Глава 3. Геоглифы. Навигационные знаки, взлетные полосы или небесный алфавит?
Примерно в четырех с половиной сотнях километров к югу от Лимы, столицы Перу, лежит в горах каменистая пустыня, загадка которой будоражит воображение исследователей уже не один десяток лет. Это плато Наска, на поверхности которого переплелись между собой геометрические фигуры, линии, изображения животных и людей. Все это образует странный причудливый узор, который покрывает площадь в несколько сотен квадратных километров.
Кто, когда и зачем так разрисовал безжизненную пустыню?.. Как появились геоглифы – рисунки на земле?..
Ответы на эти вопросы вот уже много лет пытаются найти не только профессиональные археологи и историки, но и энтузиасты-любители по всему миру. Версии, которые выдвигаются по поводу происхождения и назначения линий и рисунков, настолько разнообразны и порой настолько фантастичны, что сами по себе образуют смесь не менее причудливую, чем собственно геоглифы Наска.
В принципе, в самом факте рисунков ничего особенного нет, ведь человек всегда рисовал на всем, что попадалось под руку, – на бумаге, стенах, камнях. Это просто тяга к самовыражению, которая прослеживается с самых ранних периодов существования человечества. Что же тогда странного в геоглифах – рисунках на земле?.. И почему такое пристальное внимание именно к плато Наска?..
Геоглифы известны на самых разных континентах. Есть они в Австралии, в европейской Англии, в североамериканской Калифорнии. Есть и в нескольких странах Южной Америки – в Чили, в Перу, в Боливии. Однако если в других регионах планеты это единичные изображения преимущественно животных и людей, не представляющие чего-то особенно удивительного, то в центральных районах Перу мы сталкиваемся с линиями, полосами и геометрическими фигурами. А на ограниченном пространстве плато Наска имеет место прямо-таки невероятная концентрация геоглифов – их количество исчисляется тут тысячами!..
История местных геоглифов теряется в глубине времен. Первые упоминания о линиях Наска относятся к XVI веку: в испанской хронике они названы "путеводными указателями для странников". Но официальной датой их открытия считается 1927 год, когда линии обнаружил перуанский археолог Торибио Ксесспе. А широкую известность плато Наска получило после публикации фотографий, которые в 1939 году сделал американский исследователь Поль Косок с борта легкого самолета.
Однако планомерное изучение линий и рисунков было начато в 40-х годах Марией Райхе, которая посвятила им всю жизнь, хотя для этого ей пришлось бросить работу в столице, переехать в глухую провинцию и довольствоваться весьма скромными условиями существования. На территории современного музея Марии Райхе, расположенного на границе пустынного плато, находится ее бывший дом (точнее, хижина), который поражает аскетичной (если не сказать нищенской) обстановкой.
Несмотря на сложные условия жизни, когда порой не было денег не то что на научное оборудование, но и просто на еду, с помощью простейших инструментов за десять лет Райхе смогла составить первую общую картосхему плато Наска, которой исследователи пользуются до сих пор. Вплоть до самой смерти в 1998 году Райхе занималась изучением загадочных геоглифов. Но, как это нередко бывает в нашей жизни, вовсе не ей было суждено сыграть главную роль в их судьбе.
Линии на плато Наска, пожалуй, до сих пор интересовали бы только узкий круг специалистов, если бы не Эрих фон Дэникен, который выдвинул версию их инопланетного происхождения. Это и стало переломным моментом – "разрисованное" плато получило мировую известность, а к поискам разгадки тайны геоглифов подключились энтузиасты из самых разных стран.
Ныне уже известно более 13 тысяч линий и фигур! И количество это постоянно растет благодаря не только авиации, но и спутникам, ведь геоглифы видны даже из космоса!..
Впрочем, расположены они не только на плато Наска. Гораздо севернее – вплоть до города Трухильо, удаленного от Наска почти на тысячу километров, – на спутниковых снимках находятся и иные геоглифы. Правда, линий тут заметно меньше, они сильно повреждены более поздней деятельностью человека. Но все-таки с высоты их вполне можно разглядеть. Известны геоглифы и южнее Наска – вплоть до южных границ Перу, и даже на территории Чили.
Весьма заметным и значительным событием стало обнаружение линий и рисунков на плато Пальпа, всего в десятке километров к северу от Наска. Хотя Пальпа несколько меньше по площади, чем Наска, геоглифы тут столь же разнообразны и не менее загадочны. Линии, трапеции, полосы, фигуры и рисунки…
Есть также странная спираль или лабиринт под названием "солнечные часы", которые, по мнению местных исследователей, могут быть связаны с определенными положениями нашего светила на небесном своде. Есть своеобразная "индийская мандала", которую иногда называют "звездой", хотя больше она похожа на старательно выполненный чертеж или рисунок из учебника геометрии. Кому-то она напоминает схематическое изображение зодиакального круга, кому-то – чертеж Великой пирамиды на плато Гиза, кому-то – схему всего плато Гиза.
