Самойловой категорически запретили вести какие бы то ни было переговоры с западными кинематографистами. Советские кураторы обыскивали ее чемоданы, буквально разрывали их, перебирали одежду - проверяли, не собирается ли Самойлова остаться. Заведующий отделом внешних связей Госкино товарищ Давыдов все решил за девушку. Он приводил иностранным продюсерам какие-то нелепые доводы: Самойлова не имеет высшего образования и что-то еще в таком духе. Таня не так страдала из-за того, что не складывается с Голливудом. Тоска была потому, что очень хотелось играть вместе с великим Жераром Филиппом.
В Каннах Самойлова произвела настоящий фурор. Западные журналисты тут же окрестили ее "советской Брижит Бардо":
- Нам нельзя отпускать актрису одну и так надолго. А сопровождать ее мы не можем.
Голливуд не состоялся. Оказалось, что актриса вообще не принадлежала себе. Ее буквально принудили сняться в роли Наташи в эксцентрической советско-французской комедии "Леон Гаррос ищет друга". Затем она сыграла Соню в военной драме известного итальянского режиссера Джузеппе Де Сантиса "Они шли на Восток". Как признается Татьяна Самойлова, этого режиссера она очень ценила, но ей совершенно нечего было делать в этой роли. В картину актрису пригласили лишь потому, что нужно было ее имя.
Единственной удачной работой Татьяны Самойловой в первой половине 60-х стоит считать лишь роль русской радистки в венгерском фильме "Альба Регия", сыгранную актрисой просто и искренне. Партнером Самойловой по фильму был замечательный венгерский актер Миклош Габор.
Специально для съемок Татьяна выучила венгерский язык, а для того, чтобы лучше войти в образ, Самойлова много общалась с прототипом своей героини - советской разведчицей, чудом выжившей в годы войны. И хотя внешне они были совершенно не похожи, Тане было очень интересно говорить с ней, слушать ее. Трогали ее чистота, вера. Юная актриса представляла себе, как ей было невыносимо трудно сохранить свою душу в тех жутких обстоятельствах, когда смерть все время рядом с тобой. И еще важно было рассказать, как женщина остается Женщиной несмотря ни на что.
Съемки фильма продолжались почти два года, и пока шла работа над фильмом, Самойлова жила в Венгрии…
Несыгранные роли
У любого актера бывают неудачные пробы - сколько сил и времени тратят люди творческих профессий, чтобы подготовиться к смотру и пройти его. Если бы пресса рассказывала о несыгранных звездами ролях, истории каждого было бы в сто тысяч раз длиннее. Но только не Татьяны Самойловой. Она практически была избавлена от неудачных проб - если режиссер приглашал ее в свой фильм, то обычно уже брал без всяких сомнений. А гордая Самойлова не спешила пробоваться везде, где зовут. Но одно разочарование у Татьяны Евгеньевны все-таки было.
В 1970-х годах режиссер Рустам Хамдамов решил снимать фильм "Раба любви" (пилотное название "Нечаянные радости"), сценарий к которому написали Горенштейн и Андрей Михалков-Кончаловский. Хамдамов провел пробы артистов. На главную женскую роль утвердил Елену Соловей, на мужскую - Олега Янковского. А роль некой Маргариты отдали Татьяне Самойловой. Но в самом начале съемочного периода произошел скандал, Хамдамова отстранили от работы и перепоручили съемки картины Никите Михалкову…
Михалков устроил новые пробы актеров. Соловей ему понравилась. Янковского забраковал. А роли Самойловой - Маргариты просто не осталось в новой картине.
- Почему? - спрашивала режиссера Татьяна.
Но тот не отвечал. Так получилось, что причину изъятия роли ей не объясняли.
Между тем, работа была интересна Татьяне. Сюжет фильма не оставил ее равнодушной: ведь "Раба любви" это своего рода гимн кинематографу!
