В марте 1765 г. Ломоносов закончил первое панно, изображавшее Полтавскую баталию, и начал следующее – "Азовское взятие". Но к сожалению, его смерть в том же году прервала работы по созданию гробницы Петра. Огромное мозаичное полотно "Полтавская баталия" было установлено в 1925 г. в здании Академии наук.
О царской усыпальнице в Петропавловском соборе сложено немало легенд. Одна из них – о пустом гробе Александра I. Говорят, император не желал быть похороненным рядом со своим отцом, императором Павлом I, к смерти которого он имел если не прямое, то косвенное отношение. Еще задолго до смерти Александр просил верного Аракчеева предать его тело земле в другом месте. Согласно преданию, в ночь перед погребением Аракчееву удалось вывезти тело Александра в свое имение Грузино и там похоронить его в местном соборе. Достоверность этого предания доказать практически невозможно, поскольку во время Великой Отечественной войны от Грузино остались одни руины. Но даже если Аракчееву и удалось выполнить волю покойного императора, его ли тело он увез и захоронил? Ведь существует еще и версия о том, что вместо Александра был похоронен случайный солдат, а сам царь тайно удалился в монастырь под именем старца Федора Кузьмича.
Косвенным подтверждением легенды о пустой гробнице Александра I может служить еще одно предание. Будто бы в 1920-х годах могила Александра I вскрывалась и оказалась действительно пустой, но никаких документальных свидетельств об этой акции не осталось.
Со временем легенды о пустых могилах стали традиционными. Слева от входа в Петропавловский собор среди прочих саркофагов находится мраморное надгробие Александры Георгиевны, жены сына Александра II Павла Александровича. Дочь греческого короля Георга V, принцесса Александра скончалась в 1891 г. и была погребена в соборе Петропавловской крепости. Говорят, что ее могила тоже пуста. Якобы в 1930-х годах греческое правительство обратилось к Сталину с просьбой передать останки принцессы для перезахоронения в Афинском пантеоне. Легенда утверждает, что торг был недолог. Сталин согласился обменять прах Александры Георгиевны на один мощный бульдозер.
Последнее погребение в Петропавловском соборе состоялось летом 1998 г., в 80-ю годовщину убийства Николая II, императрицы Александры Федоровны, их детей и слуг. И вновь возникли предположения, что "екатеринбургские останки" к императору Николаю II и его близким не имеют никакого отношения. Разумеется, весь этот фольклор не претендует на звание окончательной истины, хотя и ссылается на старое предание о том, как однажды Николай II в разговоре с Иоанном Кронштадтским будто бы сказал: "Могилу мою не ищите".
Многие погребения в Петропавловском соборе почитаются в народе как священные. Так, молитва у надгробия Павла I считается спасительной. Она помогает при неудачах на службе, в судебных делах, при невезении в любви и семейных неурядицах. Согласно народному поверью, прикосновение щекой к крышке его саркофага излечивает от зубной боли.
Сегодня и сам Петропавловский собор – это живая легенда истории Санкт-Петербурга. Кажется, до сих пор за его стенами и надгробиями скрываются тени российских монархов, их наследников и родственников. И хотя на дворе не восемнадцатый, а двадцать первый век, все в соборе дышит "петровской стариной", когда Россия лишь начинала свой путь к европейской цивилизации.
Адмиралтейство
В историю русской архитектуры здание Адмиралтейства вошло как одно из первых государственных сооружений петровской столицы. Заложенное самим царем в 1704 г. на южном берегу Невы, напротив Петропавловской крепости, оно вначале представляло собой обычную верфь для строительства кораблей, укрепленную валами и рвами. Несколько деревянных строений, объединенных в одно здание, располагались по периметру длинного прямоугольного двора, над въездом в который возвышалась деревянная башня.
Сохранившийся план старого Адмиралтейства – собственноручный чертеж Петра с его надписью – дает представление о характере сооружения. Здесь должны были располагаться так называемые "мастеровые избы" – парусные, мачтовые, склад канатов и другие мастерские, обслуживающие флот. Уже тогда обозначилось место Адмиралтейства в застройке невского берега, "Адмиралтейской стороны": отсюда, от гласиса петербургской верфи вели большие дороги, определившие линии будущих главных проспектов столицы.
В 1718 г. было учреждено специальное морское ведомство – Адмиралтейств-коллегия, разместившаяся в том же помещении, ставшем теперь не только верфью, но и административным учреждением. Здание Адмиралтейства, выросшее на целый этаж, было обнесено рвом; на перестроенной башне водрузили железный шпиль, увенчанный изображением корабля.