Если Наска – это ровное единое плато, простирающееся на многие километры в разные стороны, то Пальпа – набор невысоких холмов с рисунками на плоских вершинах. И первое впечатление, которое возникает при взгляде на эти холмы: тут поработал громадный гиперболоид или аннигилятор: кто-то громадным ножом срезал и испарил верхушки горных отрогов, чтобы затем рисовать на получившейся плоской поверхности!.. Причем верхушки у всех отрогов срезал по единой плоскости!..
Все настолько ровно, что возникают сомнения в естественности происхождения вершин такой формы, и на ум невольно приходит версия каких-то масштабных ландшафтных работ, осуществленных на огромной площади некоей сверхцивилизацией.
С одной стороны, основная масса линий, полос и рисунков, нанесенных на плоские вершины, расположена так, что образует группы или даже композиции, определенно вытянутые вдоль холмов. Это указывает на то, что к моменту создания тут геоглифов плато Пальпа было уже сильно изъедено ручьями, и холмы в целом уже сформировались в том виде, как они есть сейчас. Но с другой – некоторые рисунки и линии явно повреждены оврагами – особенно по краям. Это говорит о том, что окончательно овраги сформировались в своем нынешнем виде уже после создания геоглифов. И если учесть, что климат здесь очень сухой, рисункам и линиям, вероятнее всего, не одна тысяча лет. И раз уж геоглифы Пальпа и Наска чрезвычайно схожи между собой, то, вероятно, они имеют одинаковый же возраст. Но сколько именно тысяч лет?.. Можно ли определить это поточнее?..
Геологические особенности этих двух плато позволяют определить, по крайней мере, нижнюю границу возможного возраста геоглифов…
Если начать анализировать снимки плато Наска и Пальпа, сделанные из космоса, то обнаружится весьма любопытная деталь: вся эта местность выглядит как пересохшее устье реки либо как застывший на месте поток. Причем так выглядит не только непосредственно район Наска и Пальпа, но и регион на десятки и даже сотни километров севернее. Общая картина как бы зафиксировала чудовищно огромные водно-селевые потоки, мощным фронтом спустившиеся с гор. Рек подобной ширины на Земле нет. Селей, которые были бы порождены обычными климатическими факторами и одновременно спустились бы с гор на широком фронте в сотни километров, тоже не зафиксировано. Но подобная катастрофа описана неоднократно: так могут выглядеть последствия Всемирного Потопа. Судя по спутниковым снимкам, на Южную Америку обрушилась огромная цунами, которая достигла даже отдаленных горных районов. Но после этого вода, накрывшая значительную часть континента, должна была куда-то деться. Мгновенно испариться она не могла. Не могла также полностью впитаться в грунт. Основная масса воды, оказавшаяся на суше из-за цунами, неизбежно должна была вернуться назад в Тихий океан. Только теперь это уже была не просто вода, а вода, вобравшая в себя грязь, глину, песок, мелкие камни и прочий "мусор". Это был мощный сель, устремившийся с гор к океану. Попадая в ложбины и углубления, чудовищной мощности селевой поток останавливался, образуя своеобразные "грязевые озера". В дальнейшем вода из таких "озер" испарялась, обнажая "грязь", успевшую, по всем законам физики, к этому времени осесть на дно, образуя плоскую поверхность, которую в дальнейшем и использовали древние "художники" в качестве "холста" для геоглифов. Именно так и сформировались плато типа Наска.
Гипотеза, родившаяся на базе снимков из космоса, удовлетворительно подтверждается на месте: плато как будто "вытекает" из ущелий между горами. Над уровнем плато то тут, то там возвышаются вершины невысоких гор, которые оказались затоплены селевым потоком не полностью. И рельеф здесь полностью соответствует тому сценарию развития событий, который связан с возращением цунами в Тихий океан.
Если плато Наска и Пальпа образовались в результате Всемирного Потопа, то геоглифы, естественно, были созданы уже после этих событий. То есть не ранее середины XI тысячелетия до нашей эры. Это и есть нижняя граница датировки геоглифов. А насколько позже они образовались, установить, увы, пока не представляется возможным. И геология тут уже не помогает.
Археологи и историки полагают, что геоглифам Пальпы и Наски порядка полутора тысяч лет – столько же, сколько, по их мнению, насчитывает и местная культура, представители которой будто бы и создали геоглифы. Но на самом деле это предположение опирается на данные радиоуглеродного анализа остатков одного-единственного деревянного колышка, который был найден на одной из линий. Между тем колышек мог появиться гораздо позже рисунка и возможно, что между колышком и рисунком вообще нет никакой связи.
