Начало XXI в. в художественном плане можно назвать периодом эклектики. При этом не имеет значения изображение, важен сам факт установки витражей в помещении независимо от его стилистической наполненности или принадлежности, так как цветное стекло в состоянии создать своеобразный эмоционально насыщенный фон, ассоциирующийся с образами далекого прошлого. Существенным представляется то, что невозможно буквально копировать и переносить в современное помещение архитектурные и эстетические нормы, присущие прошлому, поэтому, даже если художник обращается к образцам, выполненным в духе, например, модерна, и подражает им, он не может не привносить в них черты современности.
Если витраж устанавливается в оконном проеме, нет необходимости заботиться о его освещении. Совсем другое дело, если он декорирует внутренние интерьеры. В таком случае без подсветки не обойтись. При этом есть определенные правила, которые необходимо соблюдать, чтобы максимально подчеркнуть декоративность и выразительность витража:
1. Для подсветки витражей используют люминесцентные лампы как холодного, так и теплого оттенка. Опытные витражисты утверждают, что это оптимальный выход, так как освещение, которое дают лампы дневного света (они не зря так называются), больше всего соответствует естественному освещению.
2. Лампы накаливания, как и галогеновые, в силу технических причин дают желтый свет, что отрицательно сказывается на эффекте, который должен производить витраж, поскольку его цвет будет искажен. Еще одним минусом галогеновых ламп является то, что они предназначены для точечного освещения. Кроме того, они сильно нагревают витражное полотно, что может иметь негативные последствия.
3. Источник света, расположенный за витражом, должен обеспечивать равномерное его освещение, в противном случае часть изображения может просто "раствориться". Чтобы свет был мягким, применяют рассеивающие экраны из легкого пластика (кстати, их успешно заменяет стекло, обработанное в технике пескоструйной гравировки).
Следует сказать, что увлечение модерном присуще только российским мастерам, поскольку зарубежные художники давно не ведут поисков в этом направлении. Можно предположить, что сказывается то, что модерн в начале прошлого века считался упадническим стилем. В настоящее время модерн стал тем источником, в котором отечественные дизайнеры черпают свое вдохновение. При этом они не следуют слепо его традициям и избегают прямого "цитирования". В итоге в этом духе было создано немало работ. В современных витражах присутствуют экзотические растения (орхидеи, бамбук и др.) и русские флористические мотивы.
4. Размещая источники света за витражом, их устанавливают параллельно по периметру, причем собственно лампа должна "смотреть" в стену. Это необходимо для обеспечения эффекта светоотражения, при котором свет, отразившись от стены, падает на витраж и качественно освещает его.
После того как витраж создан и заключен в раму, его монтируют в предназначенном для него месте. Требования, которые предъявляются к монтажу, напоминают те же, которые необходимо выполнять при обычном остеклении простой рамы. Определенные трудности возникают в тех случаях, если размер витражного полотна составляет более 100 x 100 см или устанавливаются стекла гнутой формы. Единственное, что здесь можно рекомендовать, – это обратиться к услугам специалистов.
Относительно прочности витражного стекла у архитекторов нет единодушного мнения, хотя практика показывает, что благодаря гибкости витражной панели, которую обеспечивает наборная техника ее исполнения, она выдерживает нагрузки и удары, более серьезные, чем могут выдержать обычные стекла. Даже в случае прямого удара могут выпасть лишь отдельные фрагменты, которые вполне можно заменить. Поэтому нет особого повода беспокоиться о прочности и долговечности витража. Они достаточно износостойкие и не теряют свою привлекательность с течением времени.
Несмотря на то что цветное стекло не нуждается в особом уходе (даже пыль на нем не слишком заметна), время от времени его все-таки следует мыть с применением обычных моющих средств.
Подводя итог, скажем, что дизайн, качественное выполнение и правильный монтаж витража – это те составляющие, от которых зависит жизненный цикл стекла.
Придание элементам природы самоценности заложено американским художником и дизайнером Луисом Комфортом Тиффани. Если до него объекты природы рассматривались только в качестве вспомогательных, фоновых, то благодаря ему они становятся основными героями многочисленных композиций. Для витражей стало актуальным использование "живописного стекла", которое воспроизводит цвет и фактуру неба, подводных глубин, особенности того или иного времени года (в отличие от использовавшегося ранее однородно окрашенного стекла, которое диктовало необходимость определенной условности в изображении).
