Советская пропаганда величала Красную Армию "Непобедимой и легендарной", однако, положа руку на сердце, в начале Второй Мировой войны у Вермахта было куда больше прав на этот почетный титул – в 1939–1942 гг. гитлеровцы шли от победы к победе, "вчистую" разгромив всех противников в Западной Европе и оккупировав пол-России, а военное искусство Рейха не знало себе равных. Разумеется, тогда никому не пришло бы в голову последовать примеру Петра I, который, одержав победу под Полтавой, пригласил на пир пленных шведских генералов и поднял "заздравный кубок" в честь своих "учителей", – однако и РККА очень многому научилась у врага, в конце концов превзойдя немецких "профессоров" по всем статьям (вспомнить хотя бы Висло-Одерскую операцию или разгром Квантунской армии, по сравнению с которыми меркнут даже знаменитые блицкриги). Но, сколько бы политруки ни твердили о "превосходстве советской военной школы", в лучших операциях Красной Армии отчетливо виден "германский почерк". Эта книга впервые анализирует военное искусство Вермахта на современном уровне, без оглядки нa идеологическую цензуру, называя вещи своими именами, воздавая должное самому страшному противнику за всю историю России, – ведь, как писал Константин Симонов:
"Да, нам далась победа нелегко. / Да, враг был храбр. / Тем больше наша слава!"
Содержание:
ВВЕДЕНИЕ 1
ИСТОКИ ВОЕННОГО ИСКУССТВА ВЕРМАХТА 2
ПОДГОТОВКА К БОЛЬШОЙ ВОЙНЕ 4
РАЗВИТИЕ ВЕРМАХТА В ГОДЫ ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ 7
РАЗГРОМ ПОЛЬШИ 10
ОПЕРАЦИИ НА ЗАПАДЕ 13
ПЛАН "БАРБАРОССА" 17
ПРОРЫВ 22
ЛЕТНИЕ ПОБЕДЫ 1941 ГОДА 27
КИЕВСКИЙ "КОТЕЛ" 31
УДАР НА МОСКВУ 34
РЫВОК НА РОСТОВ 40
ПОРАЖЕНИЕ ПОД МОСКВОЙ 42
ПЕРЕЛОМ. 1942 ГОД 46
ШТУРМ КРУПНЫХ ГОРОДОВ 49
ОБОРОНА ВЕРМАХТА 56
ВЫХОД ИЗ БОЯ И ОТХОД 60
ОБОРОНА "ГОРОДОВ-КРЕПОСТЕЙ" 63
БОРЬБА ЗА НЕБО 67
УПРАВЛЕНИЕ ВОЙСКАМИ 73
МОГЛА ЛИ ГЕРМАНИЯ ПОБЕДИТЬ ВО ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЕ? 76
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 83
ИСТОЧНИКИ И ЛИТЕРАТУРА 84
Валентин Рунов
Вермахт "непобедимый и легендарный". Военное искусство Рейха
ВВЕДЕНИЕ
Человечество воюет уже многие тысячелетия. Уж очень велик соблазн отнять у кого-то сразу и много вместо того, чтобы самому создавать это упорным и долгим трудом. Поэтому люди идут войной на своего соседа, зачастую не считаясь с возможными потерями и другими неудобствами.
В войнах выделялись вожди, которых в последующем начали называть военачальниками и даже полководцами. К последним относились те военачальники, войскам которых удалось добиться победы. Именно благодаря одержанным победам мы знаем имена Александра Македонского, Юлия Цезаря, Александра Невского, Александра Суворова, Михаила Кутузова, Дмитрия Скобелева, Алексея Брусилова, Георгия Жукова.
Долгое время побежденный противник и его военачальники практически оставались без внимания, пока не встал вопрос: кого же удалось победить? Видимо, с этого началось переосмысление всего того, что связано с вооруженной борьбой. Наступила необходимость более глубокого изучения вооруженных сил противника, личностей его полководцев, их военного искусства.
В России этот процесс формировался не просто. Так, долгое время, характеризуя боевой порядок тевтонских рыцарей в битве на Чудском озере (1242 г.), мы пренебрежительно называли его "свиньи", не вникая в сильные и слабые стороны этого построения. На Куликовом поле в 1380 году Дмитрий Донской сражался с монголо-татарской ордой под предводительством хана Мамая. Хотя эта "орда" также имела свой строгий боевой порядок и искусство ведения боя.