Историки полагают, что жители плато делали геоглифы вручную. Для этого они, считается, заранее изготавливали небольшие эскизы, а затем с помощью деревянных колышков, веревок и клеточной разметки переносили эти эскизы на землю в увеличенном масштабе. Инсценировки и "реконструкции" подобного процесса часто можно видеть в фильмах, поддерживающих эту гипотезу создания геоглифов. Однако никаких следов подобных эскизных сеток до сих пор не найдено. И даже Мария Райхе, которая долго придерживалась этой версии, после десятилетий кропотливых исследований отказалась от нее и пришла к заключению, что создатели геоглифов использовали оборудование и инструменты, о которых нам ничего не известно…
Нет следов ни горнопроходческой техники, срезающей слой почвы, нет следов воздействия сверхвысоких температур, как если бы линии наносились с помощью лазерной техники. Напротив – по линиям (куда туристов обычно не пускают, дабы эти линии не повредить) довольно легко убедиться, что технология создания рисунков была предельно простой. Камни, почерневшие от длительного пребывания на солнце и покрывшиеся так называемым "пустынным загаром", просто убирались в сторону, открывая светло-желтый песок, находящий под ними. И сделать это было совсем не сложно, поскольку темные камни образуют лишь тонкий слой на поверхности. По сути, линии – это просто "царапины" на грунте.
Возможность столь простого способа создания геоглифов – путем удаления поверхностного слоя темных камней со светлого песка – является, по всей видимости, прямым следствием описанного выше образования ровной поверхности плато: уход вод Всемирного Потопа. Дело в том, что в процессе оседания "грязи" и "мусора" в остановившейся здесь водно-селевой смеси, в верхней части образующегося "осадка" неизбежно должна была происходить определенная сепарация – разделение по слоям, в результате чего на самом верху оказывались камни, а под ними песок.
Ниже определенной глубины, естественно, особой разницы в распределении камней и песка нет. Но в данном случае важен именно самый верхний слой, в котором камни оказываются поверх песка. В дальнейшем, с ходом времени, камни на жарком солнце покрывались "пустынным загаром", который практически не сказывается на цвете песка. Поэтому если убрать – довольно тонкий – слой поверхностных камней, то сильно контрастирующий с оставшимися окружающими камнями песок будет заметно выделяться на их фоне. Но даже простое механическое перемещение камней с места на место можно осуществить самыми разными способами. Можно перекидывать их вручную, такой способ вполне годится для создания небольших линий и рисунков. Однако на плато Наска и Пальпа есть линии, полосы и геометрические фигуры, которые достигают в ширину десятков метров, а тянутся на километры!.. И таких геоглифов тут очень много. Либо надо предполагать, что местные индейцы организовали здесь громадную "художественную мастерскую", задействовав все население, либо придумывать какой-то иной способ перемещения огромного количества камней.
Но как бы ни были перемещены камни, остается открытым вопрос о назначении загадочных рисунков…
Довольно популярна гипотеза, что линии и рисунки указывали на источники воды, которая для жителей пустынного района имеет важнейшее значение. В качестве иллюстрации к этой гипотезе также появилась некая "предполагаемая схема" расположения источников воды, будто бы привязанная к наиболее известным рисункам на плато Наска. Конечно, живя в засушливой местности, ради воды можно многое сделать. И местные индейцы создали довольно сложные подземные акведуки с сетью спиральных колодцев, которые археологи нашли неподалеку от плато и которые сами по себе представляют значительное достижение. Вода в этой системе течет по каналам, упрятанным в землю на глубину нескольких метров. Требующаяся для создания подобной системы немалая работа вполне оправданна – в условиях жаркой пустыни подземный акведук предохраняет драгоценную живительную влагу от испарения. А достать ее из-под земли всегда можно было через спиральные колодцы. Причем сама их форма не только удобна для доступа к воде, но и предохраняет подземный канал от засорения в случае разрушения кладки на стенках колодца.
Но нет никакой связи между подземными акведуками и рисунками на плато!
Не выдержала проверки временем и другая весьма популярная в прошлом версия – громадной обсерватории. Такую гипотезу высказал еще Поль Косок, который предположил, что линии Наска указывают на важные точки небесного свода. Окончательно крест на этой гипотезе поставила американская экспедиция палеоастронома Джеральда Хоукинса, которая тщательно изучила ориентацию около сотни крупных линий. Компьютерные расчеты показали, что только 20 % из них можно связать с конкретными астрономическими объектами. Да и это вполне может быть случайным совпадением из-за большого количества полос и линий, направленных буквально во все стороны.
