Комедия написана в моем сатирическом жанре – гротескном реализме. Широта описываемых тем, тяга к социальной сатире, социальному осмыслению проблем, типизации характеров, шаржированности образов, философскому обобщению позволяют дать полное представление о современной действительности. Я пытаюсь описывать парадоксальные, гротескные, гиперболические ситуации, т. е. налицо сочетание обыденности и гротеска (в соответствии с его жанром гротескного реализма). Мною написана комедия для театра, но она может смело экранизирована и на ее основе можно снять фильм, а текст комедии использован в качестве сценария. Основным конфликтом в комедии является конфликт самого человека с собой и обществом. Не секрет, что сейчас человек порой находится в вакууме, он только работает, как робот, ради денег и успеха, у него нет возможности поговорить просто по душам – на работе нужно быть в тонусе и казаться сильным, уверенным в себе, а дома тоже родители должны показывать пример детям, не раскисать. Нет сейчас гражданского общества, взаимовыручки. Общение– то последнее, что осталось у человека, поэтому он готов говорить даже на улице с малознакомым или вовсе с незнакомым, лишь бы снять стресс, успокоиться… Человек пытается приспособиться к новой жизни, к ее постоянным трудностям, часто многие пьют, чтобы снять стресс. У нас пока осталось атавистическое начало – помочь и вступить в диалог с прохожим, с совершенно незнакомым человеком в отличие от других стран. Вот почему в комедии люди вроде и незнакомые говорят меж собой в городском парке, на улице на разные темы, часто смеются, чтобы снять нервное напряжение, хоть на миг забыть проблемы, трудности, разные катастрофы. Всех персонажей, которые можно рассматривать, как образы – маски, шаржи (Полицейский, Мэр, Чиновник, Депутат, Обыватель и т. д., даже их имен почти у всех автор нет – и так всё будет узнаваемо, понятно и смешно!), связывает лишь одно: жизнь в социуме, жизнь с ее трудностями и невзгодами, смех сквозь слезы! Также всех связывает зомбиящик (читай – телевизор, телевидение, которое на сцене или в художественном фильме будет выглядеть, как радио, звук за сценой). ТВ проникло в нашу жизнь, никуда от него никому не деться, поэтому так часто и так много сообщений ТВ в комедии. Сообщения телевидения очень часто слушают персонажи комедии, как в каждодневной жизни телевизор заменил подчас любимого человека или стал вроде главного члена семейства. Вот поэтому персонажи так часто слушают сообщения этого зомбиящика, посмеиваясь и комментируя их потом после прослушивания. Частые шутки, смех персонажей дают понять зрителям, что нашего человека даже в условиях катастроф, наводнений, всеобщего будущего потопа, апокалипсиса не испугать, что и есть апокалипсис по-русски! Сейчас смотреть наши новости аналогично просмотру фильма ужасов. Читайте мои сатирические повести, где очень много написано о зомбировании, тогда поймете автора.
– Как я понимаю, Сергей Константинович, вам не нравится современный режим?
– Гм, мягко сказано… Я написал памфлет "Имитация демократии, или Имитизм", в котором в иронической форме пишу про наше совковое время, про наше настоящее время, когда человек из совкового превратился в суверенного…
– Многим всегда интересно, как писатель начинает писать. Можете немного рассказать про это? Как Вы начинали писать, кто Вам что-то советовал?
– Как я начал писать? Сначала я прочитал множество разных книг, которые были дома. Много приходилось брать у знакомых, так как ранее в застойные годы прошлого столетия (70–80 годы), которые почему-то некоторые вспоминают с ностальгией, такого изобилия книг, как сейчас, не было. И это при том, что ранее наша страна считалась самой читающей страной в мире! Приходилось сидеть в читальнях библиотек: иную книгу не выдавали даже на руки на время, поэтому я сидел в читальне, надеясь прочитать побыстрее хоть часть книги! Да, тяжело было с книгами… Помню еще то время, когда люди собирали макулатуру и меняли ее на некоторые книги, которых нигде в то время в магазинах найти нельзя было! Еще я был заядлым театралом, часто смотрел разные спектакли в различных театрах, любил также смотреть телеспектакли, которых сейчас очень мало увидеть, к большому моему сожалению, в эфире. Не пропускал ни одной киноновинки. Мне нравилось читать Гоголя, Салтыкова-Щедрина, Булгакова. Многое из творчества Булгакова в прежние годы прочитать не удалось, хотя роман "Мастер и Маргарита" я все-таки прочитал. Только сейчас стали выходить его книги и его сборники повестей и рассказов. То есть, перечисляя разных авторов и описывая свою любовь к театру и книгам, я хочу сказать всем начинающим авторам и всем читателям: сначала нужно как можно больше прочитать, что написано до тебя, как можно посещать постановки разных спектаклей, а уж потом пытаться только начинать писать!
