Как писать раешник
В старые времена бродячие народные шуты, скоморохи, увеселяли своих слушателей побасенками, составлявшимися по определенному типу, и преследовавшими сатирические (высмеивающие) цели. Эти побасенки в позднейшее время получили название раешников, и до сих пор являются распространенной формой народной сатиры. Они очень уместны в стенгазетах, так как, во-первых, довольно легки для написания, свободно позволяют в своем содержании переходить от одного вопроса к другому и легко усваиваются читателем. Рассмотрим образец раешника:
Эй, товарищи заводские, старые и молодые, над станками спину гнущие, частушки развеселые орущие, горький пряничек скушайте, меня, старика, послушайте. Слушай и ты, тетка Мелань:
- Завелась у нас на заводе дрянь!
Есть у, нас такой мастер, дореформенной масти, бородою черный начальству покорный, с рабочими по пустякам задорный,
- Словом: вздорный.
В этом нет еще большой беды: какое нам дело до встопорощенной бороды, а на всякие глупые зацепки у нас у самих языки крепки, недаром носим пролетарские кэпки. Дело другое печет как крапива.
- Это дело жидкое: пиво.
В пиве тоже большого нет греха. За пивом хи-хи-хи да ха-ха-ха, забава вечерняя, частная. А у нашего мастера шутка с пивом выходит опасная. Пива-то он с полведра насосет, придет на завод, качается, шатается бедный детинушка,
- Ну, чисто во поле калинушка!
И тут ты работу свою береги, потому что шатаются у него и мозги, цепляется он за каждый метчик, орет "это я здесь ответчик, все должно быть по моему!"
- Вся работа кажется дерьмо ему.
И даст он тебе такое указание, что чистое наказание. Исполнишь, - работу запорешь, заспоришь, - не переспоришь: "я здесь мастер" - орет борода.
- Беда!
И выходит у нас пивной фабрикат, которому разве только чёрт рад, а людям он в продаже на затычку не годится даже. Надо доставить серьезный вопрос, чтоб мастера от нас кто-нибудь унес, а то одна срамота выходит при деле таком плохом!
Дядя Пахом.
Данный раешник говорит только об одном явлении, имеет только одну тему; но он мог бы продолжаться и затронуть еще ряд других тем, став, таким образом, обозрением. В его построении мы замечаем следующее особенности: он написан короткими фразами, без соблюдения стихотворного размера, но каждая фраза, или часть фразы рифмует с соседней (о рифме смотри в следующей главе): "заводские - молодые", "гнущие - орущие", "скушайте - послушайте), "Мелань - дрянь" и так далее. Затем, несколько фраз, объединенных общим смыслом, образуют абзац раешника, нечто вроде строфы (смотри в следующей главе), и каждый такой абзац кончается короткой ударной фразой, которая или подводит итог сказанному в абзаце, или выражает кратко и резко авторскую оценку того, о чем сказано. Эта фраза, эта концовка, в нашем примере рифмует с предыдущей фразой. Но часто ее делают нерифмованной, - тогда она резче выделяется.
Начинается раешник обращением к слушателям, к читателям. В нашем раешнике автор обращается к товарищам. Он мог бы обращаться к администрации, к ячейке и так далее: "Эй, уважаемое начальство, послушайте про одно канальство" или: "Товарищи из ячейки, послушайте, что случилось в нашей заводской семейке, товарищи из завкома, вам это должно быть знакомо". После обращения в первом абзаце излагается предмет, о котором дальше пойдет речь. Если раешник принимает форму обозрения, то обращение и изложение темы данного отрывка повторяется несколько раз. Кончается раешник указанием конкретной меры или окончательной оценки и подписывается традиционным скоморошьим именем, вроде "Дядя Пахом", "Дед Ермил" и так далее, причем обыкновенно эта подпись, в свою очередь, рифмует с последней фразой.
