…Мы ехали давать очередные интервью. Как всегда, времени было в обрез. По дороге попали в "пробку" на Садовом – не воспользоваться ситуацией было бы грешно. Я включил диктофон – сделать наброски для будущего пресс-релиза.
"В новых песнях чувствуется влияние глэм-рока", – не совсем уверенно начал я беседу. Видимо, волновался. "Просто нам захотелось какой-то сказки, – перебил Илья. – Захотелось отрыва от ситуации, в которой находится страна. Многие не отошли от кризиса, рухнула музыкальная промышленность. С этих позиций объять необъятное нам вряд ли удастся, но сам эксперимент меня радует тем, что мы это сделали. И довели до определенной точки. Значит, самоуважение присутствует. А когда оно присутствует, то и легче жить. Да, сделали. Да, смогли".
Я давно не видел Лагутенко таким сконцентрированным. Возможно, отвык. В конце пресс-дня я подарил Илье только что привезенную из типографии книгу "100 магнитоальбомов советского рока". Как-то по-дурацки подписал ее: "Такая вот "Икра" у меня получилась".
С намеком на то, что я тоже создал некий концепт – как Илья за два года до этого…
Было немного неловко. Хотя при этом меня не покидало ощущение, что в жизни нет ничего невозможного. Что впереди нас ждут великие дела.
…Ближе к осени в ста милях от Лондона в графстве Уоркшир, в студии Питера Гэбриэла "Тролли" принялись воплощать свои демо-записи в канонический альбом. Работали вчетвером: Илья, Пунгин, Цалер и Сдвиг. Ручки на 48-канальном микшерном пульте крутил проверенный годами звукорежиссер Крис Бэнди.
В соседних помещениях записывались сливки мирового рок-н-ролла. Музыканты King Crimson готовились к туру, Kайли Миноуг ваяла новый альбом, а экзотические компьютерщики из Индии экспериментировали с гоа-трансом. Команда Питера Гэбриэла в холодном поту решала "китайскую головоломку": как из 235 композиций, записанных их боссом за последние шесть лет, отобрать двенадцать для очередного компакт-диска.
По иронии судьбы, в соседней студии с "Троллями" трудился Криспиан Миллз. Гуру Kula Shaker еще не объявил о распаде своей группы, но уже вовсю записывал с легендарным Джоном Леки (ранние Stone Roses, Radiohead) новый кришнаитский альбом. Как-то под вечер, привлеченный громкими звуками, идеолог Kula Shaker заглянул в соседнюю комнату. Там "Тролли" рубились не на жизнь, а на смерть – шел третий дубль записи "Карнавала. Нет". Любимец Лагутенко постоял несколько минут, внимательно послушал и, обращаясь к Джону Леки, удовлетворенно произнес: "Not bad, not bad…" Сказал, как знак качества поставил.
Когда запись альбома была завершена, Лагутенко придумал название: "Точно ртуть алоэ". Я подсуетился, и вскоре в "Московском Комсомольце" появились следующие строки: "Говорят, что у "Мумий Тролля" готов новый альбом с крутейшим названием "Точно ртуть алоэ". Будем надеяться, что не вся фантазия Ильи ушла на придумывание этой фразы".
С фантазией все было в порядке. Вначале в этом убедились жители Японии, куда "Тролли" ринулись с небольшим промо-туром. Затем размах фантазии дуэта Илья Лагутенко/Виктор Вилкс оценили телезрители, увидевшие настоящий шедевр поп-арта – клип "Невеста?".
Мои впечатления от первого просмотра "Невесты?" граничили с шоком. Обтравливание изображения на компьютере – словно в глаза вставили разноцветные фильтры. Особое удовольствие я получил от разгадывания шарад. В клипе оказались замаскированы десятки намеков и подсказок – начиная от мини-фрагментов "Ранетки" и даты выхода сингла "Невеста?" и заканчивая упоминанием родоначальника поп-арта Тома Вессельмана. Одним словом, блеск!