Уже после смерти Петра, в 1728–1734 гг., под руководством видного русского архитектора Ивана Коробова была произведена новая перестройка. Зодчий в центре над аркой проездных ворот заново выстроил адмиралтейскую башню, придав ей форму стройной трехъярусной композиции с высоким золоченым шпилем, несущим корону и трехмачтовый кораблик, вырезанный из меди.
Коробов сохранил простую и цельную композицию здания: длинный корпус вдоль берега, короткие боковые флигели, подступающие к самой воде, прямоугольное пространство между ними для производства работ по оснастке судов, высокая башня со шпилем в центре главного корпуса. Вертикаль башни подчеркивала "морской" характер сооружения, возвышаясь, подобно маяку, над равнинными берегами. Башня с ее высоким шпилем как бы вторила вертикали Петропавловского собора, утверждая значимость Адмиралтейства как одного из важнейших зданий новой столицы.
Специальный петровский указ предписывал проектировать трассу главной столичной улицы – "Невской першпективы" – на башню Адмиралтейства. План центральной части Петербурга, разработанный в 1737 г. "Комиссией о Санкт-Петербургском строении", закрепил схему "трех лучей" – трех главных проспектов, сходившихся к адмиралтейской башне. Сделавшись таким образом точкой соединения трех основных магистралей столицы, Адмиралтейство приобрело значение главного архитектурного массива всей центральной части города.
В начале XIX в. здание петровского Адмиралтейства пришло в упадок да и устарело с точки зрения кораблестроительной технологии. И спустя почти столетие после его закладки архитектор Андреян Захаров получил задание перестроить заново все сооружение. Проект "грандиозной реконструкции" старого Адмиралтейства, раскинувшего свои производственные корпуса на берегу Невы, был представлен Захаровым и принят к исполнению в 1806 г., а через девятнадцать лет, в 1823 г., город украсился великолепным зданием со стройной башней, увенчанной позолоченным шпилем. Таким образом, Адмиралтейство вошло в ансамбль центра города и в панораму Невы как неотъемлемая составная часть, сыграв при этом огромную градостроительную роль в общем архитектурном облике Петербурга.
Собственно, Захаров превратил старое здание в громадный массив, обращенный к трем площадям и реке, ориентирующий, кроме того, на свою башню три лучевых магистрали. Благодаря захаровскому сооружению три центральные площади города – Дворцовая, Адмиралтейская и Сенатская – оказались связанными в единое пространство, вытянутое параллельно водной ленте Невы.
В сущности, Адмиралтейство представляло собой не одно, а два здания, вытянутые в длину буквой П, и состоящие из двух корпусов, параллельных друг другу. В наружном корпусе размещались деловые помещения "Адмиралтейств-коллегии" – ведомства Министерства морских сил, парадные залы, библиотека и залы для вычерчивания в натуральную величину продольных и поперечных разрезов морских судов. Во внутреннем корпусе была литейная, кузнечная, канатная и другие мастерские. Между корпусами проходил канал, по которому передвигали из мастерской в мастерскую отдельные части судов.
Главный корпус с фасадом невиданной длины – свыше 400 метров – создает мощную стену Адмиралтейской площади, четко определяет ее прямолинейную границу и при помощи симметричных боковых корпусов крепко привязывает к себе и площадь Зимнего, и площадь Сената. Башня вводит в это протяженное горизонтальное построение выразительный контраст, обозначая своей вертикалью центр всего обширного ансамбля.
Одной своей стороной Адмиралтейство обращено к городу через его основные магистрали как символ моря. Другой – к широкой водной глади как символ власти страны и города над морем. Такова исходная идея сооружения, выраженная в его местоположении, композиции, а также в архитектурных и скульптурных мотивах.
Центральная башня – узловая часть всей композиции – является единственной вертикалью в огромном горизонтально протяженном массиве. Ее основание тяжелое, массивное. Но из этого тяжелого основания, внешне повторяя его форму, вырастает грациозная ионическая колоннада верхнего куба, переводя тяжесть нижнего массива в воздушную легкость устремленных кверху башенных форм. Этот контраст усиливается следующим звеном той же вертикальной цепи: при помощи усеченного куба с фонарем сделан переход от верхнего куба к венчающей части башни – золоченому шпилю, "адмиралтейской игле", стремительно возносящийся вверх на 72,5 метра. Золотой кораблик вверху как бы парит в необозримых просторах.
