Примером искусственного волокна является вискоза. Название "вискоза" происходит от латинского слова "вискозус", что означает - клейкий (лат. - viscum- клей). Появление вискозы связано с изобретением электрической лампочки и поиском подходящего материала для нити, излучающей свет. В начале 1890-х годов американские исследователи - Кросс, Бивэн и Билд в результате химических опытов получили клейкую жидкость желтого цвета, застывающую на воздухе. Новое вещество вскоре получило широкое распространение в текстильной промышленности. В качестве исходного материала здесь применялась целлюлоза, обработанная едким натром до получения однородной массы, которая затем продавливается через множество мельчайших отверстий - фильер. Вискозные нити прочны, а получаемые из них ткани имеют красивый внешний вид.
Синтетическими называются текстильные материалы, которые получены из полимеров, синтезированных человеком. Примерами таких волокон служат лавсан, капрон, нейлон и др.
Нейлон или найлон (англ. - nylon) был создан в тридцатых годах двадцатого века американским химиком Уоллесом Карозерсом. Этот материал внешне похож на шелк, но значительно более прочен. Из нейлона изготавливают не только одежду, но и рыболовные сети, канаты и многое другое. Интересно, что общеизвестное слово "найлон" создано искусственно: был объявлен конкурс на красивое название нового волокна, и "найлон" выбрали из 350 предложенных вариантов. В русском языке "найлон" трансформировался в "нейлон". Капрон является волокном того же типа, что и нейлон.
Лавсан - полиэфирное волокно - был впервые получен в конце пятидесятых годов в Лаборатории высокомолекулярных соединений Академии наук СССР. Из первых букв названия этого научного учреждения и было составлено слово "лавсан". В других странах аналогичное волокно может называться "дакрон", "тетерон", "терилен", "элана", "тергаль", "тесил".
Появление в XX веке большого количества синтетических тканей, несомненно, сыграло роль в развитии текстильной и модной индустрии. Исследования в области отделки текстильных материалов в 1990-е годы вызвали появление на подиумах различных тканей - с тефлоновым покрытием, с прорезиненной, покрытой перламутром и рефлектирующей поверхностью.
В настоящее время в производстве текстиля все большее внимание уделяется внутренней ценности ткани. Благодаря новым технологиям появились такие материалы как стрейч, микро фибра, нано-текстиль. Эти ткани гигиеничны, их не нужно гладить, они призваны поддерживать свободу и комфорт человека, их использующего. Стало возможным трансформировать в текстиль стекло, металл, резину, пластик, бумагу, т. е. возможности для создания ткани значительно выросли.
С помощью обработки раствором кислоты (карбонизация) или щелочи (мерсеризация) поверхность ткани можно сделать блестящей. Используя в одной ткани волокна, имеющие различные свойства, был создан эквивалент кружевной ткани. Обработав отдельные нити основы и утка химическими составами, создавали "мятый" эффект и ткань "деворе". Современные дизайнеры используют в текстиле рефлексирующие включения, такие как металлические нити и различные пленки. Например, американка Шейла Хикс и японец Джаничи Арай использовали негорючую пленку для создания монументального занавеса; компания Bridgestone Metalpha Corporation in Tochigi создала ткань с использованием волокон, содержащих нержавеющую сталь. Интересно, что волокна из нержавеющей стали могут быть очень тонкими и эластичными, придавая ткани шелковистый эффект.
С 1950-х гг. японский дизайнер Джаничи Арай начал использовать в текстиле металлизированную пленку. Процесс работы с материалом получил название "melt off" в том случае, когда пленка растворялась в волокнах создаваемой ткани. Если же пленка наплавлялась на ткань в виде "решетки", то процесс создания ткани получил название "burn-out".
Примерами тканей, выполненных в технике "melt off" могут служить ткани "Лунный свет" и "Глубокое море". В работе "Лунный свет" Джаничи Арай использовал традиционную технику "шибори" (узелковое крашение) и произвел металлизацию ткани в процессе крашения. Использование шерстяных и нейлоновых волокон позволило создать бархатистую структуру этой ткани. В работе "Глубокое море" применялись полиэстер и алюминиевые волокна, а затем была произведена тепловая обработка (+200), что позволило создать интересные складки на поверхности этой ткани .