Я хотел писать сатиру. Вспоминаю сейчас, как еще в школе написал комедию и отдал ее учительнице по литературе. Конечно, она справедливо раскритиковала представленное ей "творение". Позднее я пытался писать исторические повести, отдал следующее свое "творение" другому учителю по литературе. Он меня горячо поддержал, похвалил, даже мне руку пожал, сказав слова, которые помню по сей день: "Ты будешь писателем! Если не в 20, то в 40 лет!" Удивительно пророческими оказались его слова: хотя в 20 лет у меня, кроме одной юморески и статьи о шахматах, которыми я увлекался, ничего не было опубликованного ни в газетах, ни в журналах, но в 40 лет я стал писать свою первую книгу о восточных единоборствах. Книга была издана с опозданием уже в 1999 году в Москве в издательстве "Терра.Спорт" тиражом в пять тысяч экз., став позднее бестселлером! Я написал несколько книг по восточным единоборствам (восемь книг уже изданы в Москве, одна издана в Минске, там же готовится еще одна книга).
Писал статьи в журналах: "Спортивная жизнь России", "Боевое искусство планеты", "Ожерелье здоровья", "Додзё".
Привлекался в качестве редактора на протяжении 2003–2005 годов в издательство "Астрель ACT". Но сатира меня влекла с детства, поэтому сейчас, когда многое смешно, я не смог не писать сатиру! Очень многие авторы ищут свой стиль, так как без своего стиля, своеобразия автора не состоится тот или иной писатель. И я долго искал свой стиль! Очень долго!.. Поэтому совет многим начинающим авторам: не пытайтесь что-то копировать, старайтесь писать сами, больше наблюдать и записывать себе в блокнот услышанное необычное слово или иной сюжет, сценку из живой жизни. Только тогда с появлением жизненного опыта у Вас может что-то получиться.
– Вы пишете в своем особенном жанре?
– Да, я называю свой сатирический жанр гротескным реализмом.
– Что это такое?
– Гротеск является литературным приемом, с помощью которого автор пытается описать действительность и заострить все те трагические и комические моменты, которые он наблюдает и исследует. Издавна гротескные формы применялись такими комедиографами, как Аристофан, Шекспир. Известно выражение: "В каждой шутке есть доля правды!" Именно в той шутке есть доля правды, которая связала свою шутку с правдой. Но шутку, юмор любят все, а правду не все, к большому сожалению. Поэтому нередко шутка пытается нарядить голую правду понаряднее и поярче, словно правда пришла на шутовской бал или карнавал, маскарад; подчас наша действительность очень схожа с маскарадом, где разные пороки надевают маски добродетелей. Шутка, юмор и сатира помогали всегда простому люду легче жить и работать! Человечество, смеясь, расставалось с прошлым и разными тираническими режимами. Сатира клеймила всегда различные человеческие пороки и недостатки, пытаясь не скатиться только на рельсы пошлого и бездумного юмора, где должен главенствовать смех и только смех без всякой причины. И чем трудней и сложней людям жить, чем авторитарней становится наша власть, тем нужней сатира людям. Сатиру можно запретить и не издавать, можно замалчивать сатирические произведения ряда авторов. Но как запретить людской смех? Аналогично этому можно только безуспешно пытаться запретить дуновение ветра или движение водной стихии. Можно заткнуть рот одному, но всем рты не заткнешь! Поэтому смех и сатира бессмертны. Как-то у философа Демокрита спросили:
– Как вы понимаете истину?
– Я смеюсь! – ответил он.
