Год окончания строительства собора, ставший последним годом жизни его автора, ознаменовался приездом в Петербург двух выдающихся французских писателей - Александра Дюма и Теофила Готье. Посвящая памяти Монферрана свой некролог, Дюма писал: "Гильберти, которому поручили ваяние дверей Баптистерия во Флоренции, склонился над ними в 20-летнем возрасте молодым темноволосым человеком, разогнулся только 60-летним стариком. Монферран провел то же время над своим произведением, 40 лет, почти полвека, более, чем обычная жизнь человека, время, какое понадобилось Франции, чтобы утвердить и опрокинуть три режима (империи). Но в течение этих сорока лет Монферран не только создал двери такого баптистерия, он построил целую церковь, воздвигнул, заставил подняться из земли, заставил возвыситься к небу. Он не только ваял бронзу, он иссекал гранит, он полировал мрамор, он плавил золото, он вправлял драгоценные камни… Пока эти две нации воевали, союз искусства устоял. Циркулем ее архитекторов, карандашом ее художников Франция подавала руку России…".
Так оценивал Дюма не только творческий путь Монферрана, но и развитие франко-русских связей, которые после Крымской войны 1853–1856 гг. вновь стали укрепляться. Этому в немалой степени способствовало появление книги Т. Готье "Путешествие в Россию", в которой целая глава посвящена Исаакиевскому собору. Свое восхищение Петербургом писатель выразил такими словами: "Ничто не сравнится великолепием с этим золотым городом на серебряном горизонте, где вечер белеет рассветом". Множество самых восторженных слов он посвятил Исаакиевскому собору и его создателю: "Архитектор здесь не стремился удивить, он искал красоты, и, конечно, Исаакиевский собор - самая прекрасная церковь, построенная в наше время. Ее архитектура превосходно соответствует Санкт-Петербургу, самой молодой и новой столице…". "Исаакиевский собор блещет в первом ряду церковных зданий, украшающих столицу всея Руси. Это только что завершенный храм, целиком построенный в наши дни. Можно сказать, что это наивысшее достижение современной архитектуры" [13, с. 207]. В этих словах привлекает эмоциональность и своеобразие видения, присущее этому большому художнику и путешественнику.
Монферран - последний в плеяде зодчих эпохи классицизма и первый архитектор нового времени. Он поставил и разрешил ряд архитектурных и инженерных задач, имевших значение для развития зодчества XIX века. По намеченному им пути осуществлялась деятельность многих русских архитекторов, инженеров и мастеров.
Альбомы Монферрана
Альбом "Монферран. План и детали памятника, посвященного памяти императора Александра". 1836 г.
Заставка. Перевозка камня. Литогр. Байо.
Заставка. Тройка. Литогр. Байо.
1. Заставка. Вид карьера в Пютерлаксе. Лит. Сабатье и В. Адама.
2. Александровская колонна. Литогр. Арну.
3. Топографический план карьера в Пютерлаксе. Грав. Шрейбера.
4. План и разрез машин для битья свай. Грав. Бенитца.
5. Вид работ в каменоломне в Пютерлаксе. Лит. Бенитца и Ватто.
6. Вид каменоломни в Пютерлаксе во время переворачивания монолита. Литогр. Куртена и В. Адама.
7. Заставка. Почтовая станция на пути в Пютерлакс. Литогр. Куртена и В. Адама.
8. Суда, везущие глыбы из Пютерлакса в Петербург. Литогр. Олара.
9. Выгрузка монолита для пьедестала колонны. Литогр. Куртена и В. Адама.
10. Обтесывание монолита для пьедестала колонны на Дворцовой площади. Литогр. Вильнева и В. Адама.
11. План и разрез наклонного настила для передвижения гранитных блоков. Грав. Ру.
12. Наклонный настил с гранитным блоком. Литогр. Куртена и В. Адама.
13. Заставка. Хижина рабочих в карьере Пютерлакс. Литогр. Бишбуа и Ватто.
14. Эпюра колонны и инструменты для обработки. Литогр. Мюллера.
15. План и разрез судна для перевозки монолита. Грав. А. Бенитца.
16. Погрузка колонны на пристани в Пютерлаксе. Литогр. Сабатье и Ватто.
17. Выгрузка колонны. Литогр. Бишбуа и Байо.
18. План и разрез лесов для подъема монолита на платформу. Литогр. Вальтера.
