Джон был родом из Сеймура, штат Индиана. Он был человеком глубинки, парнем, который вырос среди полей, бесконечных шоссе, редких телеграфных столбов и автоматов с техасской газировкой Big Red. Он, как никто другой на свете, мог от отразить в своих песнях этот особый мир. Джон стал поэтом и менестрелем Среднего Запада. Но в начале своей карьеры он совершил большую ошибку, заключив контракт с английским менеджером Тони Дефри. Дефри работал с Дэвидом Боуи и попытался сделать из Мелленкампа звезду поп-рока, как бы американскую копию Дэвида. Он даже убедил Джона отказаться от фамилии. Первый альбом Мелленкампа, Chestnut Street Incident, состоял из кавер-версий известных песен, таких как Oh, Pretty Woman и Jailhouse Rock, а на обложке Джона явно пытались выдать за нечто такое, чем он не являлся, – даже подпись в названии гласила: "Джонни Кугуар". А уж само фото… нет, я не хочу сказать, что его накрасили перед фотосессией так же основательно, как Боя Джорджа, но он определенно не выглядел похожим на человека, собирающегося хорошенько поработать в поле. Удалось продать лишь 12 тысяч копий альбома, и на годы вперед карьера Джона превратилась в череду попыток хотя бы просто вернуть себе свое имя.
Он менял менеджеров, даже поработал в Англии с Билли Гаффом, который открыл и Рода Стюарта. К моменту нашей с Джоном встречи он добился определенного успеха – было похоже на то, что он пытается вернуть себе свою индивидуальность по частям, кусочек за кусочком. К своему третьему альбому он больше уже не был Джонни Кугуаром. Он стал Джоном Кугуаром, уже что-то. В 1982 году, после того как успешно разошлись 5 миллионов копий "прорывного" альбома American Fool, который включал хиты Hurts So Good и Jack & Diane, он почувствовал себя в силах вернуть и свою фамилию. Он стал Джоном Кугуаром Мелленкампом и в этом качестве выпустил альбом UhHuh с прекрасной песней Pink Houses. Мне кажется, она вообще наилучшим образом выражала его стиль.
Примерно в этот период меня представил Джону наш общий знакомый, Зигмунд Балабан. Я, конечно, не психоаналитик, но при этой первой встрече было нетрудно заметить, что прошлый опыт Мелленкампа здорово настроил его против менеджеров как таковых. Он считал их всех козлами и был убежден, что не нуждается в их услугах. Но Балабан долго уговаривал его встретиться со мной, убеждая, что я помогу Джону достичь нового уровня.
– Хорошо, мистер Большая Шишка, – начал он. – Я слышал, что ты крутой малый. Можешь организовать всякую полезную хрень. И что же такое ты приготовил для меня?
Он всегда бросал мне вызов.
– Давай-ка сразу проясним одну вещь, Большая Шишка: мы все делаем по-моему!
Я, разумеется, не собирался учить его сочинять песни, он это и так отлично умел. Когда слышишь, например, его Small Town, то сразу понимаешь, что это классика, которая переживет поколения. Не только замечательный текст, но и мелодия этой песни написана так, чтобы порадовать сердца множества людей, понимающих, что это про них. Джон не забыл и про "картинку". Он обратился к Джебу Бриену, моей правой руке в компании, сказав ему, что выбрал фотографа, который должен снять его для обложки следующего альбома. И Джон сделал правильный выбор. На обложку альбома Scarecrow пошло отличное фото, где Джон опирался на столб сельской проволочной изгороди. Этот альбом пять раз становился платиновым. А уже на следующем его альбоме, The Lonesome Jubilee, стояло только имя Джон Мелленкамп. Никаких кугуаров.
Джон отвоевал свое имя обратно именно с моей помощью, но сам он смотрел на вещи несколько иначе. Хотя мы и помогали ему добиться успеха, коммерческая сторона наших отношений была настоящим полем боя. Он обычно повторял нечто вроде:
– Какого хрена я вам плачу, ребята? Да у меня и так первое место в чартах! Моя дочка одна может скупить все билеты на этот ваш чертов концертный тур!
Однажды мы поспорили о том, как лучше распределять проценты со сборов, и он вызвал меня на состязание по армрестлингу, чтобы доказать так свою правоту. Я согласился, и в итоге все закончилось ничьей, а решение вышло компромиссным.
Лучшая метафора для описания наших взаимоотношений – это игра в американский футбол между сельскими парнями из Индианы и командой из моих друзей. Серьезно, у него была своя команда в том, что он называл "Футбольной лигой Мелленкампа", и он постоянно хвастался этим. Когда я спросил, насколько она хороша, он отозвал меня в сторону и сказал:
– Что за дела? Да вы, нью-йоркские слабаки, даже не сможете собраться с духом, чтобы приехать к нам в Индиану на дружеский матч!
