В этом списке хитами можно назвать "Родину мою" и "Отчий дом". Кстати, обе песни были объединены общей идеей, которая в те годы достаточно широко популяризировалась: это – любовь к своей Отчизне, к своему родному дому. Пройдет всего-то немного времени, каких-нибудь шесть-семь лет, и горбачевцы-реформаторы похерят эту тему, чтобы вместо нее вытащить на свет иную – про общечеловеческие ценности. В основе этого разворота к общечеловекам будет лежать единственная идея: наплюй на свою социалистическую Родину и воспой другую – капиталистический Запад, где есть жвачка, джинсы и журнал "Плейбой".
Но вернемся в год 1980-й.
Как и Пугачева, Ротару тоже активно гастролирует по стране, а также за рубежом (в основном в странах соцсодружества). Кроме этого, она съездила в качестве почетного гостя на международный песенный конкурс в Токио. Вернувшись на родину, София озаботилась своим содружеством… с большим кинематографом. Все это было следствием того бешеного ажиотажа, который сопутствовал выходу на свет фильма "Женщина, которая поет" с участием Пугачевой. Фильм стал фаворитом проката, собрав на своих сеансах почти 55 миллионов зрителей. Кроме этого, в журнале "Советский экран" (№ 10, 1980) именно Пугачева была названа лучшей актрисой 1979 года за свою роль в "Женщине…" (за нее было отдано 14,3 % голосов из общего числа участников конкурса; всего было прислано 22 тысячи писем). И это при том, что сам фильм в десятку лучших картин даже не вошел (он занял 53-е место, хотя по кассе, как мы помним, был лидером). Стоит отметить такой факт: среди зрителей-женщин Пугачева заняла 3-е место, а вот мужчины безоговорочно поставили ее на 1-е место.
Ротару захотелось если не повторить успех своей визави, то хотя бы приблизиться к нему, поскольку титул главной соперницы Аллы Пугачевой обязывал к чему-то подобному. Короче, Ротару начала сниматься на "Молдова-фильме" в главной роли в музыкальном фильме "Где ты, любовь?" режиссера Валерия Гажиу.
Несмотря на то, что в реестре союзных киностудий "Молдова-фильм" плелась чуть ли не в самом конце, однако у авторов данного проекта все-таки сохранялись надежды на то, что им удасться в чем-то сравняться с мосфильмовской "Женщиной, которая поет". Заметим, что в первоначальных планах Гажиу было создание более серьезного фильма, чем "Женщина…" (как мы помним, он должен был называться "Год признания"), однако руководители студии решили не мудрствовать лукаво и пойти по тому же пути, что и "Женщина" – то есть, сварганить простенький сюжет, обрамленный кучей песен. Для написания последних были привлечены настоящие мэтры композиторского дела: Александр Зацепин, Давид Тухманов, Юрий Саульский, Евгений Мартынов, Раймонд Паулс, Алексей Мажуков. Учитывая, что в "Женщине…" композиторов было всего двое – тот же Зацепин и Алла Пугачева, в этом фильме их число было в три раза больше. Другое дело фильму это не поможет: размах у него будет на рубль, а удар окажется на копейку. Впрочем, расскажем обо всем по порядку.
В центре сюжета была судьба молодой сельской учительницы-молдаванки Марчелы Базатин, которая поет в художественной самодеятельности и тем самым привлекает к себе внимание любительского ВИА. Его руководители приглашают Марчелу к себе в качестве солистки, чтобы вместе с нею выступить на международном песенном конкурсе. Девушка соглашается и, естественно, побеждает. А попутно находит и свою любовь: молодого человека с редкой профессией – астроном, но с тривиальным именем Виктор (его роль исполнял самый популярный молдавский актер Григорий Григориу, прославившийся главной ролью в фильме "Табор уходит в небо" (1976).
Ради съемок в этом фильме Ротару пошла на конфликт со своими музыкантами из "Червоны руты". Съемки должны были вестись почти все лето в Молдавии, из-за чего должны были отмениться все гастроли, хотя лето – их самая горячая пора и музыканты могут на них заработать приличные деньги. В итоге Ротару должно было перепасть за съемки в фильме более трех тысяч рублей, в то время как музыканты "Червоны руты" должны были вообще остаться без заработка. Однако "бунт на корабле" удалось подавить бескровно и София благополучно отснялась в картине.