Знаменитый шпиль Адмиралтейства, или, как говорил Захаров, "спиц", – наиболее характерная деталь петровского времени. Ею подчеркнута не только фактическая преемственность нового здания по отношению к прежнему. Захаров сознательно стремился запечатлеть в своем Адмиралтействе связь с великой исторической эпохой основания Петербурга и создания русского флота.
Художественный образ Адмиралтейства, разработанный в смелых архитектурных формах, дополняет его скульптурное убранство, включающее 56 больших статуй, 11 крупных барельефов, 350 лепных украшений и несколько сот метров скульптурных фризов. Эта грандиозная композиция дошла до наших дней лишь частично, но и сохранившиеся скульптуры, расположенные перед въездной аркой, на башне, фронтонах и других местах, дают представление о глубине и цельности художественного замысла строителя Адмиралтейства.
Над главным въездом – аркой центральной башни – помещается барельеф, изображающий "Заведение флота в России". Выполненный выдающимся скульптором Теребеневым, этот барельеф дает скульптурное истолкование всему историческому содержанию Адмиралтейства. Так, вверху Нептун вручает Петру I трезубец – знак владычества над морями. В центре барельефа – фигура России в виде женщины, сидящей под тенью лаврового дерева и держащей в одной руке рог изобилия, а в другой – геркулесову палицу. Другие фигуры – Минерва, Меркурий, Вулкан, тритоны – символизируют победы на поле брани и в мирном труде. В композицию включены изображения корабельных работ и судов российского флота, над которыми реет флаг славы.
Над арочным проемом – барельеф летящих Слав со скрещенными знаменами победы; на аттике – описанный выше барельеф, посвященный основанию русского флота. Над аттиком установлены четыре сидящие фигуры прославленных воинов древнего мира – Ахилла, Пирра, Аякса и Александра. Над колоннадой верхнего куба высятся, соответственно числу колонн, 28 статуй: четыре времени года, четыре стихии, четыре ветра, богиня Изида – покровительница кораблестроения, и Урания – богиня астрономии (каждая из этих фигур повторена дважды).
Фронтоны больших выступов украшают барельефы на темы: "Фемида, награждающая за военные и морские подвиги" и "Венчание трудов художника" (выступы главного фасада); "Слава, венчающая военные подвиги" (выступ в сторону дворца и к Сенату). Далее следуют многочисленные более мелкие скульптурные элементы. В замковых камнях окон нижнего и среднего этажей размещены маски морских божеств – Тритона и Горгоны, Нептуна и Амфитриты. В метопах – военно-морская арматура и якоря; на кровлях павильонов – литые дельфины, несущие флагштоки.
Центральная часть главного фасада башни особенно богата скульптурой. Наиболее выразительны группы кариатид работы скульптора Федоса Щедрина, симметрично установленные по обеим сторонам арки. Каждая группа состоит из трех женских фигур, изображающих морских нимф. Симметрично установленные на высоких гранитных постаментах нимфы поддерживают земную и небесную сферы. Постамент несколько выдвинут вперед от стены, и таким образом, вся скульптурная группа не соприкасается со стеной, а свободно читается на ее фоне.
В целом же, многочисленные скульптуры Адмиралтейства объединены общей идеей – прославлению могущества России и ее новой столицы. А фигуры, барельефы, скульптурные группы развивают аллегорические образы морской мощи, военной героики, корабельного дела и победы человека над водной стихией.
Практически сразу по завершении строительства Адмиралтейство, без которого сегодня невозможно представить панораму невских берегов, стало историческим символом Петербурга, бессмертным произведением русской архитектуры, равного которому не знает ни одна европейская столица.
Зимний дворец
У Зимнего дворца в Петербурге поистине мировая слава, закрепленная собранием в его роскошных залах богатейшей коллекции бесценных произведений искусства. Но и по архитектуре Зимний дворец является блестящим образцом русского и мирового зодчества XVIII в. – как по красоте и величию, так и по великолепию декоративных украшений.
История создания дворца восходит к 1711 г., когда по повелению Петра I его начали строить одновременно с Летним дворцом. Зимний возвели в глубине участка, который тянулся от невского берега до нынешней Миллионной улицы. Это было небольшое двухэтажное здание, выстроенное на "голландский манер" с центральным входом, к которому вело высокое крыльцо.
Второе, более основательное здание "для зимнего пребывания", обращенное главным фасадом к Неве, было сооружено примерно в 1719–1721 гг. по проекту архитектора И. Маттарнови на том месте, где ныне находится Эрмитажный театр.
