В 1935 году Глущенко обратился в советское посольство с просьбой разрешить ему вернуться на родину, уверяя, что не выдержит за границей более двух месяцев. Однако его убедили остаться в Париже еще на год.
В июле 1936 года художник вернулся в Советский Союз. Несколько месяцев вместе с женой и ребенком прожил в Москве, им выделили в коммунальной квартире комнатку площадью девять квадратных метров. В 1937 года он переехал в Киев, где и остался до конца жизни.
С переездом в Союз специальные задания для художника не закончились: в январе 1940 года перед Глущенко была поставлена задача – организовать выставку немецкого изобразительного искусства в Москве и выставку народного творчества СССР в Берлине (отметим, что эту задачу перед ним ставил лично Берия. – Ф. Р).
Попутно художник добывал чрезвычайно ценную информацию, на основе которой был подготовлен доклад на имя Сталина и Молотова: "Посланный ГУГБ НКВД СССР в Берлин разведчик "Ярема" сообщил: "Невзирая на заключенный с СССР договор о дружбе, правительство Германии активно готовится к войне против Советского Союза. Всеми средствами гитлеровцы маскируют приготовление с целью не дать повода к недовольству со стороны Правительства нашей страны. В подготовке агрессии Германия широко использует украинские националистические организации под флагом борьбы за создание "самостоятельной Украины". Для националистических ячеек создан ряд материальных правовых льгот, среди украинской эмиграции проводится значительная пропагандистская работа. Националисты назначаются на разные должности в министерстве внутренних дел, армии, полиции и пограничных войсках под предлогом подготовки государственных, политических и военных деятелей для будущей соборной Украины. Украинский научный институт, который работает в Берлине под руководством министерства пропаганды, в последнее время значительно активизировал свою деятельность и стал центром научно-исследовательской работы украинских националистических организаций, призванных научно обосновать антисоветскую работу. С 1939 года институт фактически подчинен немецкой администрации, но персонал остался украинским. Это научное заведение развило бурную издательскую и исследовательскую деятельность специфического характера. В течение 1939–1940 годов им был издан военный немецко-украинский словарь для инфантерии, аналогичный словарь для пилотов и большой немецко-украинский словарь специально для военно-топографических, экономических и политических обзоров отдельных регионов Украины. Готовятся к печати карманные военные словари и детальные карты территории Украины. Научно-исследовательской работой института руководит профессор Кузеля, прежний "гетманец", связанный с бюро Розенберга. В разговоре с "Яремой" относительно немецко-оуновских планов в ближайшее время он сказал: "Я общаюсь со многими немецкими политическими деятелями и скажу со всей ответственностью – война с СССР не за горами. Мы и в настоящий момент много работаем, но пытаемся быть незаметными, потому что немцы заинтересованы, чтобы не заострять отношений с Советским Союзом. Для украинской национальной эмиграции Гитлером создан режим наибольшего благоприятствования".
Характеризуя разнообразные политические группировки эмиграции, их антагонизм, Кузеля отметил: "В сущности, споры между ними имеют формальный характер. Такое состояние временно устраивает немцев, но главная цель одна и хозяин один"".
С момента заключения договора СССР и Германией о ненападении прошло лишь десять месяцев.
В последний день берлинской выставки "нагрянуло" высшее руководство Третьего рейха во главе с министром иностранных дел И. Риббентропом, который вручил организаторам выставки грамоты и ценные подарки. Обращаясь к Глущенко, Риббентроп отметил, что Гитлер высоко ценит талант художника и оценивает его как одного из лучших пейзажистов Европы своего времени, в связи с чем – на память о пребывании в Берлине – дарит ему альбом с собственными акварельными рисунками.
Вернувшись в Москву, Глущенко передал этот альбом руководству разведки. Вскоре с акварелями Гитлера захотел ознакомиться Сталин. Альбом вернули художнику, когда началась война…
Глущенко долгое время "ходил по лезвию бритвы", ведь перед войной многие советские разведчики были репрессированы. К счастью, несмотря на доносы и провокации, к нему было сохранено доверие…"
Художник был награжден орденом Трудового Красного Знамени, имел звание Народного художника Украинской ССР (1944) и Народного художника СССР (1976), был лауреатом Государственной премии Украинской ССР им. Т. Г. Шевченко. Скончался в 1977 году.
Итак, агент Глущенко тоже был вовлечен в процесс сбора информации на немецком направлении. А Довженко снял фильм "Щорс", где показал, как красноармейцы под руководством комдива Николая Щорса громят на Украине не только войска Петлюры (эту роль исполнил Георгий Полежаев), но и немецкую армию. В ролях немцев снимались: Сергей Комаров (немецкий полковник), Освальд Глазунов (немецкий солдат-делегат), Ганс Клеринг (Отто, немецкий солдат), Николай Комиссаров (Гофман, немецкий солдат).