Мы практически ничего не знаем об организации и военном искусстве польско-украинских войск, которые под предводительством Лжедмитрия I разгромили русские регулярные войска в начале XVII века и захватили Москву. Крайне мало сведений об организации и военном искусстве шведских войск периода Карла XII, над которыми Петру I удалось одержать победу в Полтавской битве. Мы знаем о многочисленных победах Петра Румянцева и Александра Суворова над турками во второй половине XVIII века, но что мы знаем о самой турецкой армии, ее военачальниках, основных принципах военного искусства?
Отношение к противнику начало коренным образом меняться после побед российских войск над войсками Наполеона. Произошло это по ряду причин. Во-первых, к тому времени, в связи с ранее одержанными победами в Европе, имя Наполеона стало широко известно во всем мире, как и имена ряда его наиболее удачливых военачальников. Во-вторых, к тому времени уже появились военно-научные школы и отдельные исследователи, способные изучить, проанализировать и описать такое сложное комплексное явление, как война. В-третьих, в самой России возникли структуры и люди, проявляющие научный интерес к этой проблеме.
Правда, в России это произошло не сразу. В первые десятилетия после завершения Отечественной войны 1812 года и последовавших за ней заграничных походов в России практически не было сделано ничего, чтобы детально разобраться, с кем мы так долго и тяжело воевали. На волне охватившей страну победной эйфории были воздвигнуты памятники, устанавливали триумфальные арки, в Эрмитаже создавали галерею наиболее видных российских военачальников, писали книги об их жизни и военных подвигах, в Москве воздвигли храм Христа Спасителя, даже были подробно описаны отдельные сражения. Но анализа этих сражений и деятельности военачальников с точки зрения военного искусства произведено не было. Это случилось потому, что в стране не было организации, профессионально занимающейся этой наукой.
К счастью, это продолжалось не долго. Для более углубленного изучения военного дела в 1832 году в Санкт-Петербурге была открыта Императорская (в последующем – Николаевская) академия Генерального штаба, в структуре которой ведущее место заняла кафедра стратегии и военной истории. Для работы на этой кафедре были собраны лучшие на то время военные ученые-историки, которые и начали углубленное изучение войны, прежде всего как двухстороннего процесса вооруженной борьбы. Настало время с уважением говорить о противнике и его военачальниках, а главное, об их военном искусстве.
Военное искусство – это теория и практика подготовки и ведения военных действий, которые по масштабу могут быть стратегическими и тактическими. Военные действия стратегического масштаба призваны обеспечить достижение целей войны или одного из ее периодов (кампаний). Ради этого они распадаются на тактические военные действия, каждое из которых решает частные задачи в рамках стратегических операций. По отношению к стратегии тактика занимает подчиненное место и выступает своего рода инструментом для достижения главной цели – победы в операции или в войне в целом.
Правда, в двадцатые годы советские военные теоретики с целью создания промежуточного звена управления между стратегией и тактикой придумали оперативное искусство, возведя его в ранг самостоятельной составной части военного искусства. При этом не разъяснялось, в чем состоят существенные отличия между оперативным искусством и тактикой, которые в равной мере призваны решать часть задач вооруженной борьбы, определяемых им стратегией.
Военные действия любого масштаба по видам подразделяются на наступление и оборону. Но в чистом виде и наступление и оборона возможны только в тактическом масштабе. Уже в рамках операций, как правило, наряду с наступательными действиями на одном направлении ведутся оборонительные действия на другом. Но в зависимости от того, какой вид действий ведется на решающем направлении, операция носит название оборонительной или наступательной. Разновидностями военных действий выступают встречный бой и отход.
Военное искусство существует и развивается не само по себе, а под влиянием вполне определенных факторов объективного и субъективного характера. К объективным факторам относятся прежде всего боевые возможности вооруженных сил, т.е. их материальное оснащение и организационно-штатная структура, позволяющая объединениям, соединением, частям и подразделениям качественно решать поставленные перед ними задачи. К субъективным – все остальное. Это уровень обученности командиров, штабов и войск, боевая слаженность соединений, частей и подразделений, подготовка, морально-боевой дух личного состава и, самое главное, политическая воля руководства страны, способность его правильно определить стратегическую задачу и добиться ее выполнения. И, говоря о военном искусстве Вермахта в Великой Отечественной войне, нужно учитывать все эти моменты, позволяющие увидеть и понять целое.