Одной из самых известных фигур на плато и к тому же, одной из знаменитых археологических загадок, является "Канделябр Паракаса". "Канделябр Паракаса" (или "Андский канделябр") имеет огромные размеры: 128 м в длину и 74 в ширину, а ширина линий достигает 4 м. Несмотря на то что он расположен вблизи линий Наски, специалисты убеждены, что создатели геоглифов не имеют к нему никакого отношения. Найденные при раскопках в районе "Канделябра" артефакты позволяют предположить, что изображение создано примерно в 200 году до нашей эры, тогда как геоглифы Наски появились на 600–800 лет позже. Сходство техники изображений намекает на то, что культура Наска является преемницей культуры Паракас, которой принадлежит "Канделябр". Ученые считают, что понятно, когда появился "Андский канделябр" и кто его создал, однако цели древних художников пока остаются неясными. Некоторые археологи убеждены, что объект представляет собой святыню бога-творца Виракочи, которому поклонялись здешние племена, другие полагают, что изображение служило ориентиром для древних мореходов – огромного размера "канделябр" высечен на склоне холма, благодаря чему его отлично видно со стороны океана, с расстояния около 20 км.
В Англии, находят геоглифы, не менее загадочные, чем линии Наска. Стоунхендж – не единственная археологическая достопримечательность Туманного Альбиона. К ним смело можно отнести "Уффингтонскую белую лошадь".
Над гигантской стилизованной фигурой лошади, расположенной вблизи местечка Уффингтон, на территории современного графства Оксфордшир, древним ваятелям пришлось изрядно потрудиться – линии рисунка представляют собой глубокие траншеи, заполненные измельченным мелом, при этом длина изображения достигает 115 м.
Рисунок похож на изображения лошадей, встречающихся на монетах бронзового века, рядом с ним археологи обнаружили захоронения, предположительно появившиеся в эпоху неолита. Ученые пока не могут прийти к единому мнению о времени создания "Белой лошади" – многие из них утверждают, что для объекта бронзового века геоглиф слишком хорошо сохранился, однако другие указывают на то, что местные жители с давних времен тщательно следят за состоянием "Лошади" и каждые несколько лет "обновляют" рисунок, – этим и объясняется его практически первозданный вид.
Не менее загадочна и "Скала Белого Шамана" – геоглиф в Северной Америке. "Скалу Белого Шамана", расположенную неподалеку от реки Пекос на территории современного штата Техас, причисляют к наиболее известным и в то же время – самым таинственным памятникам той эпохи. Считается, что огромный (около 7 м в длину) рисунок появился более 4 тысяч лет назад и принадлежит древней культуре, о которой сейчас практически ничего не известно. Некоторые археологи уверены, что геоглиф изображает сцену боя или какого-либо боевого ритуала, также существует мнение, что художник показал момент общения древних с духами посредством мескалина.
Геоглифы горы Саяма – это наскальные изображения, находящиеся в Боливии, на одном из склонов горы Саяма. Техникой создания они напоминают геоглифы Наски и "Андский канделябр" – тоже высечены в твердой горной породе, при этом боливийские рисунки намного больше перуанских – изображения занимают территорию площадью около 7,5 тыс м² (в 15 раз больше, чем геоглифы Наски). Протяженность некоторых линий, из которых состоят объекты Саямы, насчитывает около 18 км. При столь выдающихся размерах геоглифы горы Саяма до сих пор практически не изучены – истинные масштабы работы, проделанной древними художниками, стали известны относительно недавно, когда у археологов появилась возможность использовать спутниковые снимки местности.
Удивительная точность и выверенность линий рисунка ставят специалистов в тупик – они будто вычерчены по линейке. Предназначение изображения также остается неясным, согласно некоторым предположениям, древние жители Боливии с их помощью производили астрономические вычисления, кроме того, рисунок может быть формой ритуального захоронения.
Блайтские фигуры – это археологический объект, расположенный на юге штата Калифорния в пустыне Колорадо, неподалеку от города Блайт: гигантские геометрические фигуры, изображения животных и людей. Длина самого большого рисунка насчитывает около 50 м, при этом до 1932 года специалисты не имели представления о размерах "инсталляции", ее величину удалось определить лишь с помощью аэрофотосъемки. Археологи не могут прийти к согласию относительно возраста геоглифов – называются цифры от 450 до 2 тысяч лет, также неясно, что именно изображено на рисунках. По одной из наиболее распространенных версий, огромные фигуры созданы предками индейских племен мохаве и квечан, в настоящее время живущих в низовьях реки Колорадо. Согласно преданиям коренных жителей этого региона, в виде человеческих фигур художники изобразили различные ипостаси бога Мастамбо, Творца Всего Сущего, а нарисованные ими животные – не что иное, как зверочеловек Хатакулья, принимавший непосредственное участие в создании мира.