ВИТРАЖ РУКАМИ МАСТЕРА
Витраж относится к таким элементам декора, которые не допускают тиражирования, поскольку каждый из них ценен именно своей уникальностью и неповторимостью. Витражных дел мастера строго хранили свои секреты и передавали их только своим детям и внукам. В настоящее время возрождение техники изготовления витражных полотен и развитие стилей вновь становятся актуальными. Поэтому мы считаем важным рассказать, как выполняются витражи по той или иной технологии.
Изготовление витража в технике Тиффани (впрочем, это относится ко всем случаям независимо от технологии) начинается с эскиза. Вы можете использовать авторский рисунок или взять за основу произведение любимого вами художника (все зависит от опыта и имеющихся навыков).
Выбрав или выполнив эскиз, необходимо увеличить его до натурального размера, чтобы потом изготовить картон.
Чтобы увеличить эскиз, следует воспользоваться способом деления его на одинаковое количество квадратов, причем разница между сторонами квадратов будет равна тому количеству раз, во сколько вы хотите увеличить эскиз. Например, если нужно увеличить его в 5 раз, исходный рисунок надо разбить на квадраты со стороной 1 см, а на новом эскизе – 5 см. При этом учитывайте, что по линиям рисунка впоследствии пройдут спаечные швы, а также по ним будут размещаться вырезанные фрагменты. После этого пронумеруйте каждый элемент.
Современное отечественное декоративно-прикладное искусство радикально отличается как от западноевропейского, в котором преобладает абстракционистский взгляд на композицию, так и от восточного направления, рассматривающего композицию в качестве математически просчитанного "орнаментального поля". Прежде всего этого заключается в том, что российская школа традиционно направлена на изучение природных форм, используя их как неиссякаемый источник для творчества. Поэтому во многих витражах современных мастеров часто присутствуют мотивы русской природы, в них оригинально раскрывается красота обычных одуванчиков, сирени, берез и пр.
Учитывая, что стекло – это хрупкий материал, необходимо избегать чересчур глубоких вырезов. В таких случаях лучше увеличить количество фрагментов, чем столкнуться с такой неприятностью, как треснувшее большое стекло. Количество элементов не ограничивается строгими правилами. Напротив, это хорошая возможность использовать материал различных оттенков, что обогатит палитру витража.
Поскольку вы будете использовать несколько цветов, для облегчения работы обозначьте каждый из них разными буквами. В результате у вас должна получить буквенно-цифровая нумерация. Если в витраж будут включаться фрагменты из матового стекла, укажите на шаблонах стрелками направление прожилок, которые имеются в стекле. Совпадение этого направления на каждом фрагменте в результате сделает изображение объемнее и пластичнее.
Увеличенный эскиз перенесите с помощью копировальной бумаги на лист картона и обведите все линии черным фломастером, стараясь, чтобы все они были четкими и абсолютно точно повторяли линии рисунка. Приготовьте еще одну копию картона, если стекло, с которым вы будете работать, непрозрачное. Повторите ту же нумерацию на картоне.
Для российского искусства вообще и русского витража в частности характерно присутствие сюжетно насыщенной составляющей, поэтому в произведениях часто преобладает содержательная сторона, поскольку ей придается даже большее значение, чем визуальной. Художники часто обращаются к русской теме, в основном это фольклорные или мифологические сюжеты. При этом часто продолжаются традиции так называемого неорусского стиля, заложенные еще в начале XX века. Отсюда огромное внимание к декору, который отличается многослойностью.
Работая с прозрачным стеклом, положите под него картон и вырезайте фрагменты по проведенным линиям. В случае с непрозрачным стеклом копию картона разрежьте на отдельные фрагменты, обведите на стекле и потом вырезайте. Очень важно правильно разрезать картон на шаблоны. Для этого воспользуйтесь ножницами с тремя режущими кромками, причем сверху должна быть часть с одной рабочей кромкой. Направляйте ножницы строго посередине линии, не торопитесь и осуществляйте процесс от большого к мелкому, то есть сначала вырежьте весь шаблон, а потом менее крупные фрагменты, которые затем разрежьте на мелкие элементы.
Расстелите картон, оставшийся целым, и наложите на него вырезанные шаблоны в соответствии с нумерацией. Так вы сможете проконтролировать наличие всех элементов. В дальнейшем картонные шаблоны будут заменены стеклянными фрагментами.