Ганс Клеринг сыграет в советском кино множество плохих немцев в таких фильмах, как: "Окраина" (1933), "Борцы" (1937), "Всадники" (1940), "Морской ястреб" (1942), "Александр Пархоменко" (1942), "Боевой киносборник" – "Юные партизаны" (1942), "Боевой киносборник" № 9 (1942), "Радуга" (1943), "Я – черноморец" (1944), "Зигмунд Колосовский" (1945), "Непокоренные" (1945). А сразу после войны Клеринг вернется к себе на родину, в ГДР, и будет одним из создателей киностудии "ДЕФА" (а ее первым генеральным директором будет советский режиссер Илья Трауберг).
Но вернемся к событиям предвоенной поры, а конкретно – к Александру Довженко.
В наши дни в оборот был пущен документ, датированный 17 июня 1940 года и отпечатанный на бланке Центрального аппарата НКВД СССР. Документ адресован наркому внутренних дел Украинской ССР, комиссару государственной безопасности 3 ранга Ивану Серову. Начальник 2-го отдела Главного управления государственной безопасности НКВД СССР (бывший Секретно-политический отдел), комиссар госбезопасности 3 ранга Павел Федотов доводил до тов. Серова решение "верхней" инстанции: нарком внутренних дел СССР тов. Берия, ознакомившись с агентурными данными в отношении кинорежиссера Киевской киностудии Александра Довженко, "предложил взять его в активную разработку". Далее четко указано: "Установите в отношении его литеры "Н", "М" и "ПК"". Имеются в виду литерные оперативно-технические мероприятия: "Н" – микрофонное прослушивание, "М" – телефонное прослушивание, "ПК" – почтовый контроль. Сразу три литерных спецмероприятия, включая прослушивание при помощи микрофонов, – дело в те времена технически непростое, довольно сложное в установке и обслуживании, да и довольно затратное. Так что разработка точно серьезная! И все лишь для того, чтобы уловить буквально каждое слово известного режиссера, даже в постели? Но это не все. Федотов продолжает излагать указания наркома: "Подведите к нему опытную агентуру. Вышлите нам план разработки Довженко и меморандум о ходе его разработки. Систематически ориентируйте нас о разработке Довженко"
Завершает все приказ заблаговременно "ориентировать" о выезде Довженко в Москву, "чтобы мы его могли заранее агентурно обставить" (с 1934 года Довженко постоянно проживал в Москве. – Ф. Р.).
О чем может говорить этот документ? 1) Довженко никогда не был агентом ВЧК-ГПУ-НКВД; 2) он им был в двадцатые годы, но затем его вывели из агентурного аппарата; 3) он лишь иногда выполнял отдельные поручения спецслужб; 4) Довженко был агентом спецслужб, но в отношение него, как и в отношении других агентов, периодически проводились спецпроверки по линии контрразведки (это была стандартная практика, как говорится – доверяй, но проверяй), причем проверяющие не знали о том, что их объект – агент их же спецслужб. Кстати, точно так же должны были периодически проверять и других агентов – Николая Кузнецова, Александра Демьянова и того же "Зефира", поскольку доверие в работе любых спецслужб – это понятие относительное.
И вновь вспомним следующий факт. Перед войной с Германией НКВД начал создавать на территории СССР фальшивые антисоветские организации, вроде "Треста" и "Синдиката", в которые в конце двадцатых годов заманивалась белогвардейская эмиграция. Теперь предстояло заманить в новые "фальшивки" немецкую агентуру. Именно на этом направлении работал "Гейне" – Александр Демьянов, который был дворянином по происхождению, сыном офицера царской армии и племянником начальника контрразведки одной из белых армий. Проживая в Москве, он собирал вокруг себя недовольных советской властью, причем среди них были не только его коллеги по агентурной работе, которые ловко имитировали это недовольство, но и настоящие враги советской власти, которых НКВД специально не трогал с той целью, чтобы они придали нужный вес организации Демьянова в глазах немецких дипломатов, среди которых было много нацистских шпионов, работавших на абвер и СД.
Зоя Федорова, у которой был арестован и отправлен в лагерь отец, идеально подходила для того, чтобы быть "подставленной" немецкой агентуре в Москве как возможный кандидат на вербовку.
Реконструкция (художественная версия)
В один из дней в середине апреля 1941 года Зоя встретилась с Магдой Шольц на Гоголевском бульваре. Тот день выдался прохладным, с внезапными порывами ветра, поэтому на бульваре было немноголюдно. Кутаясь в свои демисезонные пальто, обе женщины присели на лавочку, и Магда спросила:
– Зоя, вы плохо выглядите – что с вами?