В итоге я набрал в нашем офисе команду, и мы приняли вызов. У нас хватало спортсменов, и даже попадались футбольные звезды старших классов из Нью-Рошелла, включая знаменитого Сторми Аваллоне по прозвищу Зверюга.
После того как Мелленкамп обозвал нас "кучкой женоподобных позеров из Нью-Йорка", мы готовы были поставить немалые деньги на исход матча. Вскоре я понял, что Джон все же весьма озабочен происходящим. За день до матча мы устроили тренировку и ничуть не удивились, заметив, что Мелленкамп подглядывает за нами с холма при помощи бинокля.
Перед матчем началась метель. Викки, очаровательная жена Мелленкампа, тоже присутствовала, облачившись в белый комбинезон и длинное белое пальто. Предполагалось, что играть будем по смягченным правилам, без толчков и ударов, но вскоре все про это забыли. Один из моих парней сломал запястье, еще один после розыгрыша мяча вернулся с разбитым носом, а третий лишился кусочка зуба.
– Хорошо, Зверюга, – разрешил я. – Время белых перчаток миновало!
И на "Футбольную лигу Мелленкампа" обрушился Бронкс. Двоим его ребятам разбили носы. В какой-то момент Джон выдвинулся, чтобы принять пас, но мяч перехватили. Тогда он начал бить игрока, который сделал это, а затем вообще убежал с поля. Мы выиграли. После игры Викки подошла к нам, расстегнула молнию на ноге своего блестящего комбинезона и достала оттуда пачку денег. Она передала ее Джону, а тот бросил деньги на снег прямо к моим ногам.
Этот эпизод заключал в себе самую суть наших деловых отношений. Мелленкамп был исключительно талантлив, и я очень уважал его музыкальные дарования. Работа с ним приносила мне и моей компании немалые деньги. Но кому понравится ковыряться ради них в сугробе?
Нужно было найти способ лучше.
Голоса друзей
Жан Веннер, издатель
На что был похож маркетинг в музыкальном бизнесе прежних лет? Тогда все упиралось в то, как протолкнуть вашу запись на радио. Предложить им деньги? Кокаина? Или шлюх? Вот как-то так это тогда и работало.
Нужна была эволюция, ведь поколение "беби-бума" также прославилось и тем, что мощно двинуло вперед технологическое развитие. Это коснулось и музыки, а в итоге местечковый американский музыкальный бизнес развился в могущественную индустрию искусства с новыми носителями записей и возросшими доходами. Музыка больше не была ограничена миром радио и подкупала тех, кто им распоряжался.
Мэл Ильберман, администратор музыкальной компании
В начале 80-х в музыкальном бизнесе были совершены крупные просчеты, которые, однако, не давали о себе знать до конца 90-х. Пиратство всегда представляло собой проблему – целые заводы в Китае производили аудиокассеты уже в те времена. Но с появлением CD звук стал намного чище и возможности пиратов только возросли, ведь компакт-диски являлись превосходным инструментом их работы. Музыкальным компаниям следовало уже тогда озаботиться кодированием данных на дисках, чтобы не допускать копирования. Но производителям нужна была прибыль, и фирмы звукозаписи упустили эту возможность.
Аллен Грабмен, адвокат
Если что и повлияло на индустрию звукозаписи в 80-х, то это компакт-диски. Продажи взлетели до небес, а это, в свою очередь, изменило весь этот бизнес. К концу десятилетия этого уже нельзя было не заметить. Изначально рост продаж положительно сказался на стоимости контрактов исполнителей, которая увеличилась вместе со стоимостью коллекций ранее записанных альбомов.
К концу 80-х подскочила и стоимость независимых звукозаписывающих компаний, которые заключали эти контракты с артистами и владели правами на их коллекции. Предприимчивые деловые люди и созданные ими независимые марки постепенно переходили под крыло крупных компаний. Так, Geffen Records отошла к MCA, Island Records была куплена компанией PolyGram, а Chrysalis Records стала собственностью EMI.
Когда моя фирма, помимо интересов отдельных звезд, стала обслуживать и эти сделки по слиянию компаний, наши доходы и возможности стали больше, как и наше влияние. А деятельность независимых музыкальных компаний трансформировалась в целую корпоративную индустрию музыки.
