На первом и цокольном этажах здания изначально находились магазины и кинотеатр "Пламя" (в настоящее время не работающий), в подвальном помещении – подземные гаражи. Впоследствии часть цоколя была переоборудована под казино, прекратившее работу в 2004 году в связи с вышедшим законом об ограничении работы игорных заведений. Но этаж не пустовал, в настоящее время там размещается боулинг-клуб.
Первоначальные технические этажи боковых корпусов были впоследствии модернизированы и превращены в жилые. Помещения башни на верхних этажах в настоящее время используются в качестве служебных или сдаются в аренду коммерческим структурам, в основном – для размещения аппаратуры связи.
Первыми поселенцами грандиозного дома стали, конечно, представители элиты советского общества. Жилой состав сталинских высоток утверждался правительством, жить в таком доме было (да и по сей день остается) очень почетно и дорого. В дом на Кудринской площади вселились работники авиационной промышленности, летчики-испытатели и номенклатура ЦК КПСС и Совмина СССР. Теперь квартиру может купить любой, конечно же, если ему позволят средства.
"Дом на набережной"
Москва
Это здание имеет несколько наименований. Официальное – Дом Правительства, кроме этого его называют Первый Дом Советов, или Дом ЦИК и СНК СССР. Это комплекс сооружений на Берсеневской набережной Москвы-реки на Болотном острове, по адресу: улица Серафимовича, дом 2. Организации, расположенные на стороне набережной, иногда используют адрес: Берсеневская набережная, дом 20.
Жилой комплекс ЦИК-СНК СССР занимает площадь в три гектара. Стоит на острове и связан с "материком" Большим Каменным и Малым Каменным мостами. Двадцать пять подъездов выходят на две улицы – Серафимовича (бывшая Всехсвятская) и Берсеневская набережная.
Во время переноса в 1918 году советской столицы в Москву было переведено большое количество госслужащих. Поначалу их расселили в так называемых "Домах Советов" (гостиницы "Националь", "Метрополь", прочие здания), однако жилой площади постоянно не хватало. К тому же в центре Москвы образовалась нехватка гостиничных мест. В связи с этим 24 июня 1927 года было принято решение о начале строительства дома для ответственных работников. Комиссия по строительству решила, что квартиры в доме будут предоставлять членам ЦК ВКП(б), Комиссии партийного контроля, наркомам и их заместителям. Впоследствии в дом стали заселять военачальников, писателей и артистов, Героев Советского Союза, старых большевиков и пр.
Строительство продлилось до 1931 года. Дом был построен по проекту Б.М. Иофана. Жильцами дома стали главным образом представители формировавшейся советской элиты: учёные, партийные деятели, Герои гражданской войны, Социалистического Труда и Советского Союза, старые большевики, выдающиеся писатели, служащие Коминтерна, герои войны в Испании. Многие жители дома были репрессированы целыми семьями во время Большого террора второй половины 30-х годов.
Дом на набережной был построен на месте, где до этого находились винно-соляные склады, что нашло отражение в архитектуре его внутренних дворов. За ходом строительства следил лично А.И. Рыков. По первоначальному проекту дом должен был быть красным, как и Кремль, однако, в связи с нехваткой денег, внешние стены дома стали серыми. Проект дома принадлежал известному советскому архитектору Б.М. Иофану. На Всехсвятской улице (ныне Серафимовича, дом 2) всего за четыре года вырос гигантский комплекс, по тем временам самый крупный жилой комплекс в Европе. Этот грандиозный дом был создан для прекрасной, фантастической по тем временам жизни. Человеку, очутившемуся там, могло показаться, что он попал в рай.
Иофан – автор советских павильонов на Всемирных выставках в Париже и Нью-Йорке, санатория "Барвиха", Института химии им. Карпова, некоторых зданий Тимирязевской академии, Института физической культуры, университета на Ленинских горах, станции метро "Бауманская". Он руководил большим коллективом талантливых архитекторов, может быть, поэтому его проекты отличаются единством стиля. Стройку курировал Ягода.
Камень подвозили на телегах и на баржах по реке. Набережной не было, а был только заросший травой берег. Мимо стройки, огороженной деревянным забором, проходил трамвай. На Канаве была пристань – как раз в том месте, где сейчас берет начало мост к Третьяковской галерее. Пристань потом назвали "Дом Правительства", и к ней причаливали речные трамвайчики.
Дом включал в себя клуб (ныне Театр эстрады), кинотеатр "Ударник" на полторы тысячи мест. В "Ударнике" был читальный зал – перед началом сеанса можно было посмотреть газеты. Кроме этого в Доме расположились спортивный зал, универмаг, прачечная и амбулатория, сберкасса и отделение связи, детский сад и ясли. В столовой жители дома по талонам получали готовые обеды и сухие пайки, так что самим готовить пищу было необязательно.
