На самом деле Эдвард Бернейз и Уолтер Липпман совместно принимали участие в секретном исследовании, проводимом Королевским институтом международных отношений (штаб–квартира Чатем-Хаус, связанная со СМО в США), по манипулированию военной информацией с целью вызвать массовую поддержку войны. Лавина пропаганды, обрушивающаяся через газету, которой владела семья лорда Ротмера, чудесным образом подействовала особенно на рабочих, в среде которых практически не возникало противодействия тому, что позже обернулось кровавой бойней на полях Фландрии. Во время Первой мировой войны Бернейз, который на тот момент был еще очень юн, работал в Комитете по общественной информации США, созданном в 1917 году и направленном на пропаганду подготовки и представления войны как важнейшего акта демократизации мира. Во всех войнах, которые произошли с тех пор, включая сегодняшнюю "войну против терроризма", использовались те же методы пропаганды.
Давайте вспомним, что Бильдербергский клуб, СМО и Римский клуб зарабатывают деньги на крупных и мелких войнах, а также на продаже оружия и продуктов питания обеим враждующим сторонам. Неважно, каков масштаб конфликта: в мире, контролируемом Бильдербергским клубом, всегда есть на чем заработать. "Несмотря на смерть сотен тысяч британских юношей на полях сражений во Франции, противодействия кровавой войне фактически не было. Записи того времени показывают, что к 1917 году, как раз перед вступлением Соединенных Штатов в войну, 94 процента британских рабочих, которые несли главные тяготы войны, не имели никакого, даже самого смутного понятия о том, за что они сражаются, кроме созданного манипуляторами представления, что немцы - ужасная раса, вознамерившаяся уничтожить их монарха и страну, поэтому их нужно стереть с лица земли", - пишет Джон Колеман.
В действительности исследователи обнаружили (через шесть месяцев, в течение которых длился эксперимент), что лишь 10 процентов населения способно логически рассуждать и осознать проблему, а не просто высказывать мнения о ней. С тех пор все, кто занимается промыванием мозгов, считают этот принцип верным по отношению к войне и к любой проблеме в обществе в целом. Возьмем, к примеру, сегодняшние кампании против курения, национальное движение в Каталонии, европейскую конституцию, проблему эмиграции в Европе, войны в Афганистане и Ираке, импульсивную попытку отделения Квебека, скудные остатки нефти в Азии и прямые последствия этого в благополучной Европе. В 1991 году была такая же ситуация, как во время последней войны в Ираке, когда более 87 процентов американцев первоначально поддержали это незаконное нападение, приводящее к геноциду и противоречащее конституции. Это не только локальное явление. К примеру, такой же высокий процент граждан Испании проголосовал в пользу европейской конституции, несмотря на то что опросы постоянно показывали, что лишь незначительная часть населения прочитала текст, за который потом голосовала.
Джон Колеман в своей книге "Иерархия заговорщиков: История Комитета 300" пишет: "Таким образом, иррациональность была возведена до уровня общественного сознания. Манипуляторы стали играть на этом, чтобы ослабить и перенаправить присутствующее у людей чувство реальности, определяющее их действия в любой ситуации. Чем более сложными становились проблемы современного индустриального общества, тем легче было отвлекать и изменять общественное сознание, в результате чего мы оказались в такой ситуации, когда абсолютно немотивированные мнения масс, созданные изощренными манипуляторами, начинали восприниматься как объективные научные факты".
Любопытно, что в Тавистоке Трист и Эмери создали теорию "социальной турбулентности", так называемой "психологической обработки для будущих потрясений", согласно которой население будет испытывать постоянный стресс вследствие глобальной нехватки энергии, экономического и финансового коллапса и атак террористов. "Если "потрясения" происходят быстро и становятся все более интенсивными, можно привести все общество к состоянию массового психоза", - утверждают Трист и Эмери. Кроме того, пытаясь убежать от ужаса надвигающейся реальности, индивиды будут чувствовать себя морально разложившимися; ими овладеют нигилизм, гнев и безудержная жажда развлечений.
В действительности мы говорим о двух сторонах одной и той же монеты. С одной стороны - скрытое и ловкое манипулирование, контроль над мыслями и сознанием человека посредством телевидения, "а с другой, - пишет Джон Квинн в "News Hawk" от 10 октября 1999 года, - прямое и неприкрытое изменение парадигмы, трансформация основных концептов, расширение параметров, смена игровой площадки и правил игры, в результате чего общество трансформируется за необычайно короткий промежуток времени".
Наглядным примером изменения парадигмы современного мышления служит легендарная рок–группа из Ливерпуля "Beatles", созданная совместными усилиями Бильдербергского клуба, СМО и нового мирового порядка, которая благодаря разработанной Тавистоком методике контроля над мышлением стала образцом совершенства.
