В случае с "Сегодня ночью" перед лидером "Троллей" стояла задача сохранить на английском звуке хрупкие настроения самопальной демо-записи, сделанной музыкантами в домашних условиях.
"Я очень доволен результатом, – признался Лагутенко после завершения звукозаписывающей сессии. – Мы много работали и окончательный вариант получили только через несколько месяцев. Все это время я не слушал эти песни принципиально. Окончательный вариант привез из Лондона – и вот, поздно вечером, мы сидели в офисе компании "CD Land" и слушали запись. Я тогда подумал: "Ух ты! А ведь неплохо получилось". Наверное, такое прослушивание через несколько месяцев и является самым честным".
По правде говоря, мне не сильно понравилось то, что в итоге получилось у Ильи. "Кофе и сигареты" превратились в крепкую коммерческую работу, причем в процессе записи Лагутенко проявил себя не как ангел-хранитель молодых дарований, а скорее как жесткий диктатор. Он сохранил самый сексуальный звук "ч" в исполнении вокалиста Никиты Козлова, но при этом причесал сырой и расхристанный романтизм с берегов Невы под стандартные каноны британских рок-альбомов.
На часть песен Лагутенко повесил какое-то необарокко в духе поздних Beatles. Затем Илья поменял характер аранжировки "Сентиментальных дней" и утопил во второстепенном звуковом пространстве весь напор рок-боевика "Nevermind". В композиции "Мне легко" он заставил музыкантов переписать часть текста. И вместо нервных, но искренних строчек "Я люблю эту жизнь, когда в ней мастурбирует суть" появилась псевдовосточная поэзия ни о чем: "Китайские палочки, японские девочки, впредь я буду только с тобой, здесь всегда есть на что посмотреть".
Я долго ругался с Колей Елисеевым и Никитой Козловым, которые пошли на поводу у именитого продюсера, собственными руками похоронив самобытность "Сегодня ночью". "Что и говорить, мы – счастливчики", – меланхолично комментировал Никита результаты нашумевшего сотрудничества с Лагутенко. Замаскированную иронию и сарказм Козлова в тот момент могли оценить немногие.
Позднее, в порыве откровенности, Коля Елисеев признавался: "Порой я ставлю на хорошую акустику нашу пластинку и понимаю, что, в общем-то, можно было все оставить так, как у нас было на демо-записи. Без всяких там англичан. Для нашей страны хватило бы".
Илья искренне не соглашался с подобной точкой зрения. Казалось, он вообще был раздосадован тем, что в свое время черновая версия альбома распространялась направо и налево. И у людей появлялась возможность сравнивать. И эти сравнения не всегда были в пользу "английского варианта"…
Мы долго спорили на эту тему, но Лагутенко настаивал на своей идеологии: "Черновые записи я не даю слушать даже самым близким друзьям. Поскольку если ты не имеешь отношения к процессу звукозаписи, ты не можешь дальше фантазировать. Уж лучше послушай, что я тебе дам в конце работы... Это точно так же, как девушки: они делают макияж, чтобы стать красивее. И когда они выходят на улицу, их такими и воспринимают. А какие они в спальне – никто видеть не должен".
…Еще б о льшую полемику у меня с Ильей вызвала методика позиционирования новых звездочек рокапопса. В своей стратегии мы отталкивались совершенно от разных вещей. Я – от многолетней практики сотрудничества с журналистами. Илья – от ощущения абсолютной гармонии, счастья и красоты. Эти понятия зачастую не пересекались. Да и не всегда могли пересечься.
Поэтому я не сильно удивился, когда получил от Лагутенко письмо следующего содержания: "Я создал план пресс-релиза, принимаются по нему предложения. Попробую воплотить все это в жизнь, но хорошо бы и тебе тоже что-нибудь придумать. Главное – убрать из текста всю эту "стоальбомовщину русского рока" и овировские биографии… Из интервью музыкантов надо выбрать три-четыре самые интересные и смешные цитаты, не важно, по какой тематике. Лишь бы их было интересно прочесть, как мысли…"
Мне очень нравилось, как Илья учил меня писать пресс-релизы. Я воспринимал это, как шикарный fun, карнавал и маскарад… Особенно когда в лагутенковском тексте мне приходилось сталкиваться с шедеврами про "сентиментальные переживания молодого экзистенциалиста общества тотальной урбанизации со всеми его трагическими метаморфозами".