Дом начинался с необычных дворов: в каждом из них бил фонтан. Дворы охранялись (бывало, их даже закрывали на ночь, а в подвале держали служебных собак). В каждом подъезде дежурил вооружённый вахтёр, перед которым нужно было отчитаться в целях визита (если, конечно, вы не были жильцом дома). А вот чтобы попасть в подъезд, где жили самые важные персоны, необходим был специальный пропуск. Более того: если именитый хозяин одаривал чем-то гостя или давал почитать книжку, без разрешающей сопроводительной записки из подъезда не выпускали.
На лестничных площадках были подвешены фонари со свечами и коробками спичек: на случай аварии в электросети. На каждой площадке расположены по две квартиры, чаще одна напротив другой. В квартирах был дубовый паркет, художественная роспись на потолках. Фрески делали специально приглашённые из Эрмитажа живописцы-реставраторы. На потолках красовались пейзажи разных времён года, цветы, фрукты. На кухне имелось отверстие в стене для самоварной трубы и выход грузового лифта, на котором вывозили мусор. Лифтом заведовал вахтёр, наверх пассажир поднимался в компании сопровождающего, вниз приходилось спускаться пешком или стучать по металлической двери шахты, чтобы вахтёр услышал и поднялся.
Квартиры были просторные, с удобной планировкой, только вот кухни совсем небольшие, хотя и оборудованные по последнему – на тот момент – слову техники газовыми плитами. Мебель в доме была унифицирована: стулья, столы, буфеты и прочее имели бирки инвентарных номеров. Все было одинаковое, стандартное, тяжелое, специально сконструированное Иофаном и техником-конструктором Головским. Жильцы, въезжая, подписывали акт приемки, в котором учитывалось всё – вплоть до шпингалетов и дубовой крышки от унитаза. Если вдруг чего-то не хватало, можно было сделать дополнительный заказ – мебельный склад располагался рядом, в одном из дворов дома.
В 30-е годы наличие горячей воды в домах было редкостью – мылись в общественных банях. В Доме на набережной эта проблема, естественно, была решена, так что туда ходили не только в гости, но и помыться.
Подъезд дома № 11 – нежилой, в нём нет ни квартир, ни лифтов. Предполагается, что отсюда или прослушивали квартиры жильцов других подъездов, или за стенами скрыты некие тайные помещения. Помимо этого подъезда в доме имелись конспиративные квартиры чекистов. Чекисты работали в доме под видом комендантов, консьержей, лифтёров и в своих квартирах встречались со своими осведомителями или прятали таинственных жильцов, как, например, агента советской разведки в Южной Африке Дитера Герхардта.
Всего через год после заселения, в 1932 году, на жильцов Дома обрушились сталинские репрессии, достигшие в 1937 году своего апогея. Сегодня имеются данные о более чем 700 репрессированных жителях Дома на набережной. Более 300 человек из них были расстреляны. Остальные гнили по тюрьмам и лагерям. Слуги народа в одночасье стали его врагами. С семьями поступали по-разному. Иногда опечатывался только кабинет арестованного, а семья продолжала жить в квартире. Но впоследствии родственников осуждённых стали заселять в общую квартиру по коммунальному принципу – комната на семью. Потом их совсем выселяли из Дома, некоторых – без права предоставления жилья.
В 1937 году вышел приказ, согласно которому стали арестовываться жёны репрессированных – за недонесение на мужей. Их ждали конфискация имущества и срок не менее 5 – 8 лет. Тот же приказ требовал выявления "социально опасных" детей, которых отправляли в лагеря, колонии или детские дома особого режима – в зависимости от возраста и "возможности исправления". Если же дети были совсем маленькими, их могли отдать на воспитание государству, поменяв предварительно фамилию, имя и отчество. Многие матери, выйдя из заключения, так и не смогли разыскать своих детей.
Сейчас для посетителей открыт краеведческий музей, организованный в 1988 году по инициативе Тамары Андреевны Тер-Егиазарян, жившей в доме с 1931 года, сначала как общественный, а в 1998 года получивший статус государственного. Первым директором музея была Тамара Андреевна. Благодаря ее заинтересованности в музее постоянно пополнялась экспозиция. С использованием сохранившейся мебели хранители попытались воспроизвести атмосферу 1930-х годов. Тамара Андреевна была инициатором установки досок в память знаменитых жильцов в подъездах, в которых были их квартиры. В 1996 – 1998 годах дизайнерской студией "Виграф" были изготовлены мемориальные таблички Александрову Б.А., Иофану Б.М., Каманину Н.П., Муклевичу Р.А., Трифонову Ю.В. и др. В дальнейшем музеем руководила вдова Юрия Трифонова Ольга Романовна Трифонова (Мирошниченко). На фасадах здания установлено 25 мемориальных досок в память о его жителях (ещё шесть находятся в подъездах).