Появление "Beatles"
"Beatles", которые своим невинным видом ознаменовали появление рок–музыки и современной электронной музыки, - это не просто обыкновенная группа начала 1960‑х. Это не просто спонтанный молодежный бунт против старой социальной системы, а тщательно разработанный английским правительством (под тайным руководством Британского бюро психологической войны) план введения мощного разрушительного элемента в большую целевую группу населения, сознание которой планировалось изменить против ее воли. Это было "ярким примером обработки общества, когда оно приняло изменение, которое большая группа населения считала нежелательным". План реализовывался под контролем ЦРУ, британской МИ‑6 и Тавистокского института, которые пускали в ход необычайно сильные наркотики, нарушающие психическое состояние, а также использовали новейшую информацию, касающуюся поведения человека в отношении радио и телевидения. Другими словами, группу "Beatles" привезли в США потому, что она являлась частью социального эксперимента, который должен был подвергнуть большие группы населения промыванию мозгов, о котором они даже не догадывались. Впоследствии этот мировой феномен стал известен как битломания. После приезда "Beatles" в США никто и представить себе не мог, насколько велик размах той культурной катастрофы, которую она несла целому поколению американцев. Исключение составляли лишь несколько человек, действующих под прикрытием мозговых центров и исследовательских учреждений, связанных с Тавистоком.
С момента своего скромного появления в 1920‑е годы Тавистокский институт, возглавляемый Джоном Роулингсом Ризом, развивался, пока не превратился в институт психологической войны и медицинской психологии британской разведки во время Второй мировой войны.
В 1930‑е годы Тавистокский институт установил тесные отношения с франкфуртской школой, созданной для разработки критического анализа культуры с неофрейдистских позиций. По мере приближения Второй мировой войны франкфуртская школа, перенесенная в Нью-Йорк и потому находящаяся в безопасности, координировала начальные исследования о влиянии основного на тот момент средства массовой информации (радио) на культуру. Проектом по исследованию радио руководили с базы в Принстоне. В его ходе деятели института уделяли особое внимание техникам нацистской пропаганды, которые затем включили в свои исследования человеческого поведения, что десятилетие спустя привело к "культурной революции" в Соединенных Штатах, заключающейся во вторжении "Beatles". Этот план известен под названием "заговор Водолея".
Джон Колеман пишет: "Феномен "Beatles" – это не просто спонтанный молодежный бунт против старой социальной системы. Это тщательно разработанный неуловимыми заговорщиками план введения мощного разрушительного элемента в большую целевую группу населения, сознание которой планировалось изменить против ее воли. Тавистокский институт человеческих отношений создал специальный молодежный сленг и внедрил его с помощью "Beatles". В моду вошли такие слова, как "классно" и "поп–музыка", ставшие частью сленга, присущего молодежи, связанной с наркотиками. Эти слова пришли вместе с "Beatles" и следовали за ними повсюду, куда они приезжали. Тинейджеры создали новую отколовшуюся от социума большую группу молодежи, которую посредством социальной инженерии и обработки заставили поверить в то, что "Beatles" – это действительно их любимая группа.
Весь сленг, появившийся в контексте рок–музыки, был предназначен для массового управления новой целевой группой, то есть американской молодежью".
Инженерия сознания Тавистока
"Beatles" были не первыми музыкантами, которые создали феномен истеричных и кричащих толп. Фрэнк Синатра в области музыки и Адольф Гитлер в политике были в этом смысле пионерами. Они вызывали у своих последователей такую же массовую истерию, но "Beatles" удалось достичь этого на более длительный срок и в более интенсивном проявлении. Когда феномен, известный как рок–н–ролл, охватил молодежь 1950‑х, мало кто понял, что он будет полностью определять жизнь американцев все оставшееся столетие. "Когда "Beatles" взошли на вершину, - пишет Фентон Бреслер в своей книге "Кто убил Джона Леннона?" ("Who killed John Lennon?"), - о том многообразии, которое есть у нас сейчас, не могло быть и речи. Оно было создано благодаря той популярности, которую завоевали четыре обычных парня с определенным талантом и огромной толпой поклонников. Фундамент для подобного явления был заложен благодаря возрастающей роли телевидения". Благодаря Эду Салливану и его популярному вечернему шоу, выходившему в эфир по воскресеньям, "Beatles" услышали во всех гостиных американских домов. Ход истории был изменен.
