Зачем давать цвета и звуки
Чертам духовной красоты?
Зачем картины вечной муки
И рая пышные цветы?
Ср. Лермонтова. "Любовь мертвеца".
3) Вопрос описательный.
Пар полуденный душистый
Подымается с земли…
Что ж за звуки в серебристой
Все мне чудятся дали?(I, 370)
4) Вопрос безнадежности.
Примером может служить второй куплет известного стихотворения (напечатанного когда-то в "Складчине") под названием "Вопрос".
Мы все блюстители огня на алтаре.
(I, 549)
5) Вопрос эпический (столь частый в славянской и новогреческой поэзии).
И тоскуют и крушатся…
Все о том, что не доходят
Вести в адские пределы
Есть ли небо голубое?
Есть ли свет еще наш белый?
И на свете церкви божьи… и т. д.(II, 223)
Ср. у Майкова же "Белорусскую песню" (I, 400), а также нашу классическую народную былину "Птицы" или "Девку-семилетку".
Б. Вот примеры поэтических олицетворений.
1) Простых.
А вкруг - без цели, без следа,
Несясь неведомо куда,
И без конца, и без начала,
Как будто музыка звучала,
И сыпля звезды без числа,
По небу тихо ночь плыла.(II, 69)
Даль звенит… Кого-то кличет,
Точно нимфа из-за волн…
Точно всхлипывают волны,
Лобызать кидаясь челн.(I, 445)
Здесь надо обратить внимание на звуковую живопись (Klangmalerei) подчеркнутых слов, а для картины вспомнить "Медного всадника".
2) Сложных.
Примеры представляются двумя стихотворениями Майкова, из которых каждое представляет мифологическую картину:
"Над необъятною пустыней океана" (I, 522).
"Денница" (I,523).
3) Эпических.
Похвалилася Смерть в преисподней,
Огород городить собралася;
Что в своем ли она огороде
Не дерев-кипарисов насадит,
А лихих молодцов-паликаров;
И не розанов вкруг их душистых,
А румяных девиц белогрудых.(II, 226–227)
Ср. подобные же изображения в наших былинах и сказках (дома Соловья-разбойника и Бабы-яги) и у Тургенева: "Крокет в Виндзоре".
В. Примеры сравнений.
1) Количественное.
Монах, как будто львиной лапой,
Толпу угрюмую сжимал.(II, 20)
2) Качественное.
И в умилении святом
Вокруг железные бароны
В восторге плакали, как жены;
Враг лобызался со врагом;
И руку жал герой герою,
Как лев косматый, алча бою.(II, 31)
3) Картинное.
Дождик лил сквозь солнце, и под елью мшистой
Мы стояли, точно в клетке золотистой.(I, 243)
4) Соединенное с олицетворением.
Маститые ветвистые дубы,
Задумчиво поникнув головами,
Что старцы древние на вече пред толпами
Стоят, как бы решая их судьбы.(I, 247)
Г. Пример метафор, основанных на синкретизме ощущений:
Песни, словно гул в струнах,
Грудь мне наполняют,
Улыбаются в устах
И в очах сияют.(II, 196)
Ср.
И голос соловья в саду звучит и блещет.
(I, 99)
В заключение моей статьи я попробую дать опыт эстетического разбора одной из пьес Майкова в виде программы для гимназического урока в одном из старших классов.
Читаются майковские "Валкирии" (I, 414–416).
Вслед за декламацией, где должно быть выражено постепенное нарастание чувства и его замирание, предлагается иллюстрация текста и краткий мифологический комментарий.
Затем следует анализ.
Размер: двустопный амфибрахий, усеченный на конце каждой третьей строки - отсюда деление пьесы на тристишия.
Другие русские баллады, написанные амфибрахием (у Жуковского, Пушкина, Лермонтова).
Отличие "Валкирии" от этих баллад по ритмическому составу: краткость строк, отсутствие замыкающих рифм, особенность в строфичности.
Простота и бедность, сухость изображения - отсутствие живописных украшений (сравнений, лирических имен). Отсутствие союзов, кроме и, и простота синтаксического строения. Мужественный, суровый тон пьесы (отсутствие уменьшительных и междометий, архаизмы: крыл, ударенье, зачинал, неистовых дев). Отрывочность и пять примеров asyndeton. 9 строк последних тристиший без глагола.
Музыкальный элемент пьесы.
В центре пьесы стоит призыв валкирий: "В Валгаллу! В Валгаллу!" Этим, вероятно, объясняется и самый размер стихотворения: по крайней мере всего естественнее и звучнее он кажется нам в этом восклицании. В музыкальном (лирическом) отношении пьеса представляет три части: 1) интродукцию-первые три куплета; 2) постепенное crescendo до 10-го тристишия (fortissimo), а затем четыре куплета diminuendo до конца пьесы.