Но, как писал когда-то Мольер, "никогда гениальное не станет популярным". В рейтинговой программе MTV "12 злобных зрителей" "Невесту?" буквально размазали по асфальту. В рамках телепередачи наспех подобранная массовка вовсю "мочила" клип и оскорбляла группу. "Ты че, старик, не расстраивайся, – радостно говорили мне телевизионщики. – Это же шоу! Это же стеб!"
К сожалению, это был не стеб. Это было невежество двенадцати тинейджеров, граничащее с подростковым недоебом и чувством зависти. Это был сырой сценарий и провальная драматургия. Cимпатичная телеведущая Яна Чурикова, будучи верным другом "Троллей", выглядела растерянной и абсолютно не контролировала идеологию "империи зла". "Ну да, сколько людей, столько и мнений", – неуверенно пробормотало в качестве резюме будущее лицо Первого канала.
Возможно, здесь было бы уместно вспомнить высказывание Оскара Уайльда: "Единственное, чего не видит художник, – это очевидное. Единственное, что видят другие, – это очевидное. Результат – критические статьи о художнике в газетах".
Позднее мне рассказывали, что когда Илье показали запись "12 злобных зрителей", он только улыбался. Идеолога "Троллей" можно было понять – спустя несколько месяцев клип оказался востребован в качестве экспоната нью-йоркским Музеем кинематографии. В это же самое время песня "Невеста?" поднялась на первое место в ведущих хит-парадах, продержавшись там вплоть до Рождества. С вершины чартов ее сместил новогодний клип "Карнавала. Нет".
…Рекламная кампания нового альбома "Троллей" стартовала на высокой ноте. Надо отдать должное Илье, он подготовился к этой ситуации заранее и с достоинством. В первую очередь эта тенденция касалась имиджа и идеологии.
"Чрезвычайно интересно и забавно формировать свой публичный образ, – заметил как-то Лагутенко. – Игра продолжается, причем на своем поле ворот мы не ставим. И этого никто не заметил. До сих пор".
В это сложно поверить, но после нескольких лет оголтелой "мумиймании" у группы все еще не было студийного фотографа, способного помогать Лагутенко формировать образ. Поэтому лидер "Троллей" начал такого фотохудожника искать. И нашел. В Лондоне.
Как-то раз Илья купил в Сохо очередную кучу глянцевых журналов. В одном из них его внимание привлекли необычные, слегка тускловатые снимки, выполненные с применением какой-то новой технологии. Фамилия фотографа была русская – Олег Михеев. Недолго думая, коммуникабельный Лагутенко позвонил в редакцию, оставил свой телефон и буквально через пару дней встретился с Олегом.
Михеев переехал в Лондон из Екатеринбурга, где в свое время учился в одном институте с Бутусовым. Встретившись с Олегом, Лагутенко нашел в нем единомышленника, который впоследствии вложил в эволюцию лидера "Троллей" столько же революционных идей, сколько привнесли в свое время Хлебородов, Вилкс, Паша Руминов. Любопытно, что позднее с Михеевым работали все кому не лень – от Алсу и "Сегодня ночью" до "Братьев Грим" и Мары….
Надо признаться, "копал" Михеев глубоко. На фотосессию "Троллей" он пригласил визажистов из Англии и экспертов из Швейцарии, применив в прическах музыкантов глэм-эстетику, накладные волосы и мелированные пряди. Пространство вокруг глаз напоминало восход солнца вручную. При печати этих произведений искусства Олег добавлял определенный "металлический эффект" – для получения нужной цветовой гаммы. Другими словами, химия и жизнь.
Эта фотосессия и легла в основу дизайна обложки альбома. "Когда мы работали над оформлением пластинки "Точно ртуть алоэ", мне хотелось отразить не только дух карнавала, но и той, может, не всегда реальной страны, из которой звучали эти песни, – вспоминает Илья. – А потом эстраполировать дух рокапопса на все окружающее пространство".