18–2. План и разрез лесов для подъема монолита на платформу. Литогр. Бултона.
19. Заставка. Рабочие, поворачивающие кабестан. Литогр. Байо.
20. Вид наклонного настила для передвижения монолита к месту установки. Литогр. Бишбуа и Байо.
21. Вид монолита, доставленного к верхней части наклонного настила. Литогр. Бишбуа и Байо.
22. План большого настила с каменным основанием. Литогр. Ру.
23. Конструкция гранитного пьедестала и лесов с каменным основанием для установки колонны. Литогр. Ру.
24. План и разрезы настилов, устроенных при подъеме колонны. Литогр. Ру.
25. Заставка. Интерьер шатра для императора. Литогр. Ру.
26. Общий вид лесов и настила, сооруженных при установке колонны. Литогр. Бишбуа и Байо.
27. Подъем колонны. Литогр. Бишбуа и Байо.
28. Вид платформы и расположенных на ней войск во время подъема колонны. Литогр. Бишбуа и Байо.
29. Фасад и план лесов и помоста, сохранившихся до окончания работ по сооружению колонны. Литогр. Ру.
30. Панорама лесов и части города, прилегающей к площади. Литогр. Бишбуа и Байо.
31. Заставка. Русский скульптор, создающий колоссальную голову Юпитера из гранитного блока. Литогр. Фрагонара.
32. Детали капители и пьедестала Александровской колонны. Литогр. Арну.
33. Барельефы на пьедестале Александровской колонны. Литогр. Ру.
34. Барельефы на пьедестале Александровской колонны. Литогр. Ру.
35. Детали конструкции бронзовой обшивки гранитного пьедестала колонны. Литогр. Ру.
36. План и разрез конструкции бронзовой капители и верхней части колонны. Литогр. Ру.
37. Заставка. Портрет русского рабочего. Рис. Кольмана, литогр. Байо.
38. Детали кабестанов для лесов Александровской колонны. Литогр. Байо.
39. План Дворцовой площади с показанием наклонного настила и расположения кабестанов вокруг больших лесов. Литогр. Ру.
40. Вид литейной во время отливки бронзовой капители колонны. Литогр. Фрагонара.
41. Проект скульптурных фигур и групп для завершения колонны. Литогр. Фрагонара.
42. Типы рабочих-строителей колонны. Рис. Кольмана, литогр. Байо.
43. Вид маленькой часовни в Пютерлаксе. Литогр. Бишбуа.
43–2. Заставка. Наводнение. Литогр. Шампи.
44. Церемония на Дворцовой площади по случаю открытия Александровской колонны. Литогр. Бишбуа и Байо.
45. Вид на Александровскую колонну и арку Главного штаба. Литогр. Бишбуа и Байо.
46. Вид Александровской колонны через арку Главного штаба. Литогр. Фрагонара.
47. Вид Александровской колонны, Адмиралтейской и Исаакиевской площадей. Литогр. Арну и Байо.
48. Сравнительная высота колонн Александра I, Наполеона, Траяна, Антонина и Помпея. Литогр. Байо.
Альбом "Исаакиевский кафедральный собор. Архитектурное, художественное и историческое описание монумента, составленное А. Р. Монферраном". 1845 г.
Заставка. Святой Исаакий Далматский. Раскрашенная литогр. Байо.
1. Заставка. Деревянная Исаакиевская церковь. Рис. Шрейбера, литогр. Мюллера и Байо.
2. Вид Исаакиевского собора с южной стороны. Тонированная литогр. В. Адама.
3. План, разрез, фасад старого Исаакиевского собора. Грав. Гибона.
4. План Исаакиевского собора, построенного А. Ринальди. Грав. Ру.
5. Вид Исаакиевского собора со стороны Адмиралтейства. Тонированная литогр. Ф. Бенуа.
6. Вид Исаакиевского собора со стороны Ново-Исаакиевской улицы. Тонированная литогр. Ф. Бенуа.
7. Заставка. Машина для изготовления цемента. Литогр. В. Адама.
8. План Исаакиевского собора. Расположение фундаментов. Грав. Ру.
9. Фрагмент разобранного Исаакиевского собора. Тонированная литогр. В. Адама.
10. Вырубка и отделение колонны от массива гранита в карьере. Тонированная литогр. Е. Сисери, Байо.