Великая Отечественная война стала труднейшим испытанием для Советского Союза, для его правительства, народа, вооруженных сил. На первом этапе войны противник оказался сильнее и смог добиться крупных побед. На втором была более сильная Красная Армия, и враг был разбит. Это сухие факты, против которых возразить невозможно. Но за этими фактами стоит многое, что, пройдя через русло собственного развития, на выходе слилось в поток, называемый военным искусством как Красной Армии, так и Вермахта.
Целью данной книги является освещение и анализ военного искусства немецких войск по тем составным его частям, которые в процессе вооруженной борьбы выступают на первые место. При этом я сразу же хочу предупредить читателя, что не являюсь поклонником Вермахта и его руководителей. В то же время на основании чисто объективных фактов я постараюсь рассказать о том, что долгое время оставалось как бы за ширмой истории Второй мировой и Великой Отечественной войн, не заглянув за которую трудно понять истинное величие Великой Победы.
ИСТОКИ ВОЕННОГО ИСКУССТВА ВЕРМАХТА
В 1914 году Германия вступила в войну против Англии, Франции и России. На стороне Германии выступила Австро-Венгрия. В последующем к воюющим странам присоединились новые союзники, а война превратилась в мировую.
Война началась с мобилизации и стратегического развертывания вооруженных сил сторон, которые проводились без огневого и другого воздействия со стороны противника и заняли от 15 до 40 дней.
Активные боевые действия Германия начала на Западе 4 августа 1914 года вторжением на территорию Бельгии. Но сразу же были выявлены серьезные просчеты германского стратегического плана. Германское командование недооценило возможное сопротивление небольшой бельгийской армии. Однако бельгийцы, используя реку Маас и крепости Льеж и Нармюр, на две недели задержали германские армии. За это время французские армии успели выйти на франко-бельгийскую границу, и фактор внезапности не сыграл своей роли.
На Восточном фронте русские войска упредили противника и начали успешное наступление в Восточной Пруссии, которое, однако, не было завершено. Русское командование допустило ошибку, разделив полосы наступления 1 и 2-й армий Мазурскими болотами. Германские войска получили возможность громить эти армии поочередно, чем они и воспользовались. В то же время русским войскам в Галиции удалось упредить в развертывании австро-венгерские войска и нанести им поражение.
Таким образом, события августа 1914 года на первый план выдвинули проблему достижения внезапности начала войны, которая позже была осмыслена и обыграна Генеральными штабами многих государств, и прежде всего Германии. К сожалению, Генеральный штаб РККА данной проблеме практически не уделил должного внимания.
В последующие годы Первой мировой войны произошло значительное развитие военного искусства практически всех воевавших сторон.
Кампания 1914 года выявила полное несоответствие между взглядами военных теоретиков и военачальников и действительными условиями ведения войны, операций и боев. Стратегические планы сторон, рассчитанные на решение задач силами кадровых армий в короткие сроки, оказались нереальными и потерпели полный крах. Потребовались дополнительные призывы резервов, развертывание выпуска военной продукции.
Армии всех государств готовились к маневренным действиям, намечали охваты и окружение главных сил противника. Но только германским войскам удалось осуществить операцию на окружение и разгром 1-й русской армии генерала А. В. Самсонова. На всех других важнейших направлениях вскоре после начала войны стали складываться сплошные позиционные фронты с присущей им неподвижностью. При этом встала проблема подготовки позиционной обороны и ее прорыва.
В кампании 1914 года был проведен ряд крупных операций стратегического масштаба, но практически все они не достигли поставленных целей. Командование и штабы сторон не имели опыта подготовки и проведения операций такого масштаба. Армейские объединения обладали значительной самостоятельностью, взаимодействие между ними было недостаточно тесным. Ставки и командование фронтов в недостаточной мере координировали операции отдельных армий. Отсутствие стратегических и оперативных резервов привело к незавершенности и быстрому затуханию наступательных операций.
Чрезвычайно большие потери, понесенные всеми сторонами в первые месяцы войны, говорили о том, что тактика боевых действий не соответствует новым условиям, в частности новым средствам борьбы. Была недооценена эффективность огня скорострельной артиллерии и пулеметов, огонь которых буквально выкашивал плотные боевые порядки пехоты. Появились аэропланы, новые средства управления и связи.