"Рокапопс" – принципиально новый термин, придуманный Лагутенко для обозначения идеологии и стилистики нового альбома. В его интервью стали мелькать фразы типа "развернем знамена рокапопса" или "победа рокапопса в одной отдельно взятой стране". Себя Лагутенко начал именовать не иначе, как "император рокапопса". Дураки думали, что это всерьез. Умные улыбались.
"Вся эта задумка не больше чем забава с изобретением нового звучного словца, – признавался мне Илья впоследствии. – В принципе, мне всегда хотелось изобрести такой термин... Но когда его схватили, растиражировали, развели вокруг него целые дебаты – меня это стало чрезвычайно забавлять".
Вскоре по моей просьбе Лагутенко написал для "Harper’s Bazaar" целый трактат об идеологии современной рок-музыки и женском роке. Я немного продюсировал этот материал, но практически не редактировал. Текст у Ильи получился безупречный. Статья заканчивалась целым манифестом, глубина которого для российского рок-музыканта выглядела уникальной. Собственно говоря, именно в этом тексте оказались заложены все те тезисы мировоззрений Ильи, которые он по тем или иным причинам не доносил до прессы. Судите сами.
"Наше время стирает границы определений и жанров в искусстве и масс-культуре – и неустанно выстраивает новые, – с уверенной хваткой бывалого искусствоведа рассуждал Лагутенко. – Мы покупаем пластинки и судим о них все по тем же критериям – внутреннее и внешнее содержание. Не дело рассуждать о предрассудках: если хотите, рокапопс – жанр стереосексуальный. Он может иметь полярные каналы, но слышно-то в любом случае все в целом. Поэтому вряд ли имеет смысл судить об исполнителе по тому, женщина он или мужчина, – секрет в песнях и их подаче. Все мы испытываем определенное давление со стороны прессы, сокрушающих имиджей и атакующих ожиданий того, что и как мы должны делать и выглядеть. Но пока с нами остаются Аланис Мориссетт или L7, предпочитающие перегрызанию горла за места в армии знаменитостей создание хороших пластинок и тщательное выверение имиджа (андрогинная Патти Смит, "крутой парень" Крисси Хайнд, шикарная Пи Джей Харви), мы имеем шанс сохранить стилевой баланс и творческий дух, столь необходимые для безмятежного рокового дыхания".
С учетом подобных настроений Ильи в Москве была запланирована фотосессия из серии "рокапопс правит миром". Специально для музыкального выпуска "Harper’s Bazaar" опытный фотограф Михаил Королев придумал для Лагутенко королевский образ. Он усадил Илью в позолоченное антикварное кресло, вручил в руки тяжелую трость из черного дерева с серебряной ручкой от Нины Ричи. На "императора рокапопса" фотограф надел модную рубашку с бабочкой и запонками от Гуччи. Поверх этого сверкающего великолепия на Илью были водружены черный смокинг и пальто с соболевым воротником. Открытый лоб, волосы зачесаны назад...
Несколько кадров – и образ грозного "императора рокапопса" оказался готов. Его взгляд был устремлен вперед. В будущее.
4. Керамика Шагала
Если задуматься, мне группа Kiss всегда была более интересна, чем Александр Сергеевич Пушкин.
Илья Лагутенко
…Я со страшной скоростью мчался по ступеням эскалатора, движущегося из недр метро "Пушкинская" по направлению к зданию "Московских новостей". Если верить часам, уже десять минут там должна была идти пресс-конференция, посвященная выходу "Точно ртуть алоэ". И вести ее, как ни странно, должен был именно я.
Я чертыхался, спотыкался о ступени, но на акцию уверенно опаздывал. Жизненный опыт подсказывал мне две утешительные мысли:
1) в шоу-бизнесе ни одна "прессуха" не начиналась вовремя;
2) без меня не начнут. По идее, не должны…
Задержали меня дела государственной важности. Ровно за месяц до выхода альбома "Троллей" я коварно внедрился в масонскую ложу издательского дома "Аргументы и факты". В должности главного редактора газеты "Я – молодой".