Осталось только сгруппировать шаблоны по цветам, перенести их на стекло, вырезать и обработать кромки. По мере вырезания фрагментов накладывайте их на картон, чтобы убедиться, что они подходят друг к другу. При необходимости вносите коррективы, добиваясь абсолютной точности. Если потребуется, вырежьте новый фрагмент. Обратите внимание на то, что все элементы витража должны находиться на некотором расстоянии друг от друга. Этот зазор предназначен для протяжки.
Интересны поиски отечественных художников в плане абстрактной темы в композиции витража, которая нашла воплощение в многочисленных работах последних лет. И в этом направлении российских художников отличает ряд особенностей. Прежде всего большинство витражей не являются чисто абстрактными в том смысле, как это характерно для западных мастеров. В композициях отечественных художников практически без труда можно выявить предмет или мотив, ставший точкой отсчета для творчества. Это могут быть образы текущей воды, осенний листопад и пр. Российским абстрактным витражам свойственна особая камерность, отсюда обилие деталей в виде вставок, исполненных в различной технике – пескоструйной гравировки, фацетирования и т. п.
После того как вы убедились в том, что фрагменты вырезаны и подогнаны, приступайте к обрамлению их медной лентой. Ее ширина зависит от толщины стекла. Для 3-миллиметрового стекла ширина ленты не должна превышать 5 мм. Плотно прижимайте ее к кромке, а концы соедините внахлест. Прижмите ленту к стеклу по контуру. Чтобы увеличить плотность ее прилегания, загните ее края на стеклянный фрагмент и прижмите их с обеих сторон валиком. Обтягивание элементов витража медной лентой необходимо завершить как можно скорее (но это не должно отразиться на качестве), поскольку не позже чем через 2 дня их надо спаять. В противном случае медь на воздухе окислится, что приведет к нарушению технологии. Подготовленные фрагменты сразу же выкладывайте на картон на отведенные им места.
Перед тем как спаять детали витража, прихватите их в отдельных местах, что не позволит вам случайно сдвинуть их во время соединения. Для этого нанесите на эти точки флюс, горячим паяльником наберите припой и зафиксируйте. Затем, постепенно заполняя промежутки между фрагментами припоем, спаяйте всю композицию, причем работать нужно быстро, чтобы олово не потекло между фрагментами. Сначала выполните выпуклый шов, который должен прикрыть медную ленту. Для этого нанесите припой на швы и распределите его по нему равномерно. Чтобы добиться этого, при пайке не отрывайте паяльник от шва. Выпуклый шов сделает шов прочным, а работу – законченной. Завершающий шов должен быть плоским, поэтому наносите припой в текучем состоянии, чтобы шов получился сплошным и аккуратным.
Для абстрактных витражей характерен особый лиризм, передающий чувства самого художника. Кроме того, витраж призван быть не просто цветовым пятном в интерьере, а объектом для длительного и внимательного рассматривания, то есть в витраже присутствует определенная интеллектуальная составляющая. Геометрические композиции также представлены в современном отечественном витражном искусстве. Обычно это достаточно лаконичные и графически простые рисунки.
В заключение очистите витраж, протерев его салфеткой, смоченной в водном растворе аммиака, и просушите. Чтобы придать швам завершенность, протрите их полировочным раствором и натрите сухой тканью. Если предполагается патинирование, протрите их 20 %-ным раствором аммиака, дайте просохнуть и обработайте места пайки специальным составом для патины.
Методика и последовательность изготовления классического наборного витража во многом совпадает с созданием витража по технологии Тиффани, но при этом имеет ряд отличий. Прежде всего следует сказать о выборе композиции. Она должна быть не слишком сложной, а фрагменты следует делать достаточно крупными, что позволит их обтянуть свинцовой протяжкой. Избегайте элементов со сложной конфигурацией.
Сначала подберите или разработайте эскиз, увеличьте его до натурального размера. Двумя линиями, идущими параллельно, обведите контуры рисунка. Одна из них предназначена для обозначения рисунка, а другая – для протяжки. Затем пронумеруйте все фрагменты.
Подготовленный рисунок расстелите на ровной поверхности, наложите на него кондуктор, изготовленный из деревянных реек, и зафиксируйте все струбцинами – такое приспособление не позволит рисунку сдвинуться. По внутреннему периметру проведите линии, по которым будут располагаться протяжки рамки.
Поочередно накладывая на каждый элемент цветное стекло, повторите на нем контуры рисунка, размеры которого должны быть увеличены на ширину протяжки (для этого и предназначалась вторая линия). Пронумеруйте детали, вырежьте их и обработайте кромки.