Впрочем, "Червоной руте" нашлось тем летом достойное занятие: вместе со своей солисткой им предстояло принять участие в культурной программе, которая проходила в рамках летних Олимпийских игр, проходивших в Москве 19 июля – 2 августа 80-го. Но до этого еще есть время, а пока Ротару в компании с Львом Лещенко за месяц до Олимпиады выступает у себя на родине, в Украине. Они дают концертный тур по 28 стадионам, причем в иные дни выступают по три-четыре раза, собирая за концерт порядка 45 тысяч зрителей (как это было, например, на стадионе "Металлист" в Харькове). Причем все деньги от этих концертов шли в бюджет Олимпийского комитета. Чуть позже Лещенко узнает от директора "Росконцерта", что они с Ротару в тот месяц пополнили бюджет комитета на 2 миллиона рублей. Самим же артистам из этих денег перепало по… 500 рублей на нос. В принципе неплохие деньги за месяц работы при средней ежемесячной зарплате по стране в 150 рублей.
Много позже, вспоминая эти концерты, Лещенко будет сетовать: дескать, государство платило нам меньше, чем мы ему зарабатывали. Но такова была специфика того государства – оно пыталось следить, чтобы разрыв доходов между элитой и простым народом не был слишком уж вопиющим. Правда, по мере втягивания СССР в мелкобуржуазную конвергенцию отношение власти к этой проблеме будет меняться – элите будет перепадать все больше привилегий. Взять тех же именитых артистов. Да, были моменты, когда им вменялось в обязанность "пахать" как шахтерам и получать за это те же шахтерские деньги – 500 рублей ежемесячно. Однако в остальные месяцы "звездам", в отличие от шахтеров, дозволялось еще и халтурить – давать "левые" концерты, доходы от которых в два-три раза перекрывали их обычные заработки. Так что советские звезды отнюдь не бедствовали, о чем, кстати, речь у нас уже шла выше.
Но вернемся в дни накануне Олимпиады-80.
8 июля Ротару узнает из газеты "Советская культура", что Пугачевой присвоили звание заслуженной артистки РСФСР. Тогда мало кто знал, что это во многом стало возможным благодаря стараниям преданного поклонника певицы – профессора Бориса Ребрика. Это он с маниакальной настойчивостью обошел все соответствующие высокие кабинеты и добился того, чтобы Пугачевой присвоили звание заслуженной, напирая на то, что она прекрасно проявила себя в культурной программе Олимпиады-80. Впрочем, в расчет бралось не только это. Даже недоброжелатели певицы были вынуждены признать, что этот указ стал вполне закономерным итогом всех предшествующих событий: за последние несколько лет Алла Пугачева сумела пройти путь от малоизвестной певицы до звезды номер один отечественной эстрады. Ее хорошо знали и за пределами родного отечества, поскольку она неоднократно представляла там Советский Союз на различных конкурсах. И на этом фоне странным выглядел тот факт, что Пугачева не имеет никакого звания. Теперь этот нонсенс был ликвидирован.
Отметим, что на тот момент Пугачевой был 31 год. Как мы помним, Ротару стала "заслуженной" (правда, другой республики – Украины) в 26 лет (1973), а в 29 лет уже стала "народной" (все там же, в Украине). Так что в этом вопросе София свою визави обгоняла. Зато та лидировала в ином: в творчестве. Например, на тот момент за плечами Пугачевой была одна главная роль в художественном фильме и теперь зримо маячила еще одна. А Ротару только начала сниматься в своем первом художественном фильме.