Дом объявлен памятником истории и охраняется государством. В доме расположены жилые корпуса, Театр Эстрады, кинотеатр "Ударник", магазин сети "Седьмой континент", студия звукозаписи "SOUNDWORX" и ряд прочих коммерческих организаций.
Дом на набережной неоднократно упоминался в литературе или даже был местом действия центральных сюжетов. Впервые словосочетание "Дом на набережной" было употреблено Юрием Трифоновым в заглавии одноименной повести. Этот дом упоминается в "Дневнике Лёвы Федотова и рассказах о нём самом", написанном М. Коршуновым. В романе Александра Терехова "Каменный мост". В доме проживала семья дипломата Уманского, расследование смерти его дочери составляет фабулу романа.
На сегодняшний день практически все жильцы дома, подвергшиеся репрессиям, реабилитированы. Большинство – посмертно. Свидетелей тех страшных времён остаётся всё меньше. Фонтаны во дворах давно забетонированы, на месте столовой открыт ресторан "Спецбуфет № 7", а там, где раньше был клуб и размещалась Комиссия по рассмотрению дел о помиловании, теперь Театр Эстрады. Дом пользуется популярностью у московской элиты, и мемориальные доски, на которых дата смерти обозначена, как правило, 1937 годом, по-видимому, не смущают новых жильцов. Но многие помнят его кровавую историю. Это легендарное место, конечно, зачастую вспоминается в связи с трагической судьбой многих обитателей этого дома.
Дом на Ростовской набережной
Москва
Дом на Ростовской набережной носит название Дом архитекторов. Официальный адрес дома – Москва, Ростовская набережная, 5. Здание является частью нереализованного проекта парадного ансамбля Смоленской и Ростовской набережных, задуманного архитектором Щусевым. Оно было отстроено в 1930-х годах в стиле "сталинского ампира". Боковые крылья, облицованные бежевым кирпичом, построены в конце 1950-х – начале 1960-х годов.
Дом был построен на месте, издавна называемом Ростовским подворьем. Здесь высилась церковь Благовещения Господня XVII века. С приходом к власти большевиков в ней прекратились богослужения. В 1930 годах Союз Архитекторов СССР потребовал возвести новое жильё для постоянно увеличивающегося числа членов. Под строительство выдали участок земли у Ростовской набережной, на высоком берегу реки Москвы. Участок был выдан при одном условии – Благовещенская церковь останется неизменной.
Разработка проектов будущего сооружения была поручена архитектору А.В. Щусеву. Он набросал величественный проект застройки всего высокого берега в духе сталинского монументализма и меоконструктивизма со множеством портиков, стел, арок и других декоративных элементов. Громадность строения сближала его с Гостиницей "Москва", Госпромом и ансамблем площади Гагарина. Однако проект не был утверждён из-за очевидной дороговизны и чрезвычайной сложности предстоящих работ. Архитектору было поручено изменить проект здания.
Таким образом, на смену грандиозному плану пришёл другой – более практичный. Сократив площадь, занимаемую домом, Щусев оставил в проекте лишь полукруглое строение. Таким образом, новое здание должно было огибать церковь с двух сторон. В отличие от предыдущей задумки, дом должен был быть украшен массивной колоннадой. Колонны венчали конструкцию сверху и подчеркивали ее снизу. Однако этому проекту также не суждено было воплотиться. В результате был принят наиболее экономичный вариант без колоннады.
Работы начались в 1936 году, а закончились в 1938 году. В 1960-х годах прошла реконструкция здания с применением новых технологий. С двух сторон к дому были пристроены крылья из кирпича. Церковь Благовещения, сохранение которой было главным условием строительства высотки, была снесена.
В доме проживало немало архитекторов СССР и России, таких, как Д. Аркин, Г. Орлов, В. Кринский, братья Веснины, В. Кусаков, А. Ополовников, М. Бархин, В. Шквариков, В. Магидин, А. Чалдымов, Н. Былинкин, В. Гольц, М. Гинзбург, Н. Поляков, М. Парусников, Я. Корнфельд, Д. Барщевский, Б. Гурнов, Г. Герасимов, Т.И. Макарычев, Б.Т. Макарычев, Л. Н. Макарычева, Л. Кислинская, Т. Колесниченко, Ю. Орса, В. Пономарев, Ю. Сдобнов, Т. Бархина.
Дом свободной прессы
Бухарест
Дом свободной прессы называют памятником тоталитарной архитектуры на шоссе Киселёва в Бухаресте. Он был возведен в 1952 – 1956 годах по типу "сталинских высоток" и до 2007 года при высоте в 92 м оставался самым высоким зданием Румынии, и это без учёта двенадцатиметровой антенны.
