Была среди его русских знакомых и Ангелина Белова – талантливый гравер и просто красивая женщина. Мимо такого сочетания качеств титан мексиканской живописи спокойно пройти не мог, некоторое время они жили вместе. Но Диего Реверо никогда не был верным супругом, следующей его страстью стала художница Мария Воробьева-Стебельская. В итоге он не достался ни одной из них, но у каждой остался букет воспоминаний – от самых нежных до самых мрачных, была там и любовь, и поножовщина, и бурные сцены… Диего получил крупный заказ в Мексике и покинул Ангелину. Ангелина долго страдала и верила в то, что любимый к ней вернется. За пристрастие Риверы к женщинам, которых он "поглощал" в огромном количестве, художник получил прозвище Людоед.
Как художник Ривера испытал влияние как классического европейского изобразительного искусства (изучал стенные росписи XIV – XVI веков), так и модернизма, в частности кубизма. Очень близки ему были и традиционные мексиканские художественные жанры и стили.
Ривера работает как кубист. Картина "На шахтах в Толедо" показывала то, насколько изменилось его творчество. С 1915 года появляются в картинах художника мотивы его народа.
В 1922 году активный и пылкий Ривера вступает в Мексиканскую коммунистическую партию. Трудно сказать точно, что думал по поводу революционных событий художник.
С 1922 года он стал одним из основателей мексиканской школы монументальной живописи, расписав огромное число стен общественных зданий. Одной из главных тем в творчестве Риверы были фольклорные сюжеты, верования и обычаи народа Мексики, а также революционное движение в Мексике.
В 1923 году Диего познакомился с Давидом Сикейросом и другими муралистами. Вместе они основали "Синдикат художников". В это же время художник начал работать над панно в Министерстве образования. Отцом мексиканского движения монументализма он записан во всех энциклопедиях мира.
Монументальная живопись – живопись на архитектурных сооружениях и других стационарных основаниях. Выдающиеся произведения монументальной живописи остались от доколумбовых цивилизаций Американского континента. Искусство должно было обращаться к народу и поднимать его на революционную борьбу, быть национальным, возрождать древнюю культуру индейцев и быть массовым.
В 1927 году он приезжает в СССР, где в 1928 году становится членом-учредителем объединения "Октябрь". Ривера сделал много рисунков, посвященных 10-й годовщине Октябрьской революции. Эти рисунки были показаны на выставке работ Риверы в нью-йоркском Музее современного искусства.
В 1930 году художник покидает Мексику и едет в США с очаровательной Фридой Кало – художницей. Родители невесты называли их союз "браком слона и голубки". Действительно, жених был старше невесты на 21 год, тяжелее на сто килограммов, выше на две головы, внешне уродлив, но при всей своей громоздкой, неуклюжей внешности он был наделен огромным обаянием – полон блестящего юмора, жизненной силы, чувственности и нежности. Это притягивало женщин.
Культура США произвела на художника неизгладимое впечатление, но вскоре он понял, что ограничение на творчество накладывает и мир капитала.
Ривера в США без дела не сидел. Нельсон Рокфеллер заказал ему фреску на стене "Радио-Сити" (ныне это Рокфеллеровский центр). Диего изобразил капитализм в виде "звероподобных финансовых воротил и продажных женщин в последней стадии сифилиса". А над этой панорамой разместил портреты Маркса, Энгельса, Ленина, Троцкого и других революционных вождей. В США его работы популярны и ему поступает много заказов.
В течение нескольких лет после 1934 года он занимался преимущественно станковой живописью. Работая в технике масла и акварели, отдавал предпочтение таким жанрам, как портрет и пейзаж.
Начиная с 1940 Ривера вновь обратился к фресковой живописи: работал для Всемирной выставки в Сан-Франциско. В 1942 году он опять работает в Национальном дворце. Самой яркой его работой тогда стала мозаика на стадионе.
В 1954 году умерла Фрида Кало, через год после этого Диего сыграл свадьбу с владелицей художественного салона Эммой Уртадо.
В возрасте 70 лет художник ушел из жизни. В Национальный дворец изящных искусств пришли тысячи людей, чтобы проситься с ним.
Панно "Человек на распутье" написано в 1933 году
Эта картина вызвала взрыв возмущения, ведь центральной фигурой там был Ленин, соединяющий руки рабочих, и демонстрация трудящихся на Красной площади в Москве. Панно было уничтожено в 1934 году после того, как Ривера отказался заменить изображение Ленина "изображением лица неизвестного человека".
Фреска "Человек, управляющий Вселенной"
Ривера воссоздал свое знамениттое панно в виде фрески в оперном театре Паласио-де-Белла-Арт в Мехико. После этого он восемь лет не получал заказов у себя на родине.
