- Ну он же профессионал, поэтому в плане работы на съемочной площадке все было отлично. Другое дело, что страна тогда была совсем другой. И Микеле предупреждали - ты приедешь туда, где все не так, как ты привык. Причем это другое во всем - начиная от времени завтрака и заканчивая глобальными вещами. И он, конечно, очень долго не мог освоиться. Зато потом стал едва ли не русским - настолько привык к нашим обычаям и привычкам. Ну и потом был случай, когда он практически спас всю съемочную группу. "Афганский излом" снимали в Таджикистане, а там как раз в это время обстановка накалилась до предела. В горах начали стрелять, на нас смотрели косо. Все кончилось тем, что со съемок нас эвакуировали солдаты на танках. Вокруг стояли вооруженные таджики и недобро смотрели на все происходящее. И Микеле понял, что обстановку нужно как-то разрядить. В какой-то момент он показался из танка и принялся махать этим вооруженным людям рукой. Они, разумеется, узнали артиста из сериала "Спрут". Тут же заулыбались, принялись махать в ответ. Так мы и выбрались из Таджикистана. Я вообще не сторонник общения режиссера с артистами после окончания съемок, не могу сказать, что с кем-то из своих артистов дружу. Но с Плачидо мне всегда приятно встретиться.
- А как же разговоры о том, что вашей музой в 80-е была Татьяна Догилева, которую вы сняли в двух фильмах - "Блондинка за углом" и тот же "Афганский излом"?
- Таня просто подходила для этих ролей, ничего личного. И потом - я же не совсем обрываю связь с актерами. Слежу через Интернет за тем, чем они занимаются. Вот про общественную деятельность Догилевой в Малом Козихинском читал много. Ничего, кроме улыбки, у меня эта деятельность не вызывает.
- Так вы и сами общественно-политический деятель ведь…
- Вы про вступление в компартию? Ну да, я член КПРФ. Но меня нельзя назвать таким уж деятелем - все-таки в Думе я не сижу.
- А хотели бы?
- С удовольствием. Но что-то Зюганов не включает меня в партийные списки на выборах.
- Так вы позвоните, скажите. А то вдруг он не знает.
- Знает-знает. А сам я просить не буду. Сами придут и сами все дадут.
"Балуева-царя все бы слушались!"
У Владимира Бортко сразу несколько фильмов могут считаться "визитной карточкой" - "Собачье сердце", "Мастер и Маргарита", "Идиот", "Тарас Бульба"… И вот - сериал "Петр Первый. Завещание"
- Владимир Владимирович, как вы "пришли к Петру"?
- Трудно сказать, откуда что появляется… Шел как-то по набережной Невы, мимо дворца Александра Даниловича Меньшикова и вдруг подумал, что дворец-то не изменился. И сам Петр видел его таким же. Ходил здесь же… А сколько же лет ему тогда было?.. Да, уж не молод был император. Флот был построен, границы России далеко отодвинуты на Запад и Юг, уральские заводы работали, Петербург уже приобретал свой "державный" вид, а он все бегал, кричал и командовал. Но… его уже никто не боялся. Потому, что знали - помирает государь. И заботы царедворцев были уже иными - а что потом, после… Каково нам-то будет, об этом беспокоится надо, обеспечивать себе будущность. А он все бегал, кричал, все не успокаивался никак… Такой странный образ появился. А потом я прочитал книжку Гранина "Вечера с Петром Великим", из которой узнал, например, что у Петра на склоне лет была очень молодая любовница Мария Кантемир. И здесь уже все сообразилось, сомкнулось: получился сценарий, потом фильм.
- То есть ваша история больше про человека, чем про царя?
- Должность царя-батюшки накладывает на человека большие обязанности. Ему приходится принимать такие решения, которые, мягко говоря, принимать не хочется. Но надо. Он является заложником своего положения. И вот эта связь с любовницей, мне кажется, некоторым образом оттеняет историю последних лет Императора, которую я хотел рассказать.
- Когда писали сценарий знали, что Петра сыграет Александр Балуев?