Осень 1918 года. В России Гражданская война. Москва занята большевиками. На пока еще белом Юге страны спешно доснимается салонный фильм-мелодрама под названием "Раба любви" с участием звезды немого кино Ольги Вознесенской (прототип - Вера Холодная). В большинстве своем члены съемочной группы стараются не интересоваться то и дело врывающейся в их жизнь политикой и жить так, как привыкли. Продолжение их привычной жизни видится им в Париже. Разве что оператор Потоцкий, революционер-подпольщик, сознательно участвует в вооруженном противостоянии сторон. Ссылаясь на "лабораторный брак", он использует забракованную им пленку для нелегальных съемок бесчинств белых в целях красной пропаганды.
Вознесенская, дива, которую буквально носят на руках, так же далека от политики, как и остальные члены группы. В силу различных причин она заинтересовывается (по-своему неравнодушным к ней) оператором Потоцким, а впоследствии и его подпольной деятельностью, кажущейся ей прекрасной: "Господи, как это замечательно - заниматься делом, за которое могут убить, или даже посадить в тюрьму!".
В результате актриса Ольга Вознесенская становится свидетельницей страшных - отнюдь не из-под пера киносценариста - сцен, в том числе убийства Потоцкого, которого она уже успела полюбить. Следует отметить, что финальная сцена, где Вознесенская говорит ставшую крылатой фразу "Господа, вы звери", перед выходом фильма в прокат была переозвучена по идеологическим соображениям - изначально Вознесенская говорила догонявшим ее казакам "господа, я не с ними, я с вами".
Незавершенный фильм Рустама Хамдамова. Негатив был уничтожен по приказу руководства "Мосфильма" в 1974 году. Двенадцать лет спустя были обнаружены три с половиной коробки рабочего материала, сохраненные оператором Ильей Миньковецким. После досъемки и монтажа материал был включен в качестве одного из ключевых эпизодов в фильм "Анна Карамазофф".
Кроме "Рабы любви" было и еще несколько фильмов, где Самойлова хотела сыграть, но так и не смогла. Например, в архиве "Мосфильма" есть документ о том, что за кинопробу в картине режиссеров Ускова и Краснопольского "Тени исчезают в полдень" Самойлова получила 50 рублей. Актриса уже не помнит этой пробы, но Валерий Усков рассказал: "Да, у Самойловой была кинопроба в "Тенях…" на роль Пистимеи Морозовой, которую сыграла Завьялова. Попробовалась Таня хорошо, но мы с ней не смогли согласовать графики. Она была занята в другом фильме". По другой версии, Самойлова не попала в картину "Тени исчезают в полдень" из-за болезни - но об этом точно не известно.
Была проба у Самойловой и в картину режиссера Михаила Швейцера "Воскресение" по роману Льва Толстого. Режиссер очень долго искал актрису на роль Масловой. Говорили, что он перепробовал половину МХАТа, но худсовет выбирал между основными претендентками: Зинаидой Кириенко, Татьяной Самойловой и Тамарой Семиной. В итоге роль получила Семина.
Второй брак и личная драма
Со вторым мужем - известным журналистом и писателем Валерием Осиповым актриса вновь встретилась на съемках советско-венгерской картины "Альба Регия", он был автором сценария. Они были знакомы и раньше - он был прекрасный журналист и писатель. И человек. Он работал в "Комсомолке". Однажды Валерий пришел к Татьяне за кулисы, когда она играла в "Дальней дороге" Арбузова. Самойлова была занята в этой пьесе вместе с отцом. Девушка очень волновалась, но ее папа обрадовался, что они будут вместе играть.
Автор пьесы - Арбузов - сидел в зале и после спектакля сказал отцу Тани в ответ на его критику работы дочери:
- Женя, она дивная актриса, у нее чудный голос, она чудно говорит, зачем же ей кричать так, как кричишь ты? Не тронь ее, пусть играет, как играет.
А Валерий Осипов принес Татьяне цветы и с тех пор стал ухаживать, как тогда говорилось.