Анри Матисс 1869 – 1954
...
Французский художник и скульптор, лидер течения фовистов. Известен своими изысканиями в передаче эмоций через цвет и форму.
Анри Матисс (Анри Эмиль Бенуа Матисс) родился в Ле-Като-Камбрези на севере Франции. Он был старшим сыном в семье Эмиля Матисса и Анны Жерар. Отец, торговец зерном, держал лавку. Мать увлекалась росписью керамики, была художественно одарена.
В 1887 году он уехал в Париж изучать юриспруденцию в Школе юридических наук. Потом возвратился в маленький городок Сен-Кантен и стал работать помощником адвоката.
Впервые он попробовал себя в живописи, находясь в больнице, куда попал с аппендицитом. Было много свободного времени, Анри сделал рисунок, другой, и работа увлекла его.
В 20 лет он начал заниматься в художественной школе Вентин де ла Тур, а в 1891 году отправился в Париж, где поступил в Школу изящных искусств. Тогда же, вопреки воле отца, Матисс оставляет юриспруденцию и полностью обосновывается в Париже, поступив в Академию Жюлиана и беря уроки у мэтра французской живописи Гюстава Моро. Мистик и символист, Моро предрекал начинающему художнику большое будущее, особенно ценя его новаторские приемы в неожиданных сочетаниях цветов. После смерти своего учителя (Моро умер в 1898 году) Матисс ушел из академии.
В 1896 году Матисс выставляет четыре картины в Салоне Национального общества изящных искусств и вскоре избирается членом-корреспондентом этого общества. Картина "Читающая" была приобретена государством для резиденции президента Франции в Рамбуйе.
В те годы французская публика уже смирилась с импрессионизмом. Даже самые консервативные критики приняли это течение как данность. Матисс также копировал их манеру письма. С 1890 по 1902 год он ежегодно создавал несколько картин, близких по духу импрессионистам.
В 1898 году 28-летний Анри женился на Амели Пареир. Брак Матисса был чрезвычайно счастливым: преданная художнику Амели Матисс много работала, чтобы муж мог заниматься только творчеством. Эта красивая женщина изображена на многих полотнах мастера; наиболее известные работы – "Женщина в шляпе" и "Портрет жены". Амели делала все возможное, чтобы Анри больше путешествовал, видел мир, впитывал его краски. На рубеже двух веков у художника рождаются сыновья – Жан и Пьер. Супруги отправляются в Алжир, где Матисс знакомится с искусством Востока, оказавшим на него большое влияние. Отсюда в его творчестве – преобладание цвета над формой, пестрота и узорчатость, стилизация в разработке предметов.
В 1904 – 1905 годах из-под кисти Матисса появился первый шедевр – "Роскошь, покой и наслаждение", написанный в технике пуантилизма (техника, при которой изображение наносится небольшими точками из чистых несмешанных красок).
Довольно скоро Матисс отказался от пуантилизма в пользу широких, энергичных штрихов. Когда в 1905 году он выставил свои работы в парижском Осеннем салоне, их резкие, энергичные краски буквально потрясли публику, и Луи Воксель, один из критиков, дал им ироничное прозвище "Fauves" ("дикие"). Картины оставляли у зрителя ощущение энергии и страсти. Это было реакцией современников на поразившую их экзальтацию цвета, "дикую" выразительность красок.
К отличительным чертам фовистов принадлежит динамичность мазка, стихийность, стремление к эмоциональной силе. Силу художественного выражения создавал яркий колорит, чистота и резкость, контрастность цветов, интенсивно открытые локальные цвета, сопоставление контрастных хроматических плоскостей. Дополняет образ острота ритма. Для фовизма характерно резкое обобщение пространства, объема и всего рисунка, сведение формы к простым очертаниям при отказе от светотеневой моделировки и линейной перспективы. В работах Матисса цвет настолько преобладает над рисунком, что можно сказать: именно он, цвет, – подлинный герой содержания картин. Подобный творческий метод был характерен не только для Матисса, но и для фовизма в целом. Как направление просуществовало недолго – примерно с 1898 по 1908 год.
Матисс совершил полный разрыв с оптическим цветом. На его картине женский нос вполне мог быть зеленого цвета, если это придавало ей выразительности и композиции. Матисс утверждал: "Я рисую не женщин; я рисую картины".