Важен также следующий момент: максимальное внимание уделяется подбору стекла, что позволяет находить небанальные решения. Очень часто художники обращаются к стилю ар-деко, который характеризуется многочисленными композиционными разработками. Отдельного разговора требует проблема присутствия витражей в храмовой архитектуре. Поскольку обычно витражное искусство ассоциируется с католицизмом, обращение к такому средству оформления пространства православного храма кажется неожиданным, но, безусловно, интересным.
Из свинцовой протяжки нарежьте отрезки в соответствии с длиной внутренних границ, которые были установлены кондуктором и спаяйте их по углам, чтобы получить рамку для витража. При этом учтите, что протяжки по углам не должны накладываться друг на друга, они должны просто примыкать друг к другу.
Формирование витражного полотна начните с угла, куда положите соответствующий фрагмент, вставьте его одной стороной в Н-образную свинцовую протяжку и обожмите по контуру. По линии рисунка отрежьте лишний кусок протяжки. Повторите ту же операцию с другой стороны фрагмента, но, отрезая протяжку, оставьте ее такой длины, чтобы ее хватило на другой элемент. При этом ориентируйтесь на рисунок.
Универсальной схемы выкладывания фрагментов нет, поскольку она зависит от конкретного рисунка.
Спаяйте протяжки между собой и прикрепите их к раме, используя припой и паяльник. Повторяя все эти операции, обработайте следующий фрагмент. Продолжайте работу до тех пор, пока вся рамка не будет заполнена цветными стеклами.
На точки пересечения протяжек нанесите флюс и припаяйте их паяльником с набранным припоем. При этом помните, что этот процесс занимает несколько минут, поэтому не следует задерживаться на одном месте слишком долго. Зона растекания припоя должна быть ограниченной, чтобы припой не попал на стекло. Спаяйте витраж по периметру сначала с одной стороны, а потом с другой. Работать при этом нужно быстро, чтобы не допустить образования на лицевой стороне витража наплыва.
Актуальность этой темы связана с оживлением церковной жизни, что проявляется в огромной работе по восстановлению храмов и монастырей, некогда разрушенных или пришедших в упадок. В них часто устанавливаются наборные витражи. Увеличение такого рода работ свидетельствует о наличии определенной тенденции. При этом распространяется не только цветное стекло, свое место находит и бесцветное гравированное стекло. Отечественные художники, выполняя витражи для православных храмов, следуют православному иконографическому канону, в том числе и в плане выбора цветов.
После этого освободите стол от ненужных предметов и приступайте к цементированию витражного полотна. Для этого заполните цементным раствором протяжку с обеих сторон, стараясь не задевать шпателем свинцовый профиль. Повторите аналогичную процедуру с другой стороны витража.
С помощью фальцовочного ножа загните полки протяжки к стеклу, утрамбовывая раствор внутри нее. Закончив работу, снимите выступивший цемент. Повторите операцию на другой стороне витражной панели.
Чтобы очистить витраж, насыпьте на него опилки и, распределяя руками, разотрите их. Они "снимут" остатки цемента, а стекло заблестит. То же самое проделайте с другой стороны.
Протрите витраж салфеткой, смоченной 20 %-ным раствором аммиака, просушите и обработайте протяжки патинирующей жидкостью.
В заключение придайте витражу блеск, протерев его полирующей жидкостью и натерев после высыхания чистой тканью.
Для большего блеска покройте витраж, включая протяжки и стекло, воском, а примерно через 1 час хорошо отполируйте. Тонкая пленка воска предохранит изделие от пыли и влаги.
Витраж в пескоструйной технике можно выполнить в домашних условиях, тем более что сам аппарат можно не только приобрести, но и собрать самостоятельно. Работа начинается с трафарета, который можно изготовить из линолеума или по заказу из толстой пленки на плоттере. Характерной особенностью этого витража является то, что в нем отсутствует специальная арматура – протяжка, поскольку он создается из цельного листового стекла.
Стекло с наложенным трафаретом помещается в пескоструйную камеру и обрабатывается. По завершении процесса трафарет удаляется. То место, которое он прикрывал, останется прозрачным, а открытые участки станут матовыми.
Очень важно, чтобы витраж не разрушал сформировавшийся в течение столетий образ православного храма, декорирование которого значительно отличается от интерьера католических соборов. Поэтому решение об установке витража в уже построенном храме каждый раз должно приниматься вдумчиво и осторожно. Это представляется более уместным, когда в проекте храма предусматривается размещение витража.