- Нет. Были пробы. Какой он - Петр? Мы все знаем, что мужчина был высокий и с усами. Есть даже слепок с лица императора. Но это внешние черты, а какой же он - Петр Великий? Мы видели артиста Симонова в роли Петра. Взгляд решительный, направлен куда-то вверх, ибо провидит будущее, голос громкий, характер неуравновешенный, я бы даже сказал несколько истеричный… Что же - такой Петр на экране уже был. И для своего времени был очень хорош. Но у Симонова один образ, а здесь совершенно другой. И надо было сильно подумать, что главное для Петра в этом случае. Какими чертами должен обладать актер, играющий Петра? Рост, стать - это понятно. Большой актерский талант, несомненно. Но что еще? Я задумался, почему Петр смог заставить всех вокруг делать то, что он хотел? Даже если не брать во внимание его должность. Вон, папа его Алексей, тоже абсолютный самодержец, однако - увы… Очевидно, - харизма. Царская харизма. И вот это как раз проявилось в артисте Балуеве. После пробы все сомнения отпали. Александр был хорош, в этой роли. Если пошутить, то можно спокойно назначать его императором всея Руси, такого Петра мы бы все слушались.
- Лиза Боярская сыграла любовницу Петра, а чуть раньше любовницу Колчака в фильме "Адмирал"…
- Фильм про Колчака я не смотрел и мне трудно сказать, похожи ли героини. У Лизы довольно сложная роль. Это не есть история обыкновенной, простой кинематографической любви - она увидела его и все. Тут много чего намешано и корысть, и политика, и любовь, и самоотверженность… Я, честно говоря, был поражен этой молодой девушкой, дочкой моего товарища Миши Боярского. Лиза, не то, что талантлива, она просто суперталант, на мой взгляд. И то, что она в свои достаточно юные годы показывает, это очень и очень значительно.
- Кто еще пробовался?
- Никто. В фильме снимались замечательные артисты прекрасно известные как мне, так и вашим читателям: Сергей Маковецкий, Александр Филиппенко, Сергей Шакуров, Ирина Розанова. Я знаю их хорошо, пробовать их было незачем, и я очень благодарен, что они согласились сниматься в этом фильме.
- Вы положили хорошую традицию делать качественные сериалы. Тот же "Бандитский Петербург".
- Я люблю этот фильм. Как, впрочем, и любое мое дело - будь это "Менты" или "Идиот". "Бандитский Петербург" это "гангстерский фильм", первый, пожалуй, у нас в стране. Тут история рассматривается с точки зрения человека преступившего закон и который обязательно заканчивается наказанием, а чаще смертью главного героя. Это абсолютно необходимое условие жанра. В другом случае это будет пропаганда криминального образа жизни, чего американцы, изобретатели этого жанра, допустить не могут. Как и я. Поэтому кино заканчивается гибелью главных героев.
- Почему сейчас так много бездарных сериалов?
- У меня такое впечатление, что каналы соревнуются между собой в том, а можно ли сделать еще хуже? В какой-то степени это связано с маленькими бюджетами. Но есть и еще один фактор. Сериалов на всех телевизионных каналах должно быть все больше, больше и больше. В том время как талантливых людей, увы, определенное количество. Результат вы видите на экранах. Но практически любой сериал окупается. Так, что смотреть вам, не пересмотреть. Если захотите, конечно.
- Чего не хватает на нашем телевидении?
- Совести. Вкуса и понимания того, что ты имеешь дело с оружием массового поражения. В прямом смысле этого слова. Самое скучное телевидение - в Норвегии, Швеции и Финляндии. Зато у них меньше всего убийств и хорошо с общественной моралью. Конечно, не только в телевидении дело, но и в нем тоже. У нас очень интересное телевидение, ну, прямо не оторвешься. Но ребята! Вы понимаете, что то, что вы сейчас показываете аукнется вам вот здесь, за окнами. Однако криминальный сериал или идиотская хохотальная передача дешевы, и не требуют больших творческих усилий. Денег же приносят достаточно. Как сказал Карл Маркс, если капиталист видит перед собой 300 процентов прибыли, он не остановится ни перед чем. Справедливость этого высказывания - перед вами.
- То есть все завязано на деньгах?
- "…Всюду деньги, господа, а без денег жизнь плохая, не годится никуда". Эти строки из знаменитой цыганской песни можно было бы ставить эпиграфом к значительному количеству телепередач.
- Но вы тоже работаете для телевидения?
- И я, и, поверьте, очень большое число моих коллег, делают все от них зависящее, чтобы в меру своих сил нести "разумное, доброе, вечное…" Может, поэтому иногда можно включать телевизор.
"В любой стране исторические сдвиги возможны только через жертвы"
"Делая что-то значительное, переводя страну на новые рельсы, без жертв обойтись невозможно", - уверен режиссёр Владимир Бортко.
В настоящее время он занят на съёмках исторической драмы о Петре I. По его словам, эта картина станет иллюстрацией его прочтения книги Даниила Гранина "Вечера с Петром Великим". В очередной раз на площадке у Бортко собрался весь цвет отечественного кинематографа: Александр Балуев, Сергей Маковецкий, Александр Филиппенко, Сергей Шакуров, Ирина Розанова, Елизавета и Михаил Боярские.