В 1908 году российский коллекционер Сергей Щукин заказывает художнику три декоративных панно для собственного дома в Москве. В работе "Танец" (1910 год) представлена экстатическая пляска, навеянная впечатлениями от русских сезонов Сергея Дягилева, выступлений Айседоры Дункан и греческой вазовой живописи. В "Музыке" даны фигуры артистов, играющих на различных инструментах. Третье панно – "Купание, или Медитация" – осталось лишь в набросках. Цветовое воздействие картин Матисса на зрителя невероятно. Цветовые контрасты резко выделены и подчеркнуты: "В моей картине "Музыка" небо написано прекрасным синим цветом, самым синим из синих, плоскость окрашена цветом настолько насыщенным, что полностью проявляется синева, идея абсолютной синевы; для деревьев взята чистая зелень, для человеческих тел – звонкая киноварь. Ибо экспрессия зависит от цветовой поверхности, охватываемой зрителем в ее целом". Картины из щукинской коллекции, "отрезанные" войной от остального мира, после революции были конфискованы государством, всю середину XX века пролежали взаперти в советских подвалах и увидели свет лишь после смерти Сталина.
В начале Первой мировой войны 44-летний Матисс хотел уйти в армию добровольцем, но его не взяли по состоянию здоровья. Мать осталась на оккупированных немцами территориях, брат попал в плен, сыновей призвали в армию, все друзья, в том числе Дерен и Брак, ушли на фронт. Первая мировая война, оставившая глубокий след в душе Матисса, изменила его художественную манеру. Колорит картин становится мрачным, а рисунок – почти схематичным.
В 1917 году Матисс окончательно перебрался на юг Франции, поселившись поначалу в пригороде Ниццы. Это было время невероятно интенсивного внутреннего развития: новой угловатой геометрии, сложившейся не без влияния ранее не замеченного кубизма, и нового колорита с преобладанием жемчужно-серого и черного.
После войны Матисс провел зиму в Ницце, а в 1921 году переселился туда окончательно. Расслабляющая атмосфера Южной Франции вдохновила его на создание чувственной серии "Одалиски" – в ней он изобразил облаченных в экзотические наряды женщин на декоративном фоне.
Французские художники эпохи модерн были неравнодушны к танцу. Изящные балерины Дега, примы кабаре Тулуз-Лотрека – различные ипостаси вошедшей в моду танцевальной темы. Анри Матисс не был исключением. Тема танца неизменно возникает в поворотные моменты творческого пути. Панно "Парижский танец" было задумано Матиссом на склоне лет.
В 1941 году Матисс перенес тяжелую операцию на кишечнике. В 1943 году он начал серию иллюстраций к книге "Джаз" из раскрашенных гуашью обрезков (закончена в 1947 году). В 1944 году его жена и дочь были арестованы гестапо за участие в деятельности Сопротивления.
В последние годы Анри больше работает как иллюстратор, увлекается коллажами. Он с восторгом выписывал узоры восточных ковров, тщательно добивался точных, гармоничных цветовых соотношений. Великолепны, полны таинственного внутреннего света и его натюрморты, портреты позднего времени.
В 1948 – 1953 годах по заказу доминиканского ордена Матисс создавал витражи для часовни Розового Венца в Вансе, которая была спроектирована и построена на его деньги.
Эта последняя работа Матисса, которой он придавал большое значение, – синтез многих предшествующих исканий, – достойно завершила его художественный путь. Впрочем, Матисс рисовал до последнего, даже ночью, даже после инфаркта, за день до смерти, 3 ноября 1954 года, он попросил карандаш и сделал три портретных наброска.
Картина "Музыка" написана в 1910 году
В 1908 году московский купец, меценат и коллекционер живописи Сергей Иванович Щукин, который был хорошо знаком с Матиссом, предложил художнику исполнить декоративные панно для декорации лестницы его особняка в Знаменском переулке, аллегорически изобразив процессы музыки и танца. Матисс прислал эскизы с несколькими вариантами работы. В интервью 1909 года он пояснил, что, по его замыслу, человеку, входящему в дом с улицы, нужно "сообщить чувство облегчения", поэтому для первого этажа художник выбрал сюжет с танцем. На втором этаже, полагал он, был более сообразен сюжет с музицирующими и слушающими. Так появились парные панно "Танец" и "Музыка". Тема панно "Музыка" была близка и Щукину, при обсуждении заказа он сказал, что у него дома часто исполняют классические произведения, а в зимнее время регулярно даются концерты.
Незадолго до отправки в Россию оба панно были выставлены на парижском Осеннем салоне 1910 года, вызвав грандиозный скандал эпатирующей обнаженностью персонажей и неожиданностью трактовки образов. При получении картины Щукин попросил Матисса закрасить гениталии изображенных на ней персонажей, которые, стали одной из причин скандала на Осеннем салоне. Щукин понимал, что для признания художника московской публикой его собственных убеждений было недостаточно.