– Я боюсь потерять Ивана, – честно призналась актриса. – Он сейчас испытывает новый самолет и уже четыре дня не ночует дома. У меня плохие предчувствия.
– Не надо думать о плохом, – положив свою ладонь на колено собеседнице, сказала Магда. – Это же не первые такие испытания у вашего мужа?
– В том-то и дело, что первые. Это какой-то новый самолет, который надо очень быстро испытать и запустить в производство. Поэтому я боюсь, что в этой спешке может случится что-то страшное. Точно такие же предчувствия у меня были перед арестом отца. Как вы знаете, они сбылись.
– От него по-прежнему нет никаких вестей? – поинтересовалась Магда.
– Никаких. Поэтому иногда меня охватывает дикое отчаяние. Я потеряла мать, у меня забрали отца, а тут еще беда может случится и с Иваном. Если он погибнет, то я этого не перенесу.
– Вам надо думать о хорошем, ведь плохие мысли притягивают беду.
– До смерти мамы я только и делала, что думала о хорошем. И все действительно складывалось отлично. У меня был муж-оператор, я постоянно снималась в новых фильмах. Но затем все вдруг стало рушиться. Умерла мама, посадили отца, я ушла от мужа. И теперь мне кажется, что в моей жизни наступила какая-то черная полоса, которая никак не закончится.
– Такие полосы могут случится в жизни каждого человека.
– Но у меня уже нет сил противостоять всем этим напастям, – Зоя положила свою руку на ладонь Магде и посмотрела ей в глаза. – Меня домогается один высокий киноначальник – он предлагает мне стать его любовницей в обмен на главные роли в кино. А он мне противен, я смотреть на него спокойно не могу. Когда я вхожу в его кабинет, я буквально сдерживаю себя, чтобы не схватить со стола пепельницу и не заехать ему по его наглой упитанной физиономии. Но я не имею права этого сделать, поскольку я дочь врага народа.
– Бедная девочка! – Магда обняла Зою за плечи и прижалась к ней всем телом. – Но почему вы ничего не расскажете Ивану?
– Я не хочу впутывать его в эти грязные интриги. К тому же он такой вспыльчивый, что может наделать глупостей. Нет, из этой истории мне предстоит выпутываться самой.
– Что же вы предпримете?
– Постараюсь найти поддержку в ЦК партии – у меня есть там знакомые. Но шансов на успех очень мало.
– Почему?
– В нашем ЦК тоже творятся страшные вещи. За последние два года оттуда вычистили всех ленинцев, вроде моего отца. Иногда мне кажется, что это не я дочь врага народа, а люди, которые работают в нашем правительстве, – главные враги нашего народа.
– Зоя, ради бога, замолчите, – Магда с опаской огляделась по сторонам. – Эти речи не доведут вас до добра.
– Я устала бояться, я устала просыпаться по ночам и ждать, что за мной тоже могут придти. За мной – актрисой, которую несколько месяцев назад наградили Сталинской премией. Но эта премия здесь ничего не значит. Меня могут арестовать в любой момент, хотя бы за невинную дружбу с вами – немкой.
– Тогда давайте не будем больше встречаться.
– Нет, нет, Магда, за те месяцы, что мы с вами знакомы, вы стали для меня очень близким человеком, которому я могу доверить многие свои секреты. Я даже сестрам своим не говорю того, что обсуждаю с вами.
– Но нам все равно придется с вами расстаться, Зоя.
– Как расстаться, зачем? – во взгляде актрисы немка прочитала неподдельное отчаяние.
В их разговоре возникла пауза, которая понадобилась Магде, чтобы принять решение – стоит говорить Зое правду или лучше промолчать. Наконец немка решилась:
– Через две недели мы с мужем покидаем Москву и улетаем в Берлин. Нас срочно отзывают из России.
– Почему?
– Всех подробностей я не знаю, но краем уха слышала из разговора мужа по телефону, что наше посольство сокращают на треть. Но вы никому не должны об этом говорить – я рассказала вам это как своей подруге. Вы тоже стали мне очень близки, Зоя. И я буду по вам скучать.
– А нельзя отменить эту поездку или хотя бы перенести на время?
– Это невозможно, поскольку решаем не мы, а в Берлине. А там творится такое…
Магда замолчала, все еще не уверенная в том, что она может говорить всю правду. Но Зое-то нужно было знать как можно больше. И она спросила:
– Что же там творится?
– Мы получили приказ на уничтожение всей посольской секретной документации. И ее по ночам уже начали сжигать в наших подвалах.
– И что это значит?
– Это значит, что между моей страной и вашей может случится война.
Услышав последнее слово, Зоя невольно отшатнулась от своей собеседницы. Но та снова положила свою ладонь ей на колено.
– Чего вы испугались, Зоя? Разве вы не догадывались, что эта война может произойти?
– Догадывалась, но.