Язык раешника подчеркнуто народный. Употребляются крестьянские словечки и обороты, широко применяются пословицы и поговорки, а также фразы из известных песен и частушек. В нашем примере, например, при описании шатающегося от пьянства мастера приводится в качестве концовки полстрочки из песни: "во поле калинушка". Чем неожиданнее такое применение поговорки или песни, тем смешнее и резче выражается мысль. Отрывок из печальной песни применяется в смешном месте, отрывок из песни смешной ставится там, где говорится о грустных явлениях, и так далее. Вообще, при введении песенного и пословичного материала в раешник применяется фельетонный прием обратного использования.
Бытовой фельетон
Бытовым фельетоном называется соответствующее действительности описание каких-либо явлений быта. Строится бытовой фельетон самым различным образом, и тяготеет по своим приемам к рассказу (смотри последнюю главу). Между рассказом и бытовым фельетонам та разница, что последний говорит только о действительном, а не о вымышленном. Затем, в бытовом фельетоне нет необходимости развертывать фабулу (смотри там же), а достаточно выделить из общего наблюдения только некоторые явления и обстоятельства, связав их общей мыслью, а не общим действием. В бытовом фельетоне широко применяются авторские отступления, рассуждения, переходы к описанию других явлений, лучше оттеняющих, яснее обрисовывающих изображаемое. Бытовой фельетон часто пишется на одну только тему, а часто принимает вид обозрения. Бытовой фельетон решительно избегает преувеличений и издевательских обрисовок, которые необходимы в обыкновенном, сатирическом фельетоне. Сатирический фельетон, это - ядовитое вышучивание или гневное бичевание отрицательных явлений жизни, а фельетон бытовой - спокойная обрисовка.
ГЛАВА ТРЕТЬЯ
Как писать стихи
Стихотворный размер
Слова состоят из слогов: в каждом слоге имеется один гласный звук; таким образом, по числу гласных звуков можно определить число слогов в слове; гласных звуков в русском языке десять: у, ю, о, ё, а, я, э, е, ы, и. Все прочие звуки являются согласными, кроме звука й, который будет полугласным. Слог может состоять из одного гласного или из гласного с несколькими согласными; например, слово "уединение" будет делиться на слоги так: у-е-ди-не-ни-е; в этом слове первый, второй и последний слоги состоят только из одного гласного, а прочие из гласного с согласным. В каждом слове, в котором имеется два или более слогов, один слог произносится с особенным усилением голоса, которое называется ударением. Возьмем такую фразу: "я хожу по речному бЕрегу" и такую: "я сижу на речном берегУ". Мы ясно слышим, что в первой фразе в слове "берегу" ударением выделяется первый слог: - бЕ, а во второй выделяется слог последний: - гУ. И начинающему стихотворцу надлежит самым твердым образом, на слух усвоить различие ударных слогов от безударных, - потому что русский стих строится на правильном распределении ударных и безударных слогов. Относительно слов, состоящих только из одного слога, следует помнить, что они имеют ударение, если являются значащими, самостоятельными по смыслу, например: "дом", "сад" и так далее; а односложные слова вспомогательные, служебные по смыслу, ударения не несут, например, слово "и", слово "за" и так далее.
Возьмем строчку стихотворения:
свобОды грОзный дЕнь настАл
Мы, видим, что в ней первый слог - безударный, второй ударный, третий - безударный, четвертый - ударный, пятый - безударный, шестой - ударный, седьмой - безударный, восьмой - ударный. В общем, - каждый нечетный по порядку слог - безударный, каждый четный - ударный; ударные и безударные слоги чередуются между собой. Такое чередование называется стихотворным размером.
Стопы
Приведенную выше строчку мы можем разбить на пары слогов, и в каждой паре первый слог будет безударным, а второй ударным:
свобО/ды грО/зный дЕнь/ настАл.
Если мы обозначим безударные слоги знаком: ─, а ударные знаком: ┴, то мы можем написать чертеж нашей строчки, ее схему :
свобО/ды грО/зный дЕнь/ настАл.
Чтоб было очевидно
свобО/ дыгрО/ зныйдЕнь/ настАл.