"Чего-то я не понял, какую смысловую нагрузку несет выделенная фраза, – огрызался я по интернету. – Это что, такой постимпрессионизм? Мне кажется, что эффективнее написать про выступление "Сегодня ночью" в московском клубе "Студио", когда весь нарко-шоу-бизнес с крокодильими слезами на глазах это лицезрел. Аплодисменты и комплименты ведущих… Илья, чего я хочу? Показать, что в 1999–2001 годах группа все-таки существовала, а не околачивала груши. Но при этом не разменивалась на мелкие питерские выступления перед 15 тетками за 15копеек. Странно, что в твоем варианте нет ни слова про первоначальную идею экспериментов с разными вокалистами. Типа: новая песня – новый вокалист. Такой вот питерский Massive Attack. И нет ничего о том, как именно музыканты остановили свой выбор на супер-Никите Козлове. Интересно ведь. Также неплохо было бы рассказать про быт в английской студии во время записи. Скажем, так: "а за тонированным окном в ситцевом платье бродила задумчивая Кайли Миноуг, и Никита лениво поглядывал ей вслед". Согласись, Илья, такие нюансы перепечатываются изданиями пачками, практически без купюр".
…После активной ротации нескольких видеоклипов нам удалось создать вокруг "Сегодня ночью" нешуточныйажиотаж. На мою фразу: "Ребята, у нас есть промо-запись нового продюсерского проекта Лагутенко" – журналисты реагировали абсолютно одинаково. Глаза у них загорались, словно новогодние лампочки. С небывалым энтузиазмом они слушали рассказы о новой лагутенковской алхимии, с нетерпением дожидаясь презентации.
"При всей дезориентирующей шумихе, способной настроить скептически любого, мы имеем дело с действительно самой интересной, талантливой и красивой группой из всех, что появились в течение последнего года, – писал журнал "ОМ" в номере, на обложке которого красовался Никита Козлов. – Для того, чтобы стать "открытием года", у них и правда есть все шансы".
В итоге медийная раскрутка нового проекта Лагутенко состояла из сплошных компромиссов между пресс-службой, музыкантами, выпускающим лейблом и продюсером. Скорее всего, идеолог "Троллей" на время почувствовал себя идеологом "Сегодня ночью". И с этим приходилось мириться – как мне, так и музыкантам. Поэтому в газетах я порой читал о том, что "так звучал бы сейчас сам "Мумий Тролль", если бы начал делать свою музыку на десять лет позже". В подобных тезисах мне почему-то виделись сразу два плана, причем не оба были комплиментарными.
Жизнь показала, что в истории с раскруткой "Сегодня ночью" победителей, к сожалению, не оказалось. Зато были проигравшие – компания "CD Land". Сняв группе несколько высокобюджетных клипов и оплатив расходы на запись, они оказались в убытке на сумму порядка 180000 долларов.
Альбом "Кофе и сигареты" продавался неважно, концертов было мало. Выступления на летних рок-фестивалях положения не спасли. Группа оказалась невостребованной за пределами МКАДа – про таких говорят, что "они родились не с той стороны кольцевой дороги".
Их песни полюбили столичные девушки, музыкальные журналисты и золотая молодежь. Но от чаяний и ожиданий простого народа они оказались слишком далеки – как позднее "Токио", "Друзья" и "ГДР". Возможно, в 2002–2003 годах время "Сегодня ночью" просто не пришло. Возможно, в чем-то ошиблись пиарщики и маркетологи… Не знаю.
