Постскриптум. Как киберпанки получили свое имя. Приблизительная хронология
1981. В антологии "Лучшие вещи года" Гарднер Дозуа написал о романе Джона Ширли "City Come A-Walking", что наряду с последними произведениями Брюса Стерлинга и Николаса Ермакова "он, по-видимому, предвещает появление чего-то вроде "панковской НФ", отличающейся повышенным эмоциональным фоном, который в фантастике в настоящее время представлен главным образом лишь в творчестве Харлана Эллисона".
1983. Джон Кессел во время своего мартовского выступления в Английском клубе Северной Каролины сказал о "панковской научной фантастике", выделив особо Гибсона и Стерлинга. А Джон Ширли во время съезда Восточной НФ Ассоциации сделал доклад о том, что он назвал "новым движением", и перечислил Гибсона, Шайнера и Стерлинга. Причем оба отмечали впоследствии, что их слушатели просто не поняли, о чем идет речь. В очередной антологии "Лучшие вещи года" Дозуа назвал самых перспективных новых писателей десятилетия, а Винсент Омниаверитас отозвался на это в "Дешевой правде" известным высказыванием о магнитном поле. Однако, сказав, что Гибсон, Стерлинг, Шайнер, Кэдиган и Бир устремятся к одному полюсу, он явно еще не почувствовал необходимости в особом ярлыке, который можно было бы применить к их произведениям. Руди Рюкер опубликовал в "Бюллетене Ассоциации Писателей-Фантастов Америки" "Манифест трансреализма", где сказал: "Трансреализм – это не столько разновидность НФ, сколько разновидность авангардной литературы. Мне кажется, что на настоящий момент трансреализм – это единственный серьезный подход к литературе". (Однако, хотя его определение трансреализма оказалось столь растяжимым, что смогло вместить и других киберпанков, до сих пор бытует подозрение, что первым и единственным трансреалистом был и остается сам Рюкер.)
1984. Дозуа, вернувшись к полемике о "поколении 80-х", начатой его прошлогодней антологией "Лучшие вещи года", отечески заявил: "Если говорить о некой упрямой эстетической "школе", то таковой, скорее всего, будет группа писателей, специализирующихся на супержесткой перетехниченной белиберде, к которым по чистой случайности прилипло имя "киберпанки", – это Стерлинг, Гибсон, Шайнер, Кэдиган и Бир". Однако в это же время в широких кругах использовались и другие варианты названия для данной группы писателей. Так, "The Village Voice" в рецензии на "Нейромант" Гибсона применил термин "техно-панк". Сами же киберпанки начали пользоваться термином "неоклассицисты" (публично) или "писатели в зеркальных очках" (между собой). (Позже Стерлинг даже подготовил антологию с рабочим названием "Манифест зеркальных очков" [The Mirrorshades Manifesto], – под каким же названием она увидит свет, посмотрим, когда она выйдет.)
1985. Винсент Омниаверитас опубликовал в журнале "Warhoon" статью о "Новой Научной Фантастике". Ее фирменный знак, говорит он, – это технологическая грамотность, концентрированное воображение, интенсивность фантастических идей и образов, глобальный взгляд на мир с точки зрения человека XXI века, а также "литературная техника, взявшая на вооружение все достижения "новой волны", высокое литературное мастерство и в то же время утверждение приоритета содержания над стилем и смысла над вычурностью изложения". Особенностью Североамериканской НФ конвенции этого года, проходившей в Остине, было присутствие группы киберпанков в составе Стерлинга, Шайнера, Кэдиган, Бира, Ширли и некоего модератора, о котором никто до этого не слышал. К сожалению, конвенция закончилась полным хаосом, и шанс для вдумчивого анализа такого явления, как киберпанк, был упущен. Чарльз Плэтт, рассматривая данную группу в своем фэнзине "REM", написал: "Если "киберпанки" хотят, чтобы их воспринимали всерьез (а их книги этого, несомненно, заслуживают), то первое, что им нужно сделать, – это выбрать себе ярлык поприличнее... Даже такой неопределенный ярлык, как "модернисты", и то смотрелся бы лучше". Однако вскоре, в декабре, Дон Кеннеди озаглавил свой критический обзор в журнале "Twilight Zone" так: "Твердая, мягкая и киберпанк" – верный признак того, что термин проник в общеупотребительный лексикон.