В сатирических произведениях Дж. Свифта, Ф. Рабле мы находим часто формы гротеска. Позднее гротескная образность помогла отразить многие особенности бытия Гоголю, Салтыкову-Щедрину, Шварцу, Гоффману, Кафке, Маяковскому, Булгакову. Я здесь указываю на произведения ряда известных писателей, ссылаюсь на них, так как ничего просто так из ничего не возникает, всегда что-то новое создается на основе старого. Жанр, созданный мною, а именно жанр гротескного реализма, позволил описать со всей полнотой и наблюдательностью различные социальные аспекты нашей сегодняшней жизни, достигая временами пафоса обличения. Произведения, написанные в жанре гротескного реализма, в частности, две повести "Слепой город" и "Бег на месте или Замкнутый круг", отражают нашу современную действительность во всей ее полноте и многообразии. Суть гротескного реализма заключается в том, что этот литературный жанр помогает писателю выразить сочетание как трагического, так и комического, их взаимосвязь, стараясь описать целостно все нюансы реальности и нереальности, фантасмагории, трагизма и комизма, гиперболы и пародии. Ранее, как известно многим писателям, у нас в стране был культ соцреализма, восторженно восхваляемые разные стройки, колхозную жизнь, заводские проблемы, работу доярок, сочетая эти темы немного с любовью главного героя и называя всё это настоящим искусством, произведениями соцреализма. Оставим на совести тех писателей их опусы, сейчас, к счастью, совсем другое время, может, кому-то хотелось бы, чтобы оно было лучшим и демократическим, но писатель может только описывать окружающую жизнь, пытаясь воздействовать на умы читателей…
Не надо никому думать, что гротескный реализм – это просто клоунада своего рода или карикатурное отображение нашей действительности. Отнюдь, автор, применяя гротеск, как литературный прием, смог отразить все особенности гротеска в новом своем литературном жанре – жанре гротескного реализма. Некоторые, конечно, скажут, что я ничего не внес нового, но оставим все эти зловредные и завистливые мнения разных горе – критиков на их совести…
Новым в сатирических повестях является то, что главный герой положительный персонаж, а не отрицательный, как бывало ранее в ряде сатирических произведений. Его окружают разные отрицательные герои в городе "слепых".
– Да, такого еще я не читал.
– Верно, традиционно, если читатель читает сатирический роман или повесть, то он знакомится с отрицательным героем. А у меня в повестях и трех сатирических романах: "Путешествие из Неопределенности в Неизвестность", "Новопотемкинские события" и "Театральная эпопея" – главный герой как раз положительный! Нарицательный образ города, воплощающий убогое, зомбированное существование, "город слепых", "слепой город", противопоставлен одному положительному герою. В новом жанре автора – гротескном реализме есть гиперболизация явлений и событий, которые случаются в реальной жизни; гротескная манера видения и описания различных трагикомических событий и противоречий жизни; доведение разных жизненных ситуаций до абсурда, нелепицы, помогающих отразить алогизм отрицательных явлений жизни, которые высмеиваются автором. Нередко автор искажает реальные контуры явления с помощью преувеличения, гиперболизации, гротеска. Создается как бы правдоподобное неправдоподобие, которое богато разными театрализованными ситуациями, гротеском.
Новая жанро-стилевая линия автора позволяет ему лучше изобразить окружающую действительность, сочетая разные сцены жизни с использованием реалистической условности, гротеска, пародии, фантасмагории. Автор подробно описывает каждодневную жизнь обычного города Новоурюпинска, который постоянно власть называет "славным городом", фиксирует образ мышления жителей города, депутатов, членов двух партий, полицейских, разных чиновников и служащих, высмеивает скудное обывательское мировоззрение жителей "слепого города". Автор не щадит их в своих повестях, но не перекладывает на жителей одних вину за сегодняшние реалии жизни.
Появление новой общественной структуры долгое время затруднялось отжившими феодальными формами правления, укладом жизни, а демократические институты, к сожалению, стали появляться слишком поздно и подлинные ценности демократии, подлинная демократическая мораль с большим трудом внедрялись и многими до сих пор отвергаются, считая их чуждыми понятиями. Может, из-за этого многие герои повестей не знакомы с правами человека, с понятиями "свобода", "демократия", "плюрализм мнений", которые знают все жители мира! Старая, отжившая, косная система мышления довольна живуча! Часто автор вынужден писать эзоповым языком. Последнее касается снов главного героя Ангела, которые смешные и философские, это сквозь слезы автора. Очень часто автора под маской веселости читатель может видеть нечто печальное или совсем грустное. Автор смотрит на мир глазами главного героя Ангела (не случайно такое имя героя, как бы он не от мира сего, не вписывается в "слепой город"), сатирически описывая и раскрывая через многочисленную цепь его размышлений, слов, действий всю нелепость и фантасмагоричность ситуации в "слепом городе", нравы людей, демагогизм, фанфаронство, ложь депутатов, наглость власти и скудоумие жителей "слепого города". В повестях нет любовной интриги, сложной и запутанной фабулы, но это и не главное для автора. Главное в том, чтобы с помощью постоянных монологов Ангела, его размышлений, слов, вопросов, поступков, фантастических снов, комизма характеров, ситуаций, выявить всю нелепость и гротескность реальности!