Появление Эдварда Винсента Салливана
Эд Салливан был самой настоящей звездой американского телевидения, прославившийся как ведущий популярного телешоу с большим рейтингом, которое выходило с 1948 по 1971 год. Тогда канал CBS, финансирование которого долгое время находилось под контролем "Brown Brothers Harriman" (помимо прочего, эта авторитетная фирма собирала средства в поддержку Третьего рейха Адольфа Гитлера), почетного члена Бильдербергского клуба, и доктора Франка Стэнтона (члена СМО, бенефициара фондов Рокфеллера и Карнеги, контролируемых Бильдербергским клубом), нанял Салливана в качестве телеведущего воскресного шоу. Имидж Салливана был разработан социальными инженерами Тавистока (куда он был отправлен заговорщиками для знакомства с первой рок–группой, которая стала подопытным кроликом, подарком от Тавистока) для того, чтобы цели телевизионной программы соответствовали ожиданиям публики: он казался обычным человеком, который, что следовало из пропаганды самого CBS, демонстрировал зрелищные представления индустрии развлечений на экранах домашних телевизоров.
Создание "Beatles"
Историк и журналист Дональд Фау пишет: ""Beatles" начали выступать в 1950‑е годы в джазовых пабах Англии и Западной Германии. Эти клубы всегда находились в самых злачных районах городов и были излюбленными местами проституток и наркоманов". Филип Норман, биограф "Beatles", утверждает, что "единственным местом, где они регулярно выступали, был стриптиз–бар. Владелец клуба платил каждому из них по десять шиллингов, чтобы они стучали по своим гитарам, пока стриптизерша Дженис томно расставалась со своей одеждой перед публикой, состоящей из моряков и стеснительных клерков".
Первый хороший шанс представился группе в Германии в августе 1960 года, когда один из джазовых клубов в гамбургском Рипербане подписал с музыкантами контракт. Описывая это место, Норман утверждает, что "в окнах квартала красных фонарей были проститутки в разных чудных нарядах, всех возрастов - от лолит до бабушек… Все было бесплатно и легко. Секс был чем–то простым… Там секс шел за тобой". Далее он пишет: "Далекие от того невинного образа, в котором их часто представляют, "Beatles" даже во время своих первых выступлений всегда были под влиянием наркотика фенметразин. Изо рта Джона [Леннона] шла пена - из–за всех таблеток, которых он наглотался… Джон начал терять контроль над собой прямо на сцене, прыгать и что–то бубнить… Поскольку публика ни слова не понимала из того, что он говорил, он стал выкрикивать: "Sieg Heil!" и "Продажные нацисты", на что публика неизменно реагировала смехом и аплодисментами". Вне сцены "Beatles" были такими же порочными. Норман продолжает: "Пока они были в Гамбурге, каждое воскресенье Джон выходил на балкон и провоцировал тех, кто шел в церковь Сан-Хосе. Однажды он привязал наполненный водой презерватив к изображению Христа и подвесил его снаружи, чтобы это могли видеть все, кто шел на службу. В другой раз он помочился сверху на трех монашек".
Именно Брайан Эпштейн, их менеджер, маниакально–депрессивный гомосексуалист, был архитектором радикального изменения имиджа "Beatles", которые из дурачащейся группы рок–н–ролла превратились в привлекательное и красивое ощущение юности. "Чистый" образ, который предложил Эпштейн (то есть Тависток), позволил им войти в дома семей всего мира, что для Тавистока означало золотую возможность завладеть сознанием молодежи всего мира. "Beatles", сами того не зная, стали главными действующими лицами в планах нового мирового порядка по апробированию контроля над массовым сознанием.
Появление EMI
Звукозаписывающая компания EMI ("Electrical Music Industries"), возглавляемая аристократом сэром Джозефом Локвудом, является одним из главных производителей электроники для армии и военной разведки Великобритании, так как имеет постоянные контракты с Британским военным бюро. Более того, секретным партнером EMI была еще одна звукозаписывающая компания – RCA ("Radio Corporation of America"), также активно работающая в сфере космической и военной электроники и в спутниковой связи. Это было классическим примером того, что американский президент Дуайт Эйзенхауэр определил как военно–промышленный комплекс, то есть мировое правительство, концентрирующее власть в руках все меньшего количества людей. В середине 1960‑х годов музыкальное подразделение EMI расширилось до 70 тысяч служащих, а продажи превысили 3 миллиарда долларов.
Именно EMI создала миф об огромной популярности "Beatles". Под руководством Джорджа Мартина, главы отдела звукозаписи фирмы "Parlophone" (филиала EMI), который сам был талантливым классическим музыкантом, и Брайана Эпштейна "Beatles" отмыли, вычистили и причесали в стиле "Beatles". Ливерпульская четверка, а также ряд знаменитостей, их последователей, были созданы в студии Мартина. Музыку и стихи для них писал Теодор Адорно, что всегда скрывалось от публики.