"Вздёрнул на дыбе"
"АиФ": - Владимир Владимирович, фигура Петра I одна из самых спорных в нашей истории. Недаром его часто сравнивают со Сталиным. С одной стороны, он уморил десятки тысяч людей ради того, чтобы среди болот возвести новую столицу. С другой - именно при нём Россия стала великой державой. Вы испытываете чувство противоречия, снимая о нём картину?
Владимир Бортко: - Пётр был величайшим реформатором и преобразователем России. Вспомним, что он сделал для нашей страны. К примеру, итог Северной войны - Лифляндия, Эстляндия, Ижорская земля с городами Нарвой, Ревелем (Таллин), Ригой, Выборгом стали нашими. И оставались нашими ещё несколько сот лет.
Или итог Каспийского похода - Россия приобрела западное и южное побережья Каспия с городами Дербент и Баку, провинциями Гилян, Мазендаран и Астрабад. И также удерживала их на протяжении нескольких столетий! Вот за что положили головы рекруты, солдаты, каторжники и крепостные. Петром построена новая столица России Петербург - один из красивейших городов мира. Кто приглашал к нам лучших мастеров и архитекторов со всего мира? Пётр. Кто заложил уральские заводы? Пётр. Образование в России - Пётр, наука в России - Пётр… Перечислять можно долго. По сути, мы продолжаем жить в его государстве. А что головы рубил, так когда-то на его глазах - глазах десятилетнего мальчика - стрельцы перерезали всю его родню по материнской линии. Да и сам он едва спасся. Это, мягко говоря, способно наложить отпечаток на всю дальнейшую жизнь.
Наполеон пришёл в Россию с полумиллионной армией, а ушёл едва с двадцатью тысячами. Спрашивается: "А где остальные? И за что они положили свои головы?" Тем не менее, Франция гордится Наполеоном. И никому из французов не придёт в голову задаться вопросом: "А может, император был душегуб?" А у нас - вполне естественно: совать величайших сынов Отечества головой в… Может, это менталитет такой национальный? Так надо менять его! Вот поэтому мне и хочется снять это кино.
"АиФ": - Говоря современным языком, Пётр I был первым в России инноватором и модернизатором. Но, как свидетельствуют некоторые историки, только в результате его реформ погибло 25 % населения страны. И тут снова напрашивается сравнение со Сталиным. Получается, что в нашей стране реальные перемены возможны только через жертвы?
В. Б.: - В любой стране исторические сдвиги возможны только через жертвы. Вспомним революцию и гильотины во Франции. Вспомним Кромвеля в Англии. Потери в процентах, думаю, сравнимы. Что касается Сталина… Вспомните проект "Имя Россия", когда с большим трудом на телевидении выбрали того, кого надо. Князь Александр Невский, безусловно, фигура знаковая, но рядом с ним был другой человек, которого отодвинули на второй план, - Сталин.
Откуда такая любовь к тирану и душегубу, как либеральная общественность называет Сталина? Но народ отлично понимает, что такое "хорошо" и что такое "плохо". Сталин понимал, что у каждой страны есть свой национальный характер и вытекающие отсюда исторические задачи. Есть форма государства, сложившаяся исторически и отвечающая этим задачам. И любые попытки изменить направление движения к выполнению этих задач будут отвергнуты. Со временем Сталин всё дальше отходил от идей пролетарского интернационализма. Он строил и укреплял классическую русскую империю, понимая, что только национальное государство может выжить и долго существовать. Об этом говорят хотя бы внешние формы, в которые отливалось государство, - преобразование наркоматов в министерства, введение погон и званий в армии, формы для чиновников, тотальное ранжирование, даже в театрах. Именно Сталин восстановил институт патриархата - немыслимая в ленинской России вещь. Отсюда и сталинский тост на банкете после Парада Победы: "…За великий русский народ!"
Пушкин писал о Петре I: "Рукой державной Россию вздёрнул на дыбы". Да, он именно вздёрнул! Но это было крайне необходимо! Если бы он этого не сделал, наша страна сегодня находилась бы куда в худшем состоянии, чем сейчас. Пётр I определил развитие России на многие века вперёд.
