За время медового месяца мы успели побывать в Париже, Женеве, Лондоне и Риме. Для меня это вообще была первая поездка за границу США. В двадцать два года это было похоже на кинофильм, и приобретенные в Европе впечатления также основательно повлияли на меня в профессиональном отношении. Мы останавливались в местах, которые Лиза хорошо знала, – как, например, отель "Эксельсиор" в Риме. В ресторанах я замечал, что европейцы даже столовыми приборами пользуются не так, как я. Я чувствовал, как элегантно и гладко звучит итальянский язык в Италии по сравнению с тем грубым жаргоном, что можно было услышать у нас в Бронксе. Повсюду вокруг я видел признаки культурного превосходства Европы, что буквально поразило меня. Я понял, что мне еще много чего предстоит в себе развить и усовершенствовать, и с нетерпением ждал возвращения домой, чтобы приступить к работе.
Голоса друзей
Дженн Веннер, владелец журнала Rolling Stone
Когда в 1967 году мы начали издавать наш журнал, представители поколения послевоенного "беби-бума" как раз стали входить в пору совершеннолетия. Это было самое многочисленное, самое обеспеченное и самое образованное поколение молодежи за всю историю.
Они росли вместе с рок-н-роллом, и он стал частью их мышления. С его помощью молодежь общалась между собой, описывала свои тревоги, ценности и страхи. Но тогда, конечно, никто не мог предсказать, в каком направлении развивается ситуация.
Никто не говорил, что это будет самое влиятельное музыкальное течение в мире, что целое поколение парочек будет знакомиться под рок-н-ролл, что он будет влиять даже на президентов. Даже у меня такого в мыслях не было. Но Джон Леннон явно что-то такое чувствовал, когда говорил: "Мы популярнее Иисуса Христа!"
Джон Ландау, менеджер Брюса Спрингстина
Конец 60-х и начало 70-х годов были эпохой открытий. Открывались новые стили в музыке, новые способы ее распространения, даже новые способы управления музыкальным бизнесом.
То были времена, когда артисты записывали альбомы и выступали на различных шоу – но и только. Не было Интернета, не было музыкальных каналов. Если даже у тебя была видеозапись выступления, то где бы ты мог ее показать? Нет, если ты был "Битлз", ты мог снять настоящий кинофильм, на который публика пойдет в кинотеатры, но кроме этого от "картинки" было мало толку. Если артисту везло, он попадал на шоу Эда Салливана… В общем, возможности исполнителей тогда были довольно скудными, хотя и требования тоже были меньше. Техника просто не ушла достаточно далеко вперед.
Когда в дело пришли люди вроде меня или Томми, все стало меняться. Мало кто понимал, что нужно делать в новых условиях, – мы просто столкнулись с ними нос к носу. Мы все боролись с трудностями и отыскивали свой путь или, точнее, прокладывали его. А когда такой парень, как Томми, решал ту или иную проблему определенным способом, этот способ становился образцом для всех остальных.
Глава 4. Предложение, от которого невозможно отказаться
"Killing Me Softly with His Song" Roberta Flack
"Let’s Get It On" Marvin Gaye
"My Love" Paul McCartney and Wings
"Crocodile Rock" Elton John
"You’re So Vain" Carly Simon
"Brother Louie" Stories
"Me and Mrs. Jones" Billy Paul
"Frankenstein" The Edgar Winter Group
"Drift Away" Toby Gray
"You Are the Sunshine of My Life" Stevie Wonder
"That Lady" The Isley Brothers
"We’re an American Band" Grand Funk
"Right Place Wrong Time" Dr. John
"Superstition" Stevie Wonder
"Love Train" The O’Jays
"Keep On Truckin’ " Eddie Kendricks
"Dancing in the Moonlight" King Harvest
"Neither One of Us (Wants to Be the First to Say Goodbye)" Gladys Knight and the Pips
"Could It Be I’m Falling in Love" The Spinners
"Daniel" Elton John
"Midnight Train to Georgia" Gladys Knight and the Pips
"Smoke on the Water" Deep Purple
"Behind Closed Doors" Charlie Rich
"The Cisco Kid" War
"Live and Let Die" Wings
"Higher Ground" Stevie Wonder
"Here I Am (Come and Take Me)" Al Green