Работая над мужскими фигурами при написании картины, Матисс стремился свести их к элементарным формам. Он осознанно лишал героев индивидуальности, наделяя их почти идентичными чертами лица и телосложением, чтобы изображенное воспринималось зрителем как единое целое. Своей главной задачей художник считал достижение цветовой гармонии полотна с опорой на контраст.
Всего на холсте изображено пятеро персонажей, двое из которых играют на музыкальных инструментах – скрипке и двуствольной свирели, а остальные поют. Все люди на картине находятся в неподвижности, как будто в оцепенении. Матисс сознательно выписал их силуэты упругими, гибкими линиями, чтобы придать полотну музыкальный ритм.
Существует предположение о том, что изображенные в правой части холста три подогнувших колени фигуры могут олицетворять нотные знаки, а скрипач символизирует скрипичный ключ. Другие искусствоведы полагают, что пунцовый, зеленый и синий оттенки композиции соответственно символизируют три стихии – огонь, землю и воздух.
Картина "Парижский танец" написана в 1931 – 1933 годах
В 1930 году американским коллекционером Альбертом Барнсом было заказано масштабное панно "Танец". Декоративное полотно следовало уместить в арочных сводах над окнами. Выбор сюжета и техники заказчик оставил Матиссу. Художник обратился к своей любимой теме – теме танца. Существует три варианта картины "Парижский танец". Самая первая неоконченная версия, считается лишь этюдом к картине. Второй вариант был забракован из-за ошибки Матисса в размерах помещения. Картина была переписана заново и отдана заказчику. Предыдущий (второй) вариант был дописан и в 1936 году был куплен Музеем современного искусства Парижа. "Парижский танец" справедливо считается жемчужиной коллекции этого музея – неслучайно для экспонирования гигантского полотна был выстроен специальный зал.
Работа считается одной из самых смелых и новаторских. Специально для этого заказа автор придумал и разработал оригинальную технику – декупаж (в переводе с французского – "вырезание"). Подобно гигантскому пазлу, картина собиралась из отдельных фрагментов. Из листов, предварительно окрашенных гуашью, маэстро собственноручно вырезал ножницами фигуры и куски фона, затем по рисунку, обозначенному углем, прикреплял их к основе булавками.
Пабло Пикассо 1881 – 1973
...
Испанский художник, скульптор, график, керамист и дизайнер. Основоположник кубизма.
Согласно испанской традиции, он получил две фамилии, по первым фамилиям родителей: отца – Руис и матери – Пикассо.
Родился в Малаге 25 октября 1881 года. Гений Пикассо обнаружил себя рано: в 8 лет он пишет свою первую серьезную картину маслом, "Пикадор", с которой он не расставался в течение всей жизни. В возрасте 10 лет он написал свои первые картины, а в 15 лет он блестяще сдал приемный экзамен в Школу изящных искусств в Барселоне.
Сначала он подписывается своим именем по отцу Ruiz Blasco, но затем выбирает фамилию матери – Picasso.
В начале октября 1897 года Пикассо уехал в Мадрид, где поступил в Королевскую Академию изобразительных искусств Сан-Фернандо. В Барселону Пикассо вернулся в июне 1898 года, там он вступил в художественное общество "Els Quatre Gats", по названию богемного кафе с круглыми столами. В этом кафе пройдет его первая выставка.
В 1900 году Пикассо со своим другом, художником Касахемасом, уехал в Париж. Именно там Пабло Пикассо познакомился с творчеством импрессионистов.
При этих обстоятельствах в начале 1902 года он начал делать работы в стиле, впоследствии названном "голубым периодом", который назван так, поскольку различные оттенки голубого и синего доминировали в его работах в течение последующих нескольких лет. Отображая человеческие страдания, Пикассо в этот период рисовал слепых, нищих, алкоголиков и проституток. В работах этого периода ярко выражены темы старости и смерти, характерны образы нищеты, меланхолии и печали ("Женщина с пучком волос", 1903 год); движения людей замедлены, они словно вслушиваются в себя ("Любительница абсента", 1901 год).
"Девочка на шаре" (1905 год) – произведение переходного периода.
В 1904 году Пикассо поселяется в Париже.
Круг образов, начиная с 1905 года, приобретает у него иную окраску. Как будто луч надежды проникает в души его героев вместе с появлением в красочной гамме его картин более светлых и прозрачных цветов: к осветленным оттенкам синего цвета присоединяются розовые, пепельно-розовые, золотисто-розовые тона. Все же картины этого периода проникнуты духом трагического одиночества обездоленных, романтической жизни странствующих комедиантов.