Дэн Клорс, драматург и кинорежиссер
Работа менеджером, агентом талантливого артиста – источник самого ценного опыта, который только можно приобрести в индустрии развлечений. Потому что, чувак, когда ты менеджер, да еще и молодой – ты просто обречен совершить все стандартные ошибки, как по учебнику. Но в это же самое время ты учишься! Да, ты учишься…
Дэвид Геффен работал с новыми дарованиями. И Брэд Грей тоже. Томми Моттола тоже привел многих к успеху, как и Ирвин Азофф. Почему это так важно? Потому что потом, когда ты переходишь на другую сторону и сам становишься частью руководства музыкальной компании, ты уже знаешь, как управлять развитием таланта. Ты знаешь, чего артисты хотят, знаешь, как обеспечить их всем необходимым. Знаешь, как формировать артиста, манипулировать им, обманывать его. Тебе известно, как дать музыканту почувствовать себя великим. Ты понимаешь, когда и как надо говорить ему "нет".
Если ты придешь в руководство из корпоративного аппарата, то просто не будешь ничего этого знать и уметь. И никогда уже не научишься.
Дэйв Глю, администратор музыкальной компании
Если бы вы встретили Томми Моттолу в начале 80-х, во времена первого успеха MTV, то едва ли смогли бы хорошенько узнать его.
Вы бы столкнулись с менеджером, а в этом качестве он мог быть весьма агрессивным, но также щедрым и творческим человеком. Но в нем есть масса других черт, и некоторые из них стали очевидны всем лишь после того, как он сам вошел в корпоративное руководство. До того эти слои его личности были знакомы лишь тем, кто проводил с ним много времени вместе. Он очень сложный человек.
Женитьба на Мэрайе, а потом на Талии делали его все более знаменитым и известным, но его нельзя полностью понять, если опираться только на статьи в газетах или профессиональные публикации. Я думаю, что многие люди и понятия не имеют, кем он на самом деле является. Но его имя известно всем, оно обладает волшебной силой. Можно объехать весь мир, и везде его будут узнавать, как знак качества. И не спрашивайте меня почему – это просто факт. Но люди порой не понимают, что и у "знака качества" может быть много разных сторон.
Джеб Бриен, давний коллега
У группы Split Enz менеджером был один высокомерный хрен по имени Натан Бреннер, довольно яркий фотограф из мира моды. Как-то вечером Бреннер повздорил с Рэнди Хоффманом, а тот не просто работал тогда на Томми, но был также его закадычным другом. В итоге всего лишь расколотили бутылку пива, но и это все было бравадой, ни на что серьезное у Бреннера не хватило бы духу.
Несколько дней спустя Томми, Рэнди и я вместе были на вечеринке "Грэмми" в Лос-Анджелесе. Там Томми и заметил Бреннера. Тот щеголял в шикарном бледно-синем смокинге. Тут Томми сказал Рэнди:
– Сейчас я за тебя отомщу.
Он подошел к стойке и обратился к бармену, чтобы тот сделал ему коктейль:
– Смешайте все в высоком бокале… Немного томатного сока, чуть-чуть молока… немного вина… горькой настойки… клюквенного сока… Сверху посыпьте ореховой крошки. И мороженого еще.
Бармен уставился на Томми, как на умалишенного. Но он смешал все ингредиенты, а потом Томми еще попросил хорошенько все взболтать.
Затем он взял бокал и двинулся к банкетным столам, где добавил в состав своего "коктейля" черники, взбитых сливок, кофе и сырного соуса. После этого он беспечной походкой направился в сторону Бреннера, который стоял со своим напитком поблизости.
– Эй, Натан! – спросил Томми. – Как дела?
Тот окинул его удивленным и неприязненным взглядом.
– Это тебе с наилучшими пожеланиями от Рэнди Хоффмана! – В этот момент Томми опрокинул содержимое бокала прямо на голову Бреннеру, окатив его сверху донизу.
Натан застыл в потрясении и даже не знал, как реагировать.
– И вот еще что, – продолжал Томми. – Сим я воспрещаю тебе появляться в Соединенных Штатах. Даже не смей возвращаться сюда до тех пор, пока я не разрешу.
Глава 6. Шоковая терапия
"Smooth Operator" Sade
"Summer of ’69" Bryan Adams
"The Boys of Summer" Don Henley
"Glory Days" Bruce Springsteen
"Born in the U.S.A." Bruce Springsteen
"I Want to Know What Love Is" Foreigner
"Every Time You Go Away" Paul Young [Hall and Oates song]
"Heaven" Bryan Adams
"Small Town" John Cougar Mellencamp
"Say You, Say Me" Lionel Richie
"You Give Good Love" Whitney Houston
"Private Dancer" Tina Turner
"Your Love Is King" Sade
"We Are the World" USA for Africa
"What You Need" INXS
"Don’t You (Forget about Me)" Simple Minds
"Broken Wings" Mr. Mister
"Take on Me" A-ha
"Shout" Tears for Fears
"Voices Carry" ’Til Tuesday
"Promise" Sade
"Songs from the Big Chair" Tears for Fears
"Addicted to Love" Robert Palmer
"Walk This Way" Run-D.M.C.