Сталинские высотки – семь высотных зданий ("семь сестёр"), построенных в Москве в конце 1940-х – начале 1950-х годов, были символом нового времени, новой идеологии и нового социалистического строя. Эти высотные здания являлись вершиной послевоенного "советского ар-деко" в городской архитектуре. Выдержанные в духе "высоток" дома были возведены в тот же период в Риге, Варшаве, Киеве и Бухаресте. К их числу причисляют и Дом свободной прессы (Бухарест).
Объём здания составляет 735 тысяч кубических метров. Это впечатляющее здание грозно стоит на въезде в столицу, до сих пор оно повсеместно известно как Каза Скантеи. Оно было спроектировано архитектором Хория Маику и завершено в 1956 году, через год после строительства очень похожего Дворца Науки и Культуры в Варшаве, Польше.
Прежде в здании размещалась редакция румынской газеты "Скынтея" ("Искра"). В то время здание называлось Полиграфический комбинат "Дом "Скынтеи" им. И.В. Сталина". В настоящее время здание сдается под офисы газет и коммерческих организаций. Первоначально здание вмещало почти все печатные машины и залы периодики столицы, оно и сегодня выполняет аналогичные функции, с одним дополнением: в южном крыле теперь расположена Бухарестская Фондовая Биржа. "Зиуа" и "Национальный журнал" – два самых популярных в стране ежедневных издания, всего две из газет, издающихся здесь. Впечатляющий архив румынской прессы. Государственная пресса и фотоагентство тоже находятся в этом здании.
На площади перед ним в 1960 году был установлен гигантский памятник Ленину, от которого ныне остался один пьедестал.
Дом Советов
Санкт-Петербург
Иногда Дом Советов также называют Дворец Советов. Это знаменитое здание находится на Московской площади в Санкт-Петербурге по адресу Московский проспект, дом 212. Оно было построено в 1936 – 1941 годах группой архитекторов под руководством академика Н.А. Троцкого.
Центральная восьмиэтажная часть здания внешне представляет собой 14-колонный портик, который завершён скульптурной группой на тему социалистического строительства, выполненной скульптором Н.В. Томским, и гербом РСФСР, который был исполнен скульптором И.В. Крестовским. Боковые пятиэтажные крылья расположены симметрично, акцентированы портиками. На восточном фасаде Дома Советов выступает полуротонда зала заседаний.
В 1930-е годы правительство планировало перенести административный центр Ленинграда на юг. Одной из серьезных причин этого было то, что исторический центр города периодически страдал от наводнений. По плану застройки Ленинграда 1935 года Дом Советов, Московская площадь, а также Московский проспект, пересекавший ее, должны были стать главными в новом центре. Здесь должна была разместиться городская власть. Архитектура фасадов была решена в формах неоклассицизма.
В это время архитектура зданий стала меняться. Стиль конструктивизма – когда наибольшее внимание уделялось геометрическим формам (1920-е годы) – постепенно уходил, на его место приходил сталинский неоклассицизм с колоннами и барельефами. Здание Дома Советов было построено как раз во время перехода от одного стиля к другому, поэтому в нем есть черты и первого, и второго. Композиция Дома Советов весьма характерна для того этапа развития советской архитектуры, когда лозунг об освоении классического наследия стал определять направление творчества.
Право на проектирование Дома Советов, победив в 1936 году в конкурсе, объявленном Ленсоветом, завоевал зодчий Н.А. Троцкий. Он предусмотрел не только решение самого здания, но и градостроительное преобразование территории с учетом предполагаемых здесь массовых празднеств. Эти работы были завершены уже после войны. Грандиозные масштабы осуществленных тридцатилетним профессором Академии Художеств Н.А. Троцким и его коллегами работ впервые выявились в 1994 году, когда было произведено тщательное обследование здания.
Запланированный перенос административного центра Ленинграда так и не состоялся. Размер площади, который по задумке должен был быть довольно большим (38 – 50 га), был уменьшен до 13 га. Что касается самого здания, то это по сей день крупнейшее административное здание в Санкт-Петербурге и одно из крупнейших – в бывшем СССР. Однако из-за того что центр города не был перенесен на Московскую площадь, здание Дома Советов так и не использовалось по прямому назначению.
Строительство Дома Советов началось в 1936 году. Здание отличает мощная пластика, крупные выразительные детали. Усилия скульпторского коллектива были направлены на создание художественного образа общественного здания нового типа, который мог бы стать символом эпохи. Сотрудниками архитектора Н.А. Троцкого были видные инженеры и скульпторы. В частности, Лев Тверской выполнил проект восточного, полуциркульного фасада здания. Проектирование осуществлялось одновременно со строительством. На ходу шла корректировка общей композиции, корпусов, внутренней планировки, деталей фасадов и многого другого. В строительстве Дома Советов Троцкий применил железобетонный каркас. Вместо внутренних продольных стен была создана система колонн с перегородками и каналами для инженерных коммуникаций.