Среди последних разработок в области текстиля можно отметить тенцел и лайоцелл, созданные на базе целлюлозных волокон и обладающие лучшими гигиеническими свойствами, чем натуральные волокна. Эти ткани применяются сегодня при производстве одежды. Много внимания в текстильной индустрии в настоящее время уделяется микроволокнам. Среди современных текстильных технологий следует отметить нано текстиль - так называемые "умные ткани", структура которых определяется изменением их молекулярного строения. Благодаря микротехнологиям в области производства современного текстиля открылись принципиально новые возможности. Материалы из микроволокон прекрасно защищают от жары и холода, от ветра и дождя, они "дышат", то есть выводят естественную влагу тела от кожи через одежду наружу, благодаря чему человек не потеет и не переохлаждается. К тканям такого типа можно отнести, например, тактел, гортекс и т. д.
Одним из проявлений микротехнологий в текстиле является развитие микрокапсуляции, т. е. введения в структуру ткани капсул с различными веществами - лекарственными препаратами, ароматическими веществами и т. д. Так, например, в настоящее время уже разработаны антибактериальные волокна амикор и амикор плюс, в состав которых входит активное вещество, препятствующее размножению бактерий и появлению запаха от одежды.
Введение в структуру ткани микродатчиков позволяет дистанционно следить за состоянием человека. Первыми предметами одежды, созданными с использованием электронного текстиля, были так называемые "умные рубашки" ("Smart Shirts"), разработанные американскими исследователями Отдела Электротехники и Вычислительной техники Университета Вирджинии и Технологического института штата Джорджия. Система электроволокон, которую внедрили в рубашки, была специально разработана, чтобы контролировать сердечный ритм, дыхание и температуру тела ее владельца и передавать данные к удаленной системе в режиме реального времени для анализа. По принципу распознавания импульсов, идущих из окружающей среды, работает, например, одежда для слепых, "предупреждающая" о приближении человека к различным объектам. Одежда рабочих химической промышленности способна "чувствовать" запах токсинов и обнаруживает их быстрее, чем они навредят человеку.
Интересным примером использования электрических импульсов в текстиле является "Бесконтактный жакет" ("No-Contact Jacket"), который создали Адам Виттон и Иолита Ньюджент. Внутри жакета расположены проводящие электричество элементы, однако, они не касаются друг друга, поэтому в обычном состоянии не работают. При сжатии или надавливании на ткань элементы входят в контакт, и образуется электрический заряд. Подобный жакет был создан в качестве одежды для женщин, чтобы защитить их от нападения. В настоящее время богатый выбор новейших волокон и нитей позволяет художникам и дизайнерам текстиля свободно экспериментировать в области создания тканей. Рассмотрев некоторые из текстильных материалов, перейдем к изучению истории и особенностей техники ткачества.
1.2 Витье, плетение, "полутканье", "примитивное тканье"
Ткачество, т. е. процесс создания ткани, является одним из древнейших ремесел, и его история насчитывает тысячи лет. Об этом свидетельствуют многочисленные археологические находки. Фрагменты тканей, время создания которых от 6500 до 3400 г. до н. э. были обнаружены в Турции и египетских додинастических погребениях.
Согласно определению Н.И. Лебедевой, "ткачеством называется такой способ получения материи или тесьмы, при котором имеются налицо два признака:
- разделение ниток на две группы - основу и уток;
- механическое чередование зева - нити основы разделяются на две группы, образуя зев, и при каждом чередовании зева нити, находящиеся внизу, поднимаются вверх, а находящиеся вверху уходят вниз".
Основой (нитями основы) называется система нитей, расположенных параллельно друг другу и идущих вдоль ткани. Утком (нитями утка) называются нити, расположенные перпендикулярно нитям основы. В процессе ткачества происходит переплетение нитей основы с нитями утка под прямым углом. Зевом называется пространство, образующееся между поднятыми и опущенными нитями основы, в которое прокладывается уток.
Ткачество не является древнейшим видом работы человека с волокнами и нитями. На основании изучения традиционных техник, исследователями были выделены способы получения ткани, которые предшествовали ткачеству и дали толчок к его появлению и развитию. Интересно, что многие из этих техник сохранились до настоящего времени как самостоятельные виды творчества. К ним относятся, прежде всего, наиболее древние техники - витье и плетение, затем - "полутканье" и "примитивное тканье". Витье и плетение - способы получения ткани, в которых отсутствуют оба признака ткачества. "Полутканьем" называется процесс, при котором основа и уток различаются, но отсутствует чередование зева. Например, так называемое плетение, "на вилочке", "на бутылочке", "на ноге" и "на колодочке". В "примитивном тканье" присутствуют оба признака ткачества, однако, здесь работа осуществляется без помощи ткацкого станка. К "примитивному тканью" относят ткачество "на дощечках", "на бердечке", "на ниту", "живой стан".
