно такое напоминать? У меня даже живот судорога свела...
А потом мы с Юрием Владимировичем вместе снимались. В первый раз это было в картине "Старики-разбойники", где я играл маленькую роль водителя инкассаторской машины. С этим фильмом связана такая интересная история.
Одна из сцен снималась в таксомоторном парке. Только мы въехали в ворота, как к нам подошла группа ребят - они уже ждали нас. Говорят:
- Юрий Владимирович, здравствуйте! Дайте, пожалуйста, ключи от машины. Мы ее сами отгоним и поставим.
А у Юры была тогда "Волга". Они забирают ключи, садятся в машину и уезжают. После съемки, которая длилась фактически целый день, мы стали собираться уезжать из парка. Тут подходят эти ребята и говорят:
- Юрий Владимирович, возьмите ключи, пожалуйста. Вон ваша машина.
Мы сели, и Юра стал ее заводить.
- Стоп-стоп-стоп! - закричал вдруг. - Что-то не так! - А ребята все стоят и улыбаются. Юра вышел и спросил:
- Ребят, вы что-то делали?
Они отвечают:
- Да нет, ничего, Юрий Владимирович.
Когда мы выехали с территории парка, Юра остановился, открыл капот и сказал:
- Лева, а они мне половину деталей на новые поменяли... - Вот такая к нему была необыкновенная любовь. Каждый считал своим долгом сделать что-то такое приятное и полезное этому замечательному человеку.
Повторяю, я был дружен с ним в течение многих, многих лет . И встречались мы с ним постоянно, так как служебный вход театра на Малой Бронной находился напротив подъезда того дома, где жил Юрий Владимирович с женой Татьяной и сыном Максимом. И могу засвидетельствовать: его мудрая доброта была неизменной. Казалось, что, общаясь с ним, сам становишься и остроумнее, и добрее. Находясь рядом с ним, нельзя было быть ни хамом, ни грубым, ни колючим...
Просто нельзя - и все.
Виктор Астафьев
В Москве с Виктором Петровичем я встречался не так уж и часто - он редко наезжал в столицу. А при встречах мы в основном обменивались лишь приветствиями: "Здравствуй". - "Здравствуй". Я относился к нему, да и отношусь, естественно, с огромным почтением, потому что считаю его российским классиком. На меня большое впечатление произвели и его рассказы, и роман "Царь-рыба".
И вот я с театром приехал на гастроли в Красноярск. Я знал, что он живет неподалеку в деревне Овсянка и что у него есть пьеса о войне. Было бы грешно не воспользоваться случаем и не заехать к нему в гости.
Я сел на рейсовый автобус и поехал в эту Овсянку. Автобус был набит битком. Рядом со мной сидел молоденький паренек с юношескими прыщиками на лице, с голубыми глазами, белобрысый. Он все время поглядывал на меня и ерзал. Потом не выдержал и сказал с досадой:
- Ну что за люди! Что они, кино, что ли, не смотрят? Телевизор?..
- А в чем дело? - спрашиваю.
- Да вот едет к нам такой человек, и никто не подходит, ни о чем не спрашивает...
- Ну, ладно, ладно... Тебя как зовут?
- Толик.
- Так это хорошо, Толик, что никто не подходит, не мешает нам с тобой разговаривать. Да мы можем и просто помолчать, природой любоваться.
- Не-не! - говорит. - Ведь это нехорошо, что не узнают.
И не успел он сказать еще что-то, как подходит женщина, протягивает книжку и говорит:
- Поставьте, пожалуйста, свою подпись.
- Да ради бога, только зачем?
- Мы вас очень любим.
Я написал какие-то теплые слова, подписался. И тут Толик повеселел.
- Ну вот видите - узнали!
И тут начали ко мне протискиваться один за другим другие пассажиры с просьбой поставить автограф - кому на книжке, кому просто на бумажке, а кому и на паспорте. Но портить официальный документ я отказался.
- Видишь, - говорю, - Толик, и не дали нам с тобой поговорить - отвлекают.
- А вы куда едете? - спрашивает. - В Овсянку?
- Да, - говорю, совершенно не удивляясь его прозорливости: к кому же еще по этому маршруту может ехать артист!
- А знаете, где он живет?
- Нет.
- А я вам покажу.
Мы вышли вместе. Толик проводил меня до угла улицы и показал, как найти дом Петровича. Дошел я до того дома и оглянулся: Толик стоял на автобусной остановке - значит, он вышел раньше, чтобы только проводить меня. Вот такой гостеприимный, внимательный Толик.
Я подошел к открытой калитке и вошел во двор. И вдруг услышал из окна женский голос: .
- Витя, Витя, смотри, кто к нам приехал! Левочка к нам приехал! А ты все обижался, что он не едет и не едет.
И тут из дома в пижаме выбегает Виктор Петрович.
- Здорово! Что же ты так долго? А я смотрю на афише - Дуров приехал, и почему-то не заходит. Давай, заходи!
Зашли в дом. Он представил мне свою жену Марью Карякину - тоже литератора, и кряжистого человека с большим плоским лицом и раскосыми глазами, который сидел тут же на табуретке:
- А это наш местный поэт, бывший "панцирник".
"Панцирник" как-то неловко поднялся и откланялся.
- Пожалуй, я пойду. Встретимся на каком-нибудь спектакле. - Он взял в руки две палки и пошел какой-то странной крабьей походкой. Марья тоже оставила нас, сославшись на домашние дела. Виктор Петрович проводил взглядом странного гостя и невесело усмехнулся.
- Вот видишь, мало того, что остался живой - еще и стихи пишет.