Так случилось, что вскоре "золотой состав" группы "Сегодня ночью" распался и в результате всех передряг Никита Козлов остался один. Я вспоминаю, как на самом пике славы он заявил: "Люди, которые чего-то ждут от нас, вообще-то очень сильно ошибаются". Сказал как в воду глядел. Теперь Никита отрешенно бродил по нашему офису с пожилой акустической гитарой и, усевшись на подоконник, грустно распевал хиты Rolling Stones, Kinks и Radiohead.
Помимо выпущенного альбома "Кофе и сигареты" от "золотого состава" "Сегодня ночью" остались воспоминания. Ностальгические, но все же…
У меня до сих пор стоит перед глазами их выступление на фестивале "Нашествие" в Раменском. Пятьдесят тысяч зрителей ждали разрекламированных радиохитов "Герда, Икай" и "Сигареты и кофе", но отправились в 20-минутное психоделическое путешествие по рок-боевикам типа "Мои друзья" и "Nevermind". Если не знать всей предыстории, то возникало неподдельное ощущение, что на сцене отрывается вдребезги обкуренный Oasis, который занесло неведомыми ветрами в сырое Подмосковье. Я просто млел от их манчестерско-питерских вибраций, с горечью понимая, что весь дух "Сегодня ночью" в итоге оказался за бортом их дебютного альбома.
Не сомневаюсь, что, читая эти строки, Илья по-прежнему будет уверен в правильности переосмысления творчества "Сегодня ночью". Я же предпочитаю слушать их ранние, еще не отредактированные записи. Которые были сделаны не в Лондоне, а в крохотной питерской студии – с ее несовершенным звуком и незримым камерным очарованием.
7. Васильевский спуск
В нашей стране все наоборот: шоу-бизнес – это политика, а политика – это шоу-бизнес.
Илья Лагутенко
Новый альбом "Меамуры" "Троллям" помогала выпускать Ирина Миклошич. Поскольку с Миклошич мы приятельствуем более пяти лет, я пригласил ее пообедать на летней веранде ресторана "Ла Луна" – вспомнить события тех лет.
Ира – яркая иллюстрация пословицы "В жизни всегда есть место подвигу". В разные периоды она сотрудничала в качестве арт-директора с "Троллями", Павлом Кашиным, группой "Сегодня ночью". В момент написания этой книги она занималась собственным арт-проектом, помогающим молодым группам пробиваться на музыкальный рынок через интернет. Миклошич – превосходный собеседник, и ей было что рассказать о Лагутенко периода "Меамуров".
Несмотря на то что наши мысли, как обычно, прыгали из стороны в сторону, я оставил стенограмму этой беседы практически без изменений.
Александр Кушнир: Как началось твое сотрудничество с группой в роли арт-директора?
Ирина Миклошич: У "Троллей" вот-вот должны были выходить "Меамуры". У Ильи весь материал был практически готов, и он мне сказал: "Мне нужна твоя помощь". Это выглядело не как просьба, а как предложение о сотрудничестве. Все было подано очень тонко и красиво. И я с огромным удовольствием согласилась.
Я знала, какие перед нами стояли задачи, и вся наша работа была построена на большом доверии. Я знала свободный график Ильи, когда он бывал в Москве. То есть мы расписывали с ним все его время и делали многофотосессий... Когда я занималась организацией съемок, перед нами не стояла задача поразить воображение страны высоким искусством. Ты помнишь фильм "Кабаре", когда конферансье Джоэл Грей, танцуя с обезьяной, поет: "Ой, вот вы все ругаетесь, что я ее люблю, что она такая некрасивая… Но если бы вы могли видеть ее моими глазами!" Я это говорю не в том смысле, что Илья казался мне странным. А в том, что я знала, какой он прекрасный изнутри – дополнительно к внешним данным. Он весь светился. И когда я делала фотосессии, единственная задача была показать его моими глазами…
Затем мы сняли клип "Это по любви". Илья принес демо-запись и спросил: "Какую песню ты выбрала бы для первого сингла?" Я выбрала "Это по любви". Илья промяукал: "Угадала!" А потом мы заезжали в гости к Жене Гришковцу. И ночью, около Жениного дома, он вышел нас провожать, и мы все никак не могли расстаться. А Москва такая тихая, и мы сидим в машине втроем, слушаем "Меамуры"… И все песни, казалось, не отличаются друг от друга. Все яркие, трудно было выбрать какую-то одну. Мы потом вместе снимали клип на эту песню – с Гошей Тоидзе, Сережей Бледновым и Илюшей – одной командой... И я считаю, что это был очень удачный клип, который имел большой резонанс.