Работы по переделке старых особняков и возведение третьего Зимнего дворца начались весной 1732 г., когда в мае был отдан высочайший указ императрицы Анны Иоанновны: для постройки "каменного дома, который близ Адмиралтейства, отпускать всякие материалы и другие потребности…"
Строительство было поручено "обер-архитектору" российского императорского двора В. Растрелли. Уже осенью 1732 г. в некоторых помещениях золотились двери и карнизы. Однако отделка дворца продолжалась до 1737 года. По своей архитектуре здание напоминало постройки петровского времени с мансардной крышей и скромным убранством фасадов. В то же время новый фасад на набережной подчеркивался пышным портиком с декоративными фронтонами и скульптурой – характерными атрибутами барокко середины XVIII века.
Когда Анну Иоанновну сменила на престоле Елизавета Петровна, в Зимнем дворце снова началась перепланировка отдельных помещений, которая по прихоти новой императрицы носила случайный характер. Но это не способствовало достижению главной цели – созданию императорской резиденции, которая не уступала бы прославленным дворцам европейских монархов – Тюильри, Цвингеру и другим – и даже превосходила их.
Сложное по плану здание оказалось к тому же пестрым по отделке и демонстрирующим полное отсутствие архитектурной цельности. Это хорошо понимал молодой тогда архитектор Варфоломей Растрелли, который в 1753 г. составил проект кардинальной перестройки дворца и устройства перед ним круглой городской площади, окруженной колоннадой, с конной статуей Петра I в центре. Для этого он предполагал использовать памятник, созданный ранее его отцом, скульптором Карло Бартоломео Растрелли. На протяжении года зодчий разрабатывал ряд вариантов проекта здания, пока наконец не добился его одобрения. 7 июня 1754 г. Елизавета Петровна подписала указ, который гласил: "Понеже в С.-Петербурге наш Зимний дворец не токмо для приему иностранных министров и отправления при Дворе во уреченные дни праздничных обрядов по великости нашего императорского достоинства, но и для уменьшения нам с потребными служительми и вещьми, доволен быть не может, для чего мы вознамерились оный наш Зимний дворец с большим пространством в длине, ширине и вышине перестроить".
Строительство дворца, развернувшееся в 1755 г., было в то время самым значительным в столице. Для заготовки лесоматериалов, камня и песка к нему были приписаны угодья, расположенные вдоль рек, впадавших в Волхов, Ладожский канал и Неву. В распоряжение Конторы строения Зимнего дворца были откомандированы все "казенные мастера": каменщики, плотники, кузнецы, слесари, столяры, лепщики, мраморщики, позолотчики и другие специалисты. Всего на постройке было занято одновременно до 4000 рабочих, солдат и учеников.
Здание было в основном выстроено за шесть лет. Многие парадные помещения оставались еще незавершенными, однако 5 апреля 1762 г. Петр III поспешил переехать в новый дворец, где на следующий день состоялся традиционный обряд освящения.
Проект нового, четвертого Зимнего дворца, разработанный Растрелли, отличался большим размахом. Грандиозное здание было спланировано в виде гигантского замкнутого четырехэтажного прямоугольника с обширным внутренним двором. Его фасады обращены на Неву, в сторону Адмиралтейства и на площадь, в центре которой, как уже говорилось, Растрелли предполагал поставить конную статую Петра I.
Создавая Зимний дворец, Растрелли каждый фасад проектировал по-разному, исходя из конкретных условий. Северный фасад, обращенный на Неву, тянется более или менее ровной стеной, не имея заметных выступов. Со стороны реки он воспринимается как нескончаемая двухъярусная колоннада. Южный фасад, выходящий на Дворцовую площадь и имеющий семь членений, является главным. Центр его выделен широким, пышно декорированным ризалитом. Из боковых фасадов наиболее интересен западный, обращенный в сторону Адмиралтейства.
Снаружи дворец был окрашен в ярко-лазоревый цвет. На голубом фоне блистали белизной сотни колонн, то собранных в пучки, то одинарных, то сгруппированных попарно. Поставленные друг на друга, они словно продолжались позолоченными фигурами воинов и мифологических богинь или высокими вазами, украшающими карниз.
Два яруса колонн и оконные проемы – основной мотив фасадов Зимнего дворца. Но если колонны по всему фасаду одинаковы, то обрамление окон – а их насчитывается 1945 – поражает своим многообразием. Одни сравнительно скромны, другие украшены лепниной, третьи – масками, головами львов, крылатыми амурами.
Фасады дворца расчленены антаблементом на два яруса. Они декорированы колоннами ионического и композитного ордеров. Колонны верхнего яруса объединяют второй (парадный) и третий этажи.