Специально к Олимпиаде Ротару включила в свою концертную программу новую песню – "Темп" Александры Пахмутовой и Николая Добронравова (на нее был снят клип, в котором Ротару опять фигурировала в стильном брючном костюме). Заметим, что первоначально авторы песни видели в качестве ее исполнителя… Аллу Пугачеву. Но после того как Пахмутова прислала ей аранжировку, певица ответила вежливым письменным отказом: дескать, "Темп" не ложится в ее репертуар по характеру, настроению. Как вспоминает А. Пахмутова:
"Конечно, я была очень расстроена этим отказом и какое-то время даже не знала, кому из певцов можно отдать эту работу – я слышала в ней только голос Пугачевой. После того случая я ей, конечно, уже ничего не предлагала. Хотя отношения у нас сохранились хорошие…".
Итак, "Темп" оказался в репертуаре Ротару и весьма плотно оккупировал тогда ЦТ – клип на эту песню часто крутили в радиоэфире, а также показывали в различных музыкальных передачах. Причем на этот раз в этих же передачах одновременно находилось место как для Аллы Пугачевой, так и для Софии Ротару. Так, в день открытия Олимпиады (19 июля) это случилось в двух развлекательных проектах. Первый вышел в эфир в 15.00 и назывался "Ритмы Олимпиады", в нем помимо Ротару и Пугачевой также участвовали: Тынис Мяги, Михаил Боярский, ВИА "Оризонт" и "Поющие сердца". В 21.45 свет увидел еще один эстрадный концерт – "Здравствуй, Олимпиада!", где компанию Ротару и Пугачевой составили: Эдуард Хиль, Роза Рымбаева, Николай Гнатюк, Владимир Винокур.
В разгар Олимпиады (25 июля) в Москве умер Владимир Высоцкий. Пугачеву эта весть застала на репетиции. Всего лишь несколько дней назад она звонила ему домой, чтобы сообщить, что только что записала его "Беду". Позвонила ему ночью, прекрасно зная, что он в это время обычно не спит, работает. Сказала: "Володя, я только что твою "Беду" записала, классно получилось, по-моему, совсем не так, как у вас с Мариной. Мне кажется, я что-то в твоей "Беде" почувствовала, о чем ты и не подозревал, хочешь, прямо сейчас запись поставлю, а ты скажешь, что у меня вышло". Высоцкий сослался на нездоровье и предложил созвониться через несколько дней. Не получилось…
Заметим, что в репертуаре Ротару чуть позже тоже появится песня Высоцкого – "Свечи". Но об этом мы еще успеем рассказать, а пока вернемся к событиям лета 1980-го.
Ротару задержалась в Москве до середины августа. Так, 7 августа ее концерты проходили во Дворце спорта в Лужниках и тысячи зрителей, пришедших на это представление хором грянули: "По-здра-вля-ем!". Напомним, что Ротару тогда вступила в возраст Христа – ей исполнилось 33 года.
10 августа был дан старт съемкам фильма "Рецитал" с участием Пугачевой (режиссером был ее супруг Александр Стефанович). Причем, к тому времени внутрисемейные отношения между супругами, что называется, трещали по всем швам. Несмотря на то, что жили они вместе, у каждого была уже своя отдельная любовь на стороне: у Пугачевой это был ее администратор Евгений Болдин, у Стефановича – какая-то девушка. Но поскольку им предстояло работать над фильмом вместе, стороны пришли к соглашению на время съемок всяческие внутрисемейные разборки заморозить.
В это же время Ротару продолжала сниматься в фильме "Где ты, любовь?". Как уже отмечалось, в фильме было много песен (целых девять), написанных именитыми композиторами. Назовем лишь некоторые из этих композиций: "Красная стрела" (А. Мажуков – Н. Зиновьев), "Первый дождь" (А. Зацепин – Л. Завальнюк), "Начало мая" (Р. Паулс – И. Резник), "Где ты, любовь?" (Р. Паулс – И. Резник), "Особый друг" (Р. Паулс – А. Вознесенский), "Не забывай" (Ю. Саульский – Л. Завальнюк).
Как видим, больше всего в фильме звучало песен Раймонда Паулса – целых три. Однако что удивительно: ни одна из них не станет шлягером и не принесет Ротару никаких особенных дивидендов (исключением будет "Танец на барабане", но эта песня в картину не вошла). Зато песни, которые Паулс напишет для Аллы Пугачевой, почти все станут всесоюзными шлягерами. Судя по всему, сказалось разное творческое вдохновение, которое витало над композитором, когда он писал свои произведения: с Ротару у него оно было минимальным, с Пугачевой – максимальным.