По мнению исследователей текстильных техник О.В. Лысенко и С.В. Комаровой, витье и плетение можно рассматривать "как наиболее архаичные формы преобразования природного материала…. которые послужили истоком самой идеи ткачества". Видами плетения являются дерганье обор и шнура. Дерганье - традиционный вид плетения, в котором использовалось несколько петель. Петли одним концом надевались на пальцы обеих рук, а другой их конец неподвижно закреплялся. В результате протягивания одной петли через другие получался шнур, орнамент которого зависел от цвета петель и порядка их протягивания. Пояса, выполненные в данной технике, встречаются в разных странах мира. В том числе, исследователями отмечалось наличие дерганья в конце XIX - начале XX вв. на территории России в Рязанской, Смоленской, Брянской, Липецкой областях; на территории Беларуси в Могилевской и Витебской областях, а также в Финляндии.
Плетение "на вилочке" или плетение "с гребня" относится к видам "полутканья". Здесь нити основы надевались на специальную вилочку, гребень или крюк. Это архаичный способ получения ткани, который интересен тем, что, используя разноцветные нити, можно добиться разнообразных колористических эффектов. Кроме того, плетение "на вилочке" не требует никаких специальных приспособлений: плести можно практически в любом месте, перенося "вилочку" по своему усмотрению. Орнаментом, наиболее характерным для поясов, выполненных "на вилочке", являлись ромбы, которые в XIX - начале XX вв. могли называться "кругами" или "копытцами".
При плетении "на колодочке" использовалась деревянная цилиндрическая колодочка с просверленным в середине отверстием или катушка с булавками. Сложность рисунка получаемого шнура зависела от количества булавок. Наиболее характерными были орнаменты в виде ромбов, ломаных линий, зигзагов. Этот вид "полутканья" был зафиксирован этнографами в Нижегородской и Московской областях России, в Беларуси и Прибалтике. Существовал также способ плетения "на бутылочке". В этом случае плетение осуществлялось вокруг горлышка бутылки.
Плетение "на ноге" - еще один вид "полутканья". Существует мнение, что "примитивность этого способа позволяет предполагать его большую древность, чем плетения "на вилочке"". Интересно, что плетение "на ноге" использовалось в детских играх в России, в Беларуси и Литве. Девочка надевала на каждый палец ноги по одной нитяной петле, затем соединяла их концы вместе и привязывала к своему поясу. Начиная ткать, она пропускала уток через каждую нить основы, прибивая его рукой. Таким образом, уже с раннего детства в игре девочки постигали секреты мастерства и учились ткачеству.
Ткачество "на дощечках" относится к видам "примитивного тканья". Дощечки имели квадратную форму с отверстиями в углах, куда продевались нити основы. Здесь присутствуют самостоятельные основа и уток, а также механическое чередование зева, т. е. налицо оба признака ручного ткачества. Количество дощечек могло варьироваться, и от этого зависела ширина получаемой ткани, а также ее орнаментальное решение.
О древности этого способа ткачества говорят многочисленные археологические находки. Так на территории Европейской части России в большом количестве встречается так называемая "текстильная керамика" с отпечатками тканей, выполненных ткачеством "на дощечках". В Западной и Северной Европе ткани данного вида были найдены в неолитических свайных постройках на территории Швейцарии, в погребениях в Ютландии (2 тыс. до н. э.). Предполагают, что ткачество "на дощечках" было распространено в культуре древнего Двуречья. Отмечается широкое распространение ткачества "на дощечках" по всему миру.
На рубеже XIX–XX веков ткачество "на дощечках" сохранялось в Новгородской, Вологодской, Костромской областях, у карел, ижорцев, прибалтов. Наиболее характерными орнаментами, выполненными "на дощечках", являлись геометрические - столбики, "елочка", "ромбы", Х-образные или Ж-образные фигуры, различные надписи или слова молитвы. Так, например, на поясах, относящихся к 1890-х годам, вытканы слова: "Кого люблю, того дарю", "Люблю сердечно, дарю навечно" или: "Милый мой, носи, не забывай, дарю, - не теряй" (Ярославская, Костромская, Псковская области).