Так получилось, что по ходу рабочего процесса обе стороны – работодатели и работник, – что называется, взаимоуважительно друг друга наебали. За месяц круглосуточных дежурств мне на голубом глазу выплатили нечеловеческий гонорар в размере двухсот долларов. В свою очередь, я в нескольких номерах газеты успел отпиарить "Троллей" по полной программе: анонс альбома, рецензия на клип "Карнавала. Нет", огромное интервью с Лагутенко и, наконец, обложка с его изображением, которую я послал на пленки за полчаса до пресс-конференции.
Уважаемое средство массовой информации, выходящее тиражом в сотни тысяч экземпляров, цинично использовалось пресс-службой группы "Мумий Тролль" в рекламно-пропагандистских целях. Больше ничего из этого идущего ко дну "Титаника" выжать было нельзя. Поэтому по ступенькам эскалатора я скользил с чистой совестью. Еще ни разу в жизни я не дезертировал из издательского дома в таком приподнятом настроении.
…Пока я пилил в сторону "Московских новостей", пресса стояла в длиннющей очереди за компакт-диском "Точно ртуть алоэ". Пластинка оказалась необычной – внутрь пластмассовой коробочки было встроено тринадцать бусинок – по количеству песен на альбоме. Журналисты гремели бусинками и радовались словно дети. Прямо за углом мы ругались с PR-директором "Радио Максимум" на тему моей традиционной непунктуальности. Мол, срываю важное мероприятие. Словом, обычная суета.
Пресс-конференция, посвященная выходу "Точно ртуть алоэ", стартовала с получасовым опозданием. В дебюте я зачитал официальное обращение "Троллей" к журналистам: "Спасибо всем, кто пришел сюда и поддерживал нас семнадцать лет. Особенно – последние три-четыре года, особенно – последние три-четыре месяца, особенно – последние три-четыре недели, особенно – последние три-четыре дня до выхода альбома".
Обращение имело некий скрытый и глубоко сакральный смысл. Дело в том, что практически весь январь и февраль 2000 года прошли в прессе под знаком "Мумий Тролля". Это было реально "второе пришествие", осуществленное поп-группой после годичной паузы. Мы с Ильей с утра до вечера мотались с интервью на интервью, и в итоге Лагутенко оказался практически везде – на страницах "Cosmopolitan" и "Афиши", в "ОМе" и "Культе Личностей", в "Московском Комсомольце" и "Комсомольской правде". Нам действительно было за что благодарить прессу. Ведь в качестве информационного повода им предлагались не жабры вокалиста или свадьбы/разводы, а Ее Величество Музыка.
Пресса ответила взаимностью.
"До нового всплеска "мумиймании" осталось семь дней", – писали "Известия" за неделю до выхода альбома. Профильные музыкальные журналисты отметили на "Точно ртуть алоэ" продуманные аранжировки, актуальный саунд, стилистическую эклектичность и добровольный отказ от модных тенденций.
"Маниакальное мурлыкание Лагутенко в сочетании с хаотичной лирикой, накладываясь на звучание а-ля "слеза комсомолки", дает приятный шизоэффект, – подвел итог услышанному Артемий Троицкий. – Сексуальность стала важнее, чем социальность, а звуки – важнее, чем слова".
На следующее утро после пресс-конференции мы с Ильей рванули с промо-визитом в Киев – через пару недель намечался крупный украинский "Ртуть алоэ тур" и нам необходимо было "отстреляться" перед местной прессой.
…Конференция проходила в модном клубе "Дежавю", а в руках у журналистов уже находились пахнущие свежей типографской краской компакт-диски. Каноническое оформление Михеева сопровождалось названием песен на украинском языке: "Моя спiвачка", "Зябри" и т.д. По всему чувствовалось, что выпускающая "Троллей" фирма "Nova Records" относилась к своей работе с любовью и энтузиазмом. Не с меньшим энтузиазмом атаковала Илью пресса – соскучились…
Разговор шел обо всем на свете – от эстетики хентаи и азиатско-британского андерграунда до погибшей 15-летней чеченской снайперши, в личных вещах которой федералами был обнаружен блокнот, посвященный любимой группе "Мумий Тролль".