Писатель Валерий Осипов родился в 1930 году, окончил МГУ, свою первую книгу выпустил в 1958-м (она называлась "Тайна сибирской платформы"). В том же году его приняли в Союз писателей СССР. Как красиво он за ней ухаживал! Он буквально бомбил Татьяну телеграммами! Присылал их одну за другой:
"Я дарю тебе Сибирь"
"Я дарю тебе подснежники"
"Я тебя обожаю"
"Я тебя люблю"
"Ты моя дорогая, единственная"
Таня получала в день по три-четыре телеграммы. И стихи он писал ей… Он умел ухаживать и был богат. Татьяна снова была счастлива в любви…
Осипов был большой кошкой. Волосатый, здоровенный и чудный. Когда Таня приходила домой после съемок, он говорил: ну-ка, ложись, засыпай. На тебе кефир, колбасу и спи ради Бога. Они очень любили и очень дружили друг с другом. Он заботился обо Тане, как о ребенке…
Два года, пока шли съемки в Венгрии, рядом с Татьяной находился Осипов. Он настолько нежно относился к жене, что не мог оставить ее без опеки, налаживал быт в гостиничном номере и терпел ее нервные срывы. Понимал - творческая натура. А она, порой вторя мужу, все чаще снимала стресс алкоголем и попала в клинику с диагнозом "нервное истощение". После выхода картины на экран об актрисе вновь заговорили. И хотя эта работа так и осталась проходной в актерской судьбе, за нее Самойлова получила огромные деньги: в Москву она вернулась с роскошными нарядами и автомобилем "Опель" - неслыханной по тем временам роскошью.
Но Самойлова мечтала не о признании и славе - она очень хотела стать матерью… Но не могла - у них с Осиповым было трагическое несовпадение по группе крови. Со вторым мужем Самойлова прожила около десяти лет. Они были вполне счастливы. Удручало только одно обстоятельство - она никак не могла забеременеть. Татьяна Самойлова не могла от него нормально забеременеть. Было два кровавейших выкидыша, из нее вынимали просто печенки живые. После этого она надолго ушла в работу. Но желание стать матерью было огромным. Видя отчаяние и недоумение жены, Осипов признался, что не может иметь детей, он болен. Для Самойловой это означало только одно - крах, развод. А как иначе? Ведь семью без детей она себе не представляла.
После съемок в "Анне Карениной" Татьяна сказала Осипову:
- Валера, мне тридцать три года. По-моему, пора рожать. Иначе я не буду женщиной.
- Таня, я давно не мужчина, - ответил Осипов.
У него был диабет, сильнейшее ожирение. К тому же вскрылись и другие проблемы. То Осипов улетает в Париж, то в Америку, то пишет книги, то встречается с кем-то. Все время ждать мужа - это ужасно… Татьяне все говорили: он известный писатель, он тебя бросит. И она решила расстаться с ним сама.
Спустя много лет Татьяна Евгеньевна признается: "У меня была одна большая любовь на всю жизнь - Валерий Дмитриевич Осипов".
Когда-то она пожертвовала ребенком ради роли, а теперь готова была отказаться от любых ролей, если бы только с ней случилось это чудо. Но в работе у нее наступило затишье. Казалось, все режиссеры разом решили, что громкой славы Белки ей хватит на всю оставшуюся жизнь, и не беспокоили предложениями.
В 1965 году Татьяна поступила в Театр киноактера и сразу получила две главные роли в спектаклях "Гроза" Островского и "Таня" Арбузова. В это же время в ее жизни появился кинодокументалист Соломон Шульман. Роман закрутился стремительно, и вскоре они объявили о свадьбе. Когда до родителей Татьяны дошел слух, что дочь выходит замуж за режиссера, они почему-то решили, что за Калатозова, и очень обрадовались. А когда узнали правду, деликатно промолчали.
Анна Каренина
Между тем в 1967 году наступил второй "звездный час" Татьяны Самойловой - она получила роль Анны Карениной в 16-ой мировой экранизации романа Льва Толстого.