А я вспомнил одну встречу на Комсомольском проспекте. Это было 9 мая - День Победы. Я сел в троллейбус и вижу, сидит полковник, а на его груди огромный иконостас - весь в орденах. Я поздравил его с праздником, сказал несколько добрых слов. Вот, говорю, вы заплатили своей кровью за то, чтобы существовала наша страна и люди на ней. Он немного растерялся и посадил меня рядом.
- Спасибо, спасибо, - сказал. - Теперь редко, кто поздравляет, - и спросил: - А вы знаете, в каких я войсках служил? Я служил в "панцирных" войсках.
И рассказал мне, что это такое. Это были особые войска, которые состояли из политзаключенных, из тех, на которых "висела" 58-я статья - антисоветская пропаганда, шпионаж и т.д. и т.п. Им выдавали особые кольчуги, в которых воевали еще наши древние дружинники и на Чудском озере, и на Куликовом поле. "Панцирники" надевали эти кольчуги поверх гимнастерок, на них - телогрейки и шли в бой. Но эти кольчуги не очень-то и помогали. Редко кто выходил из боя живым - ведь "панцирников" выпускали даже перед штрафниками. Считалось, что если тебя ранило, то ты искупил свою вину кровью, и судимость снималась. И наши умельцы придумали другой способ сохранения жизни. Немецкие каски не кололись - они были двуслойными: на железный лист клали еще и стальной. А наши каски кололись очень легко. И вот их кололи кувалдой, а осколками нашпиговывали вспоротую телогрейку. Эта телогрейка надевалась на кольчугу. От прямого попадания это не спасало, но от нее хорошо рикошетило. Так был создан прототип бронежилета. "Панцирники" опускали каску на глаза и с автоматом в руках шли в атаку.
Так я встретил на своем жизненном пути еще одного "панцирника", ныне поэта. В него попали из противотанкового ружья, и он четыре с половиной года провисел на ремнях, потому что его нельзя было класть ни на что жесткое. В конце концов его кое-как собрали, и теперь вот он и ходил такой крабьей походкой...
Мы переговорили с Петровичем о том о сем, перебрали последние новости, и он пригласил меня прогуляться по Овсянке, пока хозяйка готовит стол.
И я увидел те самые огороды, о которых он не раз писал в своих рассказах и воспел в "Оде русскому огороду"; посмотрел на дом, который Петрович поставил на свой первый гонорар старухе-погорелице; заглянул в тот самый подвал, куда отец сажал Витьку, заболевшего малярией, чтобы снять с него хворь. Бабушка, жалея внука, подсовывала туда ему шанежки. И когда Виктор отлежался после тяжелой болезни, он из последних сил поднял крышку погреба и вылез на свет божий.
- Ну жив, - сказал отец, увидев сына. - А раз вылез, живи дальше.
Потом Петрович рассказал о какой-то страшной траве, которая наступает на посевы, о траве, которой в Сибири никогда не было: бурьян со страшными колючками, которого боится даже клевер. И я в самом деле увидел в бурьяне низенький-низенький клевер. Еще показал он мне умирающую от кислотных испарений заводов березовую рощу. С большой грустью говорил, как вырубаются лесные массивы, как река Енисей перестала быть рыбной рекой...
Печальный получился рассказ. И чтобы развеять писателя, я пригласил его с супругой на спектакль "Женитьба". И они пришли и были в восторге. А после спектакля я пригласил их и несколько актеров из труппы в свой гостиничный номер, где уже был накрыт стол, который венчал великолепный малосольный хариус.
- Вот, ребята, - оглядев нас, улыбнулся Петрович, - смотрю я на вас и вспоминаю своей детство, когда звуковое кино только начиналось. О жизни артистов мы в ту пору ничего и знать не знали - кто на ком женат и сколько получает - даже не пытались: артисты для нас были людьми неземными, дрались и умирали взаправду. И много споров, а то и потасовок требовалось нам, игарским детдомовцам, чтобы выяснить, как убитый командир, хоть бы его и сам Крючков играл, возник снова целый и невредимый?! Словом, были мы простофили-зрители. Мы и титры-то не имели привычки читать: артистов кино помнили чаще не пофамильно, а в лицо. И с гордостью за свою глазастость и памятливость, сидя в темном, часто холодном кинозале, тыкали друг дружку в бока: "Помнишь бандюгу в "Золотом озере"? Он! А этот в "Тринадцати" и в "Морском посту"! - "Точно! Он всегда командиров играет..."
И никто не одергивал, как нынче: "Эй, теоретик, заткнись! "
Наоборот, прислушивались к памятливому парнишке и даже переспрашивали: "Это который? С дыркой, что ли, на подбородке? Сильный артист! .." А стоило, допустим, появиться на экране Андрею Файту, фамилия которого запомнилась оттого, что судной шибко казалась, как возникал и катился по залу ненавистный шепот: "У-у, вражина! У-у-у, га-ад! " Мои старые друзья по сей день не верят, что именно этот актер сыграл недавно в телефильме "Гончарный круг" премилого, добрейшего мастерового старика, - он, мол, гадов только может изображать...
- И когда же вы освободились от этой "наивности"? - спросил кто-то из актеров.
- Не знаю... Пожалуй, не освободился и до сих пор. На то оно и искусство - в этом его тайна, - Петрович помолчал немного и продолжал: - На фронте, уже взрослый и тертый вояка, сидел я как-то в тесно забитой бойцами украинской клуне прямо на земляном молотильном току и смотрел кинокартину о войне. Смотрел и вдруг дрогнул сердцем, даже вскинулся: узнал в лицо знакомую с детства артистку. Ровно бы родного кого встретил и хотел тут же поделиться радостью с товарищами, но не до того стало, исчезло вдруг ощущение условного действа. И хотя постукивал за клуней электродвижок, жужжал и потрескивал киноаппарат, все воспринималось вьяве.