Пресс-конференция плавно катилась к логическому завершению, когда кто-то из журналистов внезапно спросил: "Илья, а что вчера случилось в ГУМе?"
В "Дежавю" воцарилась тишина.
Мы были готовы к этому вопросу, обсуждая по дороге в Киев разные варианты ответа. В тот момент я прекрасно понимал, что местная пресса используется нами как полигон, а мы не сильно отличаемся от политтехнологов, конструирующих на Украине всевозможные оранжевые революции. Тем не менее вопрос про ГУМ прозвучал и на него надо было отвечать.
В ГУМе было плохо. В ГУМе случился облом.
Ровно сутки до того в "Московских новостях" Илья рассыпался в комплиментах главному универмагу страны, где должна была состояться раздача автографов и концерт-презентация "Точно ртуть алоэ".
"Мы сыграем у фонтана, где люди обычно встречаются, – поведал Илья московским журналистам. – И вообще, главный универмаг страны очень подходит для представления главного альбома года".
Но все вышло по-другому. Вышло вовсе и не так.
…Одновременно с началом московской пресс-конференции в ГУМе закипели страсти. Еще днем музыканты "Троллей" провели здесь саундчек, и ничто, казалось, не предвещало беды. Но ближе к 16:00 все три линии универмага оказались перекрыты фанатами, и о шопинге в этот февральский вечер можно было смело забыть.
Фанаты "Троллей" всё прибывали и прибывали, блокируя выход из метро "Театральная". В какой-то момент число поклонников оказалось рекордным даже для видавшего виды ГУМа – количество зрителей превосходило двенадцать тысяч человек внутри магазина и более трех тысяч за его пределами.
За полтора часа до начала концерта напуганная размерами народной любви администрация ГУМа все-таки решилась на крайние меры. Поскольку капитан роты, выделенной отделением милиции "Китай-Город", безопасность зрителей не гарантировал, по громкоговорителям было объявлено, что "концерт не состоится по техническим причинам".
Объявление зачитывалось бесстрастным голосом каждые пять минут. Сцена была демонтирована в течение нескольких мгновений – как говорится, от греха подальше.
Фаны "Троллей" поняли, что карнавал не состоится, и нехотя стали рассасываться в пространстве. Наиболее стойкие оставались на поле боя, планируя вечером получить от музыкантов автографы.
Ничего не подозревавший о подобных метаморфозах лидер "Троллей" давал в это время вторую пресс-конференцию подряд. Это мы заранее придумали такую радость, не догадываясь, что вторая конференция будет посвящена вовсе не "Точно ртуть алоэ". Она оказалась приурочена к кризису в ГУМе. Вся история происходила прямо на наших глазах.
Телефонный звонок из магазина заставил меня в экстренном порядке импровизировать. Бурлаков сорвался на Старую площадь, менеджмент группы – в мэрию. Длившиеся добрый час переговоры между администрацией "Троллей" и представителями ГУМа никаких результатов не дали. Да и дать не могли.
Все это время я приглашал журналистов посетить вечером автограф-сессию в ГУМе – дабы лично взглянуть в глаза капиталистам, которые обломали всенародную тусовку меломанов.
Сам Лагутенко держался выше всяких похвал. И вечером, когда, проглотив обиду, все-таки поехал в ГУМ подписывать диски, и ночью – на закрытой клубной презентации. И на следующий день в Киеве, когда в максимально корректной форме откомментировал эти события.
"От себя хочу заметить, что еще несколько месяцев назад к нам обратились представители подразделения музыкальной торговли ГУМа – с предложением провести на территории универмага презентацию "Точно ртуть алоэ", – Илья вел себя, словно опытный модератор, специализирующийся на проведении антикризисных мероприятий. – Нас заверили в стопроцентной гарантии успеха и всеобщей безопасности. Затем с администрацией группы "Мумий Тролль" общались представители охраны ГУМа, московская милиция, кремлевские курсанты, московские куранты".
Илья начал импровизировать, и я успокоился. Равных ему в этом качестве на территории двух братских государств, пожалуй, не было.