Круг знаменитостей
Одну из ключевых ролей в массовом промывании мозгов и формировании общественного мнения сыграла реклама, способствующая распространению "культа славы", чего и добивались Бильдербергский клуб и Тависток.
В 1920‑е годы, в мирные времена, Эдвард Бернейз ввел понятие "связь с общественностью", заменив им термин "пропаганда", что породило общество потребления (его образно сравнивают с лакомым кусочком торта, под которым подразумевается капитализм свободного рынка), созданное с помощью первых знаменитостей и скрытого размещения рекламы, укрепляя теории психологии масс и схемы политического и делового переубеждения среднего гражданина, взывая, в обход разума, к эмоциям и инстинктам.
Слава знаменитостей, в свою очередь, быстро росла благодаря средствам масс–медиа, привлекающим звезд кинематографа, которые впоследствии становились "законодателями общественного мнения"; с появлением "Beatles" тот же принцип был применен к ним, а соответственно, и к рок–н–роллу.
Так был создан концепт "знаменитость", и с тех пор телевидение постоянно вселяло в умы мысль о том, что известности добиваются лишь немногие. Что такое знаменитость, если не некое псевдособытие, сфабрикованное с целью удовлетворить наши преувеличенные ожидания о могуществе человека? Это история окончательного успеха XX века в преследовании иллюзии. Был создан новый шаблон, и хорошо продающиеся образы героев нашего времени можно было массово и беспрепятственно производить для удовлетворения потребностей рынка. Качества, которые сегодня превращают мужчину или женщину в марку национального уровня, в действительности есть не что иное, как новая категория культурной пустоты.
И в этой черной дыре, на пути рекламы стольких идеализируемых образов (например, "Beatles" и их имидж подростков, целью которого было привлечь именно эту категорию) встает любая религия, которая обещает покончить с идолопоклонством и помочь нам установить контакт с тем наивысшим идеалом, каким является Бог, бессмертие, космическое сознание, озарение, духовный мир, внутреннее "я" - что угодно. Используя техники, в большинстве своем религиозные, Тависток, сам того не осознавая, рекламирует религию, поскольку побуждает людей верить в то, что можно достичь самых высоких культурных идеалов - стоит только найти соответствующий продукт или, если идти далее, спасителя, философию, церковь, гуру, соответствующий культ. Это культура, которая предпочла иллюзию реальности.
"Beatles" выходят на сцену
В августе 1963 года, во время первой телевизионной трансляции выступления группы в Лондонском палладиуме, стало очевидным, что именно средства массовой информации подготовили для потребления толпы. В лондонской прессе появлялись сообщения о беспорядках, вызванных толпами поклонников "Beatles". На следующий день на первых страницах крупных газет Великобритании появились сведения о том, что "полиция попыталась сдержать тысячи истеричных подростков". "Эта новость была обманом", - пишет Филип Норман в книге "Кричи! "Битлз" в своем поколении" ("Shout! The Beatles in Their Generation"). По словам Элизабет Джейн Хорби, канадской актрисы, которая в тот момент училась в Лондоне и присутствовала при предполагаемом хаосе, вызванном "Beatles", "беспорядков не было. Я там была и видела только нескольких девочек, визжащих во все горло".
Шесть месяцев спустя, в феврале 1964 года, "Beatles" вернулись из США. Их приезд сопровождался "показательными беспорядками" в Международном аэропорту имени Джона Кеннеди, где их якобы атаковали тысячи истеричных поклонниц. Американская пресса незамедлительно заявила, что "битломания" добралась до Соединенных Штатов. Но достоверно известно, что "истеричные поклонницы" в действительности были ученицами одной из школ Бронкса, которых привезли в аэропорт для того, чтобы они "выступили" перед американской публикой и были сняты телевизионными каналами в обмен на 20 долларов. Все это было частью плана, разработанного Тавистоком для того, чтобы эта "чистая" рок–группа казалась популярной.
Однако для того, чтобы окончательно убедить фанатов, что "Beatles" были популярными, было необходимо создать цирк в средствах массовой информации - тот самый, которого мы и сегодня привычно ожидаем от индустрии зрелищ. Чтобы устроить первое турне "Beatles", СМИ создали одну из самых больших аудиторий в истории. Дональд Фау рассказывает в своей книге "Сатанинские корни рок–музыки" ("The Satanic Roots of Rock"): "Два воскресенья подряд в программе Эда Салливана происходило нечто беспрецедентное. Более 70 миллионов американцев наблюдали, как "Beatles" трясли головой и совершали такие телодвижения, словно исполняли некий ритуал, который скоро станут имитировать сотни будущих рок–групп".