"Dueling Banjos" Eric Weisberg and Steve Mandell
"Superfly" Curtis Mayfield
"Reeling in the Years" Steely Dan
"One of a Kind (Love Affair)" The Spinners
"Angie" The Rolling Stones
"Money" Pink Floyd
"Yes We Can Can" The Pointer Sisters
"Free Ride" The Edgar Winter Group
"Space Oddity" David Bowie
"Papa Was a Rollin’ Stone" The Temptations
"Just You ’n’ Me" Chicago
"Smokin’ in the Boy’s Room" Brownsville Station
"Ramblin’ Man" the Allman Brothers Band
"The Way We Were" Barbara Streisand
"Doo Doo Doo Doo Doo (Heartbreaker)" The Rolling Stones
"Saturday Night’s Alright for Fighting" Elton John
"Never, Never Gonna Give Ya Up" Barry White
"Living for the City" Stevie Wonder
"Knockin’ on Heaven’s Door" Bob Dylan
"Dark Side of the Moon" Pink Floyd
"Dancing Machine" The Jackson 5
"Until You Come Back to Me (That’s What I’m Gonna Do)" Aretha Franklin
"Best Thing That Ever Happened to Me" Gladys Knight and the Pips
"I’ve Got to Use My Imagination" Gladys Knight and the Pips
"Waterloo" ABBA
"Mockingbird" Carly Simon and James Taylor
"Tell Me Something Good" Rufus featuring Chaka Khan
"Please Come to Boston" Dave Loggins
"Goodbye Yellow Brick Road" Elton John
"Don’t Let the Sun Go Down on Me" Elton John
"Tubular Bells" Mike Oldfield
"Hello It’s Me" Todd Rundgren
"I Honestly Love You" Olivia Newton-John
"Time in a Bottle" Jim Croce
"The Joker" The Steve Miller Band
"Benny and the Jets" Elton John
"Rock the Boat" The Hues Corporation
"Rock Your Baby" George McCrae
"I Shot the Sheriff" Eric Clapton
"I Can Help" Billy Swan
"Cat’s in the Cradle" Harry Chapin
"Philadelphia Freedom" Elton John
"My Eyes Adored You" Frankie Valli
"Shining Star" Earth, Wind and Fire
"Fame" David Bowie
"One of These Nights" The Eagles
"Jive Talkin’ " The Bee Gees
"Best of My Love" The Eagles
"At Seventeen" Janis Ian
"Lady Marmalade" Labelle
"Fire" The Ohio Players
"Magic" Pilot
"Mandy" Barry Manilow
"Could It Be Magic" Barry Manilow
"I’m Not in Love" 10cc
"You’re No Good" Linda Ronstadt
"Get Down Tonight" K. C. and the Sunshine Band
"You Are So Beautiful" Joe Cocker
"Cut the Cake" Average White Band
"Someone Saved My Life Tonight" Elton John
"Lovin’ You" Minnie Ripperton
"Fly, Robin, Fly" The Silver Convention
"That’s the Way (I Like It)" K. C. and the Sunshine Band
"Let’s Do It Again" The Staple Singers
"Let Me Wrap My Arms around You" Solomon Burke
"Don’t Give Up On Me" Solomon Burke
"Love is the Drug" Roxy Music
"Born to Run" Bruce Springsteen
"Don’t Go Breaking My Heart" Elton John and Kiki Dee
"December, 1963 (Oh, What a Night)" The Four Seasons
"Sara Smile" Daryl Hall and John Oates
"Bohemian Rhapsody" Queen
"Take It to the Limit" The Eagles
"(Shake, Shake, Shake) Shake Your Booty" K. C. and the Sunshine Band
"Love Rollercoaster" The Ohio Players
"You Should Be Dancing" The Bee Gees
"You’ll Never Find Another Love Like Mine" Lou Rawls
"Dream Weaver" Gary Wright
"Turn the Beat Around" Vicki Sue Robinson
"All by Myself" Eric Carmon
"Love to Love You Baby" Donna Summer
"If You Leave Me Now" Chicago
"Lowdown" Boz Scaggs
"Show Me the Way" Peter Frampton
"Dream On" Aerosmith
"Say You Love Me" Fleetwood Mac
"Fooled Around and Fell in Love" Elvin Bishop
"Island Girl" Elton John
"Evil Woman" Electric Light Orchestra
"Rhiannon" Fleetwood Mac
"Got to Get You into My Life" The Beatles
"She’s Gone" Daryl Hall and John Oates
"Still the One" Orleans
"Walk Away From Love" David Ruffin
"Baby I Love Your Way" Peter Frampton
Однажды, еще в первый мой год работы в Chappell, мне сказали выделить время и встретиться с двумя молодыми авторами из Филадельфии. Вполне логично – встречи с новыми и никому пока еще не известными артистами и авторами песен обычно доверяли молодым сотрудникам.
Когда они показались, я был немного удивлен, поскольку мне сказали, что парни из Филадельфии работали прежде с Гэмблом и Хаффом, так что я ожидал увидеть и услышать нечто в их духе.