К новаторству можно также отнести оптимистический конец повестей, несмотря на обилие грустных и трагикомических нот в повестях. Автор, высмеивая под слепящим светом сатиры разные ситуации и поступки, не приходит в отчаяние, преодолевает трагизм и пессимизм, завершая повести весьма оптимистично.
В конце первой повести "Слепой город" автор описывает крах компьютерного центра и конец зомбирования населения города, вспоминает слова известной песни певца Виктора Цоя: "Перемен ждут наши сердца!" А в конце второй повести "Бег на месте или Замкнутый круг" главный герой Ангел видит на дороге прекрасную маленькую девочку Аннушку, которая весьма внимательно и с надеждой смотрит на него. В ее образе автор хочет показать будущее молодого поколения города, которое вряд ли будет идти "слепо" по жизни, только "слепо" слушая приказы сверху и только послушно их исполняя, как роботы или зомби. Новые молодые Аннушки будут без указки сверху жить в подлинно цивилизованном демократическом обществе!
– А ваши сатирические романы, расскажете о них?
– Да, романы написаны в том же моем жанре. Действие в сатирическом романе "Путешествие из Неопределенности в Неизвестность" происходит в поезде, который несется с различной скоростью по годам и столетиям нашей жизни и нашей истории. Примечательно, что вместо глав в романе присутствуют "километры". Почти всегда есть соответствие временного исторического промежутка определенному километру, к примеру, 5 километр – 1905 год, 17 километр – 1917 год. Иногда поезд резко останавливается, делает частые и короткие остановки или просто едет по кругу вместо езды вперед по прямой линии (70–80 годы).
В романе широко освещена панорама современной жизни, описаны различные слои общества, разнохарактерные герои многих профессий, находящиеся на совершенно иных ступенях социальной лестницы. В романе много нового в описании, в подходе изложения самого повествования. Это касается в первую очередь самого поезда, совершающего путешествие по нашей истории; и манеры изложения романа, больше довлеющей к аллегории, гротеску, метафоре. Весьма примечательно, что маршрут движения не знает никто в мифическом поезде, а неизвестность вызывает только страх… В обоих романах главный герой – положительный, что тоже является новацией!
– Расскажите, о чем второй роман?
– Областной город Новопотемкино. Вроде ничем не примечательный город, но мэр Горемыков пытается создать имидж древнего города, а угодливые археологи соглашаются, пытаясь выдать некоторые раскопки за что-то древнее; позднее, готовясь к приезду министра из Москвы, Горемыков почти прикажет директору краеведческого музея выдать обычный кувшин за древнюю находку местных археологов. Особо следует отметить попытку мэра выдать себя за предка Рюрика… В городе выходит всего одна местная газета, которую почти никто не читает, только некоторые покупают ее из-за программы телепередач на неделю; в основном жители смотрят местный телеканал "Наше зрение". Местный телеканал под давлением Горемыкова показывает только мыльные оперы, скороспелые сериалы, пошлые юмористические программы и выступления мэра города, а открытый эфир и аналитические программы, где ранее до прихода к власти Горемыкова, выступали разные политики, отменены. Послушная Городская Дума, руководимая самым старательным и умелым подхалимом мэра Подпеваловым, человеком-маской, у которого нет никогда никаких эмоций на лице. В городе внедрен новый нацпроект "Полиция нас бережет", в соответствии с которым полицейские останавливают без всяких на то оснований прохожих, требуя предъявить паспорт, интересуясь их пропиской или регистрацией. Таким путем, как заявляет доблестная милиция Новопотемкино, она борется с преступным миром, экстремистами, но в реальности количество преступлений растет и полиция их не раскрывает. Офицер службы безопасности Антохин готов в каждом видеть шпиона всех разведок мира, часто арестовывая разных ученых; он даже пытается допросить собак, думая, что их кто-то подучил ругать Горемыкова. Как видит читатель, очень часто события в Новопотемкино доходят до абсурда, фантасмагории.
– Не слишком ли смело пишете?