Впервые Пугачеву и Паулса судьба свела в октябре 1974 года во время Всесоюзного конкурса артистов эстрады, где наша героиня заняла скромное 3-е место. Встреча была мимолетной: что называется, здрасьте – до свидания. И это понятно: Пугачева тогда была малоизвестной певицей, а Паулс писал песни исключительно для латышских исполнителей, поэтому никакого особого контакта между ними произойти не могло. Так продолжалось шесть лет.
К 80-му году Пугачева и Паулс подошли уже с иным багажом. Первая стала звездой номер один отечественной эстрады, второй – одним из лучших ее композиторов. Причем, Паулс был рекордсменом среди своих коллег: он единственный умудрялся выпускать по одной, а иной раз и по две пластинки в год (с 1972 года) и к моменту сотрудничества с Пугачевой в его багаже уже было 13 авторских миньонов. Правда подавляющая их часть имела успех только на родине композитора – в Латвии, а всесоюзная слава пришла к нему только два года назад, когда на страну обрушился его хит "Листья желтые".
Главным связующим звеном между Пугачевой и Паулсом стал поэт Илья Резник. Он был знаком с певицей с 1972 года, а в последние несколько лет стал ее постоянным автором. Кроме этого Резник писал стихи на музыку других композиторов, в том числе и на музыку Раймонда Паулса. Во многом благодаря Резнику тандем Пугачева-Паулс и состоялся. Произошло это во время гастролей певицы в Омске.
Глава шестая
"Душа" ушла к Ротару
За участие в культурной программе Олимпиады-80 Ротару была удостоена своей первой официальной награды – ордена "Знак Почета" (Пугачеву наградили званием заслуженной артистки РСФСР). Это было данью Софии не только за ее участие в культурной программе Олимпийских игр, но и вообще за все ее творчество, близкое не только определенной части народа, но и той прослойке в верхах, которые числили себя по разряду державников. А вот либералам в большей мере нравилась Алла Пугачева – певица, которая не только вносила новую струю в традиционную советскую эстраду, но и откровенно бросала ей вызов. Благодаря существованию этих двух течений (как в политике, так и в искусстве), советская система имела возможность не топтаться на месте, а двигаться вперед и видоизменяться. Другое дело, что это движение было не столь активным, как того хотелось бы некоторым нетерпеливым поборникам перемен, мечтавшим о том, чтобы это движение ускорилось в разы. Впрочем, до этого ускорения осталось немного, о чем речь обязательно пойдет у нас впереди. А пока вернемся в самое начало 80-х.
В сентябре 1980 года Ротару закончила съемки в фильме "Где ты, любовь?", взяв в свой репертуар практически все песни из этого фильма. Однако из них шлягером суждено было стать лишь одной – "Красной стреле" (А. Мажуков – Н. Зиновьев). Правда, если в телепередачах она звучала достаточно часто, то вот по радио почти нет. Почему? Дело в том, что музыкальную редакцию на Всесоюзном радио возглавлял тогда Геннадий Черкасов, который не любил творчество Ротару (зато приветствовал творчество Пугачевой, которая считалась более продвинутой). А тут еще и эта песня не легла ему на душу. Короче, все это и привело к тому, что "Красная стрела" по радио почти не транслировалась.
Кстати, тогда же закончила сниматься в фильме "Рецитал" и Алла Пугачева. Читатель вправе удивиться: ведь съемки фильма только начались (в начале августа). Однако окончание съемок Пугачевой было вызвано скандалом, который она сама и устроила. Самое интересное, но этот скандал только сыграл на руку Ротару, которая получила прекрасную возможность занять место Пугачевой в этом кинопроекте. Каким образом? Расскажем обо всем по порядку.
23 сентября съемочная группа "Рецитала" приехала во Дворец спорта в Лужниках, чтобы там снять один из эпизодов будущего фильма – выход главной героини из концертного зала. Никто из присутствующих тогда не мог себе представить, что на самом деле случится не выход Пугачевой из зала, а ее выход из себя, который логично приведет к заходу ее карьеры в данном кинопроекте.