Кенни Гэмбл и Леон Хафф были в то время очень знаменитыми авторами песен. Они вместе написали I’m Gonna Make You Love Me, которую потом записали общим синглом Дайана Росс с The Supremes и The Temptations. И они собирались создать компанию Philadelphia International Records – в качестве конкурента и альтернативы для Motown. Песни, написанные ими для своей студии, такие как Back Stabbers и Love Train для The O’Jays или If You Don’t Know Me By Now для Гарольда Мелвина и The Blue Notes, – эти песни стали эталонными образцами "филадельфийского звучания". Чего-то подобного я ожидал и в том случае.
Но те двое, что вошли ко мне в кабинет, на The O’Jays совершенно не походили. Начнем с того, что они оба были белыми. В общем, поначалу я слегка удивился, в том числе и потому, что и в остальном ребята выглядели весьма примечательно.
Один был похож на Дэвида Боуи, шесть футов и три дюйма ростом, с длинными светлыми волосами намного ниже плеч. На нем была короткая кожаная куртка зеленого цвета, но меня особенно поразила его обувь. Его ботинки были сделаны из квадратиков разноцветной кожи, как будто эти штуки должны были стать килтом, но по ошибке попали не на ту фабрику.
Его приятель был ростом футов пять, с усами и длинными темными кудрями. Если бы у него вместо гитары была шпага, то он был бы очень похож на д’Артаньяна из "Трех мушкетеров".
Встреча прошла в дружеской атмосфере. Высокий блондин больше молчал и имел отсутствующий вид, но его приятель-брюнет оказался немного более разговорчивым.
Они оба окончили университет Темпл и получили хорошее образование. У них был какой-то квазименеджер, который пытался добиться для них договоров на звукозапись или даже издание – хоть каких-нибудь прочных связей с этим бизнесом. Легко было заметить, что они находились на том раннем этапе карьеры, когда артист цепляется за кого угодно, лишь бы продвинуться и стать чуточку известнее.
В конце нашего разговора я просто сказал:
– Хорошо, теперь давайте в студию!
У нас была одна на этаже, обширная комната с роялем, где можно было делать демозаписи. Высокий парень сел за клавиши, брюнет расчехлил гитару.
Стоило им начать, мои мысли понеслись буквально галопом. Невероятно! Да я никогда ничего лучшего не слышал!
Это была довольно странная комбинация фолка и ритм-н-блюза. Поразительно было то, что я никогда особо не любил фолк, эти двое придавали ему совершенно новое звучание. Это не было подражанием кому-либо, они были совершенно оригинальны, уникальны.
Потом они закончили, и стало очень тихо – я задумался и понял, что это будет огромный успех, такой, что полностью изменит мою жизнь.
Вот так я встретил Дэрила Холла и Джона Оутса. Вспоминая тот день, я могу лишь гадать, предчувствовали ли они тогда то же, что и я. В тот день я не слышал ни She’s Gone, ни Rich Girl, но я как будто мог ощутить очертания этих будущих успехов в том, что они мне продемонстрировали.
Оставалось решить два острых вопроса: как я могу помочь им добиться успеха? и как я могу сам стать частью этого успеха? Эти вопросы впивались в каждую клеточку моего тела и никак не отпускали.
Я был на год моложе Дэрила. Это важное обстоятельство – эти двое смотрели на меня и думали, должно быть: "Да, это крутой паренек, но чем он, в самом деле, может нам помочь?"
К счастью, моя память сохранила множество ярких эпизодов, которые показывают, что было в то время у меня на уме…
Однажды, когда я был на студии Atlantic Records, что на Бродвее, вышел после окончания записи и увидел, как к нам заходит элегантный лысый мужчина в очках с роговой оправой. На нем был идеально сидящий костюм, бородка аккуратно подстрижена. Это был Ахмет Эртегюн, человек, с чьим именем неразрывно связаны Rolling Stones, Уилсон Пикетт, The Young Rascals, The Eagles, Led Zeppelin, Бетт Мидлер, Арета Франклин и знаменитый ансамбль Дэвида Кросби, Стивена Стилза, Грэма Нэша и Нила Янга… Короче, все это, вместе взятое, разом шло мне навстречу по коридору. Ахмет Эртегюн и правда воплощал в себе эти имена – и даже больше. Он был основателем и главой Atlantic Records, а также соединил ритм-н-блюз с джазом. Он был первопроходцем музыкальной индустрии. Титаном.
За тридцать пять лет до того он был одиннадцатилетним мальчиком, которого привез в Америку отец – турецкий посол, но мне было трудно вообразить его таким. В момент нашей встречи он казался мне крестным отцом моих любимых песен. Не хочу преувеличивать масштаб тех чувств, что испытал тогда… но в ту минуту я прижался к стене и кивнул со всем возможным уважением.