11. Выгрузка колонны на Адмиралтейской набережной. Тонированная литогр. А. Кювилье и В. Адама.
12. Вид работ по отделке колонны Исаакиевского собора. Тонированная литогр. В. Адама.
13. Заставка. Завтрак рабочих-строителей Исаакиевского собора. Литогр. Байо.
14. Фасад Исаакиевского собора. Рис. О. Монферрана.
15. Конструкция лесов для подъема колонны Исаакиевского собора. Грав. Ру.
16. Поднятие первой колонны Исаакиевского собора в присутствии императорской фамилии. Тонированная литогр. Бишбуа и В. Адама.
17. Вид работ по установке колонн южного портика собора. Тонированная литогр. Арну.
18. Проект архитектурных деталей собора. Грав. Ру.
19. Заставка. Рабочие-строители Исаакиевского собора. Рис. Кольмана, литогр. В. Адама.
20. Разрез сводов больших портиков Исаакиевского собора. Тонированная литогр. Ф. Жилье.
21. Вид работ по облицовке карнизов портиков Исаакиевского собора. Тонированная лит. Бишбуа и Байо.
22. Вид северного портика Исаакиевского собора. Тонированная литогр. Ф. Бенуа.
23. Проект деталей конструкций купола Исаакиевского собора. Раскрашенная литогр. Ф. Жилье.
24. Детали конструкций сводов и архитрава больших портиков Исаакиевского собора. Раскрашенная литогр. Ф. Жилье.
25. Заставка. Торговка снедью и рабочие Исаакиевского собора. Литогр. Байо.
26. Разрез Исаакиевского собора. Литогр. Оливье.
27. Вид чердачных помещений Исаакиевского собора. Тонированная литогр. Куртена и В. Адама.
28. План и разрез конструкций для подъема колонн Исаакиевского собора. Грав. Марлье.
29. Вид работ по подъему колонн на барабан купола. Тонированная литогр. В. Адама и Куртена.
30. Подъем колонн на барабан купола. Литогр. Бишбуа и В. Адама.
31. Колокол, созывающий рабочих на работу. Литогр. Байо.
32–33. План, разрез и детали лесов для строительства Исаакиевского собора. Грав. Ру.
34. Вид собора в лесах. Тонированная литогр. Байо и Вильнева.
35. Вид собора в 1838 году. Тонированная литогр. Ф. Бенуа.
36. Вид собора в 1840 году. Тонированная литогр. В. Адама и Ф. Бенуа.
37. Заставка. Рабочие-плотники на строительстве Исаакиевского собора. Литогр. Ф. Адама.
38. Детали перекрытий малых колоколен Исаакиевского собора. Литогр. Ф. Жилье.
39. Детали конструкций куполов и архитрава малых колоколен Исаакиевского собора. Литогр. Ф. Жилье.
40. Вид работ по установке малых куполов. Тонированная литогр. Ф. Бенуа.
41. Детали конструкций кровли и водостока. Литогр. Марлье.
42. Большой колокол. Тонированная лит. Байо, Мюллера.
43. Заставка. Водопад в Тоскане. Рис. О. Монферрана. Литография.
44. Разрез большого купола. Грав. Нормана старшего.
45. Проект металлических конструкций. Грав. Ру.
46. Металлические конструкции купола. Тонированная литогр. В. Адама, Куртена.
47. Детали дверей и бронзовых рельефов в нишах южного портика собора. Литогр. Фрагонара.
48. План, фасад, разрез фрагментов стены. Литогр. Фрагонара и Мюллера.
49. Заставка. Поднятие креста на большой купол собора. Литогр. В. Адама.
50. Рельефы северного и восточного фронтонов Исаакиевского собора. Грав. Лемера.
51. Рельеф южного и западного фронтонов Исаакиевского собора. Рис. Молдавского, грав. Нормана.
52. Большие бронзовые двери собора. Литогр. Фрагонара.
53. Фигуры ангелов для украшения галереи Исаакиевского собора. Рис. Молдавского, грав. Нормана.
54. Фигуры апостолов и пророков. Литогр. Фрагонара.
55. Заставка. Бараки для рабочих и другие постройки на строительной площадке Исаакиевского собора. Литогр. В. Адама.
56. "Голгофа". Рис. Молдавского, грав. Нормана.
57. "Поклонение волхвов". Рис. Молдавского, грав. Нормана.