─ ┴ │ ─ ┴ │ ─ ┴ │ ─ ┴ │
Эта схема нам наглядно показывает, как распределены в строке ударные и безударные слоги. И вот такая пара слогов, а в других случаях тройка, в которой ударный слог занимает всегда одно и то же место, и которая повторяется на протяжении всей строчки, называется стопою. Стопа - чисто условная мера; ее граница иногда совпадает с границей слова, иногда нет; в нашем примере первая стопа отсекает два слога от слов "свободы", вторая стопа содержит последний слог этого слова и первый слог следующего, третья стопа содержит последний слог слова "грозный" и слово "день", четвертая стопа содержит целиком слово "настал". Стопы бывают разного строения, и стихотворные размеры отличаются как по строению стопы, так и по числу стоп в строчке; в нашем примере стоп четыре, и размер будет четырехстопным.
Какие бывают стопы
Стопы бывают двухсложные, состоящие из двух слогов, и трехсложные, состоящие из трех слогов; размеры, составленные из двухсложных стоп, называются двухдольниками, a составленные из трехсложных стоп - трехдольниками. Двухсложных стоп две, трехсложных ─ три. Вот их названия, схемы и образцы:
Двухсложные стопы:
1) Хорей: ┴ ─. Пример: сОлнце.
2) Ямб: ─ ┴ " закАт.
Трехсложные стопы:
1) Дактиль: ┴ ─ ─. Пример: сОлнышко.
2) Амфибрахий: ─ ┴ ─ " закАты.
3) Анапест: ─ ─ ┴ " серебрО.
Размеры, составленные из перечисленных стоп, носят те же названия, что и стопы, с указанием числа стоп: если, например, размер составлен из четырех хореических стоп, то его название - четырехстопный хорей, если из трех дактилических, - то трехстопный дактиль, и так далее. Вот образцы некоторых размеров:
Трехстопный хорей:
тИхо/ плЕщет мО/ре.
Трехстопный ямб:
печА/льно плЕ/щет мО/ре.
Трехстопный дактиль:
мЕдленно/ тЯнется/ врЕмечко.
Трехстопный амфибрахий:
замЕдлен/но тЯнет/ся врЕмечко.
Трехстопный анапест:
утомИ/тельно тЯ/нется врЕ/мечко.
Мы ясно видим из этих примеров, что ямб есть тот же хорей, только с лишним безударным слогом вначале; что амфибрахий - тот же дактиль, с лишним безударным слогом вначале, а анапест есть дактиль с двумя лишними безударными слогами вначале, или амфибрахий - с одним. При этом сходстве, между размерами все же существует большая разница, и начинающий поэт должен научиться безупречно различать размеры на слух. Для этого следует упражняться, читая стихи и определяя размер. Укажем, что Пушкинские "Бесы" написаны четырехстопным хореем, его же "Полтава" - четырехстопным ямбом, его "Анджело" - шестистопным ямбом; его "Песнь о вещем Олеге" - четырехстопным и трехстопным амфибрахием; Некрасовская "Псовая охота" - четырехстопным дактилем; его же "Огородник" - четырехстопным анапестом.
Окончания
Последняя стопа в каждой строке может подвергаться некоторым изменениям, не нарушая этим самого размера. Возьмем наш образец трехстопного дактиля:
мЕдленно/ тЯнется/ врЕмечко,
Мы можем построить строку так:
мЕдленно/ тЯнется/ врЕмя.
т. е. отсечь от последней стопы один слог; или построить ее так:
мЕдленно/ тЯнется/ нОчь,
т. е. отсечь от последней стопы два слога. Мы отлично слышим, что размер не изменился сам по себе, изменилось только окончание строки.