"АиФ": - И всё-таки вы ведь не будете отрицать, что при Петре I произошло падение авторитета Церкви, что было спаивание народа и чудовищные масштабы казнокрадства…
В. Б.: - Можно сколько угодно перечислять минусы и упущения, приписываемые Петру Алексеевичу. Я же в ответ хочу рассказать о том, что недавно видел своими глазами. При выборе натуры для съёмок мне довелось быть в Кронштадте, а точнее, на Кронштадтском судостроительном заводе, в проектировании которого Пётр участвовал лично. Сегодня завод не работает, со времён демократии там всё разворовали. Но… вы не представляете, насколько сильное впечатление производит само сооружение. Масштабы поражают! Как поражает и то, что стены дока практически не изменились с 1719 года. И в док этот, сооружённый по проекту Петра, ещё десять лет назад вошёл и встал на ремонт современный эсминец.
"Памятники возвращаются"
"АиФ": - А может ли его реформаторский опыт быть применим сегодня?
В. Б.: - Да, если говорить о той энергии и мощи, с которой он проводил реформы. Мы ведь сегодня находимся на той же самой грани, на какой страна находилась и в эпоху Петра, и в эпоху Сталина. Мы стоим на краю. Нанотехнологии, инновации - это, конечно, хорошо. Но о каких прорывах говорить, если у нас в больницах нет кондиционеров, если нет нормальных дорог и нормальной пожарной техники?! Впрочем, не хочу быть пессимистом и говорить: "Да бросьте! Всё равно у нас ничего не получится! Всё равно Япония будет впереди!" Это вообще национальная болезнь - "не надо нам ничего, пусть всё будет, как было". Будем делать, и получится. Только делать до конца, как Пётр Алексеевич. Не бросать на половине.
"АиФ": - А как вы относитесь к идее перенести памятник Петру I работы Зураба Церетели?
В. Б.: - Вот здесь советы давать не следует. Могу лишь заметить, что даже неудачные памятники со временем врастают в город и становятся как бы частью его. У нас в Питере есть смешной памятник - учёному Пржевальскому у Адмиралтейства. Перед Пржевальским скульптор изваял верблюда чуть ли не в натуральную величину. Так что, в общем, непонятно, кому памятник - великому географу или верблюду. Но ничего, знаете, стоит памятник уже сотню лет. Без него это место уже не воспринимается. И ещё одно соображение - снесённые памятники имеют свойство возвращаться.
"Душа шпиона" на "Мосфильме"
В Тонстудии "Мосфильма" идет речевое озвучивание новой картины Владимира Бортко "Душа шпиона".
Знаменитый кинорежиссер уже не первый раз берется за экранизацию книг. Создатель "Собачьего сердца" (1988) и "Мастера и Маргариты" (2005) (по Михаилу Булгакову), "Идиота" (2003) (по Федору Достоевскому), "Тараса Бульбы" (2008) (по Николаю Гоголю) на этот раз обратился к детективу бывшего разведчика Михаила Любимова "…И ад следовал за ним". Это история о русском разведчике, работающем в Лондоне, в котором и происходит основное действие. В силу того, что его профессия связана с перемещениями по Москве, Женеве, Ближнему Востоку, география съемок была очень широка. В фильме снялись такие известные актеры как Андрей Чернышев, Марина Александрова, Федор Бондарчук, Михаил Ефремов, Даниил Спиваковский, из зарубежных актеров - Малькольм Макдауэлл, Сандрин Боннэр.
О главной идее фильма режиссер Владимир Бортко в своем интервью редакции сайта говорит так:
- Мы раскрываем внутренний мир разведчика, говорим в фильме о людях, занимающихся таким непростым ремеслом, и хотим объяснить, "кто они такие". Важно понять то, что разведчик находится на самом краю идеологической работы. Это наиболее остро чувствующая часть нашего общества. Они находятся вдали от Родины, и это заставляет их острее чувствовать то, что происходит у нас внутри страны, и реагировать на это. Очень важно понять то, что происходит с человеком. Тем более что профессия шпиона предполагает не очень приятные вещи - воровство, шантаж, убийства. А уж когда идет война, то совсем никаких моральных проблем не существует, - может произойти все, что угодно. По ходу фильма герой будет сомневаться в том, что делает… но позже поймет, что все, что он делает - на благо Родины.
Мне бы хотелось, чтобы фильм увидели не только у нас, но и за рубежом. Потому что на Западе про нашу жизнь знают очень смутно. Если взять, например, книгу "Мастер и Маргарита", то в зарубежном переводе она в три раза толще, чем у нас, потому что две трети текста это только объяснение практически каждой фразы.
Я очень благодарен "Мосфильму" за возможность озвучивать здесь свой фильм. Очень приятно, что студия действующая, ухоженная, здесь все работает, и я это вижу. Большой поклон за это Карену Шахназарову и администрации, которые поддерживают киностудию в порядке".
Мария Иванова