Introduzione. Piano
Тристишия.
I. Безмолвие-смерть.
II. Глаз различает отдельные части картины.
III. Мысль начинает работать: она требует воздаяния храбрым, которые пали в славном бою.
Cresсendo.
IV. Скользят неясные тени - предчувствие звуков.
V. Тени светлеют - это валкирий.
VI. Свист одежд и крыльев, рассекающих воздух.
VII. В ответ им оживают боевые звуки.
VIII. Шум нарастает от оклика и песни валкирий.
IX. В песне уже можно различить призывные звуки.
X. Небесные чертоги Одина дрожат от струн и труб.
Diminuendo.
XI. От резких звуковых впечатлений душа переходит к ярким зрительным.
XII. Успокаиваясь, она переходит к более определенному душевному настроению - радости.
XIII. Отклики битвы замирают, ее впечатления преобразуются:
Воздушные кони,
Одежды цветные.
XIV. Воины уничтожаются: они теряются в нарядной толпе гостей. Так как из приведенного анализа ясно, что строй этой пьесы музыкальный, а не живописный, то, конечно, лучше всего она может быть понята и усвоена при помощи музыкального комментария, особенно дивного вагнеровского "Ritt der Wallkuren".
Комментарии
Впервые: РШ, 1898, № 2, с. 40–61 и № 3, с. 53–66. В дальнейшем не перепечатывалась. Черновой автограф второй части статьи - ЦГАЛИ, ф. 6, оп. 1, ед. хр. 122–123. Существенных разночтений с опубликованным текстом статьи нет.
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
ГБЛ - Отдел рукописей Государственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина.
ГИАЛО - Государственный Исторический архив Ленинградской области.
ГЛМ - Отдел рукописей Государственного Литературного музея.
ГПБ - Отдел рукописей Государственной Публичной библиотеки нм. М. Е. Салтыкова-Щедрина.
ИРЛИ - Отдел рукописей Института русской литературы (Пушкинский Дом) АН СССР (Ленинград).
Псс - Майков А. Н. Полное собрание сочинений: В 3-х т. СПб., 1884.
ЦГАЛИ - Центральный Государственный архив литературы и искусства (Москва).
ЦГИАР - Центральный Государственный исторический архив СССР (Ленинград).
Примечания
1
Результаты пятидесяти пяти лет поэтической деятельности… - Началом своей творческой деятельности Майков считал 1838 г., когда профессора Петербургского университета А. В. Никитенко и Московского - С. П. Шевырев познакомили своих студентов со стихотворениями Майкова по его рукописным тетрадкам.
2
… В 1893 г., в шестом издании его сочинений. - Первое собрание стихотворений Майкова в двух книгах вышло в 1858 г. Начиная с этого издания, Майков вел счет собраниям своих сочинений; шестое по счету "Полное собрание сочинений А. Н. Майкова" (СПб., 1893) стало последним прижизненным.
3
… рассказов по русской истории… - В Псс, т. 3, помимо крупных стихотворных произведений, включены "Рассказы из русской истории. (Для детей и народа)", написанные в духе официальной историографии.
4
… почти не дал нам… примечаний… - Обширные предисловия и примечания к целому ряду произведений Майкова сохранились в его архиве (Рукописный отдел ИРЛИ).
5
… у нас еще не в моде давать комментарии к своим произведениям, как у итальянцев… - Об этом же Анненский говорил в статье "Об эстетическом отношении Лермонтова к природе", где одобрительно отзывается о комментариях итальянских поэтов и филологов: Д. Леопарди (1798–1837) - к своим произведениям и Д. Кардуччи (1835–1907) - к изданиям Данте и Петрарки.
6
Неофилологическое общество (1885–1915) ставило своей целью "содействие научной разработке произведений словесного творчества романо-германских и вообще новоевропейских народов" (Д. К. Петров. Двадцать пять лет жизни Неофилологического общества. - "Записки Неофилологического общества при императорском С. Петербургском университете", вып. IV, 1910, с. 1). Дата чтения Анненским его статьи не зафиксирована в "Записках". Это чтение могло состояться не ранее 8.III.1897 г. (день смерти Майкова) и до момента публикации статьи в РШ.