– Но не верили в ее скорое наступление? Так вот она, судя по всему, скоро начнется. Но она может избавить лично вас от многих страхов. Например, от страха, что вас может изнасиловать гнусный киноначальник. Или от страха, что вас арестует ЧК, как это было проделано с вашим отцом. Мы освободим вас от всего этого ужаса.
– Мы? О ком вы говорите?
– О нас, о немцах. Такие люди, как вы, Зоя, нам очень импонируют. Вы талантливы, смелы, красивы. И вы достойны лучшей участи, чем та, которая уготована вам при вашей власти. Мы умеем благодарить людей, которые нам симпатичны.
– Вы так говорите, будто уже выиграли эту войну.
– Мы ее обязательно выиграем, в этом нет никаких сомнений. Мы покорили уже половину Европы, и нас никому не удастся остановить. Поэтому я хочу спросить вас прямо, Зоя: если случится эта война, вы станете моим врагом или останетесь другом?
Вопрос был задан в лоб, глядя прямо в глаза. Чтобы немка ей поверила, Зое надо было ответить столь же прямо, не отводя своего взгляда. И она ответила:
– Я останусь вашим другом, Магда.
Вечером того же дня, добравшись до своего дома на улице Горького, Зоя достала из секретера чистый лист бумаги, перьевую ручку и, сев за стол, вывела на листке первые строчки своего донесения:
"Начальнику 2-го Управления НКГБ СССР тов. Федотову П. В. от агента "Зефир".
Докладываю…"
* * *
О том, что сотрудники посольства Германии в Москве в спешном порядке сжигают в подвалах свою секретную документацию и готовятся к срочному отъезду в Берлин, в те дни докладывал не только агент "Зефир", но и ряд других агентов, работавших на немецком направлении. Эти донесения от начальника контрразведки Павла Васильевича Федотова шли к Берии, а тот докладывал об этом лично Сталину. По всем приметам выходило, что эти события имели под собой серьезную подоплеку – возможное скорое объявление Германией войны Советскому Союзу. Но Сталин в это не верил, поскольку был убежден, что Германия не сможет воевать на два фронта – против СССР и Англии. Как мы знаем, Сталин ошибся. По мнению П. Судоплатова:
"К сожалению, наша разведка, как военная, так и политическая, перехватив данные о сроках нападения и правильно определив неизбежность близкой войны, не спрогнозировала ставку гитлеровского командования на тактику блицкрига. Это была роковая ошибка, ибо ставка на блицкриг указывала на то, что немцы планировали свое нападение независимо от завершения войны с Англией. Крупным недостатком нашей разведывательной работы явилась слабая постановка анализа информации, поступавшей агентурным путем. Убедительным доказательством такого вывода может служить то, что только в ходе войны и в Разведупре, и в НКВД были созданы в системе разведуправлений отделы по постоянной оценке и обработке разведывательной информации, поступавшей из зарубежных источников…"
"Я дала вам согласие вести подпольную борьбу…", или Вставай, страна огромная!
Черное воскресенье, или Война началась. – Москва военная. – Фильмы для Зои. – "Московский план", или Агент "Зефир" остается в Москве. – Чекистское подполье: от композитора до священника. – Агенты с "Мосфильма"
В воскресенье 22 июня 1941 года фашистская Германия напала на Советский Союз. Это событие застало миллионы советских людей врасплох. И это несмотря на то, что в воздухе давно пахло войной. Просто никому не хотелось верить, что мирная жизнь так внезапно закончится и начнется военный кошмар. Впрочем, в кошмар тогда мало кто верил – большинство советских людей были убеждены в том, что Красная армия достаточно быстро выбросит фашистскую орду за пределы родного Отечества. Но чтобы это произошло быстрее, требовалось помочь родной армии всеми возможными силами. В том числе и средствами кинематографа.
Война только началась, а Зоя Федорова уже включилась в агитационную работу. От агентурной деятельности ее временно отстранили, поскольку немецкое посольство было закрыто, а его сотрудников вывезли на юг, чтобы там обменять на представителей советского посольства, задержанных в Берлине. Кстати, в те дни многие агенты, вроде "Зефира", оказались временно не у дел. Например, Руди Шмидт – он же Николай Кузнецов. Читаем у Т. Гладкова:
"…Инструкция была короткой: никаких шагов самому не предпринимать, звонками никому не надоедать, надолго квартиру не оставлять, надолго телефон не занимать. Ждать дальнейших указаний.
День за днем раскручивался маховик войны. Советские сводки были уклончивы и туманны. Понять из них что-либо о реальном положении на фронтах было затруднительно. Но скрыть сдачу крупнейших городов, таких как Минск, Рига, Таллин, Вильнюс, наконец, Киев, сам факт неслыханных потерь, утрату огромных территорий было невозможно.