А. К.: До этого ты сотрудничала с Лагутенко как журналист, как главный редактор журнала "Башня"…
И. М.: Я приехала в Лондон – брать у Ильи интервью для журнала "Beauty". Планировала серьезно с ним побеседовать, поскольку заголовок к материалу я придумала – "Лагутенко для взрослых". Но Илья меня абсолютно не воспринял. История этого интервью уникальна тем, что когда я его взяла, вдруг поняла, что у меня… нет интервью. То, что я хотела из него вытащить, я вытащить не смогла. Потом я поняла, что на том языке, какой мог бы меня устроить, Илья вообще не разговаривает.
А. К.: Ну, не только с тобой. В то время – со всеми. Такая вот защитная реакция у человека.
И. М.: У него в природе не было языка, который нес бы необходимую степень откровенности. Не штампы, не общие фразы, а манера общения, при помощи которой он обычно скрывал свою глубину.
А. К.: И ранимость…
И. М.: Не будем говорить о ранимости. Вот у него была такая форма общения, и изменить ее в этом интервью мне не удалось. В итоге у меня в Лондоне открылась язва желудка, и мы с Лагутенко тогда очень жестко расстались. Фотограф "Троллей" Кирилл Попов, с которым мы туда ездили, сказал мне: "Запомни – это последний раз, как ты увидела Лагутенко". На что я ответила: "Все только начинается".
После этого я вернулась домой и написала эту вступительную статью в "Beauty". Ноющей язвой я понимала, что надо спасать материал. Понимала, что надо подать читателям Илью таким образом… Ту ничтожную часть откровенности, которую он мне выдал... Мне надо было ее как-то компенсировать своими дополнениями. Такой вот фокус-покус.
Поэтому к лондонскому интервью у меня было большое предисловие. После того как я переслала Илье это вступление по почте, у него мнение обо мне кардинально переменилось. А у нас тогда была договоренность, что он должен ответить на вопросы читателей журнала "Башня". Но во время нашей первой встречи все это как-то повисло в воздухе. И когда Лагутенко прочел эту вводную часть, он мне написал письмо, что готов работать дальше. Я так понимаю, что мое предисловие его приятно удивило и тронуло. И мы сделали эти вопросы: он отвечал тинейджерам – читателям "Башни", где я работала главным редактором.
Это и было началом нашего сближения… А потом мы стали общаться, а у меня все-таки по-прежнему существовало желание добить это интервью. Я понимала, что в Илье есть очень глубокий пласт, скрытый. Который он, может быть, даже не пытался выразить. И для того чтобы он захотел это сделать, ему нужны были доверительные отношения с человеком. И уровень, который он мог бы поддерживать. Я все-таки сделала это, пусть и не сразу. Через несколько месяцев в журнале "Playboy" вышло мое шестиполосное интервью с Лагутенко, которым я осталась абсолютно довольна.
А. К.: Я помню, как накануне презентации "Меамуров" ты напечатала в типографии роскошные папки для пресс-релизов, которые планировалось раздавать вместе с альбомом на пресс-конференции в ресторане "Желтое море". Надпись на обратной стороне папки гласила: "1 сентября 2002 года в Москве, на Васильевском спуске состоится презентация нового альбома группы "Мумий Тролль"". Как получилось, что концерт на Васильевском спуске не состоялся?