7
Шестой и седьмой томы тихонравовского издания Гоголя… приняты… с некоторым недоумением… - Имеется в виду 10-е издание сочинений Гоголя, сверенное "с собственноручными рукописями автора и первоначальными изданиями его произведений" Н. С. Тихонравовым (1832–1893) и В. И. Шенроком (1853–1910). В VI и VII тома (М. и СПб., 1896) были включены первоначальные редакции и черновые наброски ряда произведений, полный свод вариантов ко всем публикуемым материалам, записные книжки, библиография, разнообразные указатели.
8
… средь пыльных мраморов потемкинских палат… - "После посещения Ватиканского музея" (1845).
9
…пишет поэт в год золотой свадьбы с Музой… - Пятидесятилетний юбилей творческой деятельности Майкова отмечался в 1888 г. Стихотворение "Окончен труд - уж он мне труд постылый…" (Псс, I, 496 с датой: 1887), связанное по содержанию с завершением работы Майкова над трагедией "Два мира", было написано в 1881 г.
10
… учитель Майкова Гончаров… - И. А. Гончаров, близкий друг семьи Майковых, в 1835 г. был домашним учителем будущего поэта и его брата Валериана, впоследствии - известного критика.
11
Гончаров превосходно обрисовал… - См. статью "Гончаров и его Обломов", с. 260–261.
12
"Очерки Рима" - раздел, состоящий из 24 стихотворений (Лес, I, 99-146).
13
Я одиночества не знаю… - "Мечтания".
14
Виденья милые пестреют… - "Е. П. М." ("Люблю я целый день провесть меж гор и скал…").
15
… вкусы и склонности живописца… - Сын академика живописи, Майков в юности хотел стать художником, но вынужден был отказаться от этого из-за плохого зрения.
16
…ряд пьес, которые исчерпываются "моментами"… - Во 2-й книге издания 1858 г. есть раздел, озаглавленный "Мгновения" (Стихотворения Аполлона Майкова, кн. 2. СПб., 1858, с. 113–163). Туда вошли перечисляемые Анненским стихотворения.
17
"Альпийские ледники". - Впервые в журнале "Время", 1861, № 9, с. 242.
18
"Альпийская дорога". - Написано в 1858 г.
19
"Все серебряное небо". - В Псс с датой: 1858.
20
"Из испанской антологии" - цикл, состоящий из 6 стихотворений, написан не позднее 1878 г.
21
"Из турецкой антологии" - цикл, состоящий из трех стихотворений.
22
Здесь место есть… - перевод 5-го стихотворения из цикла Гейне "Роман в пяти стихотворениях". Выполнен не позже 1866 г.
23
"У Мраморного моря", "Румяный парус" - цикл из трех стихотворений (1887). "Румяный парус" - второе стихотворение этого цикла.
24
Луч даже, радости… - "Утрата давняя досель свежа в тебе…"
25
Грудь белая под желтым жемчугом… - "Наперсница волшебной старины…" Пушкина.
26
С глазами, полными лазурного огня… - "Как часто пестрою толпою окружен…" Лермонтова.
27
"Об эстетическом отношении Лермонтова к природе". - См. соответствующую статью.
28
Янтарный… отливом… - "Зимнее утро" (1839).
29
… черный с розовым… - "Мысль поэта".
30
Воздушный пурпур… золото… - "Молитва бедуина".
31
Белый на белом… - К картине "Введение во храм".
32
Чернея на черной скале. - "Тамара" Лермонтова.
33
Лиловый… бледно-синий… - "Тиволи".
34
Коралл… золото… - "Жизнь".
35
Палевый… - "Боже мой, какая нега…" ("Неаполитанский альбом").
36
…алый и белый… - "Вот смотрите, о мисс Мери…" ("Неаполитанский альбом").
37
Лазурный и розовый… - "Румяный парус там стоит…" ("У Мраморного моря").
38
Серебряный и серебряный… - "Все - серебряное небо!.."
39
Рдяный… синий… - "Я в гроте ждал тебя в урочный час…"
40
Румяный парус там стоит… - первая строка стихотворения без названия из цикла "У Мраморного моря".
41
…черный с желтым… - "Мечтания".
42
…черный с жемчужным и розовым… - "Розы".
43
…пестрый (лес)… красный (мухомор)… - "Пейзаж".
44
…зеленый (пруд)… голубая (стрекоза)… - "Болото".
45
… "первая акварель"… - Раздел "Акварели", состоящий из 15 стихотворений и открывающийся стихотворением "Айвазовскому".
46
Он водил по струнам… - Первая строка стихотворения А. К. Толстого без названия.
47
…стихотворение… написано на юбилей Рубинштейна. - "А. Г. Рубинштейну" (1886).
48
Зодчий природы. - "Горы".