Выбор режиссера Александра Зархи многим показался неожиданным. В представлении многих, Анна Каренина была типичной русской красавицей. И вдруг - Татьяна Самойлова с ее чуть раскосыми глазами и не стандартной внешностью. Вопрос о том, почему режиссер выбрал именно ее, Александру Зархи задавали 1000 раз!
- Каждый имеет собственное восприятие, представление об Анне. Можно было пригласить на роль Карениной талантливую красивую актрису. Но мне казалось, что погоня за банальной доходчивостью упростит дорогой всем образ, лишит его пленительного своеобразия и загадочности, которые были в Анне, - отвечал он.
И сделал выбор в пользу Самойловой. В результате, сомневающиеся оказались посрамлены. Татьяна Самойлова создала удивительный образ. "Анна Каренина" была восторженно принята зрителями, став за всю историю советского кино второй по посещаемости экранизацией русской классики после "Войны и мира" Сергея Бондарчука.
Впрочем, есть и другая версия, почему на роль была выбрана именно Самойлова - сама судьба вела ее к этой роли. После Каннского фестиваля, где актрису отметили всеми возможными наградами, в СССР приехал французский писатель Луи Арагон. Он был женат на Эльзе Триоле, родной сестре легендарной Лили Брик. В то время муза Маяковского была замужем за соавтором сценария Василием Катаняном. Поэтому, когда Фурцева вежливо поинтересовалась у высокого гостя, нет ли у него каких-либо пожеланий, он ответил:
- Мы слышали, что Самойлова хотела бы сыграть Каренину. Не могли бы вы помочь? Французские коммунисты были бы очень признательны…
В такой просьбе министр культуры отказать не могла.
Если Анну режиссер наглел сразу, то актеров на другие роли тасовал как карты в колоде. На Вронского пробовались Михаил Козаков и Олег Стриженов. Первый показался худсовету слишком суетливым. Договор подписали со Стриженовым - партнером Самойловой в фильме "Мексиканец". Актер уже начал сниматься, но Зархи без объяснения причин заменил его на Василия Ланового… Похожая история произошла и с ролью Левина. Утвержденный худсоветом Владимир Басов (вместе с ним пробы проходили Валентин Никулин, Евгений Урбанский, Игорь Ледогоров, Ролан Быков, Кирилл Лавров) успел отработать восемь съемочных дней, после чего Александр Григорьевич утвердил Бориса Голдаева, актера Театра на Таганке. На роль Стивы Облонского претендовали Олег Басилашвили и Олег Табаков, но убедительнее всех оказался Юрий Яковлев. Балерина Майя Плисецкая сыграла княгиню Бетси, а ее муж композитор Родион Щедрин написал к фильму музыку.
С особой тщательностью режиссер искал актера на роль Каренина. Потому что понимал, насколько важен этот образ для особого прочтения классического произведения. В итоге Зархи нашел идеального актера. Иннокентий Смоктуновский - тонкий, нервный, рефлексирующий - был, казалось, тем самым Карениным, о котором и писал Лев Толстой. Почти два месяца съемок показали Зархи, что он не ошибся. Пока не случилось страшное. У Иннокентия Смоктуновского начались большие проблемы со здоровьем: он вдруг стал стремительно терять зрение, поэтому ему в срочном порядке нужно было делать операцию. Поскольку Каренин - одна из центральных фигур этого фильма, не было и речи о том, чтобы ждать, пока актер поправится: тогда пришлось бы останавливать всю картину. Поэтому режиссер с тяжелым сердцем отправил весь отснятый материал в корзину и вновь принялся искать "своего Каренина".
После долгих сомнений, кто лучше - Николай Черкасов или Николай Гриценко, предпочтение было отдано последнему. И, как показала история, выбор был абсолютно правильным. Перед началом съемок Самойлова вернулась с отдыха и весила 72 килограмма.
Зархи заметил:
- Танюша, надо худеть!