"Living in America" James Brown
"Take My Breath Away" Berlin
"Walk Like an Egyptian" The Bangles
"The Sweetest Taboo" Sade
"Higher Love" Steve Winwood
"Greatest Love of All" Whitney Houston
"Sledgehammer" Peter Gabriel
"Manic Monday" The Bangles
"Like a Rock" Bob Seger and the Silver Bullet Band
"Word Up" Cameo
"Conga" Gloria Estefan and the Miami Sound Machine
"Papa Don’t Preach" Madonna
"R.O.C.K. in the U.S.A." John Cougar Mellencamp
"Words Get in the Way" Gloria Estefan and the Miami Sound Machine
"Dancing on the Ceiling" Lionel Richie
"My Hometown" Bruce Springsteen
"Shot in the Dark" Ozzy Osbourne
"Jungle Boy" John Eddie
"True Colors" Cyndi Lauper
"You be Illin’ " Run-D.M.C.
"(You Gotta) Fight for Your Right (To Party!)" Beastie Boys
"In Your Eyes" Peter
"Gabriel Graceland" Paul Simon
"With or Without You" U2
"Faith" George Michael
"Bad" Michael Jackson
"U Got the Look" Prince
"I Still Haven’t Found What I’m Looking For" U2
"Didn’t We Almost Have It All" Whitney Houston
"I Wanna Dance with Somebody (Who Loves Me)" Whitney Houston
"Brass Monkey" The Beastie Boys
"La Isla Bonita" Madonna
"Wanted Dead or Alive" Bon Jovi
"Rhythm Is Gonna Get You" Gloria Estefan and the Miami Sound Machine
"Luka" Susanne Vega
"Dude (Looks Like a Lady)" Aerosmith
"I Want Your Sex" George Michael
"It’s Tricky" Run-D.M.C.
"Bad" Michael Jackson
"The Joshua Tree" U2
"Pour Some Sugar on Me" Def Leppard
"What a Wonderful World" Louie Armstrong
"Sweet Child o’ Mine" Guns N’ Roses
"Paradise" Sade
"Man in the Mirror" Michael Jackson
"Red Red Wine" UB40
"Welcome to the Jungle" Guns N’ Roses
"One Moment in Time" Whitney Houston
"Angel" Aerosmith
"123" Gloria Estefan and the Miami Sound Machine
"One More Try" George Michael
"Can’t Stay Away from You" Gloria Estefan and the Miami Sound Machine
"The Way You Make Me Feel" Michael Jackson
"Monkey" George Michael
"Hungry Eyes" Eric Carmen
"Wishing Well" Terence Trent D’Arby
"Father Figure" George Michael
"Kissing a Fool" George Michael
"Hazy Shade of Winter" The Bangles
"Sign Your Name" Terence Trent D’Arby
"Hey Mambo" Barry Manilow with Kid Creole and the Coconuts
"Don’t Believe the Hype" Public Enemy
"Bring the Noise" Public Enemy
"Stronger Than Pride" Sade
"Gipsy Kings" Gipsy Kings
"Smooth Operator" Sade
"Summer of ’69" Bryan Adams
"The Boys of Summer" Don Henley
"Glory Days" Bruce Springsteen
"Born in the U.S.A." Bruce Springsteen
"I Want to Know What Love Is" Foreigner
"Every Time You Go Away" Paul Young [Hall and Oates song]
"Heaven" Bryan Adams
"Small Town" John Cougar Mellencamp
"Say You, Say Me" Lionel Richie
"You Give Good Love" Whitney Houston
"Private Dancer" Tina Turner
"Your Love Is King" Sade
"We Are the World" USA for Africa
"What You Need" INXS
"Don’t You (Forget about Me)" Simple Minds
"Broken Wings" Mr. Mister
"Take on Me" A-ha
"Shout" Tears for Fears
"Voices Carry" ’Til Tuesday
"Promise" Sade
"Songs from the Big Chair" Tears for Fears
"Addicted to Love" Robert Palmer
"Walk This Way" Run-D.M.C.
"Living in America" James Brown
"Take My Breath Away" Berlin
"Walk Like an Egyptian" The Bangles
"The Sweetest Taboo" Sade
"Higher Love" Steve Winwood
"Greatest Love of All" Whitney Houston
"Sledgehammer" Peter Gabriel
"Manic Monday" The Bangles
"Like a Rock" Bob Seger and the Silver Bullet Band