58. План, разрез и фасад иконостаса Исаакиевского собора. Рис. Молдавского, грав. Нормана.
59. Детали иконостаса Исаакиевского собора. Грав. Нормана.
60. "Нагорная проповедь". Рис. А. Муцци, литогр. Ж. Лавань.
61. Церковь св. Троицы. Литогр. В. Адама.
Переводы текстов О. Монферрана из альбомов 1836 и 1845 гг.
О монументальных памятниках
"…Опубликовывая планы и детали, относящиеся к Александровской колонне, целью моей было ознакомить Европу с памятником, не менее замечательным по своему величию, чем сам монарх, отдавший распоряжение о его сооружении.
Кроме того, я считал, что работа эта могла бы оказаться полезной для архитекторов и инженеров, которым, возможно, тоже представится выполнение подобных работ, а может быть, она окажется небезынтересной и для других образованных людей, любящих искусство.
Народы древности, как и современные, всегда испытывали потребность в монументе запечатлеть память о великих монархах, великих людях, знаменитых событиях.
Правда, это дело истории - быть собирательницей замечательных событий, о которых она сообщает потомству; но говоря о них людям грамотным, она безмолствует перед большинством простых людей, тогда как памятники, напротив, являются постоянно открытой книгой, в которой народ во все времена может черпать познания о прошедших событиях, проникаясь естественной гордостью по поводу исключительных примеров, оставленных ей славными предками, загораться благородным желанием подражать им.
Моральное воздействие памятников - это упрочить социальные узы, вдохновлять и заставлять гордиться своей страной, объединять современников и побуждать задумываться о потомках. Величественность памятника возвышает дух созерцающих его и какими-то неуловимыми переживаниями, не могущими ускользнуть от наблюдателя, облагораживает и возвеличивает идеи народа. Народ с большим уважением присутствует при совершении правосудия в величественном дворе, при отправлении богослужения в красивом храме. Гражданин еще больше полюбит свой город, украшенный памятниками, напоминающими ему величие его родины. Каждый человек, по мере приобретения им веса в обществе, находит удовольствие в идеях добропорядочности, благоустройства, порядка, которые вызывают жажду к красивым постройкам. И, наконец, из всех памятников искусства произведения архитектуры наиболее бросаются в глаза и потому заслуживают, чтобы им было уделено тем большее внимание, что именно созерцание их дает представление о степени культуры нации.
Трудно, однако, объяснить, почему в течение стольких веков самые цивилизованные народы Европы, достигшие такой высокой степени культуры своими глубокими познаниями в целом ряде наук, значительно отстали от народов древности в смысле искусств, и особенно в отношении архитектуры. Любуясь старинными памятниками, пощаженными рядом столетий, мы не можем не признать их превосходство над современными…"
"…Почему же оставаться бездеятельными, довольствуясь восторгами по адресу произведений древности, когда, объединив наши усилия, мы могли бы если не превзойти, то во всяком случае уподобиться древним в их мастерстве?"
"…Проникнувшись подобными идеями и вдохновившись другими, предшествовавшими им, я осмелился предложить и предпринять сооружение памятника, посвященного светлой памяти императора Александра I. Я был в числе немногих архитекторов, кому была оказана честь участвовать в проекте памятника. Дворцовая площадь была избрана местом для памятника, проект которого должен был быть представленным через князя Петра Волконского - министра Двора, и удовлетворять вкусам монарха.
Продумав местность, предназначавшуюся для памятника, я осознал, что скульптурный памятник, каковы бы ни были его пропорции, не сможет гармонировать с теми величественными постройками, которые находятся в его окружении. Указанный мотив, равно как необходимость придать памятнику характер величия, свойственный такого рода монументу, остановили мой выбор на проекте обелиска. Вот как объяснил я это в пояснительной записке к моему проекту: "Памятник представляет собой гранитный обелиск - монолит высотой в 84 фута, поставленный на постамент. Общая высота обелиска с постаментом равняется 111 футам" <…>
Автор проекта из всех представлявшихся ему видов памятников отдал предпочтение обелиску по следующим соображениям:
1. Гранитная, глубокого красного тона скала, без малейших дефектов, ни в чем не уступающая наилучшим гранитам Востока, отлично поддающаяся тщательной полировке, находится на каменоломне Пютерлакса, близ Фридрихсгама, в том же месте, откуда были извлечены сорок восемь монолитных колонн Исаакиевского собора.