И актрису отправили в Институт диетического питания, где определили рацион, делали массажи, заставляли носить специальные пояса. За два месяца она сбросила 13 килограммов. Вася Лановой обомлел, когда увидел Таню на площадке! А сама Самойлова расплакалась, ведь статный красавец был ее первым и любимым мужем…
Во время съемок костюмеры также постоянно следили за весом актрисы. Ежедневно замеряли талию: не появились ли лишние сантиметры, несовместимые со званием главной героини? Их можно было понять: специально для этой картины на "Мосфильме" были изготовлены наряды невероятной дороговизны, которые сидели впритык. Поэтому даже невинный ужин Татьяны мог поставить крест на очередном съемочном дне. Для Тани именно эти бесконечные примерки были самым ужасным во время работы над картиной. Впрочем, это можно было пережить. Главное - каждый день она прикасалась к классике!
Татьяна согласилась сняться в одной из сцен обнаженной. Поздно вечером в павильоне находились только режиссер, оператор и Самойлова с Лановым. Каренина сбросила пеньюар, Вронский подхватил ее на руки… И тут раздался страшный грохот: откуда-то сверху упала женщина. Оказалось, уборщица в полутемном павильоне протирала прожектора. Когда неожиданно зажгли свет, она посмотрела вниз и с перепугу рухнула вместе с лестницей. Режиссер тут же выдал шутку: "Да, наш народ пока к обнаженке не готов!".
Многие гадали: как же встретятся вновь бывшие супруги, которые все эти годы даже не общались друг с другом? Но Самойлова на корню пресекала подобные разговоры: мол, о чем вы, ребята? После нашего развода прошло почти десять лет, женились мы совсем молодыми, а встретились вновь людьми с прошлым за спиной - обоим уже по 32 года…
Так или иначе, их совместные съемки прошли без скандалов. Но и о пылком прошлом вроде как ничего не напоминало. Да, они нравились друг другу. Но - как партнеры. А Василий Лановой в одном интервью откровенно признался, что их прежняя связь, напротив, даже помогала в работе: "Мне легче было разобраться в отношениях героев Льва Николаевича сквозь призму наглей судьбы. У Анны Карениной есть преимущество: она гениально умела любить. А Вронский любовником был рядовым: красивым, но достаточно прохладным, все на свете анализирующим. Тем не менее, именно столкновение Анны с ее талантом любить и заурядного по этой части Вронского высекало между ними необходимую искру, а пережитое мной и Татьяной в реальности придавало этой ситуации пикантности".
Фильм вышел на экраны страны в 1968 году (премьера состоялась чуть раньше - 6 ноября 1967 года) и был хорошо встречен публикой. На премьеру "Анны Карениной" собралось много народу. Картина всем безумно понравилась. Но у Татьяны Самойловой было жуткое состояние: она сидела с высокой температурой и терпела боль. Тогда же актерская труппа должна была ехать в Японию, Татьяну забрали в Боткинскую больницу… Аппендицит…
Фильм "Анна Каренина", который сегодня незаслуженно забыт, в свое время был принят восторженно. Всего же в 1968 году - в год выхода ленты на экраны - ее посмотрели 40,5 миллиона зрителей. Зарубежные киноманы тоже простаивали в очередях, чтобы увидеть новую экранизацию великого Толстого. И, как это ни странно, наибольший успех картина имела в далекой Японии. В Стране восходящего солнца всегда трепетно относились к русской классике - будь то Достоевский или Толстой. Поэтому и "Анну Каренину" воспринимали как очередной шедевр. И - в духе развитого капитализма - ограничивались не только пищей духовной (просмотром картины), но и вещами более материальными. Актер Василий Лановой до сих пор помнит удивление, которое испытал во время турне по Японии: повсюду продавались сопутствующие "Анне Карениной" сувениры - подтяжки имени Вронского, шляпка а-ля Татьяна Самойлова… И все это разлеталось как печеные пирожки!