1986. Норман Спинрад напечатал в "НФ журнале Айзека Азимова" статью, где для группы, как он выразился, "так называемых "киберпанков"", предложил название "нейромантики". В "Локусе" появилось письмо Джона Ширли, который, возмущаясь неаккуратным обращением с киберпанковской "обоймой", в частности сказал: "Кое-кто утверждает, что я приветствовал термин "киберпанк". Я заявляю, что этот кто-то искажает мои слова. Я больше предпочитаю формулировку "Движение" или даже термин "нейромантики", предложенный Спинрадом". А вот Руди Рюкер в фэнзине "REM" заметил, что термин "киберпанк" "легко запоминается и заставляет вас думать. Этот термин – образец квалифицированного кодирования. И еще мне очень нравится эта ассоциация с панками... Я горжусь, что я – киберпанк". Гибсону же, напротив, кажется, что "спинрадовский термин "нейромантики" раздражает даже больше, чем "киберпанки" Гарднера". И еще одна статья появляется опять-таки в "Журнале Айзека Азимова". Ее автор, Майкл Суэнвик, употребив этот термин как нечто само собой разумеющееся, бесхитростно заявляет, что движение уже умерло, и объединяет киберпанков и гуманистов в одну общую группу – постмодернистов.
Брюс Стерлинг, старательно коллекционирующий навешиваемые на него ярлыки, обнаружил и приобщил к своей коллекции еще два – "технологи в законе" и "радикалы твердой НФ" (последний, например, появился в английском НФ журнале "Interzone"). Как он сам говорит: ad absurdum. И все же, несмотря на заверения самих писателей, что вопрос с ярлыками для них давно утратил остроту, стоит заметить, что во многом лишь благодаря этим ярлыкам все новые и новые читатели открывают для себя их творчество, давая им тем самым шанс на признание и славу. Более того – процесс изобретения имен, похоже, еще далек от завершения. Быть может, мы находимся сейчас лишь на первой ступени этой критико-литературной лестницы – лестницы, конца которой нам, по-видимому, не суждено увидеть.
01
Известные английские религиозные писатели XVII века.
02
Известные американские научно-популярные журналы.
03
Я, в отличие от других критиков, отношу Джона Ширли не к киберпанкам, а к их литературным предшественникам – хотя бы потому, что он начинал гораздо ранее любого из рассматриваемых здесь писателей. Можно даже сказать, что он сыграл для них роль Иоанна Крестителя. – Прим. автора.
04
Имеются в виду авторы, пришедшие в фантастику уже после "новой волны" (по-английски "new wave").
05
Праздник Труда (Labour Day) – официальный рабочий праздник в США, который отмечается в первый понедельник сентября.
06
Имеется в виду реалистическая проза. Слово "mainstream" переводится как "основной поток", "главное направление".
07
Здесь: сторонники изолированости НФ от других литературных направлений. Термином "пульп" принято называть ранние американские массовые журналы фантастики и приключений, выпускавшиеся на дешевой газетной бумаге.
08
"The Misfits of Science" – фантастический телесериал, популярный в середине 80-х годов.
09
"New Worlds" – английский НФ журнал 60-х годов, программный орган фантастов "новой волны".
10
"Futurians" – объединение американских фантастов и фэнов, образовавшееся в 40-х годах. Членами этого объединения были Дональд Уоллхейм, Джеймс Блиш, Деймон Найт, Айзек Азимов, Фредерик Пол и многие другие известные писатели.
11
Первыми на страницы "Omni" прорвались как раз киберпанки, которые вообще нашли здесь очень теплый прием. А литературный редактор журнала Эллен Дэтлоу, благодаря тому, что поддерживала эту группу и что именно ей принадлежит честь открытия Уильяма Гибсона, была позднее даже провозглашена "королевой панковской НФ". – Прим. автора.
12
Известный английский рок-музыкант.
13
Первая серия "Асе Specials", редактируемая Терри Карром, издавалась в конце 60-х – начале 70-х годов. В ней, в частности, вышли такие известные романы, как "Левая Рука Тьмы" Урсулы Ле Гуин, "Остров мертвых" Роджера Желязны и "Пикник в Раю" Джоанны Расс.
14
Майкл Суэнвик скромно умалчивает, что 6-й книгой в возрожденной серии "Асе Specials" был его дебютный роман "В Зоне Выброса" [In the Drift].
15
На самом же деле, если верить Киму Стэнли Робинсону, Будрис ошибся. Робинсон писал, что его книга не должна была открывать серию и стала первой лишь потому, что роман, который предназначался на эту роль, в редакцию вовремя не поступил. – Прим. автора.
16
Так назывался один из лучших вестернов в истории кинематографа, снятый Фредом Циннеманном в 1952 году. Кульминационная сцена фильма – ковбойская дуэль ровно в полдень.
17
Sui generis (лат.) – своеобразный, единственный в своем роде.
18
Известный американский рок-певец.
19
Упомянутый сборник вышел в свет в декабре 1986 года под названием "Зеркальные очки: Антология киберпанка" [Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology].
20
По-видимому, имеется в виду оператор компьютерной сети, к которой были подключены некоторые из киберпанков.
21
Ad absurdum (лат.) – приведение к нелепости как способ доказательства.