Тот эпизод должен был длиться меньше минуты. В нем Пугачевой предстояло выйти из зала на улицу и сделать короткий переход от дверей до поджидавшей ее на улице машины. Однако, увидев, в чем приехала на съемку певица, художник по картине (а это была женщина) сделала Пугачевой замечание. На певице в тот день было длинное пальто, смахивающее на мужское и маленькая дамская шляпка, что по мнению художника напрочь разрушало тот романтический образ героини, который должен был присутствовать в фильме. Пугачева, которая в тот день явно была не в духе, ответила художнице так, что у той от обиды слезы брызнули из глаз. Она побежала жаловаться Стефановичу. Но тот предпочел не связываться со своей уже фактически бывшей супругой и переложил эту миссию на плечи второго режиссера Валентины Ковалевой. Та эту просьбу исполнила. Однако ее слова вызвали еще большую ярость со стороны Пугачевой. Как утверждают очевидцы, она в порыве гнева схватила Ковалеву за руку и порвала ей лацкан на кожаном пальто. Тут уж Стефанович просто вынужден был вмешаться.
– Все, съемки закончены! – закричал он коллегам. – Сворачиваем аппаратуру!
Все бросились выполнять эту команду, как вдруг на площадке раздалась другая команда – уже от Пугачевой:
– А я говорю, что съемки будут продолжаться!
– Нет, милая, они продолжаться не будут, – ответил ей Стефанович.
Так они препирались несколько минут, пока нервы у Пугачевой не выдержали окончательно. Она схватила с земли камень и бросила его в машину Стефановича. Раздался грохот разбитого стекла. Посчитав свою миссию выполненной, Пугачева гордо удалилась со съемочной площадки. А Стефанович, прихватив с собой Ковалеву, художницу и еще пару-тройку коллег, отправился прямиком на "Мосфильм", на прием к генеральному директору Николая Сизову. Аудиенция длилась больше часа. Делегаты на чем свет стоит костерили Пугачеву и заявляли, что отказываются с ней работать. Сизов, конечно, делегатам посочувствовал и попросил оставить его со Стефановичем наедине. Ему он сказал правду: дескать, Пугачева ведет себя безобразно, но фильм сворачивать нельзя – он уже вбит в план. Стефанович стоял на своем. "Как же быть?" – спросил напрямик Сизов. "Надо взять вместо нее другую исполнительницу". "Кого?" – "Софию Ротару". Сизов на секунду задумался. Потом махнул рукой: "И то верно: Ротару – певица неплохая. По-моему, так в чем-то даже лучше твоей Пугачевой". "Она уже не моя", – уточнил Стефанович. "Ну, это меня мало касается, – отмахнулся Сизов. После чего спросил: "А если Ротару не согласиться?". "Значит, надо ее уговорить", – последовал ответ. "Правильно. А уговоришь ее ты", – голосом не терпящим возражений произнес Сизов.
Спустя несколько дней Стефанович и автор сценария фильма Александр Бородянский сели в поезд и отправились к Ротару в Ялту. Однако застали они певицу не в лучшем здравии. После съемок в фильме "Где ты, любовь?" она угодила в больницу, где ей сделали очередную операцию – на этот раз на голосовой складке. Несмотря на то, что операция проходила в Москве и делал ее опытный хирург, однако он ошибся – отрезал больше, чем требовалось, в результате чего на складке появился рубец. Он изменил тембр голоса Ротару, что для нее было смерти подобно. Поэтому операцию пришлось повторить, но уже в Киеве. Тамошние врачи сделали свое дело более профессионально, однако две операции подряд сказались на здоровье Ротару – чувствовала она себя неважно. Врачи даже опасались: сможет ли она вообще дальше оставаться на эстраде. Поэтому ничего хорошего из того разговора со Стефановичем и Бородянским не получилось: Ротару сообщила, что второй кинопроект вряд ли потянет, поэтому гостям лучше найти на ее место другую исполнительницу. С тем режиссер и сценарист и отбыли. Но история на этом не закончилась.