И. М.: Правительство Москвы умудрилось три раза запретить этот концерт. В августе 2002 года мы с группой "Мумий Тролль" находились в ЮАР, где выступали на открытии саммита ООН по устойчивому развитию Земли. И вот за десять дней до презентации "Меамуров" вдруг выясняется, что наш концерт отменили распоряжением Лужкова...
Дело в том, что когда мы собирались в ЮАР, Илья предчувствовал эту ситуацию. И он не хотел, чтобы я ехала. Хотел, чтобы я оставалась здесь. Но я мечтала поехать в Африку и заранее – за полгода – попросила Артема Троицкого устроить наше участие в этом мероприятии. И поездки этой давно ждала. Я очень хотела отдохнуть…
И вот мы прилетели, нас поселили в роскошном отеле. Мы надели купальники и плавки, легли на пляж, и в этот момент раздался звонок. Позвонил директор "Троллей" Сережа Козин, который сказал: "Ребята, все хорошо. Только концерта не будет". Тогда Илья надел черные очки и лег загорать. А я начала, как львица, бегать по периметру бассейна.
А. К.: Он лег на спину или на живот?
И. М.: На спину. И закрыл глаза. Я бегала-бегала, он посмотрел на меня и сказал своим тихим, спокойным голосом: "Чего теперь бегать? Ложись, отдыхай". Кто-то из музыкантов сказал: "Попробуй узнать, кто это сделал". Я позвонила знакомым и спросила, кто стоит за этим приказом. Мне ответили: "Шевцова".
И тогда к беседе подключился Троицкий: "Ляг, отдыхай. Бесполезно, это мэрия". А я заорала: "Ни хуя! Не знаю никаких правил!" И стала звонить в Москву и узнавать, кто поможет мне устроить встречу с Шевцовой. Меня выручил мой приятель из Администрации Президента. Поэтому прямо с самолета – я только успела в душ, переодеться – схватила папку с публикациями и поехала к Людмиле Ивановне.
Мне устроили встречу с Шевцовой на пять минут. Она сидела в большом правительственном кабинете тридцатых годов. Рядом находился человек в наушниках и с магнитофоном. И весь наш разговор писался на две огромные бобины…
Я пришла с толстой папкой публикаций и сказала: "Вы отменили концерт Rammstein накануне… Но отменить "Мумий Тролль" вам безболезненно не удастся. Потому что через пару дней у меня заявлена пресс-конференция, где будут присутствовать сто пятьдесят изданий. И если этот концерт будет отменен, я объясню журналистам, почему его отменили. Потому, что проплатили московскому правительству… Я даже знаю, какой именно иностранный бренд это сделал".
Потому что у них в это время был концерт на Воробьевых горах. И им было невыгодно, чтобы мы работали где-то поблизости в этот день. Дело в том, что эти люди предлагали "Троллям" выступить на Воробьевых горах. Но я сказала, что у нас презентация и поэтому мы не можем. А они ответили: "Вы пожалеете об этом…" Ну вот такая история.
Тем не менее Шевцова оказалась человеком неординарным, сильным, умеющим брать на себя ответственность. Она созвала городское совещание – прямо при мне, не выходя из кабинета, по селектору. Она вызвала все московские службы, представителей Министерства культуры, милицию, пожарников. Они все приехали за пятнадцать минут.
За это время я рассказала ей про "Мумий Тролль" – естественно, она ничего не знала. Потом я начала жестко разговаривать с чиновниками. Помню, что кто-то из Министерства культуры сказал что-то вроде: "Вот еще! Не хватало, чтобы этот концерт совпал с Днем города! Соберутся непонятно кто, будут там пить пиво, колоться наркотиками, а мы тут должны за это отвечать". На что я, разъяренная, ответила: "Так, минуточку… Я так понимаю, наша аудитория для вас – это шваль. Тот самый налогоплательщик, который платит вам зарплату... А что, если я озвучу эти ваши высказывания?" И Шевцова загасила эту дискуссию. Сказала: "Мы здесь собрались не спорить".