Вот именно эту встречу я и вспомнил при разговоре с Холлом и Оутсом. Мне было всего двадцать два, и я должен был не только убедить их довериться мне – еще я должен был направить их в мир Ахмета Эртегюна.
Я всегда доверял своим инстинктам и, поступая так, обычно легко мог и других убедить в своей правоте. Я проводил время с Дэрилом и Джоном, одновременно продолжая наводить справки. Мы с ними записали штук шесть демо по их последнему материалу, так что я даже выдал им небольшой аванс от лица Chappell Music, чтобы они смогли снять в Нью-Йорке квартиру. Мы постоянно общались и вскоре отлично узнали друг друга. Одну из их записей я отдал своему хорошему приятелю из Atlantic Records, Марку Мейерсону, который как раз руководил там подбором музыкантов и композиций, и он сразу же отчаянно влюбился в эту музыку. В скором времени, когда Дэрил, Джон и Ахмет оказались на Западном побережье, Марк организовал их встречу.
Они познакомились за ужином дома у Эрла Макгра, одного из друзей Эртегюна. Особенностью тех лет было то, что почти каждый мог получить свою студию, если он, конечно, дружил с главой крупной музыкальной компании. И конечно, именно так Макгра получил студию Clean Records. Так, за едой и вином, Ахмет сообщил Дэрилу и Джону, что Clean Records будет рада сотрудничеству с ними.
Они оба были в восторге, в отличие от меня. Я вовсе не марки Clean Records для них хотел, нет – я хотел, чтобы их записи выходили на нашей основной студии Atlantic, так как я понимал, что к продукции дочерней организации никогда не будут относиться всерьез. Да, мне недоставало опыта, но кое-что я знал наверняка: чем ближе ты к руководству, тем большего добьешься. Ситуация складывалась непростая, Ахмет уже договорился со своим другом. Но, к счастью, Марк Мейерсон тоже считал, что Холла и Оутса лучше записывать на Atlantic. Он даже привлек некоего "известного продюсера", и тот убедил Ахмета в правильности такого решения, так что все удалось организовать, так сказать, "изнутри" компании.
В итоге я заключил с дуэтом договор на три альбома, причем компания Atlantic имела возможность продлить его, вложив дополнительные средства. Сумма была не то чтобы огромная, примерно столько и получали начинающие группы. Истинные размеры нашего успеха я выяснил только тогда, когда Марк рассказал мне, кто же был тот "известный продюсер", что оказал нам помощь.
Он сказал, что это был сам Ариф Мардин и что он хочет стать продюсером первого альбома Холла и Оутса.
Вы можете себе представить, что я почувствовал, когда услышал это имя… нет, вы не можете! Если бы я просто перечислил по порядку все достижения Арифа, то эта книга стала бы толще страниц на десять. Он работал над синглом Ареты Франклин Respect – и одного этого вполне достаточно. Но вот вам еще несколько примеров: Where Is the Love Донни Хэтэуэя и Роберты Флэк; Pick Up the Pieces группы The Average White Band; Jive Talkin группы The Bee Gees… и еще Wind beneath My Wings Бетт Мидлер. Ариф получил одиннадцать "Грэмми". За несколько месяцев до этого меня бы к нему и на порог не пустили. Джон с Дэрилом буквально вознеслись до небес, из неизвестности – до работы с одним из величайших продюсеров всех времен. И к счастью, с одним из приятнейших в общении людей на свете.
В начале 70-х продвижение новой группы к известности было делом неспешным, не то что теперь. Сегодня ты или сразу записываешь хит, или отправляешься в утиль. Тогда же первый альбом был своего рода способом "пометить территорию", представиться слушателям. Наш замысел состоял в том, чтобы для начала записать и выпустить те песни, которые наш дуэт уже сочинил. Никаких наполеоновских планов, просто издать кое-что, привлечь внимание публики, начать собирать фанатов, а дальше уж как пойдет. Конечно, мы были бы не против громкого успеха. Но в те времена никто с этим особо не спешил. Брюсу Спрингстину, например, понадобилось три альбома, чтобы в итоге создать знаменитый Born to Run.
Первый альбом Холла и Оутса был по духу скорее "акустическим", с небольшими оттенками ритм-н-блюза. Он назывался Whole Oats, а на обложке, в порядке шутки, была изображена коробка "Квакерской овсянки", что было созвучно фамилии Джона. Хитов в этом альбоме не было, но в целом он был важным успехом для нас, а одна из песен – Fall in Philadelphia в замечательной аранжировке Арифа – стала образцом для всех последующих хитов дуэта.
Благодаря этому альбому Дэрил с Джоном оказались на хорошем счету, а мне открылись двери всех подразделений Atlantic Records. Я снова почувствовал себя "музыкальным подмастерьем", впитывая новые знания и, так сказать, заглядывая через плечо настоящим профессионалам.