В 1915 году германский Генеральный штаб, применив решительное массирование сил и средств на избранном направлении, смог подготовить и провести ряд успешных наступательных операций на Восточном фронте. В начале мая 1915 года 11-я германская армия прорвала оборону 3-й русской армии в районе Горлицы и заставила войска Юго-Западного фронта отойти за реку Сан. В последующем русские войска, чтобы избежать фланговых ударов и угрозы окружения, вынуждены были отступить из Польши, Галиции и Литвы.
На Западном фронте в 1915 году германским войскам удалось сорвать наступление французов, предварительно отведя войска с первой на вторую позицию. Также неудачно закончилось наступление и английской армии с применением отравляющего вещества. Общие потери союзников в ходе этих наступательных операций превысили 200 тысяч человек.
В целом кампания 1915 года не выявила решающего перевеса ни одной из коалиций. Однако военно-политическое и стратегическое положение Германии ухудшилось. Вскрылась неспособность страны вести длительную войну на два фронта. Военные действия в конце этого года окончательно зашли в позиционный тупик. Начались усиленные поиски способов прорыва позиционной обороны. Появилось новое средство вооруженной борьбы – отравляющие вещества.
В 1916 году немцы, недооценив прочность позиционной обороны французов в районе Вердена, решили прорвать ее с помощью своей тяжелой артиллерии. Оборона французов прорывалась на узком участке фронта шириной 15 километров, где было сосредоточено три корпуса, 946 орудий и 152 миномета. Но артиллерия оказалась неспособной обеспечить глубокое и надежное подавление обороны противника. За первый день наступления немецкие войска продвинулись всего на 2 километра, в последующие дни темпы начали падать.
Верденская операция, продолжавшаяся десять месяцев, закончилась безрезультатно. В "верденской мясорубке" французская армия потеряла 358 тысяч человек, а германская – около 600 тысяч. Пространственный размах операции был весьма невелик: до 30 километров по фронту и до 10 километров в глубину. Средний темп наступления равнялся приблизительно 40 метрам в сутки.
В том же 1916 году англичане и французы решили прорвать оборону германской армии в районе реки Сомы на сплошном широком фронте, сосредоточив главные силы на участке шириной до 40 километров. Главным средством прорыва считались артиллерия и авиация. На участке прорыва было сосредоточено 2189 орудий, 1160 минометов и 350 самолетов.
Наступление союзников началось 1 июля. Но наступавшие войска, успешно заняв первую позицию, натолкнулись на ожесточенное сопротивление немецких войск в глубине. Бои на Соме приняли затяжной характер. Для прорыва очередной позиции немцев англичане впервые применили танки, но эти боевые машины, имевшие скорость порядка 6 километров в час, не смогли решить поставленной задачи.
В итоге операции на Соме англичанам и французам удалось за четыре с половиной месяца продвинуться в глубь германской обороны всего на 10 километров. При этом потери союзников достигли 800 тысяч человек, а германская армия потеряла 538 тысяч человек. Экономическое положение Германии в 1916 году было еще более ослаблено.
В 1917 году затянувшаяся война потребовала от всех ее основных участников большого напряжения сил. Становилось все более ясным, что исход войны будут определять не столько военная сила и военное искусство, сколько экономика и политические интересы правящих кругов. Англия и Франция решили закончить войну наступлением. 6 апреля объявили войну США. Германия и Австро-Венгрия могли только обороняться. В России удалось создать революционную ситуацию, и страна неуклонно шла к Гражданской войне.
В апреле 1917 года в наступление перешли четыре английские и французские армии при поддержке 5680 артиллерийских орудий, 500 самолетов и 132 танков.
Германские войска, которые заблаговременно узнали о готовящемся наступлении, смогли создать прочную эшелонированную оборону. Занимаемая ими линия Зигфрида имела четыре позиции, оборудованные системой железобетонных укреплений. В этой безуспешной операции французы потеряли до 140 тысяч человек, англичане – 80 тысяч.
20 ноября 3-я английская армия начала наступательную операцию у Камбре, в которой участвовало восемь пехотных дивизий, 1009 орудий, 387 боевых и 98 вспомогательных танков, 1000 самолетов. В первом эшелоне действовали пехотные корпуса, усиленные танками. Во втором – кавалерийский корпус с танками. Пехотные корпуса первого эшелона были также построены в два эшелона. Удар должен был постоянно наращиваться вводом в бой свежих сил. На 12-километровом участке прорыва плотность составляла полтора километра на дивизию, на каждый километр приходилось по 85 орудий и 32 танка.