Мы видим, что те стопы, в которых за ударным слогом следуют безударные, могут в конце стиха усекаться: хорей и амфибрахий на один слог, так как у них имеется только один безударный, следующий за ударным, а дактиль на один или на два слога. Но анапест и ямб, кончающиеся ударными слогами, - усекаться не могут. Наоборот, к последней стопе могут быть прибавлены безударные слоги, - один, два, три и более: такая прибавка, такое наращение тоже не меняет размера самого по себе, и эти наращенные слоги в общий счет стоп не входят. Наращенными могут быть все стопы. В наших примерах образец трехстопного ямба и амфибрахия был наращен на один слог, а образец анапеста - на два слога. Но наращенными могут быть и хорей и дактиль. Вот две строки четырехстопного хорея:
И зав/Од гу/дИт ма/шИна/ми,
От за/рИ и / дО за/рИ.
Мы видим, что первая строка - наращенная на один слог, а вторая - усеченная. Вот две строки четырехстопного ямба:
плылА/ над мО/рем дАль/ опА/ловая,
вечЕ/рний вОзд/ух пО/лон лА/ски,
здесь первая строка наращена на три слога, а вторая - на один. Разнообразие в окончаниях придает стиху особенно гибкое звучание, и поэты часто "играют" окончаниями, изобретая самые прихотливые их сочетания. Строки, оканчивающиеся на ударный слог, называются строками с мужским окончанием, на один безударный слог с предыдущим ударным - с женским окончанием, на два безударных - с дактилическим окончанием (для всех размеров), кончающиеся на три безударных слога и более - со сверхдактилическим окончанием. Самое длинное окончание, возможное в русском языке, - шесть безударных слогов; например: свЕшивающиеся.
Необходимо иметь в виду следующее: рассматривая наращенные или усеченные строки, мы можем поддаться соблазну сказать, что последняя стопа - иная, чем предыдущие. Например о строчке:
И за/вОд гу/дИт ма/шИнами,
можно сказать, что первые три стопы - хорей, а последняя - дактиль; или о строчке:
с дружИной/ своЕй в ца/регрАдской/ бронЕ
сказать, что первые три стопы - амфибрахий, а последняя - ямб. Такое усмотрение внесло бы путаницу в стихосложение (почему - вопрос сложный, и о нем мы сейчас говорить не будем); следует твердо усвоить, что никакие смешения стоп в одной строке недопустимы: речь может идти только об усечении или о наращении последней стопы.
Цезура
После каждого слова мы делаем мгновенную остановку голоса (здесь надо иметь в виду, что отдельным словом в стихах считается не то, что пишется отдельно, а то, что отдельно выговаривается; например, речение "я не хочу" пишется в три отдельных слова, а выговаривается слитно: "янехочу"). Такая остановка носит название цезуры. В строчке имеется обыкновенно несколько цезур, редко одна. Цезуры эти могут приходиться между любыми слогами внутри строки, и, чем разнообразнее расставлены цезуры, тем стих подвижнее и гибче. Возьмем две строки трехстопного дактиля (теперь знаком "/" будем отмечать не границу стопы, как раньше, а цезуру):
медленно/ тянется/ время.
день/ пламенеющий/ гаснет
ярко/ закат/ пламенеет.
Мы видим, что в первой строке цезуры приходится после третьего и шестого слога, во второй строке - после первого и шестого, в третьей - после второго и четвертого. И мы ясно слышим, что эти строки звучат по разному. Но цезуры в них могли бы быть расставлены и иначе, - в трехстопном дактиле, анапесте и амфибрахии девятью разными способами, а в четырехстопном - двадцатью семью; мы не приводим всех примеров; их легко составить самому, если помнить, что цезур на единицу меньше, чем стоп (если три стопы - две цезуры, если четыре стопы - три цезуры, и так далее), и цезура может лежать сейчас же после ударения данной стопы, или через слог, или через два слога. Цезуры носят те же названия, что и окончания: так, в наших примерах в первой строке обе цезуры будут дактилические, потому что им предшествуют по два безударных слога; во второй строке первая цезура будет мужская, так как перед ней ударный слог, а вторая - дактилическая; в третьей строке первая цезура женская, так